Разказът „Фаталните яйца“ е фантастично произведение и в същото време ужасяващо реалистично. Ще се насладите на атмосферата и духа на историята, въплътена в просторен, многостранен „булгаковски“ език, ярка игра на алегории и смисъл, горчив и безмилостен хумор.... Ученият Персиков развива един лъч на живота, който може многократно да ускори развитие на живите същества. Александър Семенович Рок, ръководител на държавната ферма, ще се възползва от това откритие. Поръчва кутии с кокоши яйца от чужбина. В резултат на фатална грешка в държавната ферма се изпращат яйца от змии, крокодили и щрауси, които са се размножили, нараснали до невероятни размери и се преместили в Москва ...
"Фатални яйца" - разказ. Публикувано: Недра, М., 1925, № 6. Включени в сборниците: Булгаков М. Диаболиада. Москва: Недра, 1925 (2-ро изд. - 1926); и Булгаков М. Фатални яйца. Рига: Литература, 1928. В съкратен вид под заглавие „Лъч на живота“ разказът Р. Я. публикувана: Красная панорама, 1925, No 19-22 (в No 22 - под заглавие "Фатални яйца").
Един от източниците на сюжета на R. I. служи като романа на английския писател Х. Г. Уелс (1866-1946) "Храната на боговете" (1904), който се занимава с прекрасна храна, която ускорява растежа на живите организми и развитието на интелектуалните способности в гигантските хора и растежа на духовните и физически възможности на човечеството води в романа до по-съвършен световен ред и сблъсъка на света на бъдещето и света на миналото - света на великаните със света на пигмеите. Великаните на Булгаков не са интелектуално напреднали човешки индивиди, а особено агресивни влечуги. В R. I. Отразен е и другият роман на Уелс, „Борбата на световете“ (1898), където марсианците, завладели Земята, внезапно умират от земни микроби. Приближаващите Москва влечуги на Булгаков стават жертва на фантастичните августовски студове.
Сред източниците на R.I. Има и по-екзотични. И така, поетът Максимилиан Волошин (Кириенко-Волошин) (1877-1932), който живее в Коктебел в Крим, изпраща на Булгаков изрезка от феодосийски вестник през 1921 г., в която се казва „за появата на огромно влечуго в района на Планината Кара-Даг, за превземането на която беше изпратена рота на Червената армия.
Писателят и литературен критик Виктор Борисович Шкловски (1893-1984), който послужи като прототип на Шполянски в "Бялата гвардия", в книгата си "Сантиментално пътуване" (1923) цитира слухове, които се разпространяват в Киев в началото на 1919 г. и може би са подхранвали фантазията на Булгаков. : че французите имат виолетов лъч, с който могат да ослепят всички болшевики, а Борис Мирски написа фейлетон "Болна красавица" за този лъч. стар святда се третира с виолетов лъч. И никога преди болшевиките не са се страхували толкова, колкото по онова време. Те казаха, че британците - те не са болни хора - че британците вече са разтоварили стада маймуни в Баку, обучени във всички правила на военната система. Говореше се, че тези маймуни не могат да се размножават, че атакуват без страх, че ще победят болшевиките.
Те показаха с ръцете си аршин от пода растежа на тези маймуни. Говореше се, че когато една такава маймуна била убита при превземането на Баку, тя била погребана с оркестър от шотландска военна музика и шотландците плакали.
Защото инструкторите на маймунските легиони бяха шотландците.
Задуха черен вятър от Русия, черното петно на Русия се разрасна, „болната красавица“ луда.
В R. I. ужасен виолетов лъч се превърна в червен лъч на живота, който също причини много неприятности. Вместо да маршируват срещу болшевиките с чудотворни бойни маймуни, уж докарани от чужбина, при Булгаков, орди от гигантски свирепи влечуги, излюпени от яйца, изпратени от чужбина, се приближават до Москва.
В текста на R.I. са посочени времето и мястото на написване на разказа: "Москва, 1924 г., октомври". Историята е съществувала в оригиналното издание, различно от публикуваното. 27 декември 1924 г. Булгаков прочете Р. Я. на среща на писателите в кооперативното издателство "Никитински субботники". На 6 януари 1925 г. берлинският вестник „Дни“ под заглавието „Руски литературни новости“ отговаря на това събитие: „Младият писател Булгаков наскоро прочете авантюристичния разказ „Фаталните яйца. Въпреки че е литературно незначителен, си струва да се запознаете с неговата сюжет, за да си съставите представа за тази страна на руското литературно творчество.
Действието се развива в бъдещето. Професорът изобретява метод за необичайно бързо възпроизвеждане на яйца с помощта на червени слънчеви лъчи... Съветският работник Семьон Борисович Рок открадва тайната му от професора и пише кутии с кокоши яйца от чужбина. И така се случи, че на границата объркаха яйцата на влечуги и пилета, а Рок получи яйца на босоноги влечуги. Той ги разпространи в своята Смоленска провинция (където се развива цялото действие) и безкрайни орди от влечуги се преместиха в Москва, обсадиха я и я погълнаха. Последната снимка е мъртва Москва и огромна змия, увита около камбанарията на Иван Велики.
Темата е забавна! Все пак се забелязва влиянието на Уелс („Храната на боговете“). Булгаков реши да преработи края в по-оптимистичен дух. Дойде слана и копелетата измряха...“.
Самият Булгаков в запис в дневника през нощта на 28 декември 1924 г. описва впечатленията си „от четенето на Р. Я. на Никитински суботници” по следния начин: „Когато отидох там – детско желание да се отличим и да блесна и оттам - сложно усещане. Какво е? Фейлетон? Или дързост? Или може би сериозно? След това не се пече. Във всеки случай там седяха около 30 души и нито един от тях не е само писател, но дори не разбира какво е руската литература.
