На початку 1917 року Цвєтаєва народила другу дочку. Спочатку вона хотіла назвати її Ганною на честь Ахматової, але потім передумала і назвала її Іриною: «Адже долі не повторюються». Голод, розлука з чоловіком, який вступив до лав армії Корнілова, дві дочки... Восени 1919 року, щоб прогодувати дітей Цвєтаєва віддала їх у Кунцевський дитячий притулок. Але незабаром Алю (старшу), що важко захворіла, довелося забрати додому, а 15(16) лютого померла від голоду маленька Ірина.
Та сама маленька нездорова дитина, яка, за словами В. Звягінцевої та М. Гриневої-Кузнєцової, проводила іноді цілі дні на самоті будинку, поки Цвєтаєва читала в гостях вірші. Те саме дитя, яким із заохочення матері нехтувала старша сестра. Дитя, яке знало, як важка материнська рука. Дитя, що засипало періодично в кріслі замотаними в купу ганчір'я. «Випадкова дитина», яким Цвєтаєва явно обтяжувалась. Мати навіть про її смерть дізналася зовсім випадково, «прийшовши до Ліги порятунку дітей дізнатися про санаторій для Алі, а до притулку після того, як забрала старшу дочку додому, більше не навідувалася. Не прийшла ховати Ірину, жодного разу не завітала до її могили.
І ось вірш «Дві руки, легко опущені…». У ньому горе "Мною ще зовсім не зрозуміло, що дитя моє в землі ...". Біль та жалість – своя паніка, але не скорбота від втрати дочки. Цвєтаєва спустошена, але не може визнати, що нехтувала Іриною весь час. Багато хто не розуміли її, а вона вимагала від оточуючих співчуття та жалю до себе. Мати завжди мати, яких би труднощів і негараздів не випадало в житті. І може тому вона шукала собі виправдання в тому, що врятувала старшу дочку, але не вберегла молодшу. Сестра Ефрона Ліля пропонувала взяти Ірину з собою у село, а потім залишити дівчинку в себе, але Цвєтаєва відмовилася, а після смерті всю провину переклала на неї.
Дві руки, легко опущені
На дитячу голову!
Були - по одній на кожну -
Дві голівки мені даровані.
Але обома - затиснутими -
Затятими - як могла! -
Старшу у темряви вихоплюючи -
Молодшої не вберегла.
Дві руки - пестити-розгладжувати
Ніжні голівки пишні.
Дві руки - і ось одна з них
За ніч виявилася зайва.
Світла - на шиї тоненької -
Кульбаба на стеблі!
Мною ще зовсім не зрозуміло,
Що дитя моє в землі.
Марина Цветаєва
"Дві руки, легко опущені..."
Дві руки, легко опущені
На дитячу голову!
Були - по одній на кожну -
Дві голівки мені даровані.
Але обома - затиснутими -
Затятими - як могла! -
Старшу у темряви вихоплюючи -
Молодшої не вберегла.
Дві руки - пестити - розгладжувати
Ніжні голівки пишні.
Дві руки - і ось одна з них
За ніч виявилася зайва.
Світла - на шиї тоненької -
Кульбаба на стеблі!
Мною ще зовсім незрозуміло,
Що дитя моє в землі.
Великодній тиждень 1920
Як сльози, як гіркі сльози матері,
Словами весь біль ллється в тихій істериці.
І стало неважливо, як багато витратили,
Набагато важливіше – чого недоміряли.
І б'ються, і руйнуються стіни бетонні
Під життєвим вітром, лютим у безумстві,
А дитячі будиночки зовсім – картонні.
Ну що ж ти, біда, їх зметаєш, не думаючи?
Так мало тепла, що слабка навіть жінка,
Своєю любов'ю весь світ підкорила,
Стоїть, бачу, у чорному, і руки схрещені,
І сльози течуть прозорими вишнями.
І слово за словом, покірно-молитовно,
Співаче розвіє чорне, що щемить.
Замученим вітром, істертою істиною,
Рідне, далеке та приречене…
"Не вірю, не вірю, не вірю!", - чується.
