Ах, эта деловая логика…
«Штирлиц, если Вы не заплатите за электричество, мы отключим
вам рацию.»
Люблю деньги, но предельно профессионально. С.Кириенко
Программная функция у Штирлица не просто так, а положительная. Значит, Штирлиц предпочитает орудовать на близкой дистанции и помогать исключительно близкому окружению. Собран, спокоен, всегда деятелен. Знает, как должно быть, несмотря на то, что видит первый раз. Умеет распределять работу не только для себя, но и для других. Не признает никаких отговорок и увиливаний, не сдать работу в срок – смерти подобно. Феноменальная работоспособность, других судит по себе и требует такой же отдачи.
Другое дело, если например нужно что-то сделать и моментально возникает план действий. тактические планы (как лучше и эффективнее что-то сделать) — это конек Штирлица (деловая логика в программной + сенсорика ощущений в творческой)
Если уж решение Штирлицем принято, то реализуется оно быстро, эффективно, с высочайшим КПД. Штирлицы — из тех, кто только долго запрягает, но быстро едет. А потому и быстро, что запрягает качественно, по дороге уж точно ничего не отвалится.
«Чужих апогеев нам не надо, а своих апогеев никому не отдадим!» Подарки — никогда. Но вот свое, родное, данное поюзать — заберет обязательно
На самом деле Штирлицы — лентяи, стараются сделать работу побыстрее (чтобы отвязаться) и качественно (чтобы не переделывать и не краснеть за нее), а потом спи-отдыхай вволю….
Блин, это у нас жизнь такая дурацкая, что всю работу никак переделать не удается!
Сенсорика в отбеливании не нуждается – это то, что Штирлиц тщательно контролирует.
— Холмс! В чем сходство Эйфелевой башни с женской ногой?
— Элементарно, Ватсон, чем выше, тем больше дух захватывает.
Я транжира, часто покупаю вещи, но только те, которые нужны. Мне хочется покупать то, что нужно. А что не нужно - не хочется.
Как говорится, чем творим, по тому и западаем! Если цели к деловой логики продвигаться методами белой сенсорики со знаком минус – берегитесь все, — Штирлиц поможет только близкому окружению, но недочеты, просчеты и то, что можно было бы сделать красивее и оптимальнее – такого совета он и врагу не пожалеет. А что, пусть знают, что нефиг делать через пень-колоду!
Спокойно может жить в полевых условиях, но обожает вкусную еду и маленькие радости комфорта. Скуп, но не жаден, как говорится: зимой снега не выпросишь, но может бескорыстно пожертвовать значительные суммы для благого дела, способен аккумулировать средства, но не может отказать близким. С удовольствием возится по дому, ничего не стоит прибить, отремонтировать, сготовить, отгладить: порядок – прежде всего. Любит неброско, но дорого одеться, просто, но элегантно.
Например, попросишь выбросить мусор сделает сразу без вопросов, там по хозяйству посуду помыть, приготовить еду, постирать в этом плане он просто золотой
Хороший прикид, секс, стиль, вкус, пристрастия к изысканным блюдам, к хорошим авто, но прижимистее в соционе за деньги не найти, впрочем, Штирлиц найдет, если постарается!
Этика эмоций тоже под контролем – характер стойкий, нордический.
Штирлиц глядел на Мюллера с вызовом. Мюллер перечитывал полученный из
Штатов вызов и заливался счастливым смехом.
То тлеет огоньком, то мелким бесом скачет эмоций этих робкий огонек.
Но огонек бежит по шнуру к динамитной шашке – вовремя не погасите – взрыв Штирлица вам обеспечен. Именно – во время, до того, как Штирлиц решит, что теряет контроль над ситуацией.
Немногословен, но речь ёмкая и убедительная. Редко выходит из себя, с ним сложно поскандалить, взглядом может сказать вместо слов. Дома и с друзьями может дурачиться, шутить и смешить.
Штирлиц очень сдержан, вещь в себе, еле вытащишь из него его внутренние переживания. Поэтому, возможно, имеет смысл оставить их ему самому?
Интуиция времени – где тонко, там и рвется.
Вербуя Штирлица, Мюллер задаёт вопрос по анкете:
— Сколько вам лет?
Штирлицу выдался случай пококетничать:
— А сколько бы вы мне дали?
Мюллер считал себя тонким остряком:
— Пожизненно.
Пунктуален, дотошен, резок с нарушителями дисциплины. Если сам обманул, то невозможно его заставить в этом признаться – как истый дипломат с честью выходит из такой ситуации.
Если вам как-нибудь случится жить со Штирлицом, то имейте в виду: цена вашей свободы — это его отчаянный напряг, очень сильные переживания.
Блин, ну чего стоит перезвонить и сказать, что планы поменялись, вышла задержка? Тогда и извиняться, и по коврику размазываться не надо. Надо только предупредить!
А если у человека склонность к таким задержкам, то ему лучше вообще отказаться от оговаривания каких-то сроков.
Проблема ведь не в том, что пришла позже. Проблема в том, что пришла не тогда, когда сказала! То есть подсунула некачественную, ненадежную информацию по времени.
А на болевую лить ненадежную инфу — это все равно что ребенка гнилым кормить.
