Ах, ця ділова логіка…
«Штірліц, якщо Ви не заплатите за електрику, ми відключимо
вам рацію.
Люблю гроші, але дуже професійно. С.Кірієнко
Програмна функція у Штірліца не просто так, а позитивна. Значить, Штірліц вважає за краще орудувати на близькій дистанції і допомагати виключно близькому оточенню. Зібраний, спокійний, завжди діяльний. Знає, як має бути, незважаючи на те, що бачить уперше. Вміє розподіляти роботу не лише для себе, а й для інших. Не визнає жодних відмовок та ухилень, не здати роботу вчасно – смерті подібно. Феноменальна працездатність інших судить по собі і вимагає такої ж віддачі.
Інша справа, якщо, наприклад, потрібно щось зробити і миттєво виникає план дій. тактичні плани (як краще і ефективніше щось зробити) - це коник Штірліца (ділова логіка в програмній сенсорика відчуттів у творчій)
Якщо вже рішення Штірліцем прийняте, то реалізується воно швидко, ефективно, з високим ККД. Штірліці - з тих, хто тільки довго запрягає, але швидко їде. А тому й швидко, що запрягає якісно, дорогою вже точно нічого не відвалиться.
«Чужих апогіїв нам не треба, а своїх апогіїв нікому не віддамо!» Подарунки ніколи. Але своє, рідне, це поюзати - забере обов'язково
Насправді Штірліці — ледарі, намагаються зробити роботу якнайшвидше (щоб відв'язатися) і якісно (щоб не переробляти і не червоніти за неї), а потім спи-відпочивай досхочу….
Блін, це у нас життя таке безглузде, що всю роботу ніяк переробити не вдається!
Сенсорика відбілювання не потребує – це те, що Штірліц ретельно контролює.
- Холмсе! У чому подібність Ейфелевої вежі з жіночою ногою?
- Елементарно, Ватсоне, чим вище, тим більше дух захоплює.
Я тринькаю, часто купую речі, але тільки ті, які потрібні. Мені хочеться купувати те, що потрібне. А що не потрібно – не хочеться.
Як то кажуть, чим робимо, тому і западаємо! Якщо цілі до ділової логіки просуватися методами білої сенсорики зі знаком мінус - бережіться все, - Штірліц допоможе тільки близькому оточенню, але недоліки, прорахунки і те, що можна було б зробити красивішим і оптимальнішим - такої поради він і ворогові не пошкодує. А що, хай знають, що нефіг робити через пень-колоду!
Спокійно може жити в польових умовах, але любить смачну їжу та невеликі радості комфорту. Скупий, але не жадібний, як то кажуть: взимку снігу не випросиш, але може безкорисливо пожертвувати значні суми для доброї справи, здатний акумулювати кошти, але не може відмовити близьким. Із задоволенням порається по дому, нічого не варто прибити, відремонтувати, приготувати, відгладити: порядок – насамперед. Любить непомітно, але дорого одягнутися, легко, але стильно.
Наприклад, попросиш викинути сміття зробить відразу без питань, там по господарству посуд помити, приготувати їжу, випрати в цьому плані він просто золотий
Хороший прикид, секс, стиль, смак, пристрасті до вишуканих страв, до хороших авто, але лагідніше в соціоні за гроші не знайти, втім, Штірліц знайде, якщо постарається!
Етика емоцій також під контролем – характер стійкий, нордичний.
Штірліц дивився на Мюллера з викликом. Мюллер перечитував отриманий з
Штатів виклик і заливався щасливим сміхом.
То тліє вогником, то дрібним бісом скаче емоцій цих боязких вогників.
Але вогник біжить шнуром до динамітної шашки – вчасно не погасіть – вибух Штірліца вам забезпечений. Саме – під час, до того, як Штірліц вирішить, що втрачає контроль над ситуацією.
Небагатослівний, але мова ємна та переконлива. Рідко виходить із себе, з ним складно поскандалити, поглядом може сказати замість слів. Вдома і з друзями може дуріти, жартувати та смішити.
Штірліц дуже стриманий, річ у собі, ледве витягнеш з нього його внутрішні переживання. Тож, можливо, є сенс залишити їх йому самому?
Інтуїція часу де тонко, там і рветься.
Вербуючи Штірліца, Мюллер ставить запитання по анкеті:
- Скільки вам років?
Штірліцу видався випадок пококетувати:
— А скільки б ви дали мені?
Мюллер вважав себе тонким дотепником:
- Довічно.
Пунктуальний, дотошний, різкий з порушниками дисципліни. Якщо сам обдурив, то неможливо його змусити в цьому зізнатися – як справжній дипломат із честю виходить із такої ситуації.
Якщо вам якось трапиться жити зі Штірліцем, то майте на увазі: ціна вашої свободи — це його відчайдушне напруження, дуже сильні переживання.
Млинець, ну чого варто передзвонити і сказати, що плани змінилися, вийшла затримка? Тоді і вибачатися, і по килимку розмазуватись не треба. Потрібно тільки попередити!
А якщо в людини схильність до таких затримок, то краще взагалі відмовитися від обговорення якихось термінів.
Адже проблема не в тому, що прийшла пізніше. Проблема в тому, що настала не тоді, коли сказала! Тобто підсунула неякісну, ненадійну інформацію за часом.