Як несправедливо, як безглуздо, неправильно!
Ще один біль на нитку доль нанижеться,
Ще одне почуття подано віршами.
Рецензії
Щоденна аудиторія порталу Стихи.ру - близько 200 тисяч відвідувачів, які загалом переглядають понад два мільйони сторінок за даними лічильника відвідуваності, розташованого праворуч від цього тексту. У кожній графі вказано по дві цифри: кількість переглядів та кількість відвідувачів.
Вірші Марини Цвєтаєвої... завжди вирушають від якогось реального факту, від чогось дійсно пережитого.
В. Брюсов
Марина Цвєтаєва - видатна самобутня поетеса не тільки срібного вікуЇї вірші вражають небувалою глибиною, виразністю ліризму, саморозкаянням душі, трагічними протиріччями. Це напрочуд живі вірші про пережите, не просто про вистраждане, а про потрясіння. визначає своє життєве та літературне кредо, свою власну несхожість.” Усе це було. Мої вірші - щоденник, моя поезія - поезія власних імен", - так напише поетеса пізніше у передмові до збірки "З двох книг".
У зв'язку з чим було створено вірш "Дві руки, легко опущені", датований 1920 роком? Кому воно присвячене? На ці та інші питання я намагатимусь відповісти у своєму творі.
На початку 1917 року Цвєтаєва народила другу дочку. Спочатку вона хотіла назвати її Ганною на честь Ахматової, але потім передумала і назвала її Іриною: "Адже долі не повторюються". Голод, розлука з чоловіком, який вступив до лав армії Корнілова, дві дочки... Восени 1919 року, щоб прогодувати дітей Цвєтаєва віддала їх до Кунцевського дитячого притулку. Але незабаром Алю (старшу), що важко захворіла, довелося забрати додому, а 15(16) лютого померла від голоду маленька Ірина. Та сама маленька нездорова дитина, яка, за словами В. Звягінцевої та М. Гриневої-Кузнєцової, проводила іноді цілі дні на самоті будинку, поки Цвєтаєва читала в гостях вірші. Те саме дитя, яким із заохочення матері нехтувала старша сестра. Дитя, яке знало, як важка материнська рука. Дитя, що засипало періодично в кріслі замотаними в купу ганчір'я. "Випадкова дитина", яким Цвєтаєва явно обтяжувалась. Мати навіть про її смерть дізналася зовсім випадково, "прийшовши до Ліги порятунку дітей дізнатися про санаторій для Алі, а до притулку після того, як забрала старшу дочку додому, більше не навідувалася. Не прийшла ховати Ірину, жодного разу не відвідала її могили".
І ось вірш "Дві руки, легко опущені...". У ньому горе "Мною ще зовсім не зрозуміло, що дитя моє в землі ...". Біль і жалість – своя паніка, але не скорбота від втрати дочки. Цвєтаєва спустошена, але не може визнати, що нехтувала Іриною весь час. Багато хто не розуміли її, а вона вимагала від оточуючих співчуття та жалю до себе. Мати завжди мати, яких би труднощів і негараздів не випадало в житті. І може тому вона шукала собі виправдання в тому, що врятувала старшу дочку, але не вберегла молодшу. Сестра Ефрона Ліля пропонувала взяти Ірину з собою у село, а потім залишити дівчинку в себе, але Цвєтаєва відмовилася, а після смерті всю провину переклала на неї.
Вірш "Дві руки, легко опущені..." написано хореєм.
Дві руки, легко опущені
На дитячу голову!
Були - по одній на кожну -
Дві голівки мені даровані.
Ритмічна схема першої строфи вірша:
- - / - - / - - /- - / - -
- - / - - / - - /- - / -
- -/ - - / - - /- - /-
- - / - -/ - - / - - / -
М. Цвєтаєва - один із найритмічніших поетів (Бродський), ритмічно багатих, щедрих. Її вірш уривчастий, нерівний, сповнений раптових прискорень і пауз (елементи вільного вірша):
Але обома - затиснутими -
Затятими - як могла! -
Старшу у темряви вихоплюючи -
Молодшу не вберегла.