Страхувам се, че както и да ме слагат за всички тези подвизи "на места не толкова отдалечени"... Тези "никитински суботници" са мухлясали, съветски робски парцали, с дебел примес от евреи.
Малко вероятно е мненията на посетителите на "Никитинските суботници", които Булгаков постави толкова ниско, биха могли да принудят писателя да промени края на Р. Я. Няма съмнение, че първият, "песимистичен" край на историята е съществувал. Бившият съсед на Булгаков в Лошия апартамент, писателят Владимир Льовшин (Манасевич) (1904-1984) дава същата версия на финала, уж импровизиран от Булгаков в телефонен разговорс издателство „Недра“, когато текстът още не беше готов: „... Историята завърши с грандиозна картина на евакуацията на Москва, към която се приближават орди от гигантски боа“.
Според спомените на П. Н. Зайцев (1889-1970), секретар на редакцията на алманаха "Недра", Булгаков незабавно предава Р. Я. тук. в завършен вид и най-вероятно спомените на В. Льовшин за "телефонната импровизация" на финала са грешка в паметта. За съществуването на R. I. с различен завършек анонимен кореспондент уведомява Булгаков в писмо от 9 март 1936 г. във връзка с неизбежното премахване от репертоара на пиесата „Кабалът на светите”, посочвайки сред това, което „е написано от вас, но може би се приписва и предава" "опция за край" R. i. и разказът „Кучешко сърце“ (възможно е вариантът на финала на Р. Я. да е записан от някой присъствал на четенето на 27 декември 1924 г. и по-късно да е попаднал в самиздат).
Интересно е, че истинският „песимистичен” край почти буквално съвпада с този, предложен от писателя Максим Горки (Алексей Максимович Пешков) (1865-1936) след публикуването на разказа, който е публикуван през февруари 1925 г. На 8 май 2019 г. същата година той пише на писателя Михаил Леонидович Слонимски (1897-1972): „Много, много ми хареса Булгаков, но той не завърши историята.
Горки остава в неведение за бележката в „Дни“ на 6 януари 1925 г. и не знае, че предлаганият от него край съществува в първото издание на Р. Я. Булгаков никога не е признал тази рецензия на Горки, както Горки не е подозирал, че в записа в дневника на Булгаков от 6 ноември 1923 г. авторът Р. Я. говори много високо за него като за писател и много ниско - като за човек: "Прочетох майсторската книга на Горки "Моите университети". Горки не ми е симпатичен като човек, но какъв огромен, силен писател е той и какъв ужасен и важен неща, които той казва за писателя“.
Авторът на „Моите университети“ (1922), от западноевропейския си „красив далеч“ не можеше да си представи абсолютната непристойност на варианта на финала с окупацията на Москва от орди гигантски влечуги. Булгаков най-вероятно е осъзнал това и или под натиска на цензурата, или предварително изпреварвайки възраженията си, пренаправи края на R. I.
За късмет на писателя, цензорите видяха гадовете в Р. Я в кампанията срещу Москва. само пародия на интервенцията на 14 държави срещу Съветска Русия по време на гражданската война (копелетата са чужди, тъй като са се излюпили от чужди яйца). Следователно залавянето от орди влечуги на столицата на световния пролетариат беше възприето от цензорите само като опасна алюзия за възможното поражение на СССР в бъдеща война с империалистите и унищожаването на Москва в тази война. По същата причина пиесата "Адам и Ева" не излиза по-късно, през 1931 г., когато един от лидерите на съветската авиация Я. .
В същия контекст се възприема Curium Mor, срещу който съседни държави поставят кордони. Това означаваше революционните идеи на СССР, срещу които Антантата прокламира санитарната политика на кордона. Но всъщност „наглостта“ на Булгаков в Р. Я., заради която той се страхуваше да влезе в „не толкова отдалечени места“, беше нещо друго и системата от образи в историята пародира преди всичко малко по-различни факти и идеи.
Главният герой R. i. - Професор Владимир Ипатиевич Персиков, изобретател на червения "лъч на живота". Именно с помощта на този лъч се извеждат на бял свят чудовищни влечуги, заплашващи смъртта на страната. Червеният лъч е символ на социалистическата революция в Русия, извършена под лозунга за изграждане на по-добро бъдеще, но която донесе терор и диктатура. Смъртта на Персиков по време на спонтанен бунт на тълпата, възбуден от заплахата от нахлуване в Москва от непобедими гигантски влечуги, олицетворява опасността, която експериментът, започнат от В. И. Ленин и болшевиките, са скрили за разпространение на „червения лъч“ в началото в Русия, а след това и в целия свят.
Владимир Ипатиевич Персиков е роден на 16 април 1870 г., защото в деня, когато Р. започнах да действам. във въображаемо бъдеще от 1928 г. той навършва 58 години на 16 април. Главният герой е на същата възраст като Ленин. 16 април също не е случайна дата. На този ден (според Нов стил) през 1917 г. лидерът на болшевиките се завръща в Петроград от изгнание. Показателно е, че точно единадесет години по-късно професор Персиков открива прекрасен червен лъч. За Русия идването на Ленин през 1917 г. се превърна в такъв лъч, на следващия ден той обнародва известните Априлски тезиси, призоваващи за развитието на "буржоазно-демократичната" революция в социалистическа.