А на больову лити ненадійну інфу — це все одно, що дитину гнилим годувати.
Якщо мені терміново і це входить у мої інтереси, ясна річ, що я не чекатиму.
А ось якщо це не мені конкретно потрібно і мені не горить, то я можу потягнути з цим. Хоча я все одно не люблю відкладати справи!
Знали б ви, хлопці, наскільки важко Штірліц усвідомлювати, що він чогось не встиг.
обговорення точних дат призводить до конфліктів
Якоїсь миті, після довгого очікування, Карлсона чекаєш вже для того, щоб начистити руду морду, відірвати пропелер і викинути з вікна.
Та й ще… тільки не треба намагатися брехати… півтонів Штірліц, може й не розрізнить, але брехня унюхає (будь-де десь нестиковка вилізе, і чим складніше комбінація тим на більш видному місці).
Інтуїція можливостей активах. А що пасив?
Ходучи вулицею, Холмс з Ватсоном чують:
- У-у-у-у!!
Ватсон запитує Холмса:
— Холмсе, це виє собака Баскервілей?
- Ні, Ватсоне, - незворушно відповідає Холмс. — Це сер Генрі доїдає свою ранкову вівсянку.
Людина багата не тим, що має, а тим без чого може обійтися
Здогадуватися до чогось Штірлю важко, він вважає за краще знати напевно.
Процес (виїзд на шашлики) виходить з-під контролю - відповідно, великий шанс, що народу не сподобається, якщо народу не сподобалося, - це оцінка вже його самого, а ви ж знаєте як впливає на Штірліца низька оцінка його діяльності з боку ...
Перевиконання наміченого - це і є такий чорнологічний буфер, щит від нестачі часу
Етика відносин. Переконайте мені, що все в нас добре так, щоб я в це повірив!
Штірліц розповів вульгарний анекдот і увігнав
Мюллер у фарбу.
"Дивись, який чутливий", - подумав
Штірліц і закрив бочку.
Прямолінійний і вбивчий, як танк, у відносинах частіше схожий на слона в посудній крамниці. Слова іноді йому так мало означають — переконаний, що краще діяти.
І БЕ одновимірна, кермувати стосунками ніяк не виходить.
Штірліц — «однолюб» без зайвої потреби шукати дуала не буде, а тим більше міняти на нього у всьому партнера, що влаштовує, чи то хоч Дон, ні Наполеон, чи інші представники нашого чорно-білого середовища соціону.
Зовсім без БЕ всі люди — не подарунки, але на Штірліцах якось виглядає рельєфніше.
Просто по Штірліца сильно помітно, якщо вони любові не отримують, що відразу починають сильно «дикати». А поки що отримують гарне ставленнядо добрих вчинків — одразу і справедливі, і дбайливі, і ввічливі, і правильні.
Тобто якщо Штірліц з вами розлучився погано, ви самі винні
Біла логіка
«Скільки буде двічі по два?» — спитав Мюллер. Штірліц замислився. Він, звичайно, знав, скільки буде двічі по два, йому про це
нещодавно повідомили з центру, але він не знав, чи це знає Мюллер. І
якщо знає, то хто йому сказав. Може бути Кальтебрунер? Тоді
переговори з Даллесом зайшли в глухий кут.
Обмежувальна, як будь-яка функція, що обмежує, ніколи не вийде з меж допустимого. І тим паче, не дозволить, щоб її продавлювали зверху мляві постулатами типу: так прийнято чи це слід.
Штірліц навряд чи кого слухатиме з відкритим ротом, воліє вдати, що щось чув і обов'язково висловить свою точку зору, миттєво зорієнтуючись. Якщо не бум-бум, то переведе розмову, що опонент і не помітить. Сперечається аргументовано, незважаючи на особи та звання. Якщо він упреться у своїй думці, його не зрушити тягачом.
Продумувати і прораховувати кілька варіантів за різними сценаріями Мінімум завжди на 3 варіанти: Оптимальний, Реальний і Найгірший
Штірліц - найраціональніший з раціоналів це і його плюс і його мінус. Що з цього випливає. Та те що міняти шило на мило перебуваючи в тверезому розумі і твердому здоров'ї він не буде.
Життя МАЄ бути справедливим і правильним, інакше ми самі принесемо правильність і справедливість туди, де його поки що немає.
Вольова сенсорика
У кафе «Elefant» увійшов Штірліц. «Це Штірліц, зараз буде
бійка», - сказав один із відвідувачів. Штірліц випив чашку кави і
вийшов. "Ні, - заперечив другий відвідувач, - це не Штірліц".
"Ні, Штірліц!" - Закричав перший. І тут почалася бійка.
У Штірла НС фонова, працює як автоматична система охорони. Тож «не влізай, уб'є».
Загалом, хвороба для мене не тільки фізичне навантаження, а ще й неабияке психічне.
Стратег та конспіратор
Ревнощі Штірліца — це суто сенсорна гидливість. МОЄ хтось брав, користувався, пом'яв… РРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРР!!!
……………………………………………………………………………………….
Тепер про місця вилову та розведення Штірліців. Штірліци водяться в адміністативно-господарських відділах, у пунктах надання консультаційних вголос, і там, де є до чого руки прикласти. А якщо руки золоті – то байдуже, з якого місця вони ростуть.