Ритм Цвєтаєвої тримає читача у напрузі: якщо перший чотиривірш - це зав'язка, розповідь про те, що у неї було дві дочки, то друге - це розповідь про боротьбу за старшу, третя - кульмінація: молодша померла, а четверта - підсумок: заклик до співчуття до неї Цвєтаєвої. У міру того, як наростає кульмінація, змінюється і інтонація вірша: від уповільненого до кричущого, а потім до сумно - скорботного.
Рифма у Цвєтаєвої є безпомилковим способом створення художнього образу. Цвєтаєва використовує "нову риму", як її колись назвав Брюсов. Це рима неточна, з різними зрушеннями в розташуванні і характері звуків, що римуються.
Але обома - затиснутими -
Затятими - як могла! -
Старшу у темряви вихоплюючи -
Молодшу не вберегла.
Рифма в неї – різновид звукових повторів. У першій строфі вірша це повтори слів: дві руки - дві головки, частин слова: голова - головушка; у другій строфі повторення певних поєднань: але обома - затиснутими, затиснутими - затятими, затиснутими - вихоплюючи, могла - вберегла. У третій строфі знову повтори поєднань: пишні - зайва (консонанс), в останній строфі повтори звуків: тоненької - незрозуміло (алітерація), повтори голосних: на стеблі - у землі (асонанси). Причому повтори голосних (е, о, буд, б) притаманні всього вірша. Кореневий повтор, що зустрічається у Цвєтаєвої (голова - голівка) - це особливий стилістичний прийом, що посилює промовистість мови (дівчинка маленька, тому-то в неї і голівка).
У вірші "Дві руки, легко опущені..." є і внутрішні рими, що прагнуть вертикалі:
Кульбаба на стеблі!
Мною ще зовсім незрозуміло,
Що дитя моє в землі.
Такі рядки розчленовують рядок на два напіввірші, виділяючи кожне: перше присвячене дочці Ірині, друге – осмисленню – що її вже немає.
У "Дві руки, легко опущені..." зустрічаються чоловіча рима - наголос на останньому складі: "...Що дитя моє в землі", дактилічна - наголос на третьому з кінця складі: "Але обом - затиснутими...".
Цвєтаєва, домагаючись граничної ємності та виразності фрази, жертвує дієсловами:
Світла - на шиї тоненької -
Кульбаба не стебло!
Звідси різкість початку пропозиції, вона ніби поспішає, " рваний синтаксис " її поетичної мови відповідає трагічної реальності долі. У вірші є і порушення словопорядку "Були - по одній на кожну - Дві головки мені даровані", що глибше розкриває думку попередньої фрази (для двох рук).
Одна з найактивніших частин мови в поезії Цвєтаєвої - прикметники (ніжні, пишні голівки, тонка шийка), а серед особливостей - численні тире. У поетеси тире зовсім не ті тире, які рекомендують ставити підручники. Цей знак означає зміну темпу:
Але обома - затиснутими -
Затятими - як могла!
Наголошується наступне слово(адже тире - завжди невелика пауза): " Дві руки - пестити - розгладжувати...", вводиться нова незвичайна характеристика предмета, вже охарактеризованого ("... Світла - на шиї тоненької...."), нагнітаються образи
("... Але обома - затиснутими - запеклими...").
Скрізь, де інтонаційно чи за змістом потрібна пауза, вдих, посилене продовження – скрізь Цвєтаєва ставить тире. Знак кінця речення у поетеси – урвище. Для Цвєтаєвої первинне почуття, звідси вибір між вигуком, питанням і крапкою. Вигуки у першому, другому та останньому чотиривірші підкреслює напруження почуттів, що передаються поетесою. У вірші "Дві руки, легко опущені..." зустрічається лише одне порівняння по відношенню до її молодшої дочки "кульбаба на стеблі" і два епітети "на шиї тоненької" і ніжні голівки пишні".
Поезія Марини Цвєтаєвої – це безмежний внутрішній світ, світ душі, творчості та долі. Б. Пастернак, захоплений поетичною сміливістю Цвєтаєвої, у листі до неї у 1926 році зауважив:
Слухай! Вірші з того світу
І Піра під час чуми.