Портретът на Персиков също много напомня на портрета на Ленин: „Чудесна глава, тласкач, с кичури жълтеникави коси, стърчащи отстрани... Лицето на Персиков винаги носеше някак капризен отпечатък. висок, с кръгли рамене. Той говореше със скърцащ, тънък, грачещ глас и наред с другите странности имаше и това: когато казваше нещо тежко и уверено, той превръщаше показалеца на дясната си ръка в кука и прецаква очите си. И тъй като винаги говореше уверено , тъй като ерудицията в неговата област беше абсолютно феноменална, куката много често се появяваше пред очите на събеседниците на професор Персиков. От Ленин тук - характерна плешива глава с червеникава коса, ораторски жест, маниер на говорене и накрая, прочутото кривогледство, което влезе в ленинския мит.
Обширната ерудиция също съвпада, която, разбира се, Ленин имаше и дори чужди езициЛенин и Персиков говорят един и същи език, като говорят свободно френски и немски. В първия вестникарски доклад за откриването на червения лъч фамилията на професора беше погрешно представена от репортер от изслушване на Певсиков, което ясно показва погребението на Владимир Ипатиевич, подобно на Владимир Илич. Между другото, Персиков е наречен Владимир Ипатиевич само на първата страница на R. Ya., а след това всички около него го наричат Владимир Ипатиевич - почти Владимир Илич.
В ленинския контекст на образа на Персиков намира свое собствено чуждо обяснение и конкретно: германският, съдейки по надписите върху кутиите, произходът на яйцата на влечугите, които след това, под влияние на червения лъч, почти превземат (а в първото издание на Р. Я. дори превземат) Москва. След Февруарската революция Ленин и неговите другари са транспортирани от Швейцария до Русия през Германия в запечатан вагон (не напразно се подчертава, че пристигналите в Рока яйца, които той приема за пиле, са покрити с етикети всички наоколо). Оприличаването на болшевиките с гигантски влечуги, маршируващи към Москва, вече беше направено в писмо от безименния проницателен читател на Булгаков: „Скъпи Булгаков! Вие сами предсказвахте тъжния край на своя Молиер: между другите влечуги несъмнено се излюпи и несвободната преса от фаталното яйце“.
Сред прототипите на Персиков е и известният биолог и патолог Алексей Иванович Абрикосов (1875-1955), чието фамилно име е пародирано в фамилията на главния герой Р. Я. И неслучайно е пародиран, защото именно Абрикосов разчленява трупа на Ленин и изважда мозъка му. В R. I. този мозък като че ли беше предаден на учения, който го извлече, човек нежен, а не жесток, за разлика от болшевиките, и отнесен към самозабрава от зоологията, а не от социалистическата революция.
Възможно е идеята за лъча на живота в R. I. Булгаков е подтикнат от запознанството си с откритието през 1921 г. от биолога Александър Гаврилович Гурвич (1874-1954) на митогенетично излъчване, под въздействието на което възниква митоза (клетъчно делене). Всъщност митогенетичната радиация е същото нещо, което сега се нарича "биополе". През 1922 или 1923 г А. Г. Гурвич се премести от Симферопол в Москва и Булгаков дори можеше да се срещне с него.
На снимката в R. i. чумата по кокошите е по-специално образ на трагичния глад от 1921 г. в района на Волга. Персиков е другар на председателя на Доброкур, организация, предназначена да помогне за премахване на последиците от смъртта на пилешки запас в СССР. Доброкур явно е имал за прототип Комитета за подпомагане на гладуващите, създаден през юли 1921 г. от група общественици и учени, които се противопоставят на болшевиките. Комитетът се оглавява от бившите министри на временното правителство С. Н. Прокопович (1871-1955), Н. М. Кишкин (1864-1930) и виден деец на меншовката партия Е. Д. Кускова (1869-1958). Съветското правителство използва имената на членовете на тази организация, за да получи чуждестранна помощ, която често се използва изобщо не за подпомагане на гладуващите, а за нуждите на партийния елит и световната революция. Още в края на август 1921 г. Комитетът е премахнат, а неговите ръководители и много обикновени участници са арестувани.
В R. I. През август умира и Персиков. Смъртта му символизира, наред с други неща, краха на опитите на безпартийната интелигенция да установи цивилизовано сътрудничество с тоталитарната власт. Интелектуалецът извън политиката е една от хипостазите на Персиков, още повече засенчваща другата - пародията на този образ спрямо Ленин. Като такъв интелектуалец, познатите и роднините на Булгаков биха могли да послужат за прототипи на Персиков. В мемоарите си втората съпруга на писателя Л. Е. Белозерская изразява мнението, че „описвайки външния вид и някои от навиците на професор Персиков, М. А. започва от образа на жив човек, моя роднина Евгений Никитич Търновски“, професор по статистика, който ги имаше в същото време трябваше да живее. Възможно е във фигурата на главния герой Р.И. някои черти на чичо Булгаков са отразени и от страна на майката на хирурга Николай Михайлович Покровски (1868-1941), безспорния прототип на професор Преображенски в „Кучешко сърце“.
Има и трета ипостас на образа на Персиков - това е блестящ учен-творец, който отваря галерия от такива герои като същия Преображенски, Молиер в "Кабалът на светците" и "Молиер", Ефросимов в "Адам". и Ева", Майсторът в "Майстора и Маргарита". В R. I. Булгаков за първи път в работата си повдига въпроса за отговорността на учения и държавата за използването на откритие, което може да навреди на човечеството. Писателят показа опасността плодовете на откритието да бъдат присвоени от непросветени и самоуверени хора, та дори и такива с неограничена власт. При такива обстоятелства катастрофата може да настъпи много по-рано от общото благополучие, както се вижда от примера на Рока. Самото това фамилно име може да се е родило от абревиатурата ROKK - Руското общество на Червения кръст, в чиито болници Булгаков работи като лекар през 1916 г. на Югозападния фронт на Първата световна война - първата катастрофа, която човечеството преживява пред очите му през 20-ти век. И, разбира се, името на нещастния директор на държавното стопанство „Красни Луч“ показваше съдба, зла съдба.