Ловити рекомендується на живця – доброзичливого та скромного. Такого, щоб Штірліц, зі своїм раціональним старанням робити все якнайкраще, захотів цьому живцю в цьому оптимістичному погляді на світ наслідувати.
Але все-таки миша — не білка, волоський горіх з'їсти не може
По-перше, Штір раціонал. Тож порівняно з іррами більше в'язок. По-друге, логік. Тобто перевіряти алгеброю гармонію — мила справа. По-третє, негативіст та перестраховик. ІМХО, достатньо для занудства.
Зараз ті, що молодші думають, що кіно про Штірліца це комедія. А коли дивляться кілька серій «17 миттєвостей весни» з подивом виявляють, що це не смішно. Ну чи майже смішно. Тому що актори з типово російськими особами (Куравльов, наприклад), що зображують німців – це трошки гумористично. Якщо в перших дев'яти серіях відфільтрувати сцени, де крупним планом показують ніс, вуха або потилицю Штірліца, то можна побачити непогані документальні зйомки Другої світової війни.
Після десятої серії (якщо ви до неї доживаєте) фільм починає засмоктувати. Цинізм відступає, коли радистка Кет ховається у каналізації із двома немовлятами на руках. Тепер я розумію, чому Путін хотів стати розвідником. Якби я подивилася цей фільм від початку до кінця в дитинстві, а не зараз – я теж захотіла б.
Ніхто ж не казав, що...
У поїздці з пастором Шлагом Штірліц слухає пісню "Non, Je Ne Regrette Rien" у виконанні Едіт Піаф. Насправді пісня прозвучала вперше лише 1960 року.
У сцені, де Кет перед від'їздом до Парижа сідає у поїзд на бернському вокзалі, виразно видно російський напис на вагоні «ТАРА 58 Т».
На питання «страхового агента», де було укладено страховку, Кет відповідає «На розі Курфюрстендамм та Кантштрассе». Насправді ці вулиці є паралельними одна одній.
У сцені, де Штірліц спить у машині, в заднє скло видно, як проїжджає радянська вантажівка ЗІЛ-130, що виробляється з 1962 року.
У шостій серії Штірліц на шляху до Шелленберга пред'являє перепустку есесівцю азійської зовнішності.
На правому рукаві мундира Мюллера є нашивка у вигляді тонкого шеврона. Це відмітний знак «старих борців», які вступили до НСДАП до її приходу до влади у 1933 році. Мюллер вступив у партію лише 31 травня 1939 року (Штірліц із романів Ю. Семенова мав право на таку нашивку).
Співробітники гестапо та ЦД переважно носять чорну уніформу СС зразка 1934 року; насправді ця форма вийшла з повсякденного вживання до 1939 і в структурах РСХА була замінена формою сіро-зеленого кольору (feldgrau) за зразком німецької армії та Ваффен-СС.
У сцені, де Кет катують, виставляючи її на мороз, спочатку видно, що на голові дитини є чепчик. Через деякий час, коли дитину показують знову, видно, що чепчика немає.
У Берні немає і ніколи не було Квіткової вулиці (Blumenstraße).
У сцені відправлення телеграм видно, що вони пишуться на бланках «Міжнародна телеграма СРСР» із замазаним чорнилом гербом.
Льотчик-кур'єр, якого Вольф відправляє з пакетом, сідає в радянський літак Як-12, потім смужкою розбігається винищувач Мессершмітт Bf.109, а злітає вже Фокке-Вульф Fw 190.
Сцена на аеродромі – Шелленберг зустрічає Вольфа. На аеродромі стоять Ан-2 зі свастикою (випускатися літак почав із 1947 року). Співробітники гестапо зустрічають Вольфа, стоячи поряд з УАЗ-452-"буханцем".
Диктофон Siemens, яким користується Штірліц в оперативній роботі, насправді радянський диктофон «Електрон-52Д» випуску 1960-х рр., до того ж транзисторний, а перший транзистор створений у 1947 р.
Жінки в СС не служили, тож унтершарфюрер Барбара Крайн не могла мати навіть прототипу.
У кабінеті Мюллера на стіні висить радянський годинник «Слава», що випускався в 1970-х роках.
Про Геббельса в його особистій справі фільму сказано: «Освіта середня». Насправді він був доктором філософії Гейдельберзького університету та захистив дисертацію про драматургію. Гауляйтером Берліна він був призначений не в 1944 році, як сказано у фільмі, а в 1926 році.
У Герінга з його особистої справи у фільмі – «освіта середня». Але він закінчив Військову академіюв Карлсруе та військове училищеу Берліні Ліхтерфельді – з максимально можливою сумою випускних оцінок, за що був особисто привітаний кайзером Вільгельмом.
IV управління РСХА (гестапо) і VI управління (політична розвідка) розташовувалися в різних будинках: гестапо - на Принц-Альбрехтштрассе, 8 (кабінет Мюллера взагалі на Принц-Альбрехтштрассе, 9), а служба Шелленберга знаходилася за адресою Беркаєрштрассе, 32 наприкінці міста. Тому сцена, де Мюллер зустрічає в коридорі Шелленберга та Штірліца, неможлива.