Если мне срочно и это входит в мои интересы, ясное дело, что я не буду ждать.
А вот если это не мне конкретно нужно и мне не горит, то я могу и потянуть с этим. Хотя, я всё равно не люблю откладывать дела!
Знали бы вы, ребята, насколько тяжело Штирлицу осознавать, что он чего-то НЕ УСПЕЛ.
обсуждение точных дат приводит к конфликтам
В какой-то момент, после долгого ожидания, Карлсона ждешь уже затем, чтоб начистить рыжую морду, оторвать пропеллер и выкинуть из окна.
Да и ещё… только не надо пытаться врать… полутонов Штирлиц, может и не различит, но ложь унюхает (по-любому где-то нестыковка ведь вылезет, и чем сложнее комбинация тем на более видном месте).
Интуиция возможностей в активах. А что пассив?
Прогуливаясь по улице, Холмс с Ватсоном слышат:
— У-у-у-у!!
Ватсон спрашивает Холмса:
— Холмс, это воет собака Баскервилей?
— Нет, Ватсон, — невозмутимо отвечает Холмс. — Это сэр Генри доедает свою утреннюю овсянку.
Человек богат не тем, что имеет, а тем без чего может обойтись
Догадываться до чего-то Штирлю затруднительно, он предпочитает знать наверняка.
Процесс (выезд на шашлыки) выходит из под контроля – соответственно, велик шанс, что народу не понравится, если народу не понравилось, — то это оценка уже его самого, а вы же знаете как влияет на Штирлица низкая оценка его деятельности со стороны…
Перевыполнение намеченного — это и есть такой чернологический буфер, щит (shit) от нехватки времени
Этика отношений. Внушите мне, что все у нас хорошо так, чтоб я в это поверил!
Штирлиц рассказал пошлый анекдот и вогнал
Мюллера в краску.
«Смотри, какой чувствительный»,- подумал
Штирлиц и закрыл бочку.
Прямолинеен и убийственен, как танк, в отношениях чаще похож на слона в посудной лавке. Слова иногда для него так мало значат — убежден, что лучше действовать.
И БЭ одномерная, рулить отношениями никак не получается.
Штирлиц — «однолюб» без лишней надобности искать дуала не будет, а уж тем паче менять на него во всем устраивающего партнера будь то хоть Дон хоть Наполеон или другие представители нашей черно-белой среды социона.
Совсем без БЭ все люди — не подарки, но на Штирлицах как-то рельефнее выглядит.
Просто по Штирлицам сильно заметно, если они любви не получают, что сразу начинают сильно «дичать». А пока получают хорошее отношение к хорошим поступкам — сразу и справедливые, и заботливые, и вежливые, и правильные…
То есть если Штирлиц с вами расстался по-плохому, вы сами виноваты
Белая логика
«Сколько будет дважды два?» — спросил Мюллер. Штирлиц задумался. Он, конечно, знал, сколько будет дважды два, ему об этом
недавно сообщили из центра, но он не знал, знает ли это Мюллер. И
если знает, то кто ему сказал. Может быть Кальтебрунер? Тогда
переговоры с Даллесом зашли в тупик.
Ограничительная, как любая ограничивающая функция, никогда не выйдет из границ допустимого. И тем паче, не позволит, чтоб ее продавливали сверху безжизненными постулатами типа: так принято или это следует.
Штирлиц вряд ли кого будет слушать с открытым ртом, предпочитает сделать вид, что что-то слышал и обязательно выскажет свою точку зрения, мгновенно сориентируясь. Если ни бум-бум, так переведет разговор, что оппонент и не заметит. Спорит аргументировано, невзирая на лица и звания. Если он упрется в своем мнении, его не сдвинуть тягачом.
Продумывать и просчитывать несколько вариантов по разным сценариям Минимум всегда в начличие 3 варианта: Оптимальный, Реальный и Самый худший
Штирлиц — самый рациональный из рационалов это и его плюс и его минус. Что из этого следует. Да то что менять шило на мыло находясь в трезвом уме и твердом здравии он не будет.
Жизнь ДОЛЖНА быть справедливой и правильной, в противном случае мы сами принесем правильность и справедливость туда, где ее пока нет.
Волевая сенсорика
В кафе «Elefant» вошел Штирлиц. «Это Штирлиц, сейчас будет
драка,»- сказал один из посетителей. Штирлиц выпил чашечку кофе и
вышел. «Нет, — возразил второй посетитель, — это не Штирлиц».
«Нет, Штирлиц!»- закричал первый. И тут началась драка.
У Штирла ЧС фоновая, работает как автоматическая система охраны. Так что «не влезай, убъёт».
В общем, болезнь для меня не только физическая нагрузка, но еще и изрядная психическая.
Стратег и конспиратор
Ревность Штирлица — это чисто сенсорная брезгливость. МОЁ кто-то брал, пользовался, помял… РРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРР!!!
……………………………………………………………………………………….
Теперь о местах отлова и разведения Штирлицев. Штирлицы водятся в администативно-хозяйственных отделах, в пунктах оказания консультационных услух, и там, где есть к чему руки приложить. А если руки золотые – то неважно, из какого места они растут.