Критика след освобождаването на R. i. бързо разбра политическите намеци, скрити в историята. В архива на Булгаков е запазен машинописен екземпляр от статия на критика М. Лиров (М. И. Литваков) (1880-1937) за творчеството на Булгаков, публикувана през 1925 г. в № 5-6 на сп. Печат и революция. В този пасаж става дума за R. I. Тук Булгаков подчерта най-опасните за себе си места: „Но истинският рекорд беше счупен от М. Булгаков с неговия“ разказ „Фатални яйца“. Това наистина е нещо забележително за „съветски“ алманах.
Професор Владимир Ипатиевич Персиков направи необикновено откритие - той откри червен слънчев лъч, под въздействието на който яйцата на, да речем, жаби моментално се превръщат в попови лъжички, поповите лъжички бързо прерастват в огромни жаби, които веднага се размножават и веднага започват взаимно унищожаване. А също и за всички живи същества. Такива бяха удивителните свойства на червения лъч, открит от Владимир Ипатиевич. Това откритие беше бързо научено в Москва, въпреки заговора на Владимир Ипатиевич. Пъргавата съветска преса беше силно развълнувана (ето снимка на обичаите на съветската преса, копирана с любов от природата ... най-лошата таблоидна преса на Париж, Лондон и Ню Йорк) (съмняваме се, че Лиров някога е бил в тези градове , и още повече беше запознат с митническата местна преса). Сега по телефона звъннаха „нежни гласове“ от Кремъл и започна съветското... объркване.
И тогава над съветската страна избухна бедствие: опустошителна епидемия от пилета я заля. Как да се измъкнем от трудна ситуация? Но кой обикновено извежда СССР от всички бедствия? Разбира се, агенти на GPU. И тогава имаше един чекист Рок (Рок), който имаше държавна ферма на свое разположение и този Рок реши да възстанови отглеждането на пилета в своята държавна ферма с помощта на откритието на Владимир Ипатиевич.
От Кремъл дойде заповед до професор Персиков, той да предостави своя сложен научен апарат на Рока за нуждите на възстановяването на отглеждането на пилета. Персиков и помощникът му, разбира се, са възмутени и възмутени. И наистина, как могат да се предоставят такива сложни устройства на профаните. В крайна сметка, Rokk може да направи бедствия. Но „нежните гласове“ от Кремъл са безмилостни. Нищо, чекист - той умее да прави всичко.
Рок получи устройства, работещи с помощта на червен лъч, и започна да работи в държавната си ферма. Но излезе катастрофа - и ето защо: Владимир Ипатиевич изписа яйца на влечуги за своите експерименти, а Рок - кокоши яйца за своята работа. Съветският транспорт, разбира се, смеси всичко и Рок вместо пилешки яйца получи "фатални яйца" на влечуги. Вместо пилета, Рок разпространи огромни влечуги, които погълнаха него, неговите служители, околното население и се втурнаха в огромни маси към цялата страна, главно към Москва, унищожавайки всичко по пътя си. Страната е обявена във военно положение, Червената армия е мобилизирана, чиито отряди загиват в героични, но безплодни битки. Опасността вече заплашваше Москва, но тогава се случи чудо: през август внезапно удариха ужасни студове и всички копелета загинаха. Само това чудо спаси Москва и целия СССР.
Но от друга страна, в Москва се случи ужасен бунт, по време на който загина и „изобретателят“ на червения лъч Владимир Ипатиевич. Тълпи от хора нахлуха в лабораторията му и крещяха: "Бий го! Световен злодей! Ти изгони влечугите!" го разкъса.
Всичко си дойде на мястото. Помощникът на покойния Владимир Ипатиевич, въпреки че продължи експериментите си, не успя да отвори отново червената греда.
Критикът М. Лиров упорито нарича професор Персиков Владимир Ипатиевич, като също така подчертава, че той е изобретателят на червения лъч, т.е. сякаш архитектът на октомврийската социалистическа революция. На управляващите беше ясно дадено да разберат, че зад Владимир Ипатиевич Персиков наднича фигурата на Владимир Илич Ленин, а Р.И. - клеветническа сатира върху покойния лидер и комунистическата идея като цяло. М. Лиров насочи вниманието на възможните пристрастни читатели на историята към факта, че Владимир Ипатиевич загива по време на народно въстание, че го убиват с думите „световен злодей“ и „вие отхвърлихте влечугите“. Тук можеше да се види алюзия за Ленин като провъзгласения лидер на световната революция, както и асоциация с известната „хидра на революцията“, както я изразиха противниците на съветската власт (болшевиките от своя страна говореха за „хидрата на контрареволюцията"). Интересно е, че в пиесата „Бягане“ (1928), завършена в годината, когато действието се развива във въображаемото бъдеще на Р. Я., „красноречивият“ пратеник Крапилин нарича палача Хлудов „световният звяр“.
