Една от важните дейности на издателство Алфарет е изработката на подвързии за книги по поръчка. Покрили сме много различни колекции от книги от висококачествена кожа, като всяка подвързия е ръчно изработена в нашата работилница от професионалисти с богат опит.

Има значителен брой опции за дизайн на книги, много от тях са представени в нашия каталог. Книговезката работа е разделена на няколко категории сложност. Простата кожена подвързия включва едноцветно релефно фолио на заглавието на книгата на гръбчето и отстрани. Към средно сложна подвързия могат да се добавят фини декоративни рамки, щанци и бинтове.

Кожената подвързия с висока сложност по правило е шедьовър на книговезкото изкуство, направен по всички канони за създаване на колекционерски книги: релефно и сляпо щамповане, превръзки върху кръгли гръбчета, ръчно шиене на блока, щамповане със златно и сребърно фолио , позлатяване на кантове, екслибриси, монограми, авторски дизайн.

Специално внимание заслужава композитната подвързия, за която се използват различни материали - кожа, специален плат, дизайнерска или мраморна хартия. Създаването на такава подвързия е труден ръчен труд, който изисква значителен опит.

Клиентът решава коя подвързия да избере: може да бъде една от опциите, представени в каталога, или индивидуален проект по първоначално желание на клиента. Ние ще ви помогнем да изберете обвързващ дизайн за или ще предложим уникално решение за - в дизайна на колекции от книги творческият полет не е ограничен и всеки любител на книгата може да стане идеологически вдъхновител на този завладяващ процес.

В каталога са представени и книговезки материали - това са специално дъбена естествена кожа с различни цветове и текстури, изкуствена кожа (кожа), винил, плат. За форзаците е използвана дизайнерска хартия Khepera, съобразена с цвета на подвързията, а за каптала и панделката е естествена коприна.

Много хора се обръщат към нас, за да актуализират любимите си публикации. Вторият живот на една стара книга не е само нови материали за корици: ако е необходимо, ние ще възстановим повредените страници, ще подравним блоковете и ще оцветим ръбовете.

В Русия подвързването на книги става известно едва с появата на ръкописни книги - кодекси.До края на 17 век подвързващите корици са направени изключително от дърво. Подвързващите дъски бяха изрязани наравно с книжния блок и прикрепени към него с помощта на кожени ремъци, към които бяха подгънати тетрадките. Външната страна на дъските беше покрита с кожа, която беше прегъната навътре. Всеки колан беше последователно прекаран през разрези, направени в дъските за подвързване. В староруската книга нямаше форзац, вътрешността на подвързващите корици по правило беше покрита с пергамент. Гръбнакът на книгата беше направен плосък или кръгъл, без забавяне. Всяка книга беше оборудвана със закопчалки или връзки, а краищата бяха боядисани или обработени със специални инструменти, за да се промени текстурата им.

В зависимост от предназначението на ръкописните книги техните подвързии се разделят на стандартни и ежедневни. Дървените подвързии се покриват с кожа, покриват се със златна, сребърна или медна рамка и/или плат (сатен, кадифе) и се украсяват с щамповане, емайл, цветни емайли, филигран, скъпоценни камъни или кристали. За фон на рамката са използвани кадифе, брокат и сатен. Кориците се използват главно за богослужебни книги, които се използват по време на служби или религиозни церемонии. Най-ранната подвързия се счита за подвързията на Мстиславовото евангелие, създадено през 12 век в Константинопол и след като се разпадна, актуализирано от руски занаятчии. Сега тази книга се съхранява в Държавния исторически музей в Москва.

Корицата на Мстиславовото евангелие.

Първото руско точно датирано произведение на декоративното изкуство е подвързията на Евангелието на седмицата, създадено през 1392 г. по поръчка на болярина Фьодор Кошка и сега се съхранява в Руската държавна библиотека.

Евангелието на Фьодор Кошка.

Книгите, предназначени за ежедневна употреба, бяха „обличани“ в прости ежедневни подвързии. Ежедневната дървена подвързия беше покрита с кожа или платно и имаше минимум декорации (метални квадрати, колони, кожени щампи).

В Държавния исторически музей в Москва се съхранява екземпляр от „Апостола” на Иван Федоров от 1564 г., поставен в необичайна за онова време подвързия: върху горната корица на изцяло кожената подвързия, богато украсена със сляпо щамповане, в правоъгълна рамка в злато, двуглав орел и надпис са възпроизведени в злато, което показва, че Това е лично копие на цар Иван Грозни. Това е първият известен ни случай на използване на суперекс либрис (знак на собственика, щампован върху подвързията) като елемент на декорация на подвързия и първото злато щамповане върху кожа в руската книговезка дейност.

Първата книга на московската печатница - Апостол 1564, публикуван от Иван Федоров и Петър Мстиславец

https://pandia.ru/text/78/232/images/image005_67.jpg" alt="Горен" width="240 height=305" height="305">!}

Горна корица на подвързията. Трифигурен Деисис. Смесена техника на рисуване. Първата половина на 19 век На долното поле има цинобърен надпис, който преди това е съдържал датата на създаване на това емблематично изображение върху подвързията (запазено във фрагменти)

Горна корица на подвързията. „Разпятие” с предстоящата Богородица и евангелист Йоан, с евангелистите в медальони. Темперна живопис. Първата половина на 18 век

Развитието на подвързването на книги в Русия през 16-17 век е тясно свързано с работата на Московската печатница, където в края на 16 век започва да функционира книговезка работилница. По-голямата част от продуктите на Московската печатница бяха предназначени за продажба и бяха произведени в еднакви, прости изцяло кожени подвързии, скромно украсени със сляпо щамповане. В центъра на кориците на подвързиите, предназначени за продажба, често се поставя търговската марка на Московската печатница - печат, изобразяващ битка между лъв и еднорог, който е ограден с кръгъл надпис. Над кръга има две птици, а под тях цветя. Цялата композиция е затворена в правоъгълник, ограден с орнаментален бордюр. С течение на времето този знак е претърпял много промени. В работилницата на печатницата се произвеждаха и подвързии тип „тава”, тоест предназначени за подаръци, особено луксозни подвързии от скъпи материали – мароко (вид кожа от овчи и кози кожи, появила се за първи път в града от Сафи в Мароко), издръжлив, красив като текстура, скъп материал, който може да се боядисва във всякакви цветове (червеното и зеленото бяха любими) - тънка, мека, издръжлива и красива кожа, кадифе, коприна, сатен, брокат - със златен релеф и умело гравирани закопчалки. Работилниците на ордена на посолството и ордена на тайните дела, където работеше малка мароканска фабрика, също се занимаваха с подвързване на книги по поръчка.

През 17 век подвързията се променя: подвързващите дъски вече стърчат над книжния блок, а равният и плосък гръб на книгата става „бинтован“, тоест разделен на части от напречни кожени ролки (бинти), скриващи канапа или жица, която държеше книжния блок заедно. За първи път заглавието на книгата е включено на гръбчето, все още в съкратен вид. Релефният модел върху подвързващите корици е станал по-сложен.

Бандаж на гръбначния стълб. Острожская.

В началото на 17-18 век дървените подвързии са заменени с картонени. В съответствие с духа на реформите на Петър, в началото на 18 век, строго проектираните подвързии стават широко разпространени: кориците, като правило, са покрити с тъмна телешка кожа без декорация, гръбначният стълб е разделен на части с превръзки, а късата заглавието на книгата беше поставено в една от горните й части. Много по-рядко се срещат изцяло кожени подвързии с тясна декоративна рамка със златно щамповане или повърхност, украсена с пръски боя.

Същевременно настъпват значителни промени в технологичния процес на изработване на подвързии на книги. За да се увеличи здравината на подвързията, беше въведено формоване на гръбнака, за да му се придаде форма на гъба. Вместо дебели ремъци, тънки и гъвкави каптали се използват за зашиване на книги.

През следващите десетилетия изкуството на подвързването на книги продължава да се подобрява. Той получи особено развитие във връзка с появата на библиофилството в Русия и създаването на големи дворянски библиотеки. Кориците на отделните подвързии, независимо от съдържанието на книгата, бяха покрити с червено мароко и украсени с бордюрна рамка и супер екслибрис, щамповани със злато от двете страни на подвързията. Бандажният гръб беше богато украсен, ръбовете на книгите бяха позлатени, а форзацът беше облепен с ръчно изработена мраморна хартия. Този дизайн на индивидуални подвързии се нарича стил "дворцова библиотека".

Евангелието, подарено на император Николай I в деня на неговата коронация и приложено от Николай Павлович в Лейбгвардейската катедрала Преображение Господне. Киев, 1746; рамка - Москва, около 1826 г. Сребро, позлата, емайл, мед, кристали, картон, хартия; леене, щамповане, позлатяване.

Апликация" href="/text/category/applikatciya/" rel="bookmark">апликация от плат с ръчно рисуване. На горната корица има монограм на императрица Александра Фьодоровна, на долната има изображение на герб на руската империя.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image010_39.jpg" width="303" height="473 src=">

При Елизавета Петровна бяха на мода изданията, подвързани с мека кожа, кадифе и коприна, с позлатени ръбове и богато щамповане. Практикува се една и съща книга да се издава в няколко варианта: индивидуална тава, луксозна и семпла. През втората половина на 18 век, във връзка с формирането на големи благороднически библиотеки, практиката за създаване на подвързии на тави е доразвита. Кориците на такива подвързии бяха покрити с мароко, украсени с релефна декоративна рамка и супер екслибрис, форзаците бяха залепени с мраморна хартия, а ръбът на книгата беше позлатен.

Освен това през втората половина на 18-ти век в Русия са широко разпространени нови видове и видове подвързии. Полукожените или подвързани с гръб са с кожени ъгли, а кориците са облепени с пъстра ръчна хартия („мраморна“, „пауново перо“, „птичи поглед“). Издателският картон, или подвързия за папки, представлява солидна картонена подвързия, покрита с едноцветна хартия с отпечатан текст на заглавието на книгата и надписа. Появата на нови видове подвързване е причинена от разширяването на социалния кръг на потребителите на книги и постепенната демократизация на книжната култура.

В Русия през 18-ти - първата половина на 19-ти век книговезката работа се извършва на ръка и по този начин всяка подвързваща книга е уникална. Повечето книги в началото на 19 век излизат от печатницата неподвързани, а подвързиите, ако са направени, са създадени по поръчка на собственика, след като е закупил книгата, в съответствие с неговите искания и финансови възможности. За разлика от Европа, в Русия не е обичайно да се оставя белегът на неговия автор и изпълнител върху подвързията - едва през втората половина на 19 век подвързването на собственика става „подписано“. Най-известните майстори в производството на индивидуални подвързии на собственика в началото на 19-20 век са E. Ro (Rowe), V. Nilsson, Meyer, A. Schnell, в Санкт Петербург, A. Petzman, в Москва.

Най-известните руски книговезки компании:

Собственик			Природата на работата
	Петербург
Съдебен книговезец и деловодител			Производство на подвързия от всякакъв вид и вид по занаятчийски метод
		1872 г. - началото на 20 век.	Фабрично производство на всички видове и видове подвързии
	Петербург
		1868 - началото на 20 век.	Фабрично производство на всички видове и видове издателски подвързии
Доставчик на Московската синодална печатница.			Изработка на всякакъв вид и видове подвързия, предимно църковни книги
Двор доставчик	Петербург		Фабрично производство на всички видове и видове издателски подвързии; специализация в калико подвързия с релеф.
			Фабрично производство на всички видове и видове издателски подвързии
	Петербург	1890 г. - началото на 20 век.	Фабрично производство на всички видове и видове издателски подвързии
	Петербург	1862 - началото на 20 век.	Подвързия за албум, изработка на подвързия изцяло от кожа.
Пецман. А.П.			Изработка на калъфи и собственически (екционни) подвързии по занаятчийски метод
			Изработка на подвързии на църковни книги по занаятчийски метод.
		1890 - началото на 20 век.	Фабрично производство на офис книги, всички видове и видове подвързия
			Изработка на всякакъв вид и видове подвързия, предимно църковни книги
доставчик на двор; най-скъпият книговезец в Санкт Петербург.	Петербург		Производство на собствени, особено луксозни и артистични подвързии по занаятчийски метод

Видове подвързване.

1. Изцяло кожената (XIII–XVIII в.), изцяло платнената (XIII–XVIII в.), изцяло пергаментовата (XV–XVIII в.) подвързия е най-разпространеният вид: гръбчето и кориците са изцяло покрити с покривен материал, който се сгъва и фиксира от вътрешната страна на дъските.

2. Подвързия полукожа, полуплат, полупергамент (XV-XVIII в.) - с материал се покрива само гръбчето и не повече от половината прилежащи корици.

3. Двойна подвързия (XVI–XVIII в.) – покрита два пъти с различни покривни материали. На някои издания на Московската печатница, подвързани в печатарската работилница, грубата горна корица предпазва златен и сребърен релефен орнамент от повреда и замърсяване.

4. Подвързия за чанта - мека, гъвкава корица, изработена от кожа или плат с голям, предимно триъгълен, подобен на плик капак с връзка, която стърчи далеч отвъд предния ръб. Тази подвързия, напомняща на външен вид „чанта за куфарче“, е често срещана през 16-17 век.

5. Подвързването от картон, „в хартиени дъски“, се появява в Русия през 17 век.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image012_43.jpg" width="288 height=250" height="250">

1. Руски подвързии на книги от 17-19 век. 2. Мозаечна подвързия с подпис от майстор E. Ro. Русия. Краят на 19 век.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image014_36.jpg" width="310" height="237 src=">.gif" width="239" height="310">.jpg" width="267 height=346" height="346">.jpg" width="225 height=297" height="297">.jpg" width="277 height=328" height="328">Материали за подвързване "href="/text/category/pereplyotnie_materiali/" rel="bookmark">подвързващи материали, изработени механично на тъканна основа, предимно калико. Изобретен в Англия през 1825 г., каликото се използва широко в руското подвързване на книги от 40-те години на 19 век, като на практика измества всички други книговезки материали от употреба. Беше възможно да се направят издръжливи, евтини и красиви подвързии от калико, разнообразни по цвят, характер и метод на довършителни работи. Използва се с еднакъв успех както за твърди, така и за композитни подвързии (в комбинация с кожа или хартия), както за евтини масови книги, така и за луксозни подаръчни и библиофилски издания. От края на 1860 г. в Русия се появяват книговезки фабрики, първите от които са Партньорство и Ко и Партньорство, организирани през 1869 г. в Москва, както и фабриката в Санкт Петербург. Имената на фабриките бяха щамповани или залепени върху форзаца на задната корица на подвързията.

Партньорство и Ко. Москва, gg.

А. Щ.". Композитни форзаци от тонирана хартия.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image027_15.jpg" width="186" height="259 src=">

1. Partnership and Co., 1904 г. Кожено гръбче със златно щамповане. 2. Фабрика, Санкт Петербург, години. Петтомник « Вселената и човечеството." Подвързия в стил Ар Нуво.

1. Вълк. Многотомно издание " Живописна Русия", години.. 2. Москва, 1912 г. Партньорство.

На границата на 19-ти и 20-ти век подвързването на книги придобива съвременни черти и се оформят видове и видове подвързия на книги, които се използват и до днес.