Відбитки пальців Штірліца на валізці з рацією не могли з'явитися: у фільмі показано, що під час сеансу зв'язку Штірліц весь час був у рукавичках.
Відбитки пальців Штірліца на валізах і колясці невідомої дами (на яких Штірліц будує своє алібі) теж не могли з'явитися - форма офіцера СС у лютому передбачає обов'язкове носіння шкіряних рукавичок.
Коли Штірліц із Плейшнером прибувають до Швейцарії, Штірліц йде до кіоску, на якому написано «Журнали» - «Zeitschrifte». Правильним було б написання "Zeitschriften".
У фільмі з'являється неправильне написання слова «Птахи» (на лотку з пташиним кормом): «Fögel» замість вірного «Vögel».
Назва вулиці «Blumenstrasse» написана неправильно – через умляут («Blümenstrasse»).
У сцені, де Штірліц проводжає Кет на вокзалі, напис на вагоні "38 Plätze" написаний без умляуту ("38 Platze"). Декілька сцен пізніше напис виправляють.
Спускаючись зі Штірліцем в «підвали гестапо», Мюллер знімає з пояса і здає черговому досить великий пістолет (ймовірно, Вальтер P-38). Він повинен був бути дуже помітним під кітелем, але в жодному епізоді цього не спостерігається.
Коли Штірліц їде до зв'язкових, він шляхом на Кепенікерштрассе нібито проїжджає Байройтерштрассе. Насправді ця вулиця розташована далеко від району Кепенік і не на його шляху.
У "ролі" автомобіля Штірліца знімалися як мінімум дві машини однієї моделі з дрібними, але помітними відмінностями (у однієї з них є задній відкидний багажник, у іншої немає; по-різному виглядає рульове колесо).
В епізоді, коли Штірліц малює шаржі на Герінга, Гіммлера, Геббельса та Бормана, помітно, що на аркушах паперу наперед намічені контури малюнків.
Цікаві факти
Як головний консультант фільму в титрах вказаний генерал С. К. Мішин. Насправді під цим псевдонімом переховувався заступник голови КДБ СРСР генерал армії Семен Кузьмич Цвігун.
Леонід Куравльов та Леонід Броньової спочатку пробувалися на роль Гітлера.
Режисерська група не мала фотографій реального Генріха Мюллера. В результаті образ шефа Гестапо, створений у фільмі Леонідом Бронєвим, дуже далекий від оригіналу. Зокрема, у фільмі Мюллер виглядає суттєво старше за Штірліца (а його репліки: «Штірліц, я старший за вас за званням, так, зрештою, і за віком» і «Скільки вам буде в 1965-му? Під сімдесят? …А мені під вісімдесят» підтверджує враження про помітну різницю у віці), насправді ж вони – ровесники (народилися 1900 року). Зовні реальний Мюллер був більше схожий на Тихонова, ніж Бронєвого (див. it: Heinrich Müller).
А ось Олег Табаков виявився таким схожим на реального Вальтера Шелленберга, що, за спогадами Ю. Візбора, після виходу фільму на екрани Табакову надійшов лист з Німеччини, від племінниці Шелленберга, в якому акторові дякували і говорили, що неодноразово переглядали фільм, щоб ще раз подивитись на «дядька Вальтера».
Композитор Мікаел Тарівердієв та поет Роберт Різдвяний написали для фільму цикл із 12 пісень - по одній на кожну серію. Але у фільм у підсумку увійшли лише дві з них - героїчна «Миттво» та лірична «Я прошу…».
Голова КДБ СРСР Ю. В. Андропов, без схвалення якого фільм не міг вийти на екран, переглядав його ночами - іншого часу у нього не було. За рекомендацією Андропова у фільм внесли лише одну зміну: додали згадку про німецький робітничий рух та Ернста Тельмана.
У дубльованому на німецька моваваріанті фільму Штірліца озвучував актор з НДР Отто Мелієс - виконавець ролі Гельмута. Самого Мелієса дублював інший актор.
На знак визнання за блискуче зіграну роль генерала Вольфа Василь Лановий отримав у подарунок від самого Карла Вольфа скриньку коньяку.
Сюжет радянського фільму «Секретна місія» (1950, режисер М. Ромм) побудований на тих самих подіях – викриття радянською розвідкоюсепаратних переговорів Гіммлера з англійцями та американцями.
Радянським резидентом у цьому фільмі була жінка, у фіналі вона гине.
Мюллер - перевоюючи кінороль Леоніда Бронєвого, яка принесла йому всесоюзну популярність. Т.о. він став популярним артистом у 45(!) років.
Репліки персонажів, що стали анекдотами
А вас, Штірліце, я попрошу залишитися... ще на одну хвилину. (Мюллер)
Ми всі під ковпаком у Мюллера. (Штірліц)
Хай буде вам, Штірліце, і так у вухах дзвенить. (Мюллер, у відповідь на "Хайль Гітлер!")
Вірити в наш час не можна нікому, навіть самому собі. Мені можна. (Мюллер)
У коханні я – Ейнштейн! (дама з лисицею)
Ця трава добре допомагає від нирок. У вас не болять нирки? Шкода. (фрау Зауріх)
Я гратиму захист Каро-Кан. Тільки ви мені не заважайте. (фрау Зауріх)
Добре мені стати заступником Гіммлера. Або пробитися у фюрери – хайль Штірліц. (Штірліц)
Важко почало працювати. Розвелося багато ідіотів, які говорять правильні слова (Мюллер)
Це не нісенітниця, друже Біттнер. Це зовсім не нісенітниця! (Мюллер)
У вас голова не болить?