Картината на смъртта на главния герой Р. Я., пародиращ вече митологизирания Ленин, от възмутените „тълпи от хора“ (този възвишен жалък израз е измислица на критика, няма го в историята на Булгаков) едва ли би могла да зарадва тези които бяха на власт в Кремъл. И нито Уелс, нито Лиров, нито други бдителни читатели не можеха да измамят. На друго място в статията си за Булгаков критикът твърди, че "от споменаването на името на неговия прародител Уелс, както мнозина са склонни да направят, литературното лице на Булгаков изобщо не е изчистено. напълно различни атрибути? Приликата е чисто външна ..." Но връзката тук може да бъде още по-пряка: Г. Уелс посети страната ни и написа книгата "Русия в мъглата" (1921), където по-специално говори за срещите си с Ленин и нарича болшевика лидер, който говори с вдъхновение за бъдещите плодове на плана GOELRO, "кремълският мечтател" - фраза, която беше широко използвана в англоезичните страни, а по-късно разиграна и опровергана в Николай Погодин (Стукалов) (1900-1962) пиеса "Кремълски камбани" (1942). В R. I. подобен „кремълски мечтател” изобразява Персиков, откъснат от света и потопен в научните си планове. Вярно, той не седи в Кремъл, но постоянно общува с лидерите на Кремъл в хода на действието.
М. Лиров, който умее да се занимава с литературни изобличения (само литературни?), Между другото, самият той загива в поредната вълна от репресии през 30-те години на миналия век, се стреми да прочете и покаже „кой трябва“ дори какво Р. И. нямаше спиране на откровен такелаж. Критикът твърди, че Рок, който изигра главната роля в трагедията, е чекист, служител на ГПУ. Така беше направен намек, че в R. I. реални епизоди от разигралата се борба за власт последните годиниЖивотът на Ленин и в годината на смъртта му, където Чекист Рок (или неговият прототип Ф. Е. Дзержински (1877-1926), ръководител на наказателните органи) се намира в едно с някои „нежни гласове“ в Кремъл и води страната към катастрофа с неумелите си действия. Всъщност в R. i. Рок изобщо не е чекист, въпреки че провежда експериментите си в "Червения Луч" под защитата на агенти на ГПУ. Той е участник в гражданската война и революцията, в бездната на които се хвърля, "сменяйки флейтата си за разрушителен маузер", а след войната "редактира" огромен вестник "в Туркестан", успявайки да стане известен като член на „висшата икономическа комисия“ „за удивителната му работа по напояването на туркестанските краища“.
Очевидният прототип на Рока е редакторът на вестник „Комунист“ и поетът Г. С. Астахов, един от главните преследвачи на Булгаков във Владикавказ през 1920-1921 г. и неговия опонент в дебата за Пушкин (въпреки че приликата с Ф. Е. Дзержински, който от 1924 г. оглавява върховен съветНационалната икономика на страната, ако желаете, можете също да видите). В „Бележки върху маншетите“ е даден портрет на Астахов: „смел с лице на орел и огромен револвер на колана“. Рок, подобно на Астахов, има за свой атрибут огромен револвер - маузер, и редактира вестник, само че не в родния околност на Кавказ, а в родния околностите на Туркестан. Вместо изкуството на поезията, в което Астахов се смята, че е замесен, който заклеймява Пушкин и се смята за явно по-висш от „слънцето на руската поезия“, Рок се отдава на музикалното изкуство. Преди революцията той е бил професионален флейтист, а след това флейтата остава основното му хоби. Ето защо той се опитва накрая, като индийски факир, да омагьоса гигантската анаконда, като свири на флейта, но без успех. В романа Момиче от планината (1925) приятелят на Булгаков от Владикавказ, Юрий Слезкин (1885-1947), револвер на Г.С.
Ако приемем, че един от прототипите на Рока може да бъде Л. Д. Троцки, който наистина губи борбата за власт през 1923-1924 г. (Булгаков отбелязва това в дневника си още на 8 януари 1924 г.), няма как да не се удивим на напълно мистичните съвпадения. Троцки, подобно на Рок, играе най-активната роля в революцията и гражданската война, като е председател на Революционния военен съвет. В същото време той се занимава и с икономически въпроси, по-специално с възстановяването на транспорта, но преминава изцяло към икономическа работа, след като напуска военния отдел през януари 1925 г. Рок пристига в Москва и получава заслужена почивка през 1928 г. С Троцки това се случва почти по едно и също време. През есента на 1927 г. е изведен от ЦК и изключен от партията, в началото на 1928 г. е заточен в Алма-Ата, а буквално година по-късно е принуден да напусне СССР завинаги, да изчезне от държава. Излишно е да казвам, че всички тези събития се случиха след създаването на R. I.! М. Лиров пише статията си в средата на 1925 г., в период на по-нататъшно засилване на вътрешнопартийната борба и, изглежда, в изчислението, което читателите няма да забележат, той се опитва да припише на Булгаков нейното отражение в Р. Я. ., написана почти година по-рано.
Историята на Булгаков не остана незабелязана и от доносниците на ОГПУ. На 22 февруари 1928 г. един от тях съобщава: „Непримиримият враг на съветската власт е авторът на „Дните на Турбините и апартамента на Зоя“, Мих. Афанасиевич Булгаков, бивш сменовеховец. Книгата на Булгаков (ред. „Недра“) „Фатални яйца". Тази книга е нагла и скандална клевета срещу Червените власти. В нея се описва живо как под въздействието на червения лъч се раждат копелета, гризещи се взаимно, които заминават за Москва. Има едно подло място, злобно кимване към покойния другар ЛЕНИН, който лежи мъртва жаба, която и след смъртта си има злобно изражение на лицето (тук имаме предвид гигантска жаба, отгледана от Персиков с червен лъч и убита с цианид калий поради своята агресивност, освен това "дори след смъртта й имаше злобно изражение на муцуната" - намек за тялото на Ленин, запазено в мавзолея). но разбирай. Чете се жадно. Булгаков е обичан от младите хора, той е популярен. Приходите му достигат 30 000 рубли. през годината. Един данък той плати 4000 рубли.
Защото е платил, че отива в чужбина.