В първите години на съветската власт броят на книгите, публикувани в издателски подвързии, не надвишава 10%. Кориците и подвързиите от онези години нямат единен дизайнерски стил, а отразяват борбата на различни художествени движения: конструктивистки, футуристични, реалистични - и са решени с различни средства: с помощта на фотомонтаж, реалистична илюстрация, обобщена рисунка на динамичен, плакатен характер, шрифт, набор типографски декорации. Такива корици се изработват предимно чрез техники на литография и дърворезба.

Антикварна книга (учебник). Подвързване на антикварни издания

Подвързия за книгасъстои се от две здрави, обикновено твърди корици (предна и задна) и гръбче, в което са затворени (залепени) подвързаните листове на книгата. Необходим елемент от подвързаната книга са форзаците - листове плътна хартия, сгънати на две, залепени отпред и отзад на книгата към външната тетрадка на книжния блок и вътрешната страна на корицата на подвързията, служещи за закрепване на книгата и като елемент от нейната украса. Освен това подвързаната антикварна книга по правило има каптал - памучна или копринена оплетка с удебелен ръб, прикрепена към гръбчето на книжния блок с цел най-здраво закрепване на листовете на книгата, както и неговата украса.

Подвързията е предназначена да скрепи листовете на една книга, предпазвайки книжния блок от повреда и влиянието на времето. Защитната функция на обвързването е основна и най-ранна по време на възникване. Въпреки това, бидейки по същество „дрехата“ на антикварната книга, подвързията се превръща и в елемент от нейното художествено оформление, уникално средство за характеризиране на книгата, носещо отпечатъка на епохата, съществуващите обществени отношения и определен художествен стил. С развитието на книгопроизводството и книжната култура се формират естетическата и информативната функции на подвързията.

Прототипът на съвременната подвързия на книги беше диптих(от гръцки diptychos - двоен, сгънат наполовина) - костни, дървени или метални пластини, закрепени заедно, външните страни на които са с гладка повърхност или са украсени с резби, скъпоценни камъни, а вътрешните страни са покрити с восък, на които са изписвали със заострен прът – стил. В древния свят диптихите са били използвани като тетрадки. В Древна Рус подвързването на книги става известно с появата на ръкописни книги - кодекси.

До края на 17-ти век подвързващите корици се изработват изключително от дърво; дъските за подвързване се изрязват наравно с книжния блок и се закрепват към него с помощта на кожени ремъци, към които се подгъват тетрадките. Външната страна на дъските беше покрита с кожа, която беше прегъната навътре. Всеки колан беше прекаран последователно през разрези, направени в дъските за подвързване. В староруската книга нямаше форзац, вътрешността на подвързващите корици по правило беше покрита с пергамент. Гръбнакът на книгата беше направен плосък или кръгъл, без забавяне. Всяка книга беше снабдена със закопчалки или връзки, а краищата бяха боядисани или обработени със специални инструменти, за да се промени тяхната текстура.

В зависимост от предназначението на ръкописните книги техните подвързии се разделят на стандартни и ежедневни. Заплатае подвързия, украсена с декоративно метално покритие (рамка) от злато, сребро, позлатена или посребрена мед. Декоративните елементи на рамката бяха релефни, филигранни - ажурен модел, изработен от тънка гладка или усукана тел, запоена върху подвързващата корица, ниело, емайл, скъпоценни камъни и перли. За фон на плата са използвани скъпи тъкани - кадифе, брокат, сатен или фино издялана кожа. Мотивите и темите за оформлението на подвързията са заимствани от самата книга.

Кориците се използват главно за богослужебни книги, които се използват по време на служби или религиозни церемонии. За най-ранна обстановка се счита подвързията на Мстиславовото евангелие, построена през 12 век в Константинопол и след като се разпадна, актуализирана от руски занаятчии. Сега тази книга се съхранява в Държавния исторически музей в Москва. Първото руско точно датирано произведение на декоративното изкуство е подвързията на Евангелието на седмицата, построена през 1392 г. по заповед на болярина Фьодор Кошка и сега се съхранява в Руската държавна библиотека.

Книгите, предназначени за ежедневна употреба, бяха облечени в семпло ежедневни подвързии- изцяло кожено или грубо платно, с минимален набор от декорации или изобщо без тях. Един от характерните елементи на ежедневната подвързия е метален обков - квадрати, стойки, "буболечки" (буболечки) - изпъкнали ромбовидни или кръгли пластини. Натъпкани върху горната и долната корица на подвързията, те изпълняваха едновременно естетически и защитни функции. От 15-ти век кориците на руските ежедневни подвързии са украсени със сляпо щамповане върху кожа.

Най-забележителните в художествено отношение рамки и ежедневни подвързии на древни руски книги са описани в произведенията на П.К. и Клепикова С.А. В Държавния исторически музей в Москва се пази екземпляр от „Апостола” на Иван Федоров (1564 г.), поставен в необичайна за онова време подвързия: върху горната корица на изцяло кожената подвързия, богато украсена със сляпо щамповане, двойно орел с глава и златен надпис са възпроизведени в правоъгълна рамка със злато, че това е лично копие на цар Иван Грозни. Това е първото известно използване на супер екслибрис(знак на собственика, щампован върху подвързията) като елемент на подвързваща украса и първото злато щамповане върху кожа в руската книговезка дейност.

Развитието на руското книговезко дело през 16-17 век е тясно свързано с дейността на Московската печатница, където в края на 16 век започва да функционира книговезка работилница. По-голямата част от продукцията на Московската печатница беше предназначена за продажба и беше произведена в униформени, прости изцяло кожени подвързии, скромно украсени със сляпо щамповане. В центъра на корицата на търговските подвързии често се поставя търговската марка на Московската печатница - хералдическо изображение на лъв и еднорог (печатът на Иван IV), вписани в кръг, стоящи на задните си крака под корона . Над кръга бяха поставени две птици, а под тях цветя. Цялата композиция е затворена в правоъгълник, ограден с орнаментален бордюр. С течение на времето този знак е претърпял много промени. В работилницата на Печатницата се изработваха „подноси” (т.е. предназначени за подаръци), особено луксозни подвързии от скъпи материали – мароко (тънка, мека, издръжлива и красива кожа), кадифе, коприна, брокат, със златен релеф. , артистично обработени ръбове, изящно гравирани закопчалки. Работилниците на Посланическия приказ и Приказа на тайните дела, където работеше малка мароканска фабрика, също се занимаваха с подвързване на книги по поръчки.

През 17 век Подвързия на руски книгипридобиват редица характерни черти, които значително ги отличават от подвързиите от предишния период, както в технологията на производство, така и в дизайна. Така дъските за подвързване вече стърчат над книжния блок; равномерният и плосък гръб на книга от 11-16 век става „бинтован“ - разделен на части от напречни кожени ролки (бинти), които скриват канапа или драперията, които държаха книжния блок заедно. За първи път заглавието на книгата, все още в съкратен вид, се появява на гръбчето. Релефният модел върху подвързващите корици става по-сложен. В началото на 17-18 век дървените подвързии са заменени от картонени.

Русия през 18 век се характеризира с феодално-занаятчийски метод за подвързване на книги; Всяка подвързия беше уникален пример за ръчен труд. В съответствие с духа на реформите на Петър, в началото на века, простите и строго проектирани подвързии станаха широко разпространени: кориците, като правило, бяха покрити с тъмна телешка кожа без декорация, гръбнакът беше разделен на части с превръзки, а краткото заглавие на книгата беше поставено в една от горните части. Много по-рядко се срещат изцяло кожени подвързии с тясна декоративна рамка със златно щамповане или повърхност, украсена с пръски боя.

Още в началото на века в технологичния процес на изработка на подвързии на книги настъпват значителни промени, които са следствие от развитието на книгопечатането: за да се увеличи здравината на подвързията, се въвежда ламиниране на гръбнака (допълнителна обработка, придаваща му форма с форма на гъба); Вместо дебели каишки за шиене на книги, те започнаха да използват специална плитка, по-тънка и по-гъвкава, а ръчно изработени каптали започнаха да се залепват за тетрадки.

В средата на 18 век, по време на царуването на Елизабет Петровна, развлекателните и церемониални издания, облечени в лека мека кожа, кадифе и коприна, с позлатени ръбове и богато щамповане, станаха широко разпространени. За една от най-луксозните подвързии на това време се счита подвързията на вече споменатото издание „Описание на коронацията на Елизабет Петровна...“ (1744 г.), направено в работилниците на Академията на науките в три версии: най-скъпият - от червено мароко, с монограма на кралицата в стил рококо", щампован в злато; по-евтини - изцяло кожени, с герба на Руската империя и атрибути на царската власт (корона, кълбо и скиптър), щамповани в злато, и най-простите - без никакви декорации.

През следващите години изкуството на индивидуалното подвързване на тави беше усъвършенствано. Особено развитие получава през 70-те години във връзка с развитието на библиофилството в Русия и появата на големи дворянски библиотеки. Кориците на отделните подвързии, независимо от съдържанието на книгата, бяха покрити с червено мароко и украсени с бордюрна рамка и супер екслибрис, щамповани със злато от двете страни на подвързията. Бандажният гръб беше богато украсен, ръбовете на книгите бяха позлатени, а форзацът беше облепен с ръчно изработена мраморна хартия. Този дизайн на отделни подвързии се нарича стил на дворцови библиотеки.

През втората половина на 18-ти век в Русия са широко разпространени нови видове и видове подвързии:

• полукожени, или подвързани с гръб, чийто гръб и ъгли са облепени с кожа, а кориците са облепени с цветна ръчна хартия („мраморна“, „пауново перо“, „птичи поглед“);


• издателският картон или подвързията на папката е твърда картонена подвързия, покрита с едноцветна хартия с отпечатан текст на заглавието на книгата и информация за отпечатъка, чието разпространение е причинено от разширяването на социалния кръг на потребителите на книги и постепенната демократизация на книжна култура.

Голяма заслуга за одобрението на нови подвързии принадлежи на Н. И. Новиков, който обърна сериозно внимание на намаляването на разходите за своите публикации.

Заслугата за въвеждането на картонената подвързия в издателската практика в Русия принадлежи на Х. Ридигер и Х. Клавдий, които през последните пет години на 18 век наемат печатницата на Московския университет. Един от първите руски издателски картони е подвързията на книгата на А. Ф. Коцебу. „Ненавист към човека и покаяние“, отпечатана от университетската преса през 1796 г. Издателският картон постави основата за създаването на масови видове машинно подвързване.

Въвеждането на картон в издателската практика в Русия стана възможно във връзка с появата на печатна корица. Първото произведение на руската преса, публикувано в печатна издателска корица, е „Академични вести“ за януари 1779 г. - месечно списание на Академията на науките, публикувано през 1779-1781 г. Издателската корица става широко разпространена в Русия в края на 18 - началото на 19 век. Освен периодични издания, то доставя отделни произведения и многотомни издания. Издателите широко използваха печатната корица за реклама на книга и специални съобщения на издателя.

Развитието на книгоиздаването в Русия в началото на 19 век, нарастването на броя на печатниците, броя на издадените книги и техния тираж, от една страна, и изостаналостта на книговезката технология, господството на ръчния труд в него, от друга страна, доведе до факта, че по-голямата част от руските книги от този период (до 70%) излязоха от печатниците неподвързани, в печатна издателска корица. Подвързията е направена по поръчка на собственика след закупуване на книгата.

През 19-ти и началото на 20-ти век вече познатите типове и видове подвързии на книги бяха технологично усъвършенствани, а техниките и методите на тяхното художествено и печатно оформление бяха усъвършенствани. Процесът на демократизация на руските книги, промените в социалния състав на нейните читатели и купувачи доведоха до постепенно намаляване на броя на книгите, подвързани с кожа (в началото на 20 век естествената кожа почти напълно престана да се използва като подвързващ материал), увеличаване на броя на композитните полукожени подвързии и насърчаване на издаването на преден план картон със сюжетна картина, отпечатана по литографски метод, като най-демократичната и масова подвързия, която отговаря на духа на времето. Една от първите подвързии от този тип се счита за подвързия на известния алманах на А. Ф. Смирдин. „Парти за новодомци“ (1833).

Появяват се нови подвързващи материали, изработени механично на тъканна основа и предимно калико. Изобретен в Англия през 1825 г., каликото вече е широко разпространено в руското подвързване на книги от 40-те години на 19 век, като практически измества всички други книговезки материали от употреба. Използването на калико направи възможно производството на издръжливи, евтини и красиви подвързии, разнообразни по цвят, характер и начин на обработка. Използва се с еднакъв успех за изработването както на плътни, така и на композитни подвързии (в комбинация с кожа или хартия), както на евтини масови книги, така и на луксозни, скъпи подаръчни и библиофилски издания. В началото на 20 век ледеринът се появява сред книговезките материали.

През 70-те години на 19 век в руското подвързване на книги се извършва техническа революция, в резултат на която се извършва преход от занаятчийски метод за производство на подвързия на книги към фабричен метод. Появяват се първите руски фабрики за производство на масови издателски подвързии от всички видове и видове - Kirchner O.F. в Санкт Петербург (1871), Партньорство "I.N. Kushnerev and Co." (1869), Gagen T.I. (1869 г.) в Москва, оборудван с чуждестранно оборудване, работещ по съвременна машинна технология. За да се рекламират продуктите на фабриката, оттогава на кориците на подвързиите на книги се появяват специални печати - отпечатани етикети (с името или знака на собственика на фабриката), които се залепват върху форзаца на задната корица на подвързията. Често името на книговезката фирма е било щамповано върху подвързващите корици. Подобни белези и щампи се появяват и върху подвързиите на отделните собственици. антикварни книги.

На границата на 19 и 20 век книговезката дейност придобива модерен характер и се оформят модерни типове и видове подвързия на книги. В първите години на съветската власт броят на книгите, публикувани в издателски подвързии, не надвишава 10%. Но още през 1928-1937 г. кориците и подвързването са също толкова широко разпространени, до голяма степен благодарение на книгите, публикувани от Държавното издателство за художествена литература и издателство Академия (тези издателства също започнаха да издават книги в праховите обвивки). Широко разпространени са следните основни видове издателска подвързия: 1) изцяло картонена, с шрифтов печат върху горната корица и гръбнака (първите събрани съчинения на Карл Маркс и Фридрих Енгелс, В. И. Ленин); 2) издателски картон от предреволюционен тип, който е лека хартиена корица, залепена към картон - в тази форма, корица с малък шаблон от хартиена хартия от 19 век с имитация на стикер със заглавие на книга на горната корица е широко използван (книги от Госиздат, издателства „Земля и Фабрика“, „Академия“, „Кръг“ и някои други); 3) масивна каликова подвързия с щамповане в един или два цвята, а понякога и в злато (много книги от издателство "Земя и фабрика"); 4) композитна подвързия: калико гръб и страни, покрити с хартия (издания на предимно учебна и техническа литература от различни издателства).

Кориците и подвързиите от онези години нямат единен дизайнерски стил, а отразяват борбата на различни художествени движения (традиции на „Света на изкуството“, конструктивистки, футуристични, реалистични), решени с различни средства (използване на фотомонтаж, реалистична илюстрация , обобщена рисунка, която има динамичен, „плакатен“ характер, шрифт, наборна типографска украса), изпълнена в различни техники (литография, дърворезба). Най-добрите художествени корици на това време са създадени от Б.М. (само за периода от 1919 г. до 1927 г. той създава повече от седемдесет от тях), В.М.Кравченко, А.Х.Рерберг, Л.С. и други.