Ловить рекомендуется на живца – доброжелательного и скромного. Такого, чтоб Штирлиц, со своим рациональным тщанием делать все как можно лучше, захотел этому живцу в этом оптимистическом взгляде на мир подражать.
Но все-таки мышь — не белка, грецкий орех съесть не может
Во-первых, Штир рационал. Так что по сравнению с иррами более вязок. Во-вторых, логик. То есть проверять алгеброй гармонию — милое дело. В-третьих, негативист и перестраховщик. ИМХО, достаточно для занудства.
Сейчас те, что помоложе думают, что кино про Штирлица это комедия. А когда смотрят пару серий «17 мгновений весны» с удивлением обнаруживают, что это не смешно. Ну или почти не смешно. Потому что актёры с типично русскими лицами (Куравлёв например), изображающие немцев – это немножечко юмористично. Если в первых девяти сериях отфильтровать сцены, где крупным планом показывают нос, уши или затылок Штирлица – то можно увидеть не плохие документальные съёмки второй мировой войны.
После десятой серии (если вы до неё доживаете) фильм начинает засасывать. Цинизм отступает, когда радистка Кэт прячется в канализации с двумя младенцами на руках. Теперь я понимаю почему Путин хотел стать разведчиком. Если бы я посмотрела этот фильм от начала до конца в детстве, а не сейчас – я б тоже захотела.
Никто же не говорил, что...
В поездке с пастором Шлагом Штирлиц слушает песню «Non, Je Ne Regrette Rien» в исполнении Эдит Пиаф. На самом деле песня прозвучала впервые только в 1960 году.
В сцене, где Кэт перед отъездом в Париж садится в поезд на бернском вокзале, отчётливо видна русская надпись на вагоне «ТАРА 58 Т».
На вопрос «страхового агента», где была заключена страховка, Кэт отвечает «На углу Курфюрстендамм и Кантштрассе». На самом деле эти улицы параллельны друг другу.
В сцене, где Штирлиц спит в машине, в заднее стекло видно, как проезжает советский грузовик ЗИЛ-130, производимый с 1962 года.
В шестой серии Штирлиц по пути к Шелленбергу предъявляет пропуск эсэсовцу азиатской внешности.
На правом рукаве мундира Мюллера присутствует нашивка в виде тонкого шеврона. Это отличительный знак «старых борцов», вступивших в НСДАП до её прихода к власти в 1933 году. Мюллер вступил в партию только 31 мая 1939 года (Штирлиц из романов Ю. Семенова имел право на такую нашивку).
Cотрудники гестапо и СД в основном носят чёрную униформу СС образца 1934 года; на самом деле данная форма вышла из повседневного употребления к 1939 году и в структурах РСХА была заменена формой серо-зелёного цвета (feldgrau) по образцу немецкой армии и Ваффен-СС.
В сцене, где Кэт пытают, выставляя её ребёнка на мороз, сначала видно, что на голове ребёнка есть чепчик. Через некоторое время, когда ребенка показывают вновь, видно, что чепчика нет.
В Берне нет и никогда не было Цветочной улицы (Blumenstraße).
В сцене отправки телеграмм видно, что они пишутся на бланках «Международная телеграмма СССР», с замазанным чернилами гербом.
Летчик-курьер, которого Вольф отправляет с пакетом, садится в советский самолет Як-12, затем по полосе разбегается истребитель Мессершмитт Bf.109, а взлетает уже Фокке-Вульф Fw 190.
Сцена на аэродроме - Шелленберг встречает Вольфа. На аэродроме стоят Ан-2 со свастикой (выпускаться самолет начал с 1947 года). Сотрудники гестапо встречают Вольфа, стоя рядом с УАЗ-452-"буханкой".
Диктофон Siemens, которым пользуется Штирлиц в оперативной работе, на самом деле советский диктофон «Электрон-52Д» выпуска 1960-х гг., к тому же транзисторный, а первый транзистор создан в 1947 г.
Женщины в СС не служили, так что унтершарфюрер Барбара Крайн не могла иметь даже прототипа.
В кабинете Мюллера на стене висят советские часы «Слава», выпускавшиеся в 1970-х годах.
О Геббельсе в его личном деле по фильму сказано: «Образование среднее». На самом деле он являлся доктором философии Гейдельбергского университета и защитил диссертацию о драматургии. Гауляйтером Берлина он был назначен не в 1944 году, как сказано в фильме, а в 1926 г.
У Геринга по его личному делу в фильме - «образование среднее». Но он окончил Военную академию в Карлсруэ и военное училище в Берлине Лихтерфельде - с максимально возможной суммой выпускных оценок, за что был лично поздравлен кайзером Вильгельмом.
IV управление РСХА (гестапо) и VI управление (политическая разведка) располагались в разных зданиях: гестапо - на Принц-Альбрехтштрассе, 8 (кабинет Мюллера вообще на Принц-Альбрехтштрассе, 9), а служба Шелленберга находилась по адресу Беркаерштрассе, 32 - в другом конце города. Поэтому сцена, где Мюллер встречает в коридоре Шелленберга и Штирлица, невозможна.
Отпечатки пальцев Штирлица на чемоданчике с рацией не могли появиться: в фильме показано, что во время сеанса связи Штирлиц всё время был в перчатках.