Аналіз вірша М. Цвєтаєвої «Дві руки, легко опущені…»
Вірші Марини Цвєтаєвої. завжди вирушають від якогось реального факту, від чогось справді пережитого.
В. Брюсов
Марина Цвєтаєва - видатна самобутня поетеса не тільки «срібного віку», а й усієї російської літератури. Її вірші вражають небувалою глибиною, виразністю ліризму, саморозкаянням душі, трагічними протиріччями. Це напрочуд живі вірші про пережите, не просто про вистраждане, а про приголомшене. Вже у першому збірнику віршів вісімнадцятирічна дівчина у жовтні 1910 року визначає своє життєве та літературне кредо, свою власну несхожість. «Все це було. Мої вірші – щоденник, моя поезія – поезія власних імен», – так напише поетеса пізніше у передмові до збірки «З двох книг».
У зв'язку з чим створили вірш «Дві руки, легко опущені», датований 1920 роком? Кому воно присвячене? На ці та інші питання я намагатимусь відповісти у своєму творі.
На початку 1917 року Цвєтаєва народила другу дочку. Спочатку вона хотіла назвати її Ганною на честь Ахматової, але потім передумала і назвала її Іриною: «Адже долі не повторюються». Голод, розлука з чоловіком, який вступив до лав армії Корнілова, дві дочки... Восени 1919 року, щоб прогодувати дітей Цвєтаєва віддала їх у Кунцевський дитячий притулок. Але незабаром Алю (старшу), що важко захворіла, довелося забрати додому, а 15(16) лютого померла від голоду маленька Ірина. Та сама маленька нездорова дитина, яка, за словами В. Звягінцевої та М. Гриневої-Кузнєцової, проводила іноді цілі дні на самоті будинку, поки Цвєтаєва читала в гостях вірші. Те саме дитя, яким із заохочення матері нехтувала старша сестра. Дитя, яке знало, як важка материнська рука. Дитя, що засипало періодично в кріслі замотаними в купу ганчір'я. «Випадкова дитина», яким Цвєтаєва явно обтяжувалась. Мати навіть про її смерть дізналася зовсім випадково, «прийшовши до Ліги порятунку дітей дізнатися про санаторій для Алі, а до притулку після того, як забрала старшу дочку додому, більше не навідувалася. Не прийшла ховати Ірину, жодного разу не завітала до її могили.
І ось вірш «Дві руки, легко опущені…». У ньому горе "Мною ще зовсім не зрозуміло, що дитя моє в землі ...". Біль і жалість – своя паніка, але не скорбота від втрати дочки. Цвєтаєва спустошена, але не може визнати, що нехтувала Іриною весь час. Багато хто не розуміли її, а вона вимагала від оточуючих співчуття та жалю до себе. Мати завжди мати, яких би труднощів і негараздів не випадало в житті. І може тому вона шукала собі виправдання в тому, що врятувала старшу дочку, але не вберегла молодшу. Сестра Ефрона Ліля пропонувала взяти Ірину з собою у село, а потім залишити дівчинку в себе, але Цвєтаєва відмовилася, а після смерті всю провину переклала на неї.
Вірш "Дві руки, легко опущені ..." написано хореєм.
Дві руки, легко опущені
На дитячу голову!
Були - по одній на кожну -
Дві голівки мені даровані.
Ритмічна схема першої строфи вірша:
- - / - - / - - /- - / - -
- - / - - / - - /- - / -
- -/ - - / - - /- - /-
- - / - -/ - - / - - / -
М.Цвєтаєва - один із найритмічніших поетів (Бродський), ритмічно багатих, щедрих. Її вірш уривчастий, нерівний, сповнений раптових прискорень і пауз (елементи вільного вірша):
Але обома - затиснутими -
Затятими - як могла! -
Старшу у темряви вихоплюючи -
Молодшу не вберегла.