До края на 30-те години по-голямата част от книгите са публикувани в калико и кожени подвързии. В следвоенния период в подвързването на книги започват широко да се използват нови материали: грайнекс-кожимит (дебела релефна тъкан със специално покритие, изработена върху гума и имитираща кожа), пластмаса, нови заместители на тъканното подвързване - подсилени (т.е. залепени с рядка марля) хартия и албертин (картон, покрит с цветна глазирана хартия), целофан (тънко прозрачно фолио, което придава на картона или хартията красива и лъскава, като лакирана повърхност). Използват се и нови методи за проектиране на подвързията, които я доближават до днешната подвързия.

От древни времена подвързването се счита за важно търговско свойство на книгата, като неразделен елемент от нейната оценка. Тази търговска собственост се определя от набор от обективно съществуващи търговски характеристики, които позволяват да се характеризира всяко обвързване, независимо от времето и мястото на неговото производство. Такива характеристики включват дизайна на подвързията, текстурата на подвързващия материал, естеството и метода на неговата декорация, както и модерността на подвързията на самата книга, нейната принадлежност (издателство, подвързване на собственика) и изработка. Само познаването на всички тези характеристики на стоките, тяхната класификация, произход и основни етапи на еволюция ще помогне на специалист в търговията с книги да проучи и обективно да оцени антикварната книга като продукт от гледна точка на нейната подвързия.

Определящата търговска марка на една подвързия е нейната структура или дизайн. По дизайн обвързванията са разделени на два основни типа:

• плътни (цялопокрити), чиито страни и бодли са покрити с едно парче подвързващ материал;


• композитни, за производството на които се използват различни материали.

Най-ранна по време на възникване е едноделната подвързия (мигаща, битова). Първите композитни подвързии (кожа с мраморна хартия) се появяват в Русия едва в средата на 18 век. В следващите исторически периоди и двата вида подвързии се развиват успоредно. Историята показва, че всеки нов вид (разновидност) на подвързващ материал, като правило, първо се използва за производството на твърди подвързии - технологичните, визуалните и естетическите възможности на материала са тествани и разработени, след което се използват в композитни подвързии.

Важна запазена марка на подвързията на антикварни книги е текстура на материала, от които е направена. Различни материали са използвани за направата на подвързии през дълъг период от историческо развитие. Например кориците за подвързване са направени от дърво (в най-старите подвързии) или картон (от края на 17 век); Като покритие са използвани метал (подвързия с гръб), кожа, плат и хартия.

Най-древният подвързващ материал е кожата, която се използва широко за производството на всички видове и видове подвързия, както индивидуални, собствени, така и търговски (издателски).

Най-старият сорт, използван в руското подвързване на книги, е телешката кожа, която има редица разновидности, най-добрите от които се считат за израстък (кожа на едногодишно теле) и опоек (кожа на двегодишно теле). Телешката кожа е без текстура, има гладка предна повърхност, която е допълнително полирана и е много издръжлива. Тази кожа, поради естествените си качества и липсата на необходимата технология, е почти невъзможно да се боядисва в други цветове и затова по-голямата част от изцяло кожените подвързии на руски книги имат естествен кафяв цвят (от светъл до по-тъмен).

В допълнение към телешката кожа, следните видове кожа са използвани в руската подвързия като подвързващ материал:

Рам- овча кожа; ниска якост в сравнение с други разновидности (лесно се повдига върху книга), може да бъде боядисан във всякакъв цвят (боядисан главно в черно, тъмно кафяво и зелено). Той става широко разпространен в Русия през втората половина на 19 век и началото на 20 век и се използва за производството на евтини подвързии за масово произведени книги.

Телешка кожа- вид кожа, характеризираща се с висока якост. Рядко се използва в подвързването на книги, главно в случаите, когато дизайнът на корицата на подвързията се избива с перфоратори или се изрязва с нож.

Велури(хромирана кожа) - хромирана кожа, произведена от плътни малки кожи от говеда или свине; При шлайфане придобива изразено окосмяване. Рядко се използва в подвързването на книги.

Жребче- вид конска кожа, изработена от кожи на жребчета; много твърд, лесно пропуска вода, бързо се намокря от влага, „смърка“. Неудобен за подвързване, той стана широко разпространен в Русия през втората половина на 19 век; използвани за производство на подвързии за масово издаване.

Велур- вид кожа от еленски, овчи или телешки кожи; Той е мек, кадифен, силно порьозен и водоустойчив. Рядко се използва в подвързването на книги.

Коза- козя кожа; намокря се от вода и е неудобен за правене на подвързии. Получава широко разпространение през втората половина на 19 век за производство на евтини масови подвързии.

Марокин(марокин) - вид мароко (щамповано мароко); има здрава и красива структура. Използва се за изработка на подноси и индивидуални подвързии. Като подвързващ материал се използва и хартия, имитираща мароко.

Овча кожа- най-евтиният вид кожа, използвана като подвързващ материал. В Русия той стана широко разпространен през втората половина на 19 век за производството на евтини масови издателски и библиотечни подвързии. Чрез пресоване може да се фалшифицира в скъпи видове кожа, включително сафиано.

Мароко- вид кожа, произведена от кожи на овце и кози чрез растително дъбене; Има здрава и красива структура, отличава се с висока издръжливост и красота, големи визуални възможности и може да се боядисва във всякакъв цвят. За първи път започва да се произвежда на Изток, главно в Мароко, в град Сафи, откъдето очевидно е получил името си. В Русия започва да се използва като подвързващ материал през 17 век, изключително за производството на луксозни индивидуални и подвързии; най-често боядисани в червено, по-рядко в зелено; винаги имаше висока цена.

Свинска кожа- вид кожа, която има ясно изразена пъпчива структура, характеризира се с висока якост и твърдост (най-здравата и здрава кожа от всички видове, използвани в подвързването на книги). Обикновено има тъмно сив цвят с известна "патина"; белият цвят се постига чрез дъбене на кожата със стипца. В руското подвързване на книги се използва рядко, главно за подвързване на най-често използваните книги (например библиотечни книги); става широко разпространена през втората половина на 19 век за производството на издателски подвързии от цяла кожа.

Тюленова кожа- вид кожа със здрава структура и висока издръжливост; като подвързващ материал, той стана широко разпространен в Русия през втората половина на 19 век за производството на издателски изцяло кожени подвързии.

Фантастична кожа- многобройни видове кожа, изработени, като правило, от телешка кожа чрез пресоване, мрамориране и др. И придавайки им структурата, присъща на скъпите сортове. Те станаха широко разпространени като подвързващ материал в Русия в началото на 20 век.

Хоз- името на козя или магарешка кожа. Рядко се използва за изработка на подвързии. В началото на 18 век подносите и стопанските подвързии се изработват от битови материали.

Шагрен- дъбена конска или магарешка кожа; в руското подвързване на книги се използва рядко, изключително за производството на индивидуални подвързии на собственика.

Юфт(Юфта кожа) - вид кожа, дъбена с катран от конска или телешка кожа, черна. Намира широко разпространение като подвързващ материал през втората половина на 19 век за изработка на издателски изцяло кожени подвързии.

В руското подвързване на книги са широко използвани различни видове тъкани. Така скъпи тъкани - брокат, кадифе, трип (вълнено кадифе), сатен и неговите отделни разновидности: коприна, дамаска (китайска копринена тъкан с ивици), обяр (вълнообразна копринена тъкан, изтъкана със злато) и др. - са използвани за направата на луксозни подноси и подвързии на собственика, прости - ред (грубо платно), суров лен - за покриване на евтини книги, използвани в домакинството. Рядко се използват евтини тъкани, тъй като кожата, най-издръжливият и най-евтиният материал по това време, обикновено се използва за направата на прости търговски подвързии.

Ерата на тъканното подвързване, но вече изработена от специални изкуствени материали на тъканна основа, най-издръжливата, издръжлива и евтина в сравнение с кожата и фините тъкани, започва в Русия през втората половина на 19 век, когато калико, памучна тъкан с двустранно нишесте, първо стана широко разпространено - покритие от коалин, разнообразно по цвят, характер и начин на обработка, а след това (в началото на 20 век) - ледерин (от немски Leder - кожа) - подобна тъкан с еластичен водо- и лепилен слой от лицевата страна и машинно нанесена текстура (под кожа, сатен, коприна). Lederin е най-издръжливият и елегантен материал (поради своя блясък и текстура), но по-скъп от калико.

Най-евтиният материал (но по-малко здрав и издръжлив), използван за подвързия за антикварни книги, е хартия. Като самостоятелен подвързващ материал той получава широко разпространение едва през 19 век (в издателския картон). Тази хартия практически не се различава от печатната хартия (с изключение на оразмеряването) и следователно може да служи като отправна точка за специалист по търговия с книги за оценка на търговските свойства на различни подвързващи материали.

Важна запазена марка на подвързията е оригиналността на нейното художествено оформление, което се основава на начина, по който е украсена подвързията - кориците на подвързията, гръбчето, форсирането и обшивката заедно. Основните исторически методи за подвързване на антични книги включват следното:

1. Печат с настъргани мастила
Възпроизвеждане на текст, орнамент или дизайн чрез висок печат, като изображенията могат да бъдат едноцветни или многоцветни. Това е най-простият, най-икономичният и широко разпространен вид дизайн на подвързия за масово произвеждани публикации; е широко разпространено в руското подвързване на книги от 19 век.

2. Релеф
Техника за художествена обработка на кожа, плат, метал, картон и др., Получаване на изображение на рисунка или текст върху повърхността им чрез натиск. Един от най-старите методи за дизайн на подвързване; Използва се в руското подвързване на книги от последната четвърт на 14 век. Има следните основни видове релеф:

2.1. Плосък вдлъбнат безцветен
(“blint”, fire, blind - blind (английски)) По същество това е вид висококачествен печат без мастило; най-простият и икономичен вид релеф; най-ранните по отношение на външния вид (края на 14 - началото на 15 век). Синоним на термина "сляпо щамповане".

2.2. Релефни или релефни
Получаване на изпъкнало изображение върху подвързващи корици. Отличава се с големи визуални възможности, сложност на технологичния процес и висока цена; използва се ограничено, главно в най-художествено оформените издания за възпроизвеждане на портрета на автора на книгата и различни емблеми. Може да бъде безцветен или цветен. Наречен на английския изобретател W. Congreve (1773 - 1828), който предлага този метод на щамповане. Получава широко разпространение в руското книговезко дело през 40-те години на 19 век (обикновено портретът на автора на книгата се възпроизвежда с щамповане).

2.3. Дълбоко колоритен
Тип щамповане, подобен на описания в параграф 2.1 и различен от него по наличието на цветно изображение. До края на 19 - началото на 20 век щамповането върху подвързия се извършва с бои и естествено (листово) злато (от края на 16 век), от началото на 20 век - с подвързващо фолио (цветно и метализиран).

3. Инкрустация или мозайка
Декориране на подвързващата повърхност с шарки или изображения, направени от други материали, които се различават от основния по цвят или качество. Използван е изключително за украса на собственически и подвързии. Особено широко се развива през втората половина на 19 - началото на 20 век.

4. Рисуване и оцветяване на ръка
1. Покриване на ръбове на книги с бои или злато за защитни и декоративни цели; се използва от древни времена.
2. Декориране на корици за подвързия (кожа, хартия) със спрей (пръски от боя) с последващо лакиране на повърхността на материала; Започва да се използва като метод за декориране на подвързии в Русия в началото на 18 век.
3. Получаване на мрамор (симулиране на естествения модел на мрамор) и форзаци.

5. Закрепване на метални декорации
1. Декорация на подвързващи корици с метален обков (ъгли, стойки, бръмбари) или рамка.
2. Закрепване на крепежни елементи.
3. Закрепване на пердета (корици) - щитове под формата на сребърни плочи към горния борд на рамката с цел защита на артистично декорирани книжни ръбове. Това е най-старият начин за украса на подвързията на руски книги.

6. Торшонинг
Обработка на повърхността на подвързващия материал или ръбовете на книгата със специални инструменти с цел промяна на текстурата им. Изборът на конкретен подвързващ материал, определен характер и метод на украса се определят от принадлежността на подвързията (издател, собственик) на античната книга.

Публикуването е подвързване, направено едновременно с цялото издание. По правило той е проектиран еднакво за целия тираж или част от тиража на книгата. За разлика от това, собственическата (едичална или индивидуална) подвързия се изработва индивидуално, според поръчката на купувача или собственика на книгата, тя е различна за всеки екземпляр от дадено издание.

До края на 18 век - времето на появата на издателската подвързия в Русия - почти всички подвързии на книги в една или друга степен са били индивидуални, изработени на парчета, собственост. Започвайки от втората половина на 18 век, подвързиите на всички древни руски книги могат ясно да бъдат разделени на две големи групи: издателски и собственически.

Важно е, че основните разлики между тях не се крият в обвързващите материали, които практически не се различават един от друг (в това отношение единствените изключения са мароко и скъпи видове тъкани, които в хода на дълго историческо развитие са били използвани изключително за производство на собственически подвързии), но в подхода към самото предназначение на подвързията, в естеството и метода на нейната украса. По този начин, ако в дизайна на издателските подвързии художниците се стремят да отразят съдържанието на книгата, често поставяйки сюжетна картина върху горната корица на подвързията, тогава подвързиите на отделните собственици са проектирани почти изключително в декоративно и декоративно отношение, те широко използват апликации , мозайки от разноцветни парчета кожа и кожени резби, богато златно щамповане, особено на гръбчето (което, за разлика от плоския и равен гръб на издателската подвързия, остава бинтовано). Характерен елемент от дизайна на обвързването на собственика беше супер екслибрис. Освен това инициалите на собственика на книгата понякога са били щамповани със злато в долната част на гръбчето на подвързията.

Стойността на подвързията на собственика до голяма степен се определя от уменията на книговезача. За съжаление, историята на руското подвързване не е богата на имената на създателите на уникални дизайни на подвързия; За разлика от европейските страни, в Русия не беше обичайно да се оставя белегът на неговия автор и изпълнител върху обвързването. Едва през втората половина на 19 век, поради интензивното развитие на руския книжовен бизнес, неговата капитализация и монополизация, рязкото увеличаване на броя на произведените книги и широкото развитие на подвързването на масовото издаване, ситуацията се промени: собственик притежаваните обвързвания станаха „абонамент“.

Най-известните майстори за производство на индивидуални собственически подвързии в началото на 19-20 век са Е. Ро (Роу), В. Нилсън, Майер, А. Шнел (официален доставчик на двора на Негово Императорско Величество, най-скъпият книговезец в Санкт Петербург в началото на 20 век), Peterson A .D. в Санкт Петербург, А.Пецман, Тарасов З.М. в Москва.