Отпечатки пальцев Штирлица на чемоданах и коляске неизвестной дамы (на которых Штирлиц строит своё алиби) тоже не могли появиться - форма офицера СС в феврале предусматривает обязательное ношение кожаных перчаток.
Когда Штирлиц с Плейшнером прибывают в Швейцарию, Штирлиц идет к киоску, на котором написано «Журналы» - «Zeitschrifte». Правильным было бы написание «Zeitschriften».
В фильме мелькает неправильное написание слова «Птицы» (на лотке с птичьим кормом): «Fögel» вместо верного «Vögel».
Название улицы «Blumenstrasse» написано неправильно - через умляут («Blümenstrasse»).
В сцене, где Штирлиц провожает Кэт на вокзале, надпись на вагоне "38 Plätze" написана без умляута ("38 Platze"). Несколько сцен позже надпись исправляют.
Спускаясь со Штирлицем в «подвалы гестапо», Мюллер снимает с пояса и сдает дежурному довольно крупный пистолет (предположительно Вальтер P-38). Он должен был быть очень заметен под кителем, но ни в одном эпизоде этого не наблюдается.
Когда Штирлиц едет к связным, он по пути на Кёпеникерштрассе якобы проезжает по Байройтерштрассе. На самом деле эта улица расположена далеко от района Кёпеник и находится не на его пути.
В "роли" автомобиля Штирлица снимались как минимум две машины одной модели с мелкими, но заметными отличиями (у одной из них есть задний откидной багажник, у другой нет; по-разному выглядит рулевое колесо).
В эпизоде, когда Штирлиц рисует шаржи на Геринга, Гиммлера, Геббельса и Бормана, заметно, что на листках бумаги заранее намечены контуры рисунков.
Интересные факты
В качестве главного консультанта фильма в титрах указан генерал С. К. Мишин. На самом деле под этим псевдонимом скрывался заместитель председателя КГБ СССР, генерал армии Семён Кузьмич Цвигун.
Леонид Куравлёв и Леонид Броневой первоначально пробовались на роль Гитлера.
У режиссёрской группы не было фотографий реального Генриха Мюллера. В результате образ шефа Гестапо, созданный в фильме Леонидом Броневым, весьма далёк от оригинала. В частности, в фильме Мюллер выглядит существенно старше Штирлица (а его реплики: «Штирлиц, я старше вас по званию, да, в конце концов, и по возрасту» и «Сколько вам будет в 1965-м? Под семьдесят? …А мне под восемьдесят» подтверждает впечатление о заметной разнице в возрасте), в действительности же они - ровесники (родились в 1900 году). Внешне реальный Мюллер был больше похож на Тихонова, чем на Броневого (см. it:Heinrich Müller).
А вот Олег Табаков оказался так похож на реального Вальтера Шелленберга, что, по воспоминаниям Ю. Визбора, после выхода фильма на экраны Табакову пришло письмо из Германии, от племянницы Шелленберга, в котором актёра благодарили и говорили, что неоднократно пересматривали фильм, чтобы ещё раз взглянуть на «дядю Вальтера».
Композитор Микаэл Таривердиев и поэт Роберт Рождественский написали для фильма цикл из 12 песен - по одной на каждую серию. Но в фильм в итоге вошли только две из них - героическая «Мгновения» и лирическая «Я прошу…».
Председатель КГБ СССР Ю. В. Андропов, без одобрения которого фильм не мог выйти на экран, просматривал его по ночам - другого времени у него не было. По рекомендации Андропова в фильм внесли только одно изменение: добавили упоминание о германском рабочем движении и Эрнсте Тельмане.
В дублированном на немецкий язык варианте фильма Штирлица озвучивал актер из ГДР Отто Мелиес - исполнитель роли Гельмута. Самого Мелиеса дублировал другой актер.
В знак признания за блестяще сыгранную роль генерала Вольфа Василий Лановой получил в подарок от самого Карла Вольфа ящик коньяка.
Сюжет советского фильма «Секретная миссия» (1950, режиссер М. Ромм) построен на тех же событиях - разоблачение советской разведкой сепаратных переговоров Гиммлера с англичанами и американцами.
Советским резидентом в этом фильме была женщина, в финале она погибает.
Мюллер - перевая кинороль Леонида Броневого, которая принесла ему всесоюзную известность. Т.о. он стал популярным артистом в 45(!) лет.
Реплики персонажей ставшие анекдотами
А вас, Штирлиц, я попрошу остаться… еще на одну минуту. (Мюллер)
Мы все под колпаком у Мюллера. (Штирлиц)
Да будет вам, Штирлиц, и так в ушах звенит. (Мюллер, в ответ на «Хайль Гитлер!»)
Верить в наше время нельзя никому, даже самому себе. Мне - можно. (Мюллер)
В любви я - Эйнштейн! (дама с лисой)
Эта травка хорошо помогает от почек. У вас не болят почки? Жаль. (фрау Заурих)
Я буду играть защиту Каро-Канн. Только вы мне не мешайте. (фрау Заурих)
Хорошо бы мне стать заместителем Гиммлера. Или пробиться в фюреры - хайль Штирлиц. (Штирлиц)
Трудно стало работать. Развелось много идиотов, говорящих правильные слова (Мюллер)
Это не ерунда, дружище Биттнер. Это совсем не ерунда! (Мюллер)
У вас голова не болит?