- Від турбот?
– Від тиску. (Мюллер-Штірліц)
Вони усі фантазери, наші шефи. Їм можна фантазувати, вони не мають конкретної роботи. А давати керівні вказівки може й дресирована мавпа у цирку. (Мюллер)
Мені краще знати з чого починати! (Мюллер)
П'ю йод.
- А я п'ю горілку.
- Ти генерале, тобі можна пити горілку. А нам де гроші взяти?
- Бери хабарі.
- І потрапиш до твоїх костоломів. Краще я питиму йод.
- А я б із задоволенням проміняв свою горілку на твій йод.
– Що, багато роботи?
- Поки що багато. А незабаром її зовсім не буде. (сищик крипо - Мюллер)
Якби це було влітку, якби у нас був доберман-пінчер, якби у нас була рукавичка тієї жінки, якби доберман-пінчер одразу взяв слід… (сищик крипо)
Я люблю мовчунів. Вони мають чому повчитися. Якщо друг мовчун, то це друг, якщо ворог – то це ворог. (Мюллер)
Я маю коньяк.
- У мене також є коньяк.
- Зате у вас, напевно, немає салямі.
- У мене є салямі.
- Значить, ми з вами сьорбаємо з однієї тарілки. (генерал у вагоні - Штірліц)
Ясність - це з форм повного туману. (Мюллер)
Що це вас на епітети потягнуло? Розвідник повинен висловлюватись іменниками і дієсловами: він прийшов, вона зустрілася, він передав. (Мюллер)
Я заплющу очі, а ви мене шандарахнете чимось по голові, як Холтоффа.
Якщо ви попросите мене змінити батьківщину, я це зроблю. (Мюллер - Штірліц)
Штірліц йде коридором.
– Що?
- Штірліц іде коридором.
- Яким коридором?
- На наш коридор.
- А куди він іде?
- Не знаю. (Шольц – Мюллер)
Як там? "Ай та Пушкін, ай та сучий син"? Ай так Штірліц. (Штірліц)
http://xenia-potochnik.livejournal.com/32811.html?style=mine&mode=reply
Якось моя сестра Світла сказала:
- Дивлюся «Сімнадцять миттєвостей весни» вчетверте. І тільки зараз я зрозуміла, чому Штірліц був на межі провалу.
З того часу минуло років двадцять, не менше. І всі ці роки я пам'ятала: спитай мене, чому Штірліц був на межі провалу, — я не відповім. Це не давало мені спокою, бо сестра знає, а я ні! І не якась сестра, а саме Світлана! А сестерство, як відомо, це явище крутіше за подружність, там конкуренція назавжди.
І ось воно прийшло, моя мить. Я покінчила зі «знаковими» фільмами Аль Пачіно і вирішила, що тепер саме час перейти на рідну нетлінку.
Так я почала дивитися «Сімнадцять миттєвостей весни» треба ж Свєті ніс втерти. Вперше. Раніше все якось не складалося, не знаю, як. То телевізора не було, то часу. Я і тепер дивилася, як сплячий дельфін — одним оком (останні відкриття британських учених повідомили нам, що бічні в зграї качки теж сплять однією півкулею, тобто з відкритим і контролюючим оком. Але бути дельфіном романтичніше).
Приблизно на четвертій серії я зрозуміла, що Броньової грає Мюллера, а не Бормана (смійтеся, смійтеся). Чому тоді з дитячих анекдотів пам'ятаю Бормана? Напевно ж, Мюллер скрізь фігурує.
Це чудовий фільм. Тепер через відсутність у ньому якоїсь жахливої правди про СРСР (« Вони думають, якщо я не провалився за ці двадцять років, значить, я всесильний. Добре мені стати заступником Гіммлера. Або взагалі пробитися у фюрери. Хайль Штірліц», - ось і вся критика на адресу радянського керівництва) сюжет здається трошки наївним або однобоким, звичайно, навіть якщо не думати про давно відомі ляпи і нестиковки: вони валізку навіть не протирали від відбитків! Хто дав би радянській шпигунці усиновити німецьку дитину? Чому Штірліц не сердиться, що Кет вносить такі оклади? Навіть як мужик - не життєво він якось реагує, він живе один скільки років, здичавіти повинен, не розуміти, «що таке діти». Ну, і таке інше. Але й при цьому фільм неймовірний, якщо врахувати, коли написано його основу і коли його знято. У радянському фільмі не побіжно порушена релігійна тема (побіжно не рідкість це було в радянських фільмах), і пастор - не поп-ошуканець, і фашисти - живі люди: « Вони усі фантазери, наші шефи. Їм можна фантазувати, вони не мають конкретної роботи». До речі, я раптом знайшла у себе спорідненість із Мюллером: « я досі не знаю, як треба їсти яблуко — різати його, чи є так, як заведено в мене вдома: цілком. З кісточкою». Я теж їм яблука «з кісточкою». Правда, я знаю, що їх треба різати, якщо хочеш зберегти зуби (або те, що ти називаєш зубами).