През 19-ти и началото на 20-ти век издателските подвързии често се различават една от друга в рамките на едно и също издание на публикацията. Това се дължи на факта, че много книги през този период излизат от печат в корици, а след това, по желание на клиента, се подвързват в една или друга подвързия. Тази форма на връзка с клиентите, например, беше активно използвана от издателя A.F. Marx. при изпращане на безплатни добавки към списание Niva на абонати. Книгите от поредицата „Събрани произведения на руските писатели“ на Смирдин А. Ф. са издадени в същия тип сиви корици и издателски картони. Книги в различни издателски подвързии са публикувани многократно от Wolf M.O. Така добре познатите на библиофилите издания на „Живописната Русия“ в богати подвързии от калико със златни и бои щамповани също се продават в кориците на издателството. Издадени са „Библията“ с илюстрации на Г. Доре (Санкт Петербург, 1867 г.), „Картинни галерии на Европа“ (Санкт Петербург, 1862 г.) и дори „Великохерцогски и царски лов в Русия от X до XVI“ в литографирани корици век“ (Санкт Петербург, 1896).

През втората половина на 19 век за първи път има ясно разграничаване на издателските подвързии в зависимост от вида на изданието, неговата цел и читателска аудитория. Развити са технологичните особености на подвързването на учебни, научни, художествени и детски книги. По този начин фундаменталните публикации от научен и справочен характер бяха подвързани предимно в композитни подвързии с кожен гръб, богато щампован със злато, и каликови страни без декорации (подвързии на енциклопедичните речници на Брокхаус - Ефрон, братя Гарнет). Детските книги бяха подвързани в издателски кашони или твърди подвързии от калико с литографски отпечатана сюжетна картина или гръб от плат и страни, покрити с мраморна хартия и т.н.

Изучаването на подвързването като важно търговска собственост на антикварна книга, трябва да се помни, че неговата оценка се определя от комбинацията от всички гореизброени характеристики на продукта. Колкото по-стара е книгата, толкова по-голямо значение придобива нейната подвързия като паметник на материалната култура от миналото и толкова по-голям е нейният дял като ценообразуващ фактор в новата продажна цена на книгата; За книги, издадени след 1917 г., само индивидуалните подвързии на собственика имат стойност. Освен това подвързия, която е съвременна на книга, трябва да се цени по-високо от по-късна, дори и индивидуално направена. Естествено, това правило не важи за уникални, редки и артистично проектирани подвързии, които имат самостоятелна художествена стойност.

Говорейки за степента на „продаваемост“ на подвързията на антикварна книга, не може да не се спрем на продаваемостта на корицата, която понякога я замества - всяка сравнително лека и крехка (предимно тънка хартия) обвивка на книгата, свързана с нея , като правило, чрез залепване към гръбнака. Самата корица, поради своята крехкост, евтиност и временен характер, разбира се, не оказва значително влияние върху съвременната стокова оценка на антикварна книга, но нейното присъствие или отсъствие не може да не бъде взето предвид от търговец, особено ако говорим за първите руски печатни издателски корици от края на 18 век, уникално елегантни корици в стил ампир от началото на 19 век, декоративни и графични корици, създадени от художниците от света на изкуството в края на 19 - началото на 20 век, ярки и въображаеми корици от 20-30-те години на нашето време, носещи илюстративен и плакатен характер. Създадени в различни художествени стилове и направления, отразяващи индивидуалния стил на твореца, те носят уникалните черти на своето време.

Антикварни книги от 18-19 вектези със запазена мека корица са рядкост, което се обяснява с нейната чупливост, както и с желанието на читателя, преди всичко библиофил и колекционер, да затвори книгата в твърди корици. В този случай книговезците подлагат книгата на допълнително тристранно изрязване, без да се стараят да запазят корицата на издателството. Например корицата на първото издание на „Мъртви души” на Николай Василиевич Гогол (Москва, 1842 г.), направена по рисунка на самия писател, се смята за голяма рядкост; екземплярите на книгата с корицата са изключително редки.

По този начин много художествени корици и още повече подвързии на руски антикварни книги са уникални и трябва да се считат за паметник на книжното изкуство на своето време. Произведенията на Симони П.К., Клепиков С.А., Полонская И.М., Тараканова О.Л.

Извършваме следните видове книговезка дейност:

1. Френска подвързия;
2. Типографска подвързия (с прав или заоблен гръб);
3. Подвързване с разрези;
4. Подвързване за пункции;
5. Сгъната подвързия (пейзаж).

Най-здравата и издръжлива е френската подвързия. Книги, направени по тази технология, красят най-добрите библиотеки в света.

Каква е разликата между френското подвързване и печата?

Печатната подвързия има ограничен експлоатационен живот. След няколко години книгата буквално се разпада на страниците, рискувайки да се превърне от важно нещо в обикновен боклук.

Факт е, че основата на такова свързване е марля, импрегнирана с определен състав. С течение на времето той изсъхва и не може да изпълнява защитни функции. В резултат на това книгата се разпада на отделни листове или напълно пада от корицата. Освен това често за закрепване се използват кламери, които с годините ръждясват, което се отразява пагубно както на красотата на изданието, така и на неговата безопасност.

Подвързването на книги по френска технология е качествено различно от печата. Листовете или по-скоро тетрадките са зашити с ленени конци върху здрави и издръжливи шнурове от естествени материали. След това зашитото блокче се поставя в скоба и с помощта на чук гръбчето се заобля и му се придава формата на гъба, след което се залепва.

Подвързването по френска технология ви позволява да запазите ценни публикации и да удължите живота на любимите си книги. Така древните книги от 18 век остават непокътнати и почти неповредени, без да губят нито една страница.

Кожена подвързия за книга

Кожата е един от основните и най-често използвани материали за подвързване на книги. Мека и гъвкава, със специално покритие, кожената подвързия е в състояние да поддържа еластичност и да не изсъхне в продължение на векове.
Нашата книговезка работилница използва кожа не само в онези тонове, които са били популярни през миналите векове, но също така избира оригинални цветови решения по желание на клиента.

Като подвързващ материал кожата предоставя голяма свобода за работа с нея: можете да покриете целите капаци или да направите композитна подвързия, покриваща само гръбнака и ъглите; украсяват с рисуване, щамповане, релеф или мрамор; комбинирайте няколко вида материал на една корица без видими преходни граници. Кожата е здрава, издръжлива и придава на всяка публикация благороден и респектиращ вид.

Ръчното подвързване удължава живота на книгите и запазва частица от душата на майстора, вложена в работата.

Предлагаме пълен набор от услуги за работа с книги. Реставратор-подвързвачи ще ви помогнат да запазите най-ценните издания, като възстановите оригиналната подвързия или създадете нова по ваше желание.
Ако подвързията на изданието не е деформирана, а само се е износила с времето, ние ще помогнем за възстановяване на оригиналния й вид: ще възстановим изгубения материал, декор, ще запазим оригиналния картон и ще повдигнем деликатно подвързващия материал.

За книги, които не са издържали изпитанието на времето и буквално са се разпаднали, се предоставя комплекс от реставрационни работи, включително зашиване на блока и възстановяване на старата корица или създаване на нова. Нашите майстори правят истински чудеса, превръщайки стара, грозна книга в отлично, уникално копие на културното наследство на семейството.

Ние предлагаме следните опции за подвързване за собственици на книги с меки корици:

1. Съхраняване и реставриране на меки корици;
2. Изработка на твърди корици;
3. Създаване на красива и издръжлива кутия за книги.

Последният вариант е перфектен за случаите, когато собственикът по различни причини иска да запази оригиналното състарено покритие и да предотврати по-нататъшни повреди.

Ако книгата е била закрепена с телчета (кламери), които с годините ръждясват и унищожават гръбчетата на листата, препоръчваме да ги замените с шнурове.

Какви са предимствата на нашата книговезка работилница?

Всяка книга се подвързва изцяло на ръка в нашата работилница. Чрез усърдната работа на нашите майстори, които уважават традицията и имат отличен вкус, създаваме уникални произведения, отговарящи на високите стандарти за качество и желанията на клиента. Предоставяме доживотна гаранция за всички обвързващи работи, които извършваме.

Цени за подвързващи услуги

Цената на работата се изчислява индивидуално в зависимост от избрания дизайн, използваните материали, формата и тиража на книгата, както и желанията на клиента. Извършваме изцяло кожено или композитно подвързване, декориране на ръбове с фолио и златни листа, тониране на ръбове, боядисване, подвързване с фигурни вдлъбнатини и вложки, декориране на капаци със злато, декоративни елементи или ключалки и много други.

Цената на работата по подвързване започва от 8000 рубли. Можете да научите повече за цената на работата по подвързване на книги

Целият текст е част от текста

Императорски и великокняжески библиотеки в Русия.

В своята прекрасна монография „Книгата в семейство Романови” (Москва, 2000) Валерий Александрович Дуров пише:

Какви безценни съкровища се крият в книгохранилищата на главната библиотека на страната? Този път те отварят пред нас света на книгите, ръкописите, документите от малко по-различна страна – приобщени сме към интелектуалната атмосфера на семейството. Вярно, необичайно семейство, носещо прости и в същото време едно от най-известните руски фамилни имена. В продължение на три века те са били неразделни един от друг - царуващият дом на Романови и Русия, която, изглежда, е преживяла цялата - героична, драматична, трагична - палитра на историята, издигайки се до нивото на най-големите световни сили. Уви, страховитите парадокси (или логика) на историята не закъсняха да се проявят тук - изтръгната от първите романови автократи от вълненията в началото на 17 век, страната се оказа потопена в такива разломи и катаклизми на двадесети век което доведе до края на великата империя и до смъртта или разпръскването по света на последните представители на царуващото семейство. Връзката на времената се разпадна. Едноизмерен и следователно изкривен образ на миналото влезе в съзнанието ни за дълго време. И едва през последните години желанието да се освободим от стереотипите най-накрая надделя. Очите на милиони се обърнаха към Романови.

Има много причини за това. И на първо място – желанието да се разбере историята в нейната цялост. Но засиленият, често емоционален интерес беше предизвикан от трагичната смърт и предложението за канонизиране на царските нови мъченици и публикуването на голям брой недостъпни по-рано документи и многото митове и легенди, които съпътстваха това семейство, което в много отношения (тайно, лично) беше затворен от външно любопитство от етикета и традициите, позицията. Поетът Николай Рубцов определи трагедията на предаването на знания, незаменимостта на загубите в една ярка линия - „осиротялото значение на семейните снимки“. И това до голяма степен обяснява желанието да се вникне по-дълбоко в моралния, духовен свят на тези хора, структурата на техните мисли, чувства и взаимоотношения. За да не осиротее историята. Както знаете, един от основните начини за опознаване както на външния, така и на вътрешния свят е чрез Нейно Величество Книгата. „Има добро, братя, в почитането на книгите“, гласи първата фраза на „Изборника“ от 1076 г. Доскоро само „тесни“ специалисти знаеха колко обширно, многоизмерно и систематично е общуването на императорското семейство с книгите. беше.

Библиотеките са събирани от всички членове на семейството в съответствие с техните страсти и кръг от интереси. До 1917 г., според източници, на територията на Зимния и други императорски дворци има 12 (!) само „Собствени библиотеки на Негово Императорско Величество“. Забележителен и символичен е фактът на наследяване според правилата на Кралския дом не само на короната (символ на държавна власт), но и на книжна колекция (символ на интелектуална мощ). Попълването на императорските библиотеки беше издигнато до ранг на държавна задача и се извършваше за местна литература чрез задължителен депозит, за чуждестранна литература с усилията на руските генерални консули във Франция, Германия, Англия, Италия и Испания. Стотици и хиляди книги бяха дарени от техните собственици на новосъздадени руски музеи, библиотеки и други обществени институции. Посвещението на библиотечния персонал и спонсорите на тази публикация на Романови също е почит към благодарната памет на онези, които стояха в началото на основното книгохранилище на страната. Библиотеката е създадена с решение на Негово Императорско Величество. На церемонията по откриването на Московския обществен и Румянцевски музей на 1 юли 1862 г. присъстват император Александър II и всички членове на царуващото семейство. Днес можем да преценим с какъв вкус и знания са били формирани семейните библиотеки на Романови, противно на общоприетото схващане, от колекцията на императрица Александра Фьодоровна, съпруга на Николай I. Тази колекция, дарена от нейните синове на новосъздадения Московски публичен и Румянцевски музей , учудва не само богатството и разнообразието на външния дизайн на книгите, но и целостта и хармонията на техния подбор. Да, библиотеката е завършена под ръководството на поета В. А. Жуковски, възпитател на престолонаследника, бъдещият император Александър II. Но това обстоятелство свидетелства само в полза на собственика на библиотеката, особено след като нейните лични инвестиции - хербариуми, тетрадки, албуми - не само не разрушиха целостта на колекцията, но и внесоха в нея определен специален, лиричен, искрен елемент. За съжаление, съдбата на много библиотеки се оказа толкова трагична, колкото и съдбата на техните собственици. Конфискувани по време на двете руски революции от 1917 г., те са разпръснати и разпръснати. Част от книгите от библиотеката са запазени в държавни хранилища, включително Румянцевската библиотека, но значителна част от тях попадат в чужбина, предимно в САЩ. Достатъчно е да си припомним изповедта на един от американските агенти по закупуване на книги И. Перлщайн, че е купувал книги в Русия „на двора“, „които са имали определена цена за фолио, по-ниска цена за книги в кварто, още по-малко за ин-октаво и, разбира се, много ниска цена за книги в - дуодецимо." В резултат на това нюйоркската колекция от книги, албуми и снимки на династията Романови е една от най-големите в чужбина. Това беше красноречиво доказателство от неотдавнашната мащабна изложба „Романови“ в Нюйоркската обществена библиотека. Тяхната империя. Техните книги."

Руската държавна библиотека вече разполага с две пълни колекции от книги - гореспоменатата библиотека на Александра Фьодоровна и колекцията (уви, непълна) на великия княз Сергей Александрович. През 20-30-те години фондът получава значителен брой книги от личните библиотеки на династията Романови. За съжаление, историята е постановила, че повечето от тях не са били поставени в компактни масиви, а са целенасочено (може би с цел запазването им) разпръснати в колекции за милиони долари в малки острови, понякога две до четири книги на рафт. В библиотеката се съхраняват и ръкописни колекции, включително колекция от материали от дворцови библиотеки, колекция от автографи на Петър Велики и др. Нищо не може да каже по-красноречиво за един човек, сферата на неговите духовни интереси, страсти, симпатии и антипатии, отколкото кръгът от четени, събирани и грижливо съхранявани книги.

В кръга на своите библиотеки Романови се явяват пред нас и като управници на държавата, и като нейни обикновени граждани, четейки Толстой, Чехов, Куприн, Дикенс, Уолтър Скот и други любими на нас писатели. Тези знания ни запознават с историята на Русия, приближават до нас хора, които са починали отдавна, и ни позволяват напълно да се разпознаем като сънародници, хора от една култура. Време е за събиране на камъни. Дойде време за повторно събиране - ако не физическо, то документално - на ценни сбирки. И библиотечните специалисти дълго време търсят в колекциите си книги на семейство Романови. Това е градивен, съзидателен процес, процес на сливане на прекъсната верига от времена – в името на нашата духовна устойчивост, в името на предстоящата промяна, способността й да се чувства като активна частица от единна вселена.