- От забот?
- От давления. (Мюллер-Штирлиц)
Они все фантазеры, наши шефы. Им можно фантазировать, у них нет конкретной работы. А давать руководящие указания может и дрессированная обезьяна в цирке. (Мюллер)
Мне лучше знать, с чего начинать! (Мюллер)
Пью йод.
- А я пью водку.
- Ты генерал, тебе можно пить водку. А нам где деньги взять?
- Бери взятки.
- И попадешь к твоим костоломам. Лучше я буду пить йод.
- А я с удовольствием променял бы свою водку на твой йод.
- Что, много работы?
- Пока много. А скоро ее совсем не будет. (сыщик крипо - Мюллер)
Если бы это было летом, если бы у нас был доберман-пинчер, если бы у нас была перчатка той женщины, если бы доберман-пинчер сразу взял след… (сыщик крипо)
Я люблю молчунов. У них есть чему поучиться. Если друг молчун, так это друг, если враг - так это враг. (Мюллер)
У меня есть коньяк.
- У меня тоже есть коньяк.
- Зато у вас наверняка нет салями.
- У меня есть салями.
- Значит, мы с вами хлебаем из одной тарелки. (генерал в вагоне - Штирлиц)
Ясность - это одна из форм полного тумана. (Мюллер)
Что это вас на эпитеты потянуло? Разведчик должен изъясняться существительными и глаголами: он пришел, она встретилась, он передал. (Мюллер)
Я закрою глаза, а вы меня шандарахнете чем-нибудь по голове, как Холтоффа.
Если вы предложите мне изменить родине, я это сделаю. (Мюллер - Штирлиц)
Штирлиц идет по коридору.
- Что?
- Штирлиц идет по коридору.
- По какому коридору?
- По нашему коридору.
- А куда он идет?
- Не знаю. (Шольц - Мюллер)
Как там? "Ай да Пушкин, ай да сукин сын"? Ай да Штирлиц. (Штирлиц)
http://xenia-potochnik.livejournal.com/32811.html?style=mine&mode=reply
Однажды моя сестра Света сказала:
- Смотрю «Семнадцать мгновений весны» четвертый раз. И только сейчас я поняла, почему Штирлиц был на грани провала.
С тех пор прошло лет двадцать, не меньше. И все эти годы я помнила: спроси меня, почему Штирлиц был на грани провала, — я не отвечу. Это не давало мне покоя, потому что сестра знает, а я нет! И не какая-то сестра, а именно Света! А сестёрство, как известно, это явление покруче подружества, там конкуренция навсегда.
И вот оно пришло, мое мгновение. Я покончила со «знаковыми» фильмами Аль Пачино и решила, что теперь самое время переключиться на родную нетленку.
Так я начала смотреть «Семнадцать мгновений весны» надо ж Свете нос утереть. Впервые. Раньше все как-то не складывалось, не знаю как. То телевизора не было, то времени. Я и теперь смотрела, как спящий дельфин — одним глазом (последние открытия британских ученых сообщили нам, что боковые в стае утки тоже спят одним полушарием, то есть с приоткрытым и контролирующим глазом. Но быть дельфином романтичнее).
Примерно на четвертой серии я уяснила, что Броневой играет Мюллера, а не Бормана (смейтесь, смейтесь). Почему тогда из детских анекдотов я помню Бормана? Наверняка же Мюллер везде фигурирует.
Это прекрасный фильм.Теперь из-за отсутствия в нем какой-нибудь ужасной правды про СССР («Они думают, если я не провалился за эти двадцать лет, значит, я всесилен. Хорошо бы мне стать заместителем Гиммлера. Или вообще пробиться в фюреры. Хайль Штирлиц
», - вот и вся критика в адрес советского руководства) сюжет кажется немножко наивным или однобоким, конечно, даже если не думать о давно известных ляпах и нестыковках: они чемоданчик даже не протирали от отпечатков! Кто дал бы советской шпионке усыновить немецкого ребенка? Почему Штирлиц не сердится, что Кэт вносит такие осложенения? Даже как мужик - не жизненно он как-то реагирует, он же живет один сколько лет, одичать должен, не понимать, «что такое дети». Ну, и так далее. Но и при этом фильм невероятен, если учесть, когда написана его основа и когда он снят. В советском фильме не вскользь затронута религиозная тема (вскользь не редкость это было в советских фильмах), и пастор — не поп-обманщик, и фашисты - живые люди:«Они все фантазёры, наши шефы. Им можно фантазировать, у них нет конкретной работы
». К слову, я вдруг нашла у себя родство с Мюллером: «я до сих пор не знаю, как надо есть яблоко — резать его, или есть так, как принято у меня дома: целиком. С косточкой
». Я тоже ем яблоки «с косточкой». Правда, я знаю, что их надо резать, если ты хочешь сберечь зубы (или то, что ты называешь зубами).
С другой стороны, сейчас такой фильм тоже был бы невероятен, но теперь уже из-за постмодернизма и золотого тельца.