З іншого боку, зараз такий фільм теж був би неймовірним, але тепер уже через постмодернізм і золоте тільце.
І немає в цьому фільмі пафосу безглуздого, взагалі немає. Дві сцени подружнього кохання Ісаєва — і обидві без вульгарних кадрів-«спогадів», без пояснень... Це тонка робота. На першій усім пам'ятній сцені в кафе мені було не позбутися асоціацій з «Діамантовою рукою», коли всі засуджують Сеню Гребешкова за візит до Світличної, і тільки дружина його стоїть у безмовній скорботі. Це в мене опір увімкнувся, захист від щемливої ніжності, не інакше. А на другій із цих сцен, коли Штірліц, помовчавши секунду, починає писати лівою рукою листа французькою, мені згадався епізод з «У колі першому» (телевізійного), коли Скляр каже: «Я не ловець людини», і Чурікова, душею почувши ці слова, образно йде від нього. І Штірліц сидить потім на траві за 200 км від Берліна і думає, можливо, про щось таке.
Ще я в курсі, що «в наш час» хтось поквапився і зняв серіал «Ісаєв». Посерфіла зняв Урсуляк, любитель шпигунського екшену. Я думала, це сіквел, і боялася, що там радистку Кет заслали до таборів, бо вона спочатку залетіла всупереч інструкції, потім провалилася, потім вискочила з лап гестапо, та ще й з ворожою дитиною. Дітей її в дитбудинки розпихали, Штірліцу гнали завірюху про її долю. Його дружина – у Москві, у висотці на Котельницькій набережній, патріотично виховує доньку. Або сина. Або сина та дочку. Розповідає їм казна-що (партійно схвалене) про їхнього батька — щоб любили його, пишалися ним (він же колись повернеться), але при цьому нічого про нього не знали і запитань не ставили. Всі діти повиростали, німецька дівчинка покохала Ісаєва-молодшого, Кет відмотала табори, шукає дітей, але закрита в якійсь секретці... Ну, і так далі. Людське марення геніальне у своїй нескінченності, як відомо.
Але це виявився приквел. Схожий одночасно на «Невловимих месників», «Місце зустрічі...», «Статського радника» та багато чого ще, в тому числі й попередніх фільмів самого Урсуляка. Настільки схожий, що свого обличчя фільм не має. Вода звичайна. Я півтори серії одним оком подивилася і ляснула. Але хоч того, що я уявила, Урсуляк не зумів придумати, і то гаразд.
І все таки.
Я не зовсім розумію, чому Штірліц був на межі провалу. Зі справою Рунге зрозуміла, з провалом вибуху Кракова зрозуміла, з валізою теж. Але провал позначився раніше, на мою думку. Хіба ні? Вікіпедія зарозуміло цідить: « Робота Штірліца в ЦД викликає підозри у Кальтенбруннера. Начальнику РСХА здається, що Штірліц має якесь відношення до великих невдач у створенні «зброї відплати». Ось так все стало ясно, аж прозоро. Це одна я така тупа неуважна, так?
Натомість про сандтрек Вікіпедія повідомила, що « Йосипа Кобзона режисер попросила заспівати так, щоб його не впізнали. Кобзон спочатку образився на Ліознову, але потім заспівав». Воно мені потрібне? Чому Штірліц був на межі провалу?
Я все дивлюся кудись у небо,
Начебто шукаю відповіді.
Незакритий гештальт.
коли дивляться пару серій «17 миттєвостей весни» з подивом
виявляють, що це смішно. Ну чи майже смішно. Тому що
актори з типово російськими особами (Куравльов наприклад), що зображають
німців – це трошки гумористично. Якщо у перших дев'яти серіях
відфільтрувати сцени, де крупним планом показують ніс, вуха або
потилицю Штірліца – то можна побачити непогані документальні зйомки
другої світової війни.
Після десятої серії (якщо ви до неї доживаєте) фільм починає
засмоктувати. Цинізм відступає, коли радистка Кет ховається в
каналізації із двома немовлятами на руках. Тепер я розумію чому Путін
хотів стати розвідником. Якби я подивилася цей фільм від початку до
кінця в дитинстві, а не зараз - я теж захотіла б.
Ніхто ж не казав, що...
У поїздці з пастором Шлагом Штірліц слухає пісню «Non, Je Ne
Regrette Rien» у виконанні Едіт Піаф. Насправді пісня пролунала
вперше лише 1960 року.
У сцені, де Кет перед від'їздом до Парижа сідає в поїзд бернською
на вокзалі, виразно видно російський напис на вагоні «ТАРА 58 Т».
На питання «страхового агента», де було укладено страховку, Кет
відповідає «На розі Курфюрстендамм та Кантштрассе». Насправді ці
вулиці паралельні одна одній.
У сцені, де Штірліц спить у машині, у заднє скло видно, як
проїжджає радянська вантажівка ЗІЛ-130, що виробляється з 1962 року.
У шостій серії Штірліц на шляху до Шелленберга пред'являє перепустку
есесівцю азіатської зовнішності.
На правому рукаві мундира Мюллера є нашивка у вигляді тонкого
шеврона. Це відмінний знак «старих борців», які вступили до НСДАП до
її приходу до влади 1933 року. Мюллер вступив у партію лише 31 травня
1939 року (Штірліц з романів Ю. Семенова мав право на таку
нашивку).