Тези дни го срещна Лернер (известният пушкинист И. О. Лернер (1877-1934). Булгаков е много обиден от съветското правителство и много недоволен от сегашното положение. Изобщо е невъзможно да се работи. Превратът, казва Булгаков, трябва да бъде направено от селянин, който най-после заговори истинския си роден език.Все пак комунистите вече не са толкова много (и сред тях има "такива"), а десетки милиони обидени и възмутени селяни.Естествено през първата война комунизмът ще да бъде пометен от Русия и т. н. Ето какви мисли и надежди се роят в главата на автора на „Фатални яйца”, който предстои да се разхожда в чужбина. В разговор с Лернер Булгаков засегна противоречията в политиката на съветските власти: "От една страна викат - спасете. А от друга: започнете ли да спестявате, ще ви смятат за буржоа. Къде е логиката."
Не може да се гарантира буквалната точност на предаването от неизвестен агент на разговора на Булгаков с Лернер. Но е напълно възможно тенденциозната интерпретация на Р. И. измамник допринесе за факта, че Булгаков никога не е бил освободен в чужбина. Като цяло казаното от писателя на пушкиниста се съгласува добре с мислите, въплътени в дневника му Под петата. Има спорове за вероятността. нова войнаи неспособността на съветското правителство да го устои. В бележка от 26 октомври 1923 г. Булгаков цитира разговора си по тази тема със съсед пекар: „Той смята действията на властите за измамни (облигации и т.н.) Той каза, че двама еврейски комисари в Краснопресненския съвет са били бит от дошлите в мобилизацията за арогантност и заплахи с револвер.Не знам дали е вярно.Според хлебаря настроението на мобилизираните е много неприятно.Той, хлебаря, се оплака, че хулиганството сред младите хора развива се по селата.В главата на малкия е същото като на всички останали - в собствените си мисли, той прекрасно разбира, че болшевиките са мошеници, не искат да воюват, нямат представа. за международното положение. Ние сме див, тъмен, нещастен народ."
Очевидно в първото издание на R.I. превземането на Москва от чужди копелета символизира бъдещото поражение на СССР във войната, което в този момент писателят смята за неизбежно. Нашествието на влечуги също олицетворява ефимерността на просперитета на NEP, нарисуван във фантастична 1928 г., доста пародична. Същото отношение към НЕП има и авторът на Р. Я. изразено в разговор с Н. О. Лернер, информация за който достига до ОГПУ.
На R. I. Имаше интересни отговори и от чужбина. Булгаков съхранява в архива си машинописно копие от доклад на ТАСС от 24 януари 1926 г., озаглавен „Чърчил се страхува от социализма“. В него се казва, че на 22 януари британският финансов канцлер Уинстън Чърчил (1874-1965) в реч във връзка със стачките на работниците в Шотландия изтъква, че „ужасните условия, които съществуват в Глазгоу, пораждат комунизъм“, но „Ние не искаме да виждаме на московските крокодилски яйца на масата си (подчертано от Булгаков) Сигурен съм, че ще дойде време, когато либералната партия ще окаже цялата възможна помощ на консервативната партия за изкореняването на тези доктрини, не се страхувам на болшевишката революция в Англия, но се страхувам от опита на социалистическото мнозинство да въведе произволно социализма Една десета от социализма, който съсипа Русия, най-накрая ще унищожи Англия..."
Има в R. I. и други пародийни скечове. Например този, където бойците от Първа кавалерия, начело на която „в същата малинова качулка, като всички ездачи, се вози, станали легендарни преди 10 години, възрастен и сивокос командир на конната маса“ - Семьон Михайлович Будьони (1883-1973) - изпълнява в кампания срещу влечугите с крадска песен, изпълнена по начина на "Интернационала":
Без асо, без дама, без вале,
Ще победим копелетата, без съмнение,
Четири отстрани - вашите ги няма ...
Реален случай (или поне слух, широко разпространен в Москва) намери своето място тук. На 2 август 1924 г. Булгаков вписва в дневника си историята на своя познат, писателя Иля Кремлев (Свен) (1897-1971), че "полкът на ГПУ отива на демонстрация с оркестър, който свири" Всички тези момичета обожавам". ГПУ беше заменена от Първа конна армия и подобна прозорливост в светлината на цитираната по-горе статия на М. Лиров се оказа никак не излишна. Писателят беше запознат със свидетелствата и слуховете за обичаи на будьоновските свободни хора, отличаващи се с насилие и грабежи. Те са заловени в книгата с разкази "Конармия" (1923) от Исак Бабел (1894-1940) (макар и в малко омекотена форма срещу фактите от собствения му кавалерийски дневник) Съвсем уместно беше да се вкара в устата на Буденовците бандитска песен в ритъма на "Интернационала". Любопитно е, че в дневника на Булгаков последният запис е направен повече от шест месеца след освобождаването на Р. Я., на 13 декември 1925 г. той е посветен специално на Будьони и го характеризира доста в духа на кавалерийските бойци, пеещи крадците „Интернационал“ в Р. Я.: „Чух мимоходом, че жената на Будьони е починала Еха. След това слухът, че се самоубива, а след това, оказва се, той я е убил. Той се влюби, тя му пречеше. Остава напълно ненаказан. Според историята тя го заплашвала, че ще изложи жестокостта му пред войниците по царско време, когато той е бил старшина. „Степента на достоверност на тези слухове е трудно да се оцени и днес.
На R. I. Имаше критични и положителни отговори. И така, Ю. Соболев в "Зората на Изтока" на 11 март 1925 г. оценява разказа като най-значимата публикация в 6-та книга на "Недр", заявявайки: "Само Булгаков със своя иронично фантастичен и сатирично утопичен разказ" Фатални яйца “ неочаквано изпада от общия, много добронамерен и много приличен тон. "Утопичен" Р. Я. критикът вижда „в самата рисунка на Москва през 1928 г., на която професор Персиков отново получава „апартамент с шест стаи“ и чувства целия си живот такъв, какъвто е бил... преди октомври“.