И нет в этом фильме пафоса дурацкого, вообще нет. Две сцены супружеской любви Исаева — и обе без пошлых кадров-«воспоминаний», без пояснений... Это тонкая работа. На первой всем памятной сцене в кафе мне было не отделаться от ассоциаций с «Бриллиантовой рукой», когда все осуждают Сеню Гребешкова за визит к Светличной, и только жена его стоит в безмолвной скорби. Это во мне сопротивление включилось, защита от щемящей нежности, не иначе. А на второй из этих сцен, когда Штирлиц, помолчав секунду, начинает писать левой рукой письмо по-французски, мне вспомнился эпизод из «В круге первом» (телевизионного), когда Скляр говорит: «Я не ловец человека», и Чурикова, душой заслышав эти слова, образно уходит от него. И Штирлиц сидит потом на траве в 200 км от Берлина и думает, возможно, о чем-то таком.
Еще я в курсе, что «в наше время» кто-то подсуетился и снял сериал «Исаев». Посерфила — снял Урсуляк, любитель шпионского экшена. Я думала, это сиквел, и боялась, что там радистку Кэт сослали в лагеря, потому что она сначала залетела вопреки инструкции, потом провалилась, потом выскочила из лап гестапо, да еще и с вражеским ребенком. Детей ее в детдома распихали, Штирлицу гнали пургу о ее судьбе. Его жена — в Москве, в высотке на Котельнической набережной, патриотично воспитывает дочь. Или сына. Или сына и дочь. Рассказывает им невесть что (партийно одобренное) об их отце — чтобы любили его, гордились им (он же когда-нибудь вернется), но при этом ничего о нем не знали и вопросов не задавали. Все дети повырастали, немецкая девочка полюбила Исаева-младшего, Кэт отмотала лагеря, ищет детей, но закрыта в какой-нибудь секретке... Ну, и так далее. Человеческий бред гениален в своей бесконечности, как известно.
Но это оказался приквел. Похожий одновременно на «Неуловимых мстителей», «Место встречи...», «Статского советника» и на много что еще, в том числе и на предыдущие фильмы самого Урсуляка. Настолько похожий, что своего лица у фильма вообще нет. Вода обыкновенная. Я полторы серии одним глазом посмотрела и схлопнула. Но хоть того, что я вообразила, Урсуляк не сумел придумать, и то ладно.
И все-таки.
Я не совсем понимаю, почему Штирлиц был на грани провала. С делом Рунге поняла, с провалом взрыва Кракова поняла, с чемоданом тоже. Но провал обозначился раньше, по-моему. Разве нет? Википедия высокомерно цедит: «Работа Штирлица в СД вызывает подозрения у Кальтенбруннера. Начальнику РСХА кажется, что Штирлиц имеет какое-то отношение к крупным неудачам в создании «оружия возмездия
». Вот так все стало ясно, аж прозрачно. Это одна я такая тупая невнимательная, да?
Зато про сандтрек Википедия сообщила, что «Иосифа Кобзона режиссёр попросила спеть так, чтобы его не узнали. Кобзон сначала обиделся на Лиознову, но потом спел
». Оно мне надо? Почему Штирлиц был на грани провала?
Я всё гляжу куда-то в небо,
Как будто ищу ответа
.
Незакрытый гештальт.
когда смотрят пару серий «17 мгновений весны» с удивлением
обнаруживают, что это не смешно. Ну или почти не смешно. Потому что
актёры с типично русскими лицами (Куравлёв например), изображающие
немцев – это немножечко юмористично. Если в первых девяти сериях
отфильтровать сцены, где крупным планом показывают нос, уши или
затылок Штирлица – то можно увидеть не плохие документальные съёмки
второй мировой войны.
После десятой серии (если вы до неё доживаете) фильм начинает
засасывать. Цинизм отступает, когда радистка Кэт прячется в
канализации с двумя младенцами на руках. Теперь я понимаю почему Путин
хотел стать разведчиком. Если бы я посмотрела этот фильм от начала до
конца в детстве, а не сейчас – я б тоже захотела.
Никто же не говорил, что...
В поездке с пастором Шлагом Штирлиц слушает песню «Non, Je Ne
Regrette Rien» в исполнении Эдит Пиаф. На самом деле песня прозвучала
впервые только в 1960 году.
В сцене, где Кэт перед отъездом в Париж садится в поезд на бернском
вокзале, отчётливо видна русская надпись на вагоне «ТАРА 58 Т».
На вопрос «страхового агента», где была заключена страховка, Кэт
отвечает «На углу Курфюрстендамм и Кантштрассе». На самом деле эти
улицы параллельны друг другу.
В сцене, где Штирлиц спит в машине, в заднее стекло видно, как
проезжает советский грузовик ЗИЛ-130, производимый с 1962 года.
В шестой серии Штирлиц по пути к Шелленбергу предъявляет пропуск
эсэсовцу азиатской внешности.
На правом рукаве мундира Мюллера присутствует нашивка в виде тонкого
шеврона. Это отличительный знак «старых борцов», вступивших в НСДАП до
её прихода к власти в 1933 году. Мюллер вступил в партию только 31 мая
1939 года (Штирлиц из романов Ю. Семенова имел право на такую
нашивку).