Първият владетел на древноруската държава, която имаше собствена библиотека, очевидно трябва да се счита за великия княз на Киев Ярослав Мъдри, който според хрониката „беше усърден и често четеше книги както през нощта, така и през деня. ” От 1037 г. той започва да събира в София киевски ръкописи, главно от гръцко-латински произход, и нарежда превода им на руски: „...книжниците събраха много и преведоха от гръцки на словенски писменост“. Впоследствие много руски князе продължиха дейността на Ярослав Владимирович по събирането на мъдростта, запечатана в думите на техните предци. Някои от владетелите, като Владимир Мономах, който ни е оставил известното си „Учение“, сами са станали писатели. Великият херцог на Москва Василий III поканил в Москва през 1518 г. Максим Гърка, известен публицист в християнския свят и експерт по ръкописи, за да подреди колекцията му от ръкописи. До нас е достигнал разказ за впечатлението, което библиотеката на Великия херцог е направила на госта: „Този ​​монах (Максим Гръцки)... беше удивен от множеството безброй трудолюбиви колекции и се закле пред благочестивия суверен, сякаш там толкова много книги в Гърция заслужаваха да се видят. През 1565-1566г. Иван Грозни показа библиотеката си на пастор Йохан Ветерман, който беше възхитен от кралската колекция. В същото време ръкописи (които бяха до осемстотин) бяха донесени от дълбоки каменни изби, където бяха съхранявани заедно със съкровища. Но вероятно това не е спасило библиотеката от унищожение, най-вероятно в резултат на многобройни пожари или по време на Смутата от началото на 17 век, когато дори царските имения в Кремъл стоят без прозорци и врати, разрушени и разграбени. Първият цар от династията Романови, Михаил Федорович, през 1634 г. е имал не повече от две дузини книги, включително три печатни. До 1642 г. същият брой е добавен към тях. Такъв недостиг беше следствие от опустошението, царящо по време на Смутното време, което трябваше да бъде преодоляно в продължение на десетилетия. Цар Алексей Михайлович, който замени Михаил Федорович на трона, вече можеше да се гордее със своята сравнително голяма колекция. Освен това, за първи път в руската история, той започва да формира специална библиотека за най-големия си син, планирания наследник, починал рано, на петнадесетгодишна възраст, Алексей Алексеевич. В документите се споменават над 200 книги само на чужди езици. Някои от книгите са били държани от младия принц „в именията“, тоест за лично ползване. До пролетта на 1914 г. в собствените библиотеки на Негово Императорско Величество, т.е. в колекциите от книги и ръкописи, принадлежали на Николай II (без да се броят публикациите, съхранявани в библиотеките на много роднини на царското семейство), както и в Ливадийският дворец и на императорската яхта „Стандарт” имаше 69 892 тома (37 182 заглавия). Историята на формирането на нашите собствени библиотеки датира от повече от 200 години. През Петровата епоха започва интензивно и целенасочено събиране на книги и ръкописи, особено със светско съдържание. Като първият руски цар, пътувал извън Отечеството, Петър I донася множество публикации, предимно с научно съдържание, от пътуванията си в чужбина. Той беше подпомогнат в тези придобивания от Йохан Даниил Шумахер, който през 1715 г. стана първият официален библиотекар в Русия. През 1721-1722г ДОКУМЕНТ ЗА САМОЛИЧНОСТ. Шумахер беше изпратен в командировка в чужбина и една от многото точки в инструкциите, които получи, беше: „Опитайте се да предоставите пълна библиотека за Ваше Императорско Величество.“ Разбира се, никой не му продаде „пълна“ библиотека, но по време на това пътуване Шумахер „купи доста книги, но това бяха само най-необходимите, които трябва да има една обществена библиотека“.

Петър също купуваше книги от самата Русия, понякога цели библиотеки. Така той се сдобива с книжните колекции на лекаря Р.К. Арескин, известна фигура от първата четвърт на 18 век П.П. Шафиров и други Петър също образува специална библиотека за сина си Алексей, която заедно с други съдържаше 82 „фряжски книги за неговата държавна наука“. Общо библиотеката на Алексей Петрович се състоеше от 265 тома. Сестрата на Петър, принцеса Наталия Алексеевна, също имаше колекция от книги. След смъртта на Наталия (1716) и Алексей (1718) тези книги се озовават в Академията на науките, както впоследствие и по-голямата част от колекцията на самия Петър I.

Без изключение всички следващи руски императори и императрици също са имали свои библиотеки. През 18 век Екатерина II беше особено успешна в това. Тя започва да формира колекция от книги веднага след възкачването на престола през 1762 г. В същото време са избрани книги за библиотеката на наследника, великия княз Павел Петрович. Първият библиотекар на Екатерина II е държавният съветник Йохан Каспар Тауберт през юли 1762 г., негов помощник е придворният съветник Алексей Константинов, зет на М.В. Ломоносов.

Екатерина II закупува няколко библиотеки от известните френски просветители-енциклопедисти: Волтер (6800 тома), Д'Аламбер, Дидро (3 хиляди тома), известния географ Бюшинг, както и значителен брой книги (13 хиляди тома) от Берлин книжарите Николай и Цимерман. През 1791 г. тя придобива огромна за Русия по това време библиотека, съдържаща 5 хиляди тома на известния руски историк княз М. М. Щербатов, починал година по-рано.

Въпреки това, огромното мнозинство от императорските книжни колекции от 18 век. не е включена в бъдещите собствени библиотеки на Романови: почти всички публикации, принадлежащи на Петър I, принцеса Наталия и царевич Алексей, са прехвърлени на Академията на науките, а сравнително малките колекции на Анна Йоановна, Елизавета Петровна и Петър III, съхранявани в Ермитажът се счита за собственост на Руската империя. Тук Екатерина II дарява и домашната си библиотека. Интересна е историята на създаването на един от отделите на библиотеката на Ермитажа. Един ден Екатерина II, разхождайки се из залите на Ермитажа, видя младия дежурен лакей да чете книга. Тя похвали смутения млад мъж, че е използвал времето си, за да си свърши добра работа, и нареди да се създаде специална руска библиотека за дежурните придворни служители. Тази библиотека е била запазена като част от Ермитажа като отделна колекция поне до есента на 1917 г. Библиотеката на царевич Павел Петрович, събрана за него от Екатерина II, е предадена според завещанието му на втория му син, великия княз Константин Павлович .

Император Павел също събира библиотеки в Михайловския дворец, Зимния дворец и особено значими в двореца Гатчина (40 хиляди тома). До есента на 1837 г., по заповед на Николай I, личните книги на Павел са концентрирани в Зимния дворец, където вече се намира колекцията на Екатерина II и поставена там през 1814 г. Лична библиотека на император Александър I. Тук това огромно струпване на книги от трима кралски особи изчака, докато им бъде приготвено място в библиотеката на Ермитажа. Но ужасен пожар, който се случи през декември същата година, унищожи почти целия Зимен дворец, а с него и временно разположените библиотеки на Екатерина II, Павел I и Александър I. В тази връзка книгите от библиотеките на тези трима царуващи лица са много, много рядко, както в държавните фондове, така и на антикварния пазар. Библиофилите от всички времена винаги са оценявали книгите с техните супер екслибриси. Въпреки това, тези книги все още се появяват на пазарите в Европа и Северна Америка, най-често със суперекслибриси на император Павел I. Тези книги са били продавани през 20-30-те години за чуждестранна валута в безброй количества от съветското правителство. Да вземем за пример книга от библиотеката на император Александър I:Харменсен. Eloge historique de Chatherine II, imperatrice de toutes les Russies. Париж, I "imprimerie de P. Didot I"aine, 1804. Похвално слово към Екатерина II, императрица на цяла Русия. Париж, издателство P. Didot the Elder. 54 стр. На френски език. Подвързана с луксозна цялостна кожа. Кориците са златисто щамповани с герба на император Александър I. Кориците са розово-червени моарирани. Троен златен ръб. 23,6х14,3 см.

Великолепно подносно копие на императрица Елизавета Алексеевна, съпруга на Александър I, със суперекслибриса на нейния собственик: Сикард Роджър. Теория на знаците за обучение на глухонеми. Париж, 1808 г. В 2 т. Зелена марокаинова подвързия с печата на библиотеката в Царско село. Theorie des signes pour l"instruction des sourds-muets suivie d"une notice sur l"enfance de Massieu. Paris, 1808. 2 тома. Maroquin vert. Exemplaire relie au chiffre de la Tsarine Elisabeth Alexeievna, avec, aux faux-titres, l "estampille de la bibliotheque du palais de Tsarskoie-Selo pres de Saint-Petersbourg. Към книгата е приложено писмо, адресирано до императрицата:

Книгите на император Николай I и съпругата му Александра Фьодоровна почти не са пострадали по време на пожара от 1837 г.

По времето на Николай основните библиотеки се намират в Ермитажа, Зимния музей (включително множество модни списания) и Аничковия дворец (военна графика). В двореца Котидж в Петерхоф (построен на територията, дарена от Николай на съпругата му, която получи името Александрия), се намираше библиотеката на императрица Александра Фьодоровна (Старшата), а в двореца Царско село Александър, построен от Павел за неговият син и наследник Александър Павлович в самия край на 18 век имаше колекция от книги на царевич Александър Николаевич, бъдещият император Александър II. Там, в Царское село, в Собствения арсенал на Негово Императорско Величество, основан през 1832 г., където се съхраняват древни оръжия, предимно западноевропейски и източни, е създадена библиотека от книги и графики за историята на военното изкуство и оръжия. През 1845 г. всички публикации, свързани със законодателството, включително тези, публикувани от 1830 г., бяха наредени редовно да се изпращат в горепосочените библиотеки, както и в книжните колекции на дворците Аничков, Елагински и Гатчина. Пълната колекция от закони на Руската империя , което с течение на времето възлиза на много десетки огромни томове. Продължи попълването на собствените библиотеки с чужди издания. През 40-те години на XIX век. разходите за закупуване на чуждестранни книги са средно около 20 хиляди френски франка годишно. По това време за първи път в историята на императорските библиотеки в тях започват да се допускат лица от неимператорски род - специалисти в една или друга област на науката и изкуството, разбира се, с височайше разрешение. Историкът и статистикът Иван Илич Пушкарев е първият, който се запознава с царските книжни колекции през 1845 г., когато пише фундаменталния труд „История на императорската руска гвардия“, който, за съжаление, не е завършен поради смъртта на автора през 1848 г. Впоследствие много известни изследователи са работили тук, като изкуствовед А.И. Беноа, арабист И.Ю. Крачковски, военните историци А.В. Висковатов, Н.Ф. Дубровин, Н.К. Шилдер и др. Условията на работа в кралските библиотеки за външни хора са били много строги. Продължителността на часовете на посетителите (не повече от един!) беше ограничена до времето от 11 до 15 часа. Издаваха се материали само по одобрени от дирекция „Библиотека“ теми. Всички извлечения, направени от изследователя, бяха прегледани от директора и можеха да бъдат съкратени и дори напълно забранени за изследването. Посетителят оставяше куфарчето си извън библиотеката, а тетрадките с бележки, направени в стените й, оставаха тук до края на работата му по избраната тема. Резултатите от изследванията могат да бъдат публикувани само в издание, одобрено от Дирекцията на библиотеките, и винаги с позоваване на мястото, където се съхранява източникът. През 1861 г. от Петербург в Москва е транспортирана богата колекция от книги и ръкописи, нумизматични и етнографски колекции, събрани от граф Николай Петрович Румянцев. След смъртта му (1826 г.) всички тези съкровища са прехвърлени на държавата през 1828 г. В Москва на базата на Румянцевската колекция е основан музей, който е наречен „Московски обществен музей и Румянцевски музей“. Това малко неудобно на пръв поглед име подчертава факта, че колекцията на Румянцев е първият музей в руската история, отворен за публика. След смъртта на вдовицата на Николай I, императрица Александра Фьодоровна, през 1860 г. значителна част от нейните книги (около 9 хиляди единици) е прехвърлена в Румянцевския музей, където е отделено специално помещение за тяхното съхранение. Редица книги от колекциите на императрицата влязоха в Императорската обществена библиотека. Основната част от колекцията от книги, книжа и дребни предмети, принадлежали на Николай I и отчасти на съпругата му, е прехвърлена от Собствения дворец на Негово Императорско Величество (Аничков) през октомври 1864 г. в библиотеката на Зимния дворец. През 60-те години на XIX век. всички императорски библиотеки бяха разпределени в специален отдел, независим от останалите дворцови служби, и се появи нова постоянна длъжност - ръководител на собствените библиотеки и арсенали на Негово императорско величество. Първият, който беше назначен на тази длъжност през 1865 г., беше действителният държавен съветник (ранг, съответстващ на военното звание генерал-майор) E.A. Кемерер. През 1874 г. той е заменен от P.A. Мориц, който имаше още по-висок ранг - таен съветник (което съответстваше на ранг генерал-лейтенант). От 1876 до 1884 г. библиотеките се ръководят от действителния държавен съветник A.I. Грим. Наследен е от сина си, също действащ държавен съветник Р.А. Грим, който служи на тази позиция най-дълго - почти двадесет години, до 1903 г. Следващият ръководител на отдела за императорски библиотеки (арсеналите са прехвърлени в Ермитажа през 1880 г.) става камергер на двора на Негово императорско величество (този съд ранг съответства на ранговете: военен - ​​генерал - лейтенант и цивилен - таен съветник) V.V. Щеглов. Последният уредник на царските библиотеки беше бившият заместник на Шчеглов, колегиален съветник (този ранг съответстваше на ранга на полковник в армията) В.В. Хелмерсен, който заема този пост до 1918 г. Имаше няколко основни източника за попълване на царските библиотеки: книги, закупени със собствени средства на Романови по личен избор на царя или неговите пълномощници в империята и в чужбина, както и официални публикации, изпратени от държавни агенции и представени на императора семейство. Книжарите в Русия и в чужбина смятаха за голяма чест да бъдат доставчици на Императорския двор. До началото на управлението на император Александър III, който се възкачи на трона след смъртта на баща си Александър II на 1 март 1881 г. от ръцете на терорист, основната библиотека в рамките на отдела за собствени библиотеки остава Неговата императорска Собствена библиотека на Величеството в Зимния дворец, основата на която бяха публикации от военен характер, материали, свързани с историята на царското семейство, доклади от различни министерства и ведомства до император Александър II, както и некнижни материали (различни сувенири за членове на семейството и колекция от монети и медали).

Останалите книги от тази библиотека са, според духовната воля на Александър II, прехвърлени от Зимния дворец на неговия син, великия княз Владимир Александрович. Библиотеката на Царско село, разположена в Александровския дворец, съдържа литература предимно от художествен характер, както и илюстровани публикации, албуми и гравюри, използвани от царското семейство по време на летния им престой в Царско село. През 1881 г. библиотеката в двореца Аничков, която дотогава остава личната, домашна библиотека на Александър II, е присъединена към Отдела на собствените библиотеки, а на следващата 1882 г. е създадена библиотека в двореца Гатчина, където са събрани руски и чуждестранни периодични издания. При Александър III в собствените библиотеки протичат едновременно два процеса: от една страна, библиотеките продължават да се попълват, дори по-обилно, отколкото при предишните царувания, а от друга страна, материалите се прехвърлят от тях в различни научни и художествени общества и организации в Русия, където те, според императора, биха могли да бъдат по-търсени.