Но като цяло съветската критика реагира на Р. Я. негативно като явление, което противоречи на официалната идеология. Цензурата става по-бдителна спрямо начинаещия автор и следващият разказ на Булгаков, „Кучешкото сърце“, така и не е публикуван приживе. Секретарят на американското посолство в Москва Чарлз Булен, който е приятел с Булгаков в средата на 30-те години на миналия век и става посланик в СССР през 1950-те, според автора Р. Я. именно появата на тази история в мемоарите си той нарича крайъгълен камък, след което критиките сериозно паднаха върху писателя: „Coup de grace (решителен удар) беше насочен срещу Булгаков, след като той написа историята „Фатални яйца“. литературно списание „Недра“ отпечата цялата история, преди редакторите да осъзнаят, че това е пародия на болшевизма, която превръща хората в чудовища, които унищожават Русия и могат да бъдат спрени само от намесата на Господ. Когато истинският смисъл на историята беше разбрано, срещу Булгаков беше отприщена изобличителна кампания.
R. i. се радва на голям читателски успех и дори през 1930 г. остава едно от най-търсените произведения в библиотеките. На 30 януари 1926 г. Булгаков подписва споразумение с Московския камерен театър за поставяне на Р. Я. Въпреки това, остра критика към R.I. в цензурираната преса направи перспективите за постановка на Р.я. не твърде обнадеждаващо и вместо R. i. Поставен е "Призен остров". Договорът за тази пиеса, сключен на 15 юли 1926 г., напуска постановката на Р. Я. като резервен вариант: „В случай, че „Crimson Island“ не може по някаква причина да бъде приет за производство от дирекцията, тогава М. А. Булгаков се задължава вместо него, за сметка на извършеното плащане за „Crimson Island“, да предостави Дирекция с нова пиеса, базирана на сюжета на историята "Фатални яйца" ...
"Crimson Island" се появява на сцената в края на 1928 г., но вече е забранен през юни 1929 г. При тези условия шансовете за поставяне на R. I. изчезна напълно, а Булгаков никога не се върна към идеята за постановка.
Прикаченият файл:
ЕСЕ
„ЕКСПЕРИМЕНТ В РАЗВЕДИТЕ НА М.А. БУЛГАКОВ „ФАТАЛНИ ЯЙЦА” И „КУЧЕШКО СЪРЦЕ”
ВЪВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………………………………… 2
1. Живот и време на създаване на разказите „Фатални яйца” и „Кучешко сърце”……. 3
2. Експериментът на проф. Персиков в разказа „Фатални яйца“…………. 5
3. Експериментът на професор Преображенски и неговите последствия в разказа „Кучешко сърце”………………………………………………………………………………. осем
4. Поуки от анализа на произведенията „Фатални яйца” и „Кучешко сърце”……………………………………………………………………………………………… .. 12
ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………………………… 13
Списък на използваните източници……………………………………………………. четиринадесет
ВЪВЕДЕНИЕ
Творчеството на Булгаков е върхът на руската художествена култура на ХХ век. Творчеството на Булгаков е разнообразно. Но специално място в него заема темата за научен експеримент, която се издига в социално-философските разкази на сатиричната фантастика „Фатални яйца“ и „Кучешко сърце“, в които има много общо.
Тази тема релевантнои днес, защото сатиричната фантазия на Булгаков предупреждава обществото за предстоящи опасности и катаклизми. Говорим за трагичното несъответствие между постиженията на науката - желанието на човека да промени света - и неговата противоречива, несъвършена същност, неспособност да предвиди бъдещето, тук той въплъщава убеждението си, че нормалната еволюция е за предпочитане пред насилствената, революционна метод за нахлуване в живота, за отговорността на учен и ужасна, разрушителна сила самодоволно агресивно невежество. Тези теми са вечни и не са загубили значението си и сега.
задачина това есе са да се анализират сюжетите в разказите на М. А. Булгаков "Фатални яйца" и "Кучешко сърце", мястото и влиянието на научните експерименти на главните им герои върху развитието на сюжетите в разказите, както и да се направят изводи за което писателят предупреждава своите съвременници в своите произведения, и предназначениетова есе, за да разберем какво въздействие има върху нас модерен живот.
В тази работа са използвани материали от критични статии на литературни критици на писателя М. А. Булгаков от съветския и съвременния период, както и независими заключения по тази тема.
Новостта на моята работа е в доказването на значимостта, актуалността и „оцеляването“ на литературното наследство на М. А. Булгаков днес, за заплахата от всеки необмислен експеримент, който е в противоречие с човешката природа и нейния морал.
1. Живот и време на създаване на разказите "Фатални яйца" и "Кучешко сърце".
Разказът "Фатални яйца" е написан през 1924 г., а публикуван през 1925 г., отначало в съкратен вид в сп. "Червена панорама" № 19-22, 24, а в № 19-21 е наречен "Лъч на Живот“ и само в No 22,24 придобива вече добре познатото име „Фатални яйца“. През същата година повестта е публикувана в алманаха „Недра”, в шесто издание, и е включена в сборника на Булгаков „Дяболиадата”, издаден в две издания през 1925 и 1926 г., а изданието на сборника през 1926 г. Последната за живота книга на Булгаков в родината му.
Разказът "Кучешко сърце", написан през 1925 г., авторът никога не е видял отпечатан, той е конфискуван от автора заедно с дневниците му от ОГПУ при обиск на 7 май 1926 г. „Кучешко сърце” е последният сатиричен разказ на Булгаков. Тя избяга от съдбата на своите предшественици - не беше осмивана и потъпкана от фалшиви критици от " съветска литература“, защото е публикуван едва през 1987 г. в сп. Знамя.