Cотрудники гестапо и СД в основном носят чёрную униформу СС образца
1934 года; на самом деле данная форма вышла из повседневного
употребления к 1939 году и в структурах РСХА была заменена формой
серо-зелёного цвета (feldgrau) по образцу немецкой армии и Ваффен-СС.
В сцене, где Кэт пытают, выставляя её ребёнка на мороз, сначала
видно, что на голове ребёнка есть чепчик. Через некоторое время, когда
ребенка показывают вновь, видно, что чепчика нет.
В Берне нет и никогда не было Цветочной улицы (BlumenstraЯe).
В сцене отправки телеграмм видно, что они пишутся на бланках
«Международная телеграмма СССР», с замазанным чернилами гербом.
Летчик-курьер, которого Вольф отправляет с пакетом, садится в
советский самолет Як-12, затем по полосе разбегается истребитель
Мессершмитт Bf.109, а взлетает уже Фокке-Вульф Fw 190.
Сцена на аэродроме - Шелленберг встречает Вольфа. На аэродроме стоят
Ан-2 со свастикой (выпускаться самолет начал с 1947 года). Сотрудники
гестапо встречают Вольфа, стоя рядом с УАЗ-452-"буханкой".
Диктофон Siemens, которым пользуется Штирлиц в оперативной работе, на
самом деле советский диктофон «Электрон-52Д» выпуска 1960-х гг., к
тому же транзисторный, а первый транзистор создан в 1947 г.
Женщины в СС не служили, так что унтершарфюрер Барбара Крайн не могла
иметь даже прототипа.
В кабинете Мюллера на стене висят советские часы «Слава»,
выпускавшиеся в 1970-х годах.
О Геббельсе в его личном деле по фильму сказано: «Образование
среднее». На самом деле он являлся доктором философии Гейдельбергского
университета и защитил диссертацию о драматургии. Гауляйтером Берлина
он был назначен не в 1944 году, как сказано в фильме, а в 1926 г.
У Геринга по его личному делу в фильме - «образование среднее». Но он
окончил Военную академию в Карлсруэ и военное училище в Берлине
Лихтерфельде - с максимально возможной суммой выпускных оценок, за что
был лично поздравлен кайзером Вильгельмом.
IV управление РСХА (гестапо) и VI управление (политическая разведка)
располагались в разных зданиях: гестапо - на Принц-Альбрехтштрассе, 8
(кабинет Мюллера вообще на Принц-Альбрехтштрассе, 9), а служба
Шелленберга находилась по адресу Беркаерштрассе, 32 - в другом конце
города. Поэтому сцена, где Мюллер встречает в коридоре Шелленберга и
Штирлица, невозможна.
Отпечатки пальцев Штирлица на чемоданчике с рацией не могли
появиться: в фильме показано, что во время сеанса связи Штирлиц всё
время был в перчатках.
Отпечатки пальцев Штирлица на чемоданах и коляске неизвестной дамы
(на которых Штирлиц строит своё алиби) тоже не могли появиться - форма
офицера СС в феврале предусматривает обязательное ношение кожаных
перчаток.
Когда Штирлиц с Плейшнером прибывают в Швейцарию, Штирлиц идет к
киоску, на котором написано «Журналы» - «Zeitschrifte». Правильным
было бы написание «Zeitschriften».
В фильме мелькает неправильное написание слова «Птицы» (на лотке с
птичьим кормом): «Fцgel» вместо верного «Vцgel».
Название улицы «Blumenstrasse» написано неправильно - через умляут
(«Blьmenstrasse»).
В сцене, где Штирлиц провожает Кэт на вокзале, надпись на вагоне "38
Plдtze" написана без умляута ("38 Platze"). Несколько сцен позже
надпись исправляют.
Спускаясь со Штирлицем в «подвалы гестапо», Мюллер снимает с пояса и
сдает дежурному довольно крупный пистолет (предположительно Вальтер
P-38). Он должен был быть очень заметен под кителем, но ни в одном
эпизоде этого не наблюдается.
Когда Штирлиц едет к связным, он по пути на Кёпеникерштрассе якобы
проезжает по Байройтерштрассе. На самом деле эта улица расположена
далеко от района Кёпеник и находится не на его пути.
В "роли" автомобиля Штирлица снимались как минимум две машины одной
модели с мелкими, но заметными отличиями (у одной из них есть задний
откидной багажник, у другой нет; по-разному выглядит рулевое колесо).
В эпизоде, когда Штирлиц рисует шаржи на Геринга, Гиммлера, Геббельса
и Бормана, заметно, что на листках бумаги заранее намечены контуры
рисунков.
Интересные факты
В качестве главного консультанта фильма в титрах указан генерал С. К.
Мишин. На самом деле под этим псевдонимом скрывался заместитель
председателя КГБ СССР, генерал армии Семён Кузьмич Цвигун.
Леонид Куравлёв и Леонид Броневой первоначально пробовались на роль
Гитлера.