Ритм Цвєтаєвої тримає читача у напрузі: якщо перший чотиривірш - це зав'язка, розповідь про те, що у неї було дві дочки, то друге - це розповідь про боротьбу за старшу, третя - кульмінація: молодша померла, а четверта - підсумок: заклик до співчуття до неї Цвєтаєвої. У міру того, як наростає кульмінація, змінюється і інтонація вірша: від уповільненого до кричущого, а потім до сумно - скорботного.
Рифма у Цвєтаєвої є безпомилковим способом створення художнього образу. Цвєтаєва використовує "нову риму", як її колись назвав Брюсов. Це рима неточна, з різними зрушеннями в розташуванні і характері звуків, що римуються.
Але обома - затиснутими -
Затятими - як могла! -
Старшу у темряви вихоплюючи -
Молодшу не вберегла.
Рифма в неї – різновид звукових повторів. У першій строфі вірша це повтори слів: дві руки - дві головки, частин слова: голова - головушка; у другій строфі повторення певних поєднань: але обома - затиснутими, затиснутими - затятими, затиснутими - вихоплюючи, могла- вберегла. У третій строфі знову повтори поєднань: пишні - зайва (консонанс), в останній строфі повтори звуків: тоненької - незрозуміло (алітерація), повтори голосних: на стеблі - у землі (асонанси). Причому повтори голосних (е, о, буд, б) притаманні всього вірша. Кореневий повтор, що зустрічається у Цвєтаєвої (голова - голівка) - це особливий стилістичний прийом, що посилює промовистість мови (дівчинка маленька, тому-то в неї і голівка).
У вірші «Дві руки, легко опущені…» є й внутрішні рими, які прагнуть вертикалі:
Кульбаба на стеблі!
Мною ще зовсім незрозуміло,
Що дитя моє в землі.
Такі рядки розчленовують рядок на два напіввірші, виділяючи кожне: перше присвячене дочці Ірині, друге – осмисленню – що її вже немає.
У «Дві руки, легко опущені…» зустрічаються чоловіча рима – наголос на останньому складі: «… Що дитя моє в землі», дактилічна – наголос на третьому з кінця складі: «Але обом – затиснутими…».
Цвєтаєва, домагаючись граничної ємності та виразності фрази, жертвує дієсловами:
Світла - на шиї тоненької -
Кульбаба не стебло!
Звідси різкість початку пропозиції, вона ніби поспішає, «рваний синтаксис» її поетичної мови відповідає трагічної реальності долі. У вірші є і порушення словопорядку «Були – по одній на кожну – Дві голівки мені даровані», що глибше розкриває думку попередньої фрази (для двох рук).
Одна з найактивніших частин мови в поезії Цвєтаєвої - прикметники (ніжні, пишні голівки, тонка шийка), а серед особливостей - численні тире. У поетеси тире зовсім не ті тире, які рекомендують ставити підручники. Цей знак означає зміну темпу:
Але обома - затиснутими -
Затятими - як могла!
Наголошується на наступному слові (адже тире - завжди невелика пауза): «Дві руки - пестити - розгладжувати…», вводиться нова незвичайна характеристика предмета, вже охарактеризованого («… Світла - на шиї тоненької….»), нагнітаються образи
(«… Але обома - затиснутими - запеклими…»).
Скрізь, де інтонаційно чи за змістом потрібна пауза, вдих, посилене продовження – скрізь Цвєтаєва ставить тире. Знак кінця речення у поетеси – урвище. Для Цвєтаєвої первинне почуття, звідси вибір між вигуком, питанням і крапкою. Вигуки у першому, другому та останньому чотиривірші підкреслює напруження почуттів, що передаються поетесою. У вірші «Дві руки, легко опущені…» зустрічається лише одне порівняння по відношенню до її молодшої дочки «кульбаба на стеблі» і два епітети «на шиї тоненької» і ніжні пишні голівки».
Поезія Марини Цвєтаєвої – це безмежний внутрішній світ, світ душі, творчості та долі. Б. Пастернак, захоплений поетичною сміливістю Цвєтаєвої, у листі до неї у 1926 році зауважив:
Слухай! Вірші з того світу
Їх читатимемо тільки ми -
Як автори Вед та Завітів
І Піра під час чуми.