Така през 1883 г. Императорската археографска комисия получава материали, свързани с историята на Кимерийския босфор, тоест селищата от древни времена, разположени в древността на брега на Керченския пролив; през 1886 г. Императорското руско историческо общество получава всички материали, свързани с биографията на Николай I и историята на неговото царуване. През 1894 г. 75 редки гравюри на френски художници от 18 век са прехвърлени в Ермитажа (който по това време до голяма степен се е превърнал в обществен музей). При Николай II императорските книжни колекции продължават да се разширяват още по-интензивно. Броят на периодичните издания, руски и чуждестранни, редовно получавани от библиотеките, възлиза на повече от 70 заглавия, за които се харчат до 900 рубли годишно. Общо, например, през 1895 г. за книги, списания и вестници са похарчени 4769 рубли и 62 копейки - много значителна сума за онова време. На следващата 1896 г., в допълнение към обикновените разходи, бяха дадени 16 хиляди рубли за закупуване на огромната библиотека на княз А.Б., който почина същата година. Лобанов-Ростовски, който заемаше поста министър на външните работи през последната година от живота си. Освен това на наследниците на княза са изплатени още 1850 рубли за шкафовете, в които се помещава библиотеката. В библиотечното колекциониране се появява и нов жанр - колекции от изрезки от вестници и списания. През 1896 г. са придобити 13 тома изрезки на руски и френски език, посветени на паметта на Александър III, починал през 1894 г., а през 1910 г. 53 тома изрезки (12 хиляди листа), свързани с темата за Руско-японската война от 1904 г. са закупени през 1905 г Продължава и обратният процес - прехвърляне на книги и други материали в библиотеки, които не принадлежат на кралското семейство. Така дублетите редовно се прехвърлят в Императорската публична библиотека в Санкт Петербург (бъдещата Публична библиотека М. Е. Салтиков-Шчедрин, сега Руската национална библиотека). Практикували се и еднократни подаръци – през 1893 г. например в Читинската обществена библиотека са изпратени 2054 тома, а в библиотеката на Императорския Томски университет – 42 гравюри и 39 книги. Дори един прост списък на институциите, получили подаръци от императорските библиотеки, може да даде представа за обхвата на тази дейност. Тук се намират институции на катедрата по изящни изкуства, от Императорската академия на изкуствата до Одеската и Казанската рисувални школи, научни и технически институции и дружества, музеи... Документи, карти, портрети и други предмети, принадлежали на великия командир прехвърлен в музея на Суворов в Санкт Петербург и придобит от внучката му, разбира се за сметка на личните средства на императора. През 1907 г. Пушкинският музей на Императорския Александърски лицей получава много рядко издание на първите глави на Евгений Онегин, съхранявано преди това в Екатерининския дворец в Царское село. По време на военните действия бяха съставени специални библиотеки за изпращане на книги до лазарети и болници, за да се запълни принудителното свободно време на ранените с четене. А през 1911 г. от дублетите е създадена специална библиотека от 750 тома, предназначена за лица, които са били членове на императорското семейство в Ливадия. Още в началото на 20в. В императорските библиотеки се организират временни изложби на книги и други материали, посветени на определени събития от живота на императорското семейство или на цялата страна. Имало и инциденти, в резултат на които кралските библиотеки загубили част от съкровищата си. Вече говорихме по-горе за огромния пожар от 1837 г. в Зимния дворец, в резултат на който библиотеките на Екатерина II, Павел I и Александър I бяха унищожени. Точно седемдесет години по-късно, през 1907 г., се спука водопровод над императорската собствени стаи в същия Зимен дворец, а книгите в 32 шкафа на библиотеката на Николай II бяха повредени от вода. Повечето от тях са спасени, но все пак 65 тома са загубени завинаги; 55 тома, които са претърпели значителни щети, както и 441 тома и 11 портфейла от материали, които са по-леко повредени, са реставрирани и подвързани. До 1917 г. собствените библиотеки на императора представляват цяла мрежа от книгохранилища. Основната, най-голямата и непрекъснато попълвана, е личната библиотека на император Николай II, която възлиза на 15 720 тома (10 915 заглавия). Намираше се в Собствените зали и Новите зали на Зимния дворец. Библиотеката беше не само една от най-големите в Русия, но и най-богатата по отношение на разнообразие от теми и ниво на оборудване. Четиринадесетте основни раздела на библиотеката, които непрекъснато се обновяваха, бяха следните: духовна и нравствена литература; философски; исторически; хроника на императорското семейство; военна фантастика; съдебна практика; естествени науки (отделно медицински); литература за селското стопанство, индустрията, железопътния транспорт, изкуството; референтен отдел Повечето от книжните новости по един или друг начин станаха известни на император Николай II. Специална група се състоеше от нови публикации, предназначени за почти вечерно четене на глас със семейството. Сред тези книги имаше не само художествена литература. Генерал А., който познаваше отблизо вътрешния живот на кралското семейство. А. Мосолов, който е ръководител на канцеларията на Министерството на императорския дом в продължение на десетилетие и половина (1900-1916 г.), казва в спомените си: „Особено се спазваха вечерните часове за четене. Трудно е да си представим нещо, което би могло да накара императрицата да се откаже от тези четения очи в очи край камината поне за една вечер. Царят четял майсторски и на много езици: руски, английски (езика, на който се говори и кореспондирал с Техни Величества), френски, датски и дори немски (последният език бил по-малко познат на царя). Ръководителят на собствената библиотека на Негово Императорско Величество Шчеглов подарява на царя всеки месец най-малко двадесет интересни книги, издадени през този период. В Царско село тези книги бяха подредени в стая близо до покоите на императрицата. Някак си се заинтересувах от масата, където лежаха книгите, които Николай II вече беше избрал за четене, но камериерът не ме пусна до тях:

Негово Величество ги подрежда в определен ред и не ги харесва, ако не ги намери точно във вида, в който сам ги е изложил. И не е заповядано да се допускат деца в тази стая без императрицата и която и да е от придворните дами.

Сред тези книги царят избира тази, която чете на жена си: обикновено историческо произведение или руски ежедневен роман. Един ден царят ми каза: „В Царско село наистина се страхувате да влезете в стаята, където са изложени тези книги. Не знаете кой да изберете да вземете със себе си в офиса. Гледаш и един час време е загубен. Само в Ливадия имам време да чета, но дори и тогава половината от книгите, които взех със себе си, трябва да се върнат неразрязани. И добави със съжаление: „Повече от година не съм давал някои мемоари на Шчеглов: вече искам да ги опозная, но явно няма да ми се наложи.“ Четенето заедно беше основното удоволствие на кралската двойка, която търсеше духовна близост и семеен уют.” Най-често срещаният тип подвързване на великия херцоге 70% изцяло кожена подвързия в тъмнозелен цвят от скъпи кожи с каратово златно щамповане и щора на капаците (имперски супер екслибрис) и гръбчето (монограм под малката корона) с троен златен ръб. Вместо скъпо моаре, хартията с моаре с покритие често се използва за форзаци. Копието, като правило, се отпечатва на скъпа плътна хартия и често има копринена лента:

Библиотеката на царевича, великия княз Алексей Николаевич, син на Николай II, се формира от дублети от основната колекция и книги, подарени директно на наследника. Тази традиция се поддържа от 1859 г., когато A.F. Грим, възпитателят на рано починалия царевич Николай Александрович и неговите братя, великите князе Александър и Владимир (деца на император Александър II), получи най-висша заповед да не придобива книги за библиотеката на наследника, която вече е в колекцията на баща му. , тъй като отсега нататък библиотеката на Царевич е „продължение на библиотеката на Негово Императорско Величество“. Когато през 1908 г. известният руски учен, археограф и библиограф П.И. Бартенев, основател и издател на историческото списание "Руски архив", предлага да закупи отличната си библиотека за наследника, великия княз Алексей Николаевич, това предложение е отхвърлено. Библиотеката, принадлежала на император Александър II, частично запазена в Зимния дворец, където се наричаше „Старата библиотека“, частично в Александровския дворец в Царское село, възлизаше на общо 10 387 тома (5646 заглавия) и беше до голяма степен мемориална . Тук, заедно с книги и ръкописи, сред които имаше много много редки и интересни, бяха запазени визуални материали, например 250 албума с акварели на Орловски, Прянишников, Зауервайд, Гау, Зичи и други известни художници. Имаше и различни малки неща, принадлежали на самия Александър II, съпругата му Мария Александровна, както и на поета В.А. Жуковски и други лица, чиято съдба в една или друга степен е свързана с живота на кралското семейство.

Мемориалната библиотека на Александър III се съхранява на три места: най-значимата колекция е в Аничковия дворец в Санкт Петербург (9840 тома, 5350 заглавия); около 900 тома - в Александровския дворец Царско село (главно публикации за художествени и графични материали) и отделна библиотека, която съдържаше само списания, руски и чуждестранни (97 заглавия, 4637 копия), се намираше в двореца Гатчина. В Гатчина е запазена сравнително малка колекция, която преди е принадлежала на Павел I (1367 заглавия, 3676 тома). В допълнение към горните библиотеки имаше още две малки царски библиотеки - едната в Ливадийския дворец, където от края на 1911 г. започнаха да се събират публикации, свързани с историята и природата на Крим (до 1914 г. имаше до 180). заглавия), както и скромна библиотека на императорската яхта „Стандарт“, където са изпратени книги на морска тематика и описания на пътувания. Специална група от материали, съхранявани в кралските библиотеки, са ръкописите. Това бяха исторически документи, свързани с историята на управляващата династия, писма от видни личности - руски и чуждестранни, и други материали от историческо естество. Най-ранният от тях датира от 16 век, най-късният - от царуването на Александър II. През 1904 г. всички ръкописи от царските библиотеки са събрани в Зимния дворец, в специално помещение. Описът на тази колекция възлиза общо на 3358 броя. Досега ставаше дума за книжните колекции на самото кралско семейство. Но в Русия все още имаше десетки най-близки роднини на императора, които например към 1917 г. наброяваха до 60 души. Повечето от тях имаха собствени библиотеки, които по брой книги понякога не отстъпваха на царските колекции. Великите херцогски библиотеки се появяват през втората половина на 18 век, когато Екатерина, която има собствена библиотека, започва да формира книжна колекция за своя син и престолонаследник Павел Петрович. През 1764 г. тя купува библиотеката на барон И.А. за 50 хиляди рубли. Корф, наброяваща 30 хиляди тома и отличаваща се не само с броя на книгите, но и с изключителната им запазеност. Според условията на споразумението библиотеката остава в къщата му до смъртта на собственика. През 1766 г. баронът умира и цялата колекция е преместена в къща, която принадлежи на Павел на Луговая-Милионная в Санкт Петербург. По-късно, през 1783 г., Екатерина II придобива друг дворец за Павел, Гатчина, където е прехвърлена значителна част от закупената библиотека. Павел I, когато все още беше наследник, също имаше библиотека, която самият той събра, чието формиране беше подпомогнато от втората му съпруга, великата княгиня Мария Фьодоровна, която страстно обичаше книгите. Според завещанието на Павел, съставено през 1788 г., къщата на Милионната заедно с библиотеката преминаха на втория му син Константин, а библиотеката в Зимния дворец - на най-големия Александър, бъдещият император. След смъртта на баща си великият херцог Константин се оказа собственик на огромна колекция от книги или по-скоро на три големи библиотеки - бившата барон Корф, неговата собствена, която баба му Екатерина II му помогна да събере, и още една формирана по време на престоя на Константин през 1815-1830 г. в Полша, където е назначен за губернатор и главнокомандващ.

Константин не бил сериозен библиофил и лесно се разделял дори с ценни екземпляри на книги от библиотеката си. Така през 1802 г. той дарява 3 хиляди тома на Дерптския (Юриев) университет, който възобновява дейността си; на своя учител грък по народност Д.Л. Курута, той даде всички книги, свързани с Гърция, включително гръцката класика. Значителна част от библиотеката на великия княз Константин преминава към неговия извънбрачен син Павел Константинович, който получава дворянството и фамилното име Александров през 1812 г., на четиригодишна възраст, и се издига до чин генерал-лейтенант. През 1833 г. генерал Александров дарява 24 хиляди тома на университета в Хелсингфорс, който пострада от тежък пожар през 1827 г. Павел Константинович съхранява още около 10 хиляди тома в Стрелнинския дворец, който получава като подарък от баща си през 1797 г. Съдбата на колекцията Стрелнински се оказа най-тъжна: по време на революцията някои от книгите бяха изгубени, а останалите 5-6 хиляди бяха продадени на един от пазарите в Петроград през 1926 г. за стотинки, цената на опаковъчната хартия. От седемте деца на император Николай I поне шест са имали собствени библиотеки. Но ние не разполагаме с информация за книгите и екслибрисите на най-голямата дъщеря на Николай I, Мария Николаевна. Нейният съпруг, херцог Максимилиан от Лойхтенберг, притежавал библиотеката. За това съдим по екслибриса с неговото име. От осемте деца на Александър II всичките му синове са имали библиотеки. Синът на великия княз Константин Николаевич, известният поет Константин Константинович (К.Р.), със сигурност е имал библиотека, но ние не знаем нито една книга от нея, дори екслибрисът е неизвестен. Съпругата на поета Елизавета Маврикиевна и сестра му Вера Константиновна имаха собствени книжни колекции. RSL съхранява голяма колекция от музикални публикации, принадлежали на съпругата на великия княз Михаил Николаевич, Олга Федоровна, както и книги на техните деца, Александър и Сергей Михайлович. По-малкият им брат Николай Михайлович също имаше голяма библиотека. В допълнение към сравнително голямата колекция от книги на император Александър III, има книги на съпругата му Мария Фьодоровна (родена принцеса Дагмара от Дания), предимно на датски език. Децата им Николай (бъдещият император Николай II), Георги, Михаил, Олга и Ксения също имат свои библиотеки. Съпругата на Николай II, Александра Федоровна, и всичките пет деца имаха собствени библиотеки. Императорски и великохерцогски екслибриси, според изчисленията на изследователя на книжните знаци В. Худолея, имаше (с варианти) 264, принадлежащи на 84 собственици. Двадесет и седем знака, свързани с кралските и великокняжеските библиотеки като цяло, без да се посочва конкретен собственик. Най-ранните екслибриси в колекцията на RSL принадлежат на императрица Александра Фьодоровна (Старшата). Един от екслибрисите (достигнал до нас в два варианта) представлява квадрат с винетки в ъглите. В центъра, в двоен овал, е монограмът на императрицата: „AF“. Отстрани има гербове: отляво е двуглав руски орел, а отдясно е едноглав пруски орел, напомнящ, че Александра Фьодоровна е била Фредерика Луиза Шарлот Вилхелмина, принцеса на Прусия, преди брака си. Този екслибрис е бил предназначен за библиотеката на императрицата в Зимния дворец. Вторият екслибрис е фигурен щит от така наречената английска форма, в центъра на който е изобразен вертикален меч, а около острието има венец от рози.