У режиссёрской группы не было фотографий реального Генриха Мюллера. В
результате образ шефа Гестапо, созданный в фильме Леонидом Броневым,
весьма далёк от оригинала. В частности, в фильме Мюллер выглядит
существенно старше Штирлица (а его реплики: «Штирлиц, я старше вас по
званию, да, в конце концов, и по возрасту» и «Сколько вам будет в
1965-м? Под семьдесят? …А мне под восемьдесят» подтверждает
впечатление о заметной разнице в возрасте), в действительности же они
- ровесники (родились в 1900 году). Внешне реальный Мюллер был больше
похож на Тихонова, чем на Броневого (см. it:Heinrich Mьller).
А вот Олег Табаков оказался так похож на реального Вальтера
Шелленберга, что, по воспоминаниям Ю. Визбора, после выхода фильма на
экраны Табакову пришло письмо из Германии, от племянницы Шелленберга,
в котором актёра благодарили и говорили, что неоднократно
пересматривали фильм, чтобы ещё раз взглянуть на «дядю Вальтера».
Композитор Микаэл Таривердиев и поэт Роберт Рождественский написали
для фильма цикл из 12 песен - по одной на каждую серию. Но в фильм в
итоге вошли только две из них - героическая «Мгновения» и лирическая
«Я прошу…».
Председатель КГБ СССР Ю. В. Андропов, без одобрения которого фильм не
мог выйти на экран, просматривал его по ночам - другого времени у него
не было. По рекомендации Андропова в фильм внесли только одно
изменение: добавили упоминание о германском рабочем движении и Эрнсте
Тельмане.
В дублированном на немецкий язык варианте фильма Штирлица озвучивал
актер из ГДР Отто Мелиес - исполнитель роли Гельмута. Самого Мелиеса
дублировал другой актер.
В знак признания за блестяще сыгранную роль генерала Вольфа Василий
Лановой получил в подарок от самого Карла Вольфа ящик коньяка.
Сюжет советского фильма «Секретная миссия» (1950, режиссер М. Ромм)
построен на тех же событиях - разоблачение советской разведкой
сепаратных переговоров Гиммлера с англичанами и американцами.
Советским резидентом в этом фильме была женщина, в финале она
погибает.
Мюллер - перевая кинороль Леонида Броневого, которая принесла ему
всесоюзную известность. Т.о. он стал популярным артистом в 45(!) лет.
Реплики персонажей ставшие анекдотами
А вас, Штирлиц, я попрошу остаться… еще на одну минуту. (Мюллер)
Мы все под колпаком у Мюллера. (Штирлиц)
Да будет вам, Штирлиц, и так в ушах звенит. (Мюллер, в ответ на
«Хайль Гитлер!»)
Верить в наше время нельзя никому, даже самому себе. Мне - можно.
(Мюллер)
В любви я - Эйнштейн! (дама с лисой)
Эта травка хорошо помогает от почек. У вас не болят почки? Жаль.
(фрау Заурих)
Я буду играть защиту Каро-Канн. Только вы мне не мешайте. (фрау
Заурих)
Хорошо бы мне стать заместителем Гиммлера. Или пробиться в фюреры -
хайль Штирлиц. (Штирлиц)
Трудно стало работать. Развелось много идиотов, говорящих правильные
слова (Мюллер)
Это не ерунда, дружище Биттнер. Это совсем не ерунда! (Мюллер)
У вас голова не болит?
- От забот?
- От давления. (Мюллер-Штирлиц)
Они все фантазеры, наши шефы. Им можно фантазировать, у них нет
конкретной работы. А давать руководящие указания может и
дрессированная обезьяна в цирке. (Мюллер)
Мне лучше знать, с чего начинать! (Мюллер)
Пью йод.
- А я пью водку.
- Ты генерал, тебе можно пить водку. А нам где деньги взять?
- Бери взятки.
- И попадешь к твоим костоломам. Лучше я буду пить йод.
- А я с удовольствием променял бы свою водку на твой йод.
- Что, много работы?
- Пока много. А скоро ее совсем не будет. (сыщик крипо - Мюллер)
Если бы это было летом, если бы у нас был доберман-пинчер, если бы у
нас была перчатка той женщины, если бы доберман-пинчер сразу взял
след… (сыщик крипо)
Я люблю молчунов. У них есть чему поучиться. Если друг молчун, так
это друг, если враг - так это враг. (Мюллер)
У меня есть коньяк.
- У меня тоже есть коньяк.
- Зато у вас наверняка нет салями.
- У меня есть салями.
- Значит, мы с вами хлебаем из одной тарелки. (генерал в вагоне -
Штирлиц)
Ясность - это одна из форм полного тумана. (Мюллер)
Что это вас на эпитеты потянуло? Разведчик должен изъясняться
существительными и глаголами: он пришел, она встретилась, он передал.
(Мюллер)
Я закрою глаза, а вы меня шандарахнете чем-нибудь по голове, как
Холтоффа.
Если вы предложите мне изменить родине, я это сделаю. (Мюллер -
Штирлиц)
Штирлиц идет по коридору.
- Что?
- Штирлиц идет по коридору.
- По какому коридору?
- По нашему коридору.
- А куда он идет?
- Не знаю. (Шольц - Мюллер)
Как там? "Ай да Пушкин, ай да сукин сын"? Ай да Штирлиц. (Штирлиц)