Співробітники гестапо та ЦД переважно носять чорну уніформу СС зразка.
1934; насправді ця форма вийшла з повсякденного
вживання до 1939 року та у структурах РСХА було замінено формою
сіро-зеленого кольору (feldgrau) за зразком німецької армії та Ваффен-СС.
У сцені, де Кет катують, виставляючи її на мороз, спочатку
видно, що на голові дитини є чепчик. Через деякий час, коли
дитини показують знову, видно, що чепчика немає.
У Берні немає і ніколи не було Квіткової вулиці (BlumenstraЯe).
У сцені надсилання телеграм видно, що вони пишуться на бланках
«Міжнародна телеграма СРСР», із замазаним чорнилом гербом.
Льотчик-кур'єр, якого Вольф відправляє з пакетом, сідає у
радянський літак Як-12, потім смугою розбігається винищувач
Мессершмітт Bf.109, а злітає вже Фокке-Вульф Fw 190.
Сцена на аеродромі – Шелленберг зустрічає Вольфа. На аеродромі стоять
Ан-2 зі свастикою (випускатися літак почав із 1947 року). Співробітники
гестапо зустрічають Вольфа, стоячи поряд з УАЗ-452-"буханцем".
Диктофон Siemens, яким користується Штірліц в оперативній роботі, на
радянський диктофон «Електрон-52Д» випуску 1960-х рр., до
тому ж транзисторний, а перший транзистор створено 1947 р.
Жінки в СС не служили, тож унтершарфюрер Барбара Крайн не могла
мати навіть прототип.
У кабінеті Мюллера на стіні висить радянський годинник «Слава»,
що випускалися у 1970-х роках.
Про Геббельса в його особистій справі з фільму сказано: «Освіта
середня». Насправді він був доктором філософії Гейдельберзького
університету та захистив дисертацію про драматургію. Гауляйтером Берліна
він був призначений не в 1944 році, як сказано у фільмі, а в 1926 році.
У Герінга з його особистої справи у фільмі – «освіта середня». Але він
закінчив Військову академію в Карлсруе та військове училище в Берліні
Ліхтерфельде – з максимально можливою сумою випускних оцінок, за що
особисто привітали кайзера Вільгельма.
IV управління РСХА (гестапо) та VI управління (політична розвідка)
розташовувалися в різних будинках: гестапо - на Принц-Альбрехтштрассе, 8
(кабінет Мюллера взагалі на Принц-Альбрехтштрассе, 9), а служба
Шелленберга знаходилася за адресою Беркаєрштрассе, 32 – в іншому кінці
міста. Тому сцена, де Мюллер зустрічає в коридорі Шелленберга та
Штірліца, неможлива.
Відбитки пальців Штірліца на валізці з рацією не могли
з'явитися: у фільмі показано, що під час сеансу зв'язку Штірліц все
час був у рукавичках.
Відбитки пальців Штірліца на валізах та колясці невідомої дами
(на яких Штірліц будує своє алібі) теж не могли з'явитися - форма
офіцера СС у лютому передбачає обов'язкове носіння шкіряних
рукавичок.
Коли Штірліц з Плейшнером прибувають до Швейцарії, Штірліц йде до
кіоску, на якому написано "Журнали" - "Zeitschrifte". Правильним
було б написання "Zeitschriften".
У фільмі з'являється неправильне написання слова «Птахи» (на лотку з
пташиним кормом): "Fцgel" замість вірного "Vцgel".
Назва вулиці «Blumenstrasse» написана неправильно - через умляут
(«Bl'menstrasse»).
У сцені, де Штірліц проводжає Кет на вокзалі, напис на вагоні "38
Plдtze" написана без умляута ("38 Platze"). Декілька сцен пізніше
напис виправляють.
Спускаючись зі Штірліцем у «підвали гестапо», Мюллер знімає з пояса і
здає черговому досить великий пістолет (імовірно, Вальтер
P-38). Він повинен був бути дуже помітний під кітелем, але в жодному
епізоді цього немає.
Коли Штірліц їде до зв'язкових, він на шляху на Кепенікерштрассе нібито
проїжджає Байройтерштрассе. Насправді ця вулиця розташована
далеко від району Кепеник і знаходиться не на його шляху.
У "ролі" автомобіля Штірліца знімалися як мінімум дві машини однієї
моделі з дрібними, але помітними відмінностями (одна з них має задній
відкидний багажник, інший немає; по-різному виглядає кермо).
В епізоді, коли Штірліц малює шаржі на Герінга, Гіммлера, Геббельса
і Бормана, помітно, що на аркушах паперу наперед намічені контури
малюнків.
Цікаві факти
Як головний консультант фільму в титрах вказаний генерал С. До.
Мишин. Насправді під цим псевдонімом переховувався заступник
голови КДБ СРСР, генерал армії Семен Кузьміч Цвігун.
Леонід Куравльов та Леонід Броньової спочатку пробувалися на роль
Гітлер.