Това е гербът на Александрия, дворцово-парков ансамбъл на територията на Петерхоф, даден на Александра Фьодоровна от нейния съпруг. Гербът е измислен от поета V.A. Жуковски, възпитател на неговия най-голям син и наследник Александър Николаевич (бъдещ император Александър II). Екслибрис с този герб беше залепен върху книгите на Александра Фьодоровна от библиотеката в нейната вила в Александрия, чийто център беше любимият малък дворец на императрицата, Котиджът. На фасадата на Вилата също е изобразен гербът на Александрия. Автор на екслибрисите за Александра Фьодоровна е известният руски гравьор Н.И. Уткин (1780-1863), който ги създава през 1827г. Повечето екслибриси на членове на Дома на Романови представляват монограма на собственика и императорската корона над него. Това са например книжните знаци на императорите Александър II, Александър III и техните братя и сестри. Само екслибрисът на великия княз Владимир Александрович (1847-1909), син на Александър II, няма корона, но неговият монограм се състои от четири букви, преплетени с кръст, които са главни в думите, поставени там: „Великият княз Владимир Александрович.” Екслибрисът само на един от представителите на дома Романови, великият княз Михаил Михайлович (1861-1929), има надпис не на руски, а на английски. Причината за това не бяха съвсем обикновени обстоятелства. Великият херцог, внук на Николай I, се жени за внучката на А.С. без разрешението на императора през 1891 г. Пушкин, графиня София Николаевна Меренберг, дъщеря на Наталия Александровна Пушкина-Дубелт-Меренберг и Николас Вилхелм, принц на Насау. Император Александър III не призна този брак и младите хора, които бяха във Великобритания, останаха там завинаги. Следователно екслибрисът на Михаил Михайлович е направен през 1903 г. от лондонския гравьор Ф. Хаус не на руски, а на английски. Екслибрисът на царевич Алексей Николаевич може да се счита за изразителен и сполучлив като пример за модернизъм в графиката. Централно място в него заема фигурата на крилат ангел с щит в ръце, наречен в хералдиката Норман. Щитът изобразява двуглав орел с императорския монограм „NI“ на гърдите. Комбинацията от топли кафяви и студени стоманено-сиви цветове изглежда страхотно, с черен орел и черен надпис: „От библиотеката на ХИВ Наследник на Царевич и Велики. Книга Алексей Николаевич”. Авторът на този екслибрис, направен през 1914 г., е кураторът на антиките на Ермитажа, барон A.E. Фелкерсам, оставил подписа си под формата на буквата „F“. В допълнение към персонализираните екслибриси са известни и книжни знаци с името само на местоположението на библиотеката - Зимният дворец, Аничковият дворец, дворците на Ново-Михайловски (наречен така за разлика от Михайловския, който стана руски музей), библиотеката Гатчина, Мраморни, Павловски, Стрелнински, Царско село, библиотека в Ливадия. Всички те, като правило, съдържат само текст, например: „Библиотека на двореца Стрелна“. Изключение правят два книжни знака. На един от тях под формата на овален печат има надпис: „Дворецът Гатчина“ - и е изобразен малтийски кръст, напомнящ за това, че Гатчина е закупена от Екатерина II за сина й Павел Петрович. Символът на царуването на Павел I стана кръстът на Малтийския орден, който той за кратко въведе във вътрешната система за награди. Вторият екслибрис е на Николай II. В центъра има черен двуглав орел, поставен върху наклонен Андреевски кръст, който от своя страна лежи върху венец от клони. На гърдите на орела в щита има императорски монограм „NI“, на шията има знак на най-високата руска награда - Ордена на Свети Андрей Първозвани на верига. Под орела има отворена книга със стилизиран надпис на кирилица: „Собствената библиотека на Негово Величество. Зимен дворец“. Колоритичната основа тук са нюанси на зеленикав цвят, съчетани с черно. Авторът на този екслибрис, датиран от 1907 г., е споменатият по-горе барон A.E. Фелкерсам. Изработени са и табели за книги за императорските библиотеки в Царское село и Ливадия. Освен „екслибрис“, в книгознанието има и такова нещо като „супер екслибрис“. По правило това е монограмът или гербът на собственика, обикновено поставен върху горната корица на подвързията на книгата. Разликата от обикновен екслибрис е, че се нанася върху повърхността чрез щамповане със злато или боя или се прикрепя към капака под формата на метален (златен или сребърен) монограм или герб на собственика. Първият суперекслибрис, известен на автора на книги, принадлежали на представители на династията Романови, е поставен в публикацията „Описание на коронацията на Анна Йоановна“. Върху капака има щампован със злато овален венец, в който е поставен знакът (кръстът) на ордена "Св. Андрей Първозвани", поставен върху двуглав орел под императорската корона. Собственик на книга с такъв супер екслибрис не може да бъде никой друг, освен самата императрица Анна Йоановна. Известни са супер екслибриси на Павел I, когато той все още е престолонаследник, под формата на френския монограм „PP” (Павел Петрович) или просто „R”, синовете му Константин – „SR” и Александър – „ AR”. Монограмите на братята са придружени от още един суперекслибрис, изобразяващ руски двуглав орел. Суперекслибрисът е известен само във формата на орел, без монограм. Някои изследователи смятат, че това е книжен знак на самата Екатерина II. Невъзможно е да не се отбележат табличните копия от библиотеките на руските императори. Това са специално украсени копия на книги, които са били подарявани на императори във връзка с годишнини, посещения, паметни дати или значими събития, както и подарявани от самите автори с надежда за благосклонност или внимание.

Подвързването на такива копия, поръчано от дарители, се извършва, като правило, от най-големите майстори на подвързване на книги в Русия и Европа от цялостна висококачествена кожа (мароко, шагрен, опок, велур, дете) или скъпи тъкани (кадифе, брокат, сатен), украсени със златен или сляп релеф, инкрустация, златни, сребърни или бронзови наслагвания. Вътрешната страна на кориците за подвързване беше покрита с широк подгъв или кант и двойно покритие.

Кантът е бил златен или шарен със златно или сребърно щамповане. Оригиналният супер екслибрис присъства в книгите на принцеса Дагмара, бъдещата съпруга на Александър III, императрица Мария Фьодоровна. Това е латинското "D" - първата буква от името й преди да приеме православието. Има нейни книги, но с инициала „М” (Мери) на корицата. Само много богати хора можеха да си позволят да имат супер екслибриси, които естествено включваха представители на Дома на Романови. Повечето от публикациите в техните библиотеки са произведения на книговезкото изкуство, чиито автори са най-добрите майстори, работили в Санкт Петербург и Москва: П. Баръш, И. Гаевски, О. Кирхнер, В. Нилсон, А. Петерсен, Е. Ро, А. Шнел и др. Има много чуждестранни книги, подвързани от западноевропейски майстори, като австриецът Ф. Папке, холандецът Ф. Ринк, майстори от Германия Х. Зенфт, Г. Фогт, др. Френски Е. Крейон, Ж. Канапе, П. Рубан и др. За украса на книгите са използвани най-добри материали: кадифе, коприна, различни видове кожа. Сред специално обработените кожи често се използва мароко, материалът за който са кози или овчи кожи (най-доброто мароко е направено от кожата на африканска коза). Подобни подвързии се правели от кожи на агнета или ярета. За изящни се смятали подвързиите, изработени от опойка, кожата на новородено (не по-голямо от месец) теле. Всеки знае, поне по име, шагреновата кожа (по-правилно - шагрен) - специално обработена кожа на магаре, по-рядко кон - се отличаваше с относителната си твърдост и характерна текстура. В специални екземпляри, така наречените дублури (от френски doublure - подплата), изработени от коприна или кожа, дублиращи форзаца, бяха залепени от вътрешната страна на кориците на книгата като допълнителна украса. Първоначално те са имали само технологично значение. При декорирането на подвързиите е използвано ръчно щамповане, не само сляпо щамповане, което дава задълбочено изображение, но и щамповане, с печат и контрапечат, при което изображението се оказва релефно. Често в подвързията е използван метал - злато, сребро, бронз, дори платина - както и кост. Понякога подвързиите са били украсени с многоцветни емайли. За подвързване на издания на военна тематика са използвани автентични отличителни знаци, награди и военни символи - полкови нагръдници, орденски ленти, пагони и др. В подаръчните екземпляри важен допълнителен елемент на книгата е калъфът, в който е представено изданието на членовете на императорското семейство. Книгата и калъфът трябваше да бъдат стилово едно цяло. Изключителен занаятчия бил книговезецът П.Р., който работел по заповеди на императорския двор. Баръш, чието заведение се намираше на Болшая Дмитровка в Москва. И накрая, могат да се считат за най-добрите примери за отметки за книги - laisse (от френския laisser, който има много значения, включително „да напусна“ и „да легна“), които са представени в значителни количества в императорската колекция. уникално произведение на изкуството.

Образци на книги в изкуството на художественото подвързване от 18-ти - 20-ти век от императорските и великите библиотеки на Дома на Романови:

Таблица I:Книги от библиотеката на император Николай II. Неподвързаните издания били подвързвани в библиотеката в полукожени подвързии, чийто гръб бил украсен със златен релефен екслибрис - геометрично преплитане на инициалите на императора и императрицата, увенчани с корона. Върху форзаца беше залепен екслибрис, указващ къде трябва да се съхранява книгата - в собствените покои на императора или в новите зали на Зимния дворец. До средата на 1914 г. библиотеката на Николай II съдържа над 15 хиляди тома. Срещата беше разделена на 14 тематични секции. Съставът му е отразен в азбучен и систематичен каталози, както и в инвентарен опис. Съхранени са и картотеки на портрети, акварели, гравюри, литографии - до илюстрации на книги включително (виж: Щеглов В. В. Собствени библиотеки и арсенали на Негово Императорско Величество. С. 94, 98, 99):

Таблица II:Копие от официалния доклад, представен на император Николай II за тържествата в негова чест, състояли се в Париж през октомври 1896 г. Подвързана с черна кожа с наситен двусветъл златен и платинен релеф. На горната корица е гербът на Руската империя, на долната е гербът на Париж. Сиво моаре двойно с широк златен релефен подгъв. Златен ръб. Работата на парижкия книговезец П. Рубан:

Таблица III:Библия (Kjebenhavn) на датската принцеса София-Фредерика-Дагмара, по-късно императрица Мария Фьодоровна (съпруга на Александър III). Подвързана със слонова кост, с резби, инкрустации и апликирани метални декорации. В центъра на горната корица е монограмът на принцеса Дагмара. Гръбначен стълб с метални щитове, покриващи каптала. Син сатен дублур. Златен ръб:

Таблица IV:Подвързване на подносно копие за император Николай II на очерка на свещеник Малов за Казанския Богородичен женски манастир от библиотеката на император Николай II. Уникалната подвързия от пурпурно кадифе е украсена със златна бродерия, рисувана апликация и апликирани сребърни ъгли. На горната корица има пълния герб на Руската империя, на дъното има монограма на император Николай II с перли, вмъкнати в короната, която го увенчава. Златен ръб:

Таблица V:Религиозни и философски произведения от библиотеката на императрица Александра Фьодоровна (Младата). Традиционно руските книги от библиотеката на императрица Александра Фьодоровна бяха подвързани в червено мароко, френските книги в синьо, немските книги в зелено, английските книги, според някои източници, в лилаво, според други, в синьо. Подвързията беше украсена със златисто релефна решетка във формата на диамант, преминаваща от горната корица към дъното, в сегментите на която изображения на кръстове с различни форми се редуваха в някои издания с инициалите на императрицата, в други със съкращенията „ РХ” или “ХВ”. Книгите бяха снабдени с моаре двойно с широк златен релефен гръб и златен ръб. Текстовете съдържат множество бележки, направени от императрицата; Тропарът „На мъченица царица Александра” е собственоръчно преписан. Според мемоарите на A.A. Вирубова, религиозни и философски произведения в библиотеката на императрицата „имаше няколкостотин тома и тя непрекъснато се попълваше. Императрицата винаги знаеше за новите книги от вестници и списания”:

Таблица VI:Светото Евангелие (М., 1890) на императрица Александра Фьодоровна (Младата). Подвързана със синьо кадифе. На горната корица в рамка под стъкло е изображението на Исус Христос, изработено върху бяло моаре с копринена бродерия, златна нишка и оцветяване в работилниците на Московския женски възкресенски манастир. Жълта метална закопчалка (една липсва). Златен ръб:

Таблица VII:Подносно копие на „Басни“ от И.А. Крилов от библиотеката на император Николай II. Двутомно малоформатно издание, подарено на император Николай II от основателя на първия в Русия завод за бързопечатни машини И. Голдберг в памет на 1-вата Всеруска печатна изложба през 1895 г. Подвързия от мека кожа със златно щамповане профили от I.A. Крилов и монограмата на император Николай II са изработени по специална поръчка от петербургската книговезка работилница на О. Кирхнер. Златен кант с релеф и ръчно рисуване. Крем моаре двойно:

Таблица VIII:Издания на произведения на К.Р. - Великият княз Константин Константинович от библиотеката на император Николай II.

I. Два екземпляра от първия сборник с произведения на К.Р. (SPb., 1886) - публикация не се продава. Единият е бил на А.Ф. Грабе (на заглавната страница в ръката на автора: „На скъпата и уважавана графиня Александра Фьодоровна Грабе от искрено и искрено предан автор. Константин. 20 януари 87 г.“); другата - на император Николай II (екземпляр в синя мароканска подвързия от петербургския книговезец Е. Ро).

2. Персонализирано копие на превод на император Николай II от К.Р. “Трагедии за Хамлет” от У. Шекспир (Санкт Петербург, 1899). За този превод, признат от критиката за един от най-точните, К.Р. получи заповед от датския кралски дом (виж: Miller L.P. Holy Russian Marty Grand Prince Elizaveta Fedorovna. M„ 1995. P. 168). Константин Константинович беше почетен член на Дружеството на руската изящна книга.

Таблица IX: Дублиране на специално копие на „Програмата на гала представлението в Императорския Болшой театър“. Копие на семейство Романови. Специален номериран екземпляр (№ 3) от програмата за гала-спектакъла в Болшой театър (откъси от операта на М. И. Глинка „Живот за царя“ и балета „Прелестната перла“) на 17 май 1896 г. по повод на коронацията на император Николай II и императрица Александра Фьодоровна. Програмата се представя на входа на всички поканени на представлението (вж.: Коронационен сборник... Т. 1. СПб., 1899. С. 312). Двойно изработено от светло синьо мароко и моаре, украсено със златни релефни монограми на император Николай II и мрежа във формата на диамант с грифони (грифонът е фантастично крилато животно с тяло на лъв и глава на орел - в центъра елемент от фамилния герб на Романови). Работата на петербургския книговезец А. Шнел:

Таблица X:Книги по история на музиката от библиотеката на Николай II. Два тома от „Животът на Рихард Вагнер” от К. Глазенап (Лайпциг, 1894-1899), подвързани в тъмнозелена подвързия със златно щамповане от К. Зенфт и берлинското издание от 1899 г. на „Музикални мемоари и есета” от П. И. Чайковски. Според биографа император Николай II много обичал музиката на Чайковски и посещавал опера и балет няколко пъти седмично:

Таблица XI:Книги на индустриална и икономическа тематика:

1. Критичен анализ на състоянието на руската индустрия, изготвен от К. О. Чех въз основа на материали от националната изложба от 1882 г. в Москва за Министерството на търговията на Австрия (М., 1885). Копие от библиотеката на Аничковия дворец. Подвързана с тъмночервено кадифе със златен релеф и шлицовани позлатени метални ъгли. Златен ръб.

2. Подносно копие до император Александър III от материали за научната и промишлена изложба, организирана през 1890 г. в Казан за запознаване с природата, историята и народното стопанство на региона Волга-Кама и източната част на Русия, както и с цел насърчаване на местното производство и доближаване на производителите от региона до потребителите на изток и обратно. Подвързана в синьо кадифе със сребърен релеф. Копие от библиотеката на Аничковия дворец.