Действието на "Фаталните яйца" е насочено към 1928 г., реалностите на съветския живот през първите следреволюционни години лесно се разпознават в историята. Най-изразително в това отношение е препратката към прословутия „жилищен проблем”, за който се твърди, че е решен през 1926 г.: „Точно както земноводните оживяват след дълга суша, с първия силен дъжд, професор Персиков фирмата построи, започвайки от ъгъла на Gazetny Lane и Tverskaya, в центъра на Москва 15 петнадесететажни къщи и в покрайнините на 300 работнически вили, всяка с 8 апартамента, веднъж завинаги сложи край на тази ужасна и нелепа жилищна криза, която толкова измъчваше московчани в годините 1919-1925".
Героят на разказа, професор Преображенски, идва в историята на Булгаков от Пречистенка, където наследствената московска интелигенция се е заселила отдавна. Неотдавнашен московчанин, Булгаков познаваше и обичаше тази област. Установява се в Обухов (Чист) Лейн, където са написани "Фатални яйца" и "Кучешко сърце". Тук живеели хора, които са му били близки по дух и култура. Професор Н.М. Покровски. Но по същество той отразява типа на мислене и най-добрите черти на този слой от руската интелигенция, който в обкръжението на Булгаков беше наречен „Пречистинка“.
Булгаков смята за свой дълг „упорито да изобразява руската интелигенция като най-добрата прослойка у нас“. Той се отнася с уважение и любов към своя герой-учен, до известна степен професор Преображенски е олицетворение на заминаващата руска култура, културата на духа, аристокрацията.
От 1921 г. М.А. Булгаков живееше в Москва, която, както цялата страна, преминаваше към ерата на НЕП - парадоксална, остра, противоречива. Суровото време на военния комунизъм изчезваше в миналото. Епохата избухна. Перото на Булгаков бързаше да заснеме бързо стичащата се невероятна, уникална реалност. Откликна със сатирични щрихи в есета и фейлетон, цели фантастично-сатирични произведения, като „Фатални яйца” и „Кучешко сърце”.
2. Експериментът на професор Персиков в разказа "Фатални яйца".
Апокалиптичните мотиви са пропити от сатиричния разказ на Булгаков - "Фатални яйца", - работата по която, подобно на "Диаболиада", е извършена по време на написването на "Бялата гвардия".
Сюжетното очертание на историята "Фатални яйца" е много просто и отразява сюжетите на много научнофантастични романи на Г. Уелс (което директно е посочено в историята). Поразява с дързостта на въображението на автора и изобилието от много рискови частни изказвания и сатирични нападки.
В центъра на разказа е традиционният образ на ексцентричен учен, теоретик, изцяло потопен в своите научни изследвания, далеч от реалността и неразбиращ я. Професор Владимир Игнатиевич Персиков беше на 58 години, „прекрасна глава, тласкач, плешив, с кичур жълтеникави коси, стърчащи отстрани“.
Образът на A.S. Rocca става вторият най-важен образ в системата от герои в историята. себе си външен видРока е представен в разказа като олицетворение на ерата на военния комунизъм, време, абсолютно чуждо и враждебно на Булгаков и олицетворяващо за него същността на пролетарската революция: „Той беше ужасно старомоден. През 1919 г. този човек щеше да бъде напълно подходящ по улиците на столицата, той щеше да бъде толерантен през 1924 г., в началото, но през 1928 г. беше странен. Докато дори най-изостаналата част от пролетариата - хлебарят - ходеше в якета, когато в Москва яке беше рядкост - старомоден костюм, окончателно изоставен в края на 1924 г., този, който влизаше, носеше кожено двойно- сако с гърди, зелени панталони, намотки и ботуши на краката му, а отстрани има огромен стар дизайн пистолет Маузер в жълт очукан кобур. Любопитно е, че според разказвача този човек е бил толерантен точно в началото на 1924 г. Мисля, че имаме недвусмисленото указание на Булгаков за времето на смъртта на Ленин и следователно Рок олицетворява тук ленинската епоха, която, както изглежда на автора, е отишла в неотменимото минало.
Основното събитие в историята е откритието на учения Персиков. Външно това събитие не е нищо повече от шега на художника. Настройвайки микроскопа за работа, Персиков случайно открива, че когато огледалото и лещата се движат, възниква някакъв червен лъч, който, както скоро се оказва, има удивителен ефект върху живите организми: те стават невероятно активни, зли, бързо се размножават и растат до огромни размери. Но брилянтното изобретение на Персиков в условията на болшевишка Русия води до объркване и дяволство, което се свързва с края на света.
Всичко започна с едно домашно недоразумение. „Вечна бъркотия, вечен позор, „някакъв неописуем позор“, в резултат на което адресите бяха объркани с яйца: вместо змийски купчини, те донесоха „тези кокоши яйца“ на професора и вместо купчини пиле беше донесен Рок само три кутии яйца.
Събитията се развиват бързо. Когато Персиков се досети за ужасната грешка, вече беше твърде късно: в района на Смоленск се случваше „нещо чудовищно“. Рок отглеждаше змии вместо пилета и те дадоха същия феноменален съединител като жабите. Змиите се преместиха в Москва. Нищо не можеше да ги спре. Смъртта заплашва цялата държава. Москва млъкна и тогава започна луда паника, пожари, грабежи. В резултат на погрома, извършен от ядосана, неконтролируема тълпа, институтът, ангажиран с лабораторното извличане на „новия живот“, изгоря, камерата, която породи