Режисерська група не мала фотографій реального Генріха Мюллера. В
в результаті образ шефа Гестапо, створений у фільмі Леонідом Бронєвим,
дуже далекий від оригіналу. Зокрема, у фільмі Мюллер виглядає
істотно старший за Штірліца (а його репліки: «Штірліц, я старший за вас за
звання, так, зрештою, і за віком» і «Скільки вам буде в
1965-го? Під сімдесят? …А мені під вісімдесят» підтверджує
враження про помітну різницю у віці), насправді ж вони
- ровесники (народилися 1900 року). Зовні реальний Мюллер був більшим
схожий на Тихонова, ніж Броневого (див. it:Heinrich Mьller).
А ось Олег Табаков виявився таким схожим на реального Вальтера.
Шелленберга, що, за спогадами Ю. Візбора, після виходу фільму на
екрани Табакову надійшов лист із Німеччини, від племінниці Шелленберга,
в якому акторові дякували і говорили, що неодноразово
переглядали фільм, щоб ще раз подивитись на «дядька Вальтера».
Композитор Мікаел Тарівердієв та поет Роберт Різдвяний написали
для фільму цикл із 12 пісень - по одній на кожну серію. Але у фільм у
зрештою увійшли лише дві з них - героїчна «Миттві» та лірична
"Я благаю…".
Голова КДБ СРСР Ю. В. Андропов, без схвалення якого фільм не
міг вийти на екран, переглядав його ночами - іншого часу в нього
не було. За рекомендацією Андропова у фільм внесли лише одне
зміна: додали згадку про німецький робітничий рух та Ернсте
Тельманів.
У дубльованому німецькою мовою варіанті фільму Штірліца озвучував
актор із НДР Отто Мелієс – виконавець ролі Гельмута. Самого Мелієса
дублював інший актор.
На знак визнання за блискуче зіграну роль генерала Вольфа Василь
Лановий отримав у подарунок від самого Карла Вольфа скриньку коньяку.
Сюжет радянського фільму "Секретна місія" (1950, режисер М. Ромм)
побудований на тих же подіях – викриття радянською розвідкою
сепаратних переговорів Гіммлера з англійцями та американцями.
Радянським резидентом у цьому фільмі була жінка, у фіналі вона
гине.
Мюллер - переваючи кінороль Леоніда Бронєвого, яка принесла йому
всесоюзну популярність. Т.о. він став популярним артистом у 45(!) років.
Репліки персонажів, що стали анекдотами
А вас, Штірліце, я попрошу залишитися... ще на одну хвилину. (Мюллер)
Ми всі під ковпаком у Мюллера. (Штірліц)
Хай буде вам, Штірліце, і так у вухах дзвенить. (Мюллер, у відповідь на
"Хайль Гітлер!")
Вірити в наш час не можна нікому, навіть самому собі. Мені можна.
(Мюллер)
У коханні я – Ейнштейн! (дама з лисицею)
Ця трава добре допомагає від нирок. У вас не болять нирки? Шкода.
(фрау Зауріх)
Я гратиму захист Каро-Кан. Тільки ви мені не заважайте. (фрау
Зауріх)
Добре мені стати заступником Гіммлера. Або пробитися у фюрери -
хайль Штірліц. (Штірліц)
Важко почало працювати. Розвелося багато ідіотів, які говорять правильні
слова (Мюллер)
Це не нісенітниця, друже Біттнер. Це зовсім не нісенітниця! (Мюллер)
У вас голова не болить?
- Від турбот?
– Від тиску. (Мюллер-Штірліц)
Вони усі фантазери, наші шефи. Їм можна фантазувати, вони не мають
конкретної роботи. А давати керівні вказівки може і
дресирована мавпа в цирку. (Мюллер)
Мені краще знати з чого починати! (Мюллер)
П'ю йод.
- А я п'ю горілку.
- Ти генерале, тобі можна пити горілку. А нам де гроші взяти?
- Бери хабарі.
- І потрапиш до твоїх костоломів. Краще я питиму йод.
- А я б із задоволенням проміняв свою горілку на твій йод.
– Що, багато роботи?
- Поки що багато. А незабаром її зовсім не буде. (сищик крипо - Мюллер)
Якби це було влітку, якби у нас був доберман-пінчер, якби у
нас була рукавичка тієї жінки, якби доберман-пінчер одразу взяв
слід ... (сищик крипо)
Я люблю мовчунів. Вони мають чому повчитися. Якщо друг мовчун, то
це друг, якщо ворог – то це ворог. (Мюллер)
Я маю коньяк.
- У мене також є коньяк.
- Зате у вас, напевно, немає салямі.
- У мене є салямі.
- Значить, ми з вами сьорбаємо з однієї тарілки. (генерал у вагоні -
Штірліц)
Ясність - це з форм повного туману. (Мюллер)
Що це вас на епітети потягнуло? Розвідник має висловлюватися
іменниками та дієсловами: він прийшов, вона зустрілася, він передав.
(Мюллер)
Я заплющу очі, а ви мене шандарахнете чимось по голові, як
Холтофф.
Якщо ви попросите мене змінити батьківщину, я це зроблю. (Мюллер -
Штірліц)
Штірліц йде коридором.
– Що?
- Штірліц іде коридором.
- Яким коридором?
- На наш коридор.
- А куди він іде?
- Не знаю. (Шольц – Мюллер)
Як там? "Ай та Пушкін, ай та сучий син"? Ай так Штірліц. (Штірліц)