3. „Лекции по народното стопанство, 1900-1901” от библиотеката на император Николай II: 33 насипни брошури в тъмнозелен кожен калъф под формата на книга. Страните, имитиращи канта, са облепени със златна хартия, закопчалката е от жълт метал. Каса, изработена от най-скъпия книговезец в Санкт Петербург, A.A. Шнел.

Таблица XII:Евангелието, подарено на император Николай I в деня на неговата коронация и приложено от Николай Павлович в Лейбгвардейската катедрала Преображение Господне. Киев, 1746; рамка - Москва, около 1826 г. Сребро, позлата, емайл, мед, кристали, картон, хартия; леене, щамповане, позлата:

Таблица XIII:Стари руски ръкописни книги от XV-XVIII век. от библиотеката на император Николай II. Четириевангелието с малък формат от 15-ти век, както и „Домострой“ и колекция от морализаторски истории „Приказки от голямото огледало“ (с 599 миниатюри) от 18-ти век. - ръкописни книги, подарени на император Николай II от историка Е.В. Барсов. „Молитвеникът на поклонника“, съдържащ две произведения: „Обредът, както е подходящо да се пеят два десет псалма“ и „Акатист към Богородица“, с приложена бележка: „Сборник от молитви на поклонник, написани на платно в 18 век. Единственият ръкопис върху платно в Русия. Придобито от секретаря на Дружеството за руска история и древности, действителен статски съветник Барсов през 1894 г. В момента е известна само още една книга, написана върху платно. Широкоформатно четириевангелие от 15 век. подвързани в шарено платно с метална украса (в средата с изображения на евангелистите, Разпятия с присъстващите, квадратчета). Поднесено на император Николай II през 1908 г. от председателя на Православното палестинско общество княз Алексей Александрович Ширински-Шахматов:

Таблица XIV:Книги по педагогика:

1. Подносно копие на книгата на М.М. за император Николай II. Захарченко за 50-годишната дейност на педагогическите класове, създадени през 1848 г. в Санкт Петербург в Александровското училище - първото висше професионално учебно заведение за жени в Русия (Санкт Петербург, 1898 г.). Комбинирана подвързия от тъмно син и сив сатен от петербургския книговезец В. Нилсон.

2. Есе от Е. Демолин за училище, което той организира във Франция с нови методи на преподаване и възпитаване на децата на любов към работата, чувство за отговорност за техните действия, уважение към хората, достойнство, самоконтрол, енергия и издръжливост (Париж, 1899). Копие от библиотеката на A.N. Куропаткина. На корицата с мастило: „Тази книга беше прочетена от суверенния император [Николай II] и ми беше дадена от него през ноември 1899 г. 18 6/p99. Г.-л. Куропаткин“. По-късно Демолин подарява на императора препечатка на книгата си.

Таблица XV:Кабинетът на император Николай I в Зимния дворец. Литография с акварелно оцветяване от оригинала на К. А. Ухтомски. 1855 г. Сервизен запис на Николай I (в калъф): кожа, хартия, щамповане, дърво, стъкло, метал, позлата:

Таблица XVI:Сватбени церемонии на членове на императорското семейство. Копия от сватбените церемонии на великия княз Александър Александрович (бъдещият император Александър III) с великата княгиня Мария Фьодоровна (28 октомври 1866 г.) и император Николай II с великата княгиня Александра Фьодоровна (14 ноември 1894 г.) от библиотеката на Новия Михайловски Дворецът и библиотеката на императора Николай II. Церемониите са специален вид публикация, която описва процедурата за извършване на церемонии, установени за конкретен специален повод: кръщене, полагане на клетва, сватба, коронация и др., както и съдържащ списък на лицата, участващи в тях, техните задължения, униформа , време на пристигане. Текстовете на церемониите, като правило, отпечатани паралелно на руски и френски, бяха поставени в червени (с изключение на погребални церемонии) папки от мароко или калико, украсени със златно щамповане. Според сватбената церемония на Николай II с Александра Федоровна: „Високородната булка на суверенния император има в този ден корона на главата си и в допълнение към роклята си златна брокатена мантия, подплатена с хермелинова кожа, с дълъг влак, който ще бъде носен от четирима втори рангове на най-висшата съдебна инстанция и краят му главен шамбелан":

Таблица XVII:Пушкин А.С. Есета. Санкт Петербург: Експедиция за снабдяване с държавни документи и И. Глазунов, 1838-1841. 11 тома. 8° (229 x 140 mm). Допълнителни шмуц заглавия. Гравиран портрет на автора и лист с негово факсимиле. Подвързани в 11 тъмнозелени подвързии с марокини на великия херцог с богато каратово златно щамповане върху капаците и бодлите. Моаре краища и троен златен ръб. Супер екслибрис на император Александър II (1818-1881) на предната корица и неговия екслибрис с допълнителен стикер на рафта на предния форзац. Първото посмъртно издание на произведенията на класика. Комбинацията от две толкова големи руски имена: Пушкин и Александър II, в резултат на това неволно създава уникален библиофилски чар:

Таблица XVIII:Публикации по проблемите на железопътния транспорт:

1. План на железопътната линия, свързваща Варшава с Тифлис и Черно море с Каспийско море, предложен през 1858 г. от Г. Любански. От книгата на Г. Любански, подарена на императрица Александра Фьодоровна (Старшата).

2. Бележка, изпратена до великия княз Михаил Николаевич за нецелесъобразността на изоставянето на проекта за полагане на главната линия на Сибирската железница от Нижни Новгород до Тюмен през Казан (Казан, 1883 г.) и съпроводително писмо към него от председателя на губернския правителството на М. Рот, обосновавайки необходимостта от такова полагане на загуби в благосъстоянието, претърпени от града и провинцията „поради плиткото на Волга между Нижни Новгород и Казан, което стана хронично“.

3. Подложно копие на указателя на Рязанско-Уралската железница (Санкт Петербург, 1913 г.) до император Николай II със списък на всички гари по пътя и описание на исторически паметници, археология, военна отбрана и др., запазени в техните области в сиво-зелен велур с фактури преследвани сребърни бижута. Сребърен ръб.

В библиотеката на император Николай II в Зимния дворец имаше специален раздел - железопътният (виж: Шчеглов В.В. Собствени библиотеки и арсенали на Негово императорско величество. С. 94).

Таблица XIX:Домашни детски издания от средата и първата половина на 19 век. „Приказки от една леля“ от M.J. Ме-кинтош в превод от английски на А.О. Ишимова (Санкт Петербург, 1851 г.) - от библиотеката на Аничковия дворец; „Лято в Царское село“ M.A. Поленова (Санкт Петербург, 1852 г.) - копие на великия княз Алексей Александрович и „Живописният свят“ от Ф. Кони (Хелсингфорс, 1839 г.), подвързано в зелено мароко, което принадлежи на великия княз Михаил Николаевич. През 1826 г., започвайки да обучава наследника, V.A. Жуковски отбеляза със съжаление: „Много книги са написани за деца. На немски, английски и френски има много добро, но на руски почти нищо” (Години учителства на царевича Александра Николаевича. Т. 1. СПб., 1880. С. 9):

Таблица XX:Плиний Млади (61-62 - около 113). Panegyrique de Trajan, par Pline le Jeune, traduit par M. de Sacy, de I "Academie Francaise. Paris, Chez le Clerc, MDCCLXXIl. Panegyric of Trajan by Pliny the Younger, преведено от г-н de Sacy, член на Френската академия Париж, изд., 1772 г., 264 стр. Върху заглавието и в текста има 122 белега с молив, направени най-вероятно от самата Мария Фьодоровна.

Таблица XXII:Древен патерикон, изложен в глави. Превод от гръцки. 3-то издание на Атонския руски Пантелеймонов манастир. Москва, типополитография на И. Ефимов, 1899.428, II, с. На заглавната страница и в текста има множество бележки на собственика с молив. Подвързана в тъмно бордо мароко със златни релефни православни кръстове и букви „ХВ” („Христос Воскресе”), двойни със златни орнаментирани рамки. Сиво-бели краища с моаре. Троен златен ръб. 23,7х16 см. На предния форзац има етикет, пощенско клеймо и екслибрис на библиотеката на императрица Александра Фьодоровна (Младата):

Таблица XXIII:Описание на свещената коронация на Техни Императорски Величества Суверенен Император Александър III и Суверенна Императрица Мария Фьодоровна на цяла Русия.СПб., 1883. 65 с. Цвят осветен заглавие. 26 хромолитографии върху отделни вложки и рисунки в текста, които илюстрират всички етапи от коронацията, свързани исторически места, предмети и лица. На руски. Подвързано в издание на издателство с богато каратово златно щамповане на горната корица. Троен златен ръб. Крайни хартии в бяло матово моаре. 65х49 см. В създаването му участват известни майстори на печатарското изкуство. Илюстрациите са направени от най-добрите художници на своето време: И. Репин, В. Серов, В. Суриков, В. Васнецов, Н. Самокиш, В. Верещагин, Н. Каразин, И. Крамской, К. Маковски и В. Поленов. Изключително престижен тържествен албум-шедьовър от златния фонд на историята на руското печатарство, разказващ подробно за коронацията на императорската двойка Александър III и съпругата му Мария Фьодоровна, състояла се на 15 май 1883 г. в Успенския събор на гр. московския кремъл. Творбите на A.P. са възпроизведени тук с помощта на техниката хромолитография. Соколов (церемониални портрети на Александър III и Мария Фьодоровна в хермелинови одежди); В.Д. Поленова („На входа на катедралата Успение Богородично“); К.Е. Маковски („Осветлението на Кремъл“, „Обяд в камарата на фасетите“, „Народен празник на Ходинка“); В И. Суриков („Освещаване на катедралата Христос Спасител“); Н.Н. Каразин („Приемът на императора на азиатски посланици“), И.Н. Крамской („Коронация“ и „Причастие“). Украшенията за глава в книгата са изработени от В.М. Васнецов. Изданието е интересно и с това, че съдържа подробно описание на костюмите, които високопоставени лица носели на приеми. Ярък, цветен том с огромни размери, отпечатан в Санкт Петербург в количество от 200 екземпляра от библиотеката на херцог Михаил Георгиевич от Мекленбург-Щрелиц (1863-1934):

Таблица XXIV:Погарелски, Антоний (псевд. Алексей Алексеевич Перовски (1787-1836) страничен син на граф А. К. Разумовски). Манастир. Роман. 2 тома Санкт Петербург, Н. Греч, 1833.19x12 см. Копие от библиотеката на императрица Мария Александровна (1824-1880), съпруга на император Александър II:

Таблица XXV:Сър Мърчисън, Родерик, директор на Института за геоложки изследвания на Острова. Мърчисън, Родерик Импи (1792-1871). 2 геоложки карти на руската империя. Лондон и Париж: John Arrowsmith за John Murray и P. Bertrand, 1845 г. 2 сгъваеми, ръчно оцветени, литографирани стенни карти (650 x 815 mm и 564 x 440 mm), състоящи се съответно от 12 и 4 фрагмента. В КУТИЯ Marroquin от епохата с каратово златно щамповане около периметъра. Копие от библиотеката на херцог Максимилиан Евгениевич от Лойхтенберг. През 1867 г. император Александър II подарява на сър Родерик Мърчисън, който създава първата геоложка карта на Уралските планини и идентифицира богатите минерални запаси, източникът на богатството на страната, с табакера, украсена с разпръснати диаманти и неговия портрет:

Таблица XXVI: Шмит И.И. Граматика на тибетския език. Св. Петербург: W Graff и Лайпциг: Leopold Voss, 1839. 4° (255 x 210 mm.). Копие на дебела пергаментова хартия от библиотеката на император Николай I. Троен златен кант. Моаре краища:

Таблица XXVII:Подложно копие на една от руските императрици със супер екслибрис на собственика й под формата на двуглав орел със символите на императорската власт - скиптър и кълбо, рамкирано от орденската верига на св. Андрей Първозвани .Hamoniere G. Grammaire Russe... (френско-руска граматика). Париж, T. Barrois, Impr. Royale (Кралска типография), 1817 г. 21,5 см. Богата подписана подвързия, ръчно изработена от парижкия майстор Дол. Плътен червен марокен с богат мозаечен орнамент. Изумрудено оцветени краища с моаре и кожа двойно с позлатена рамка. Подвързията отговаря на времето на издаване. Уникален екземпляр с благороден произход по своята красота, рядкост и запазеност. От колекцията на С. Гугенхайм:

Таблица XXVIII:Стрелбицки И. Изчисляване на повърхността на Руската империя в нейния общ състав по време на управлението на император Александър II. Санкт Петербург, печатница на Императорската академия на науките, 1874 г. 259 с. Подносно копие от библиотеката на император Александър II.

Таблица XXIX:[Екземпляр от Нейно Императорско Величество Императрица Александра Фьодоровна-супер екслибрис на всичките 4 тома] Бобровски, П.О. История на Лейбгвардейския Преображенски полк. В 2 тома, 2 тома приложения. SPb.: V тип. Експедиция Zagot. състояние Документи, 1900-1904.

Таблица XXX: Берлин, работилница на Карл Леман, [1820]. хартия; ръкописен текст 27,5 х 22 см Подписана мозаечна подвързия от червена и зелена кожа, изработена през 1820-те години на 19 век. в работилницата на „берлинския кралски книговезец“ Карл Леман (както се вижда от стикера на nachsatz); Ориенталски златен релефен орнамент покрива цялата повърхност на клепачите; на горната корица (в средата) има надпис на арабски: Gift of love, на долната - Remember me, форзацът и форзацът са покрити с релефна коприна в цвят бордо, обрамчена от двоен цвят, повтарящ орнамента върху подвързията; позлатен ръб; подвързия във вид на каса, затворена със златна ключалка.

Уникална записна книга свързва двамата наследници на трона на водещи европейски сили и великия руски поет. Василий Андреевич Жуковски (1783-1852) получава албума като подарък от наследника на пруския трон (престолонаследника) Фридрих Вилхелм (по-късно крал на Прусия Фридрих Вилхелм IV; 1795-1861) в знак на неговото приятелско разположение, както е видно от посветителния надпис на първата страница на албума на немски: „На моя любим Жуковски за спомен от приятелска ръка. Фридрих Вилхелм е наследник на Прусия. Берлин. 4 февруари 1825 г. Подобен подарък е типичен за 19-ти век, в който властва албумната култура. Затова не е случайно, че тогава поетът поднася толкова ценен подарък на човек, който му е скъп и с когото свързва великото бъдеще на Русия - царевич Александър (император Александър II; 1818-1881), чийто наставник е Жуковски назначен през есента на 1826 г. Поетът вярваше в следващия руски цар, негов ученик. Това се доказва от неговите бележки в албум от 22 април 1832 г., посветен на Александър: „Тази книга е особено ценна за мен поради надписа върху нея - нося я на вас, мой безценен велик херцог, за да запишете в него само такива мисли, които могат да ви бъдат най-полезни в живота и от които с течение на времето можете да съставите за себе си основните, не много, но необходими правила за действие, както морални, така и държавни, и какви са тези правила , науката, умът, сърцето и опитът ще ви кажат " За съжаление надеждите на Жуковски, че любимият му ученик ще поеме писалката, не се оправдаха. Александър II не написа нито един ред в албума, въпреки че най-вече се опита да не огорчи наставника си и влезе в историята като цар-реформатор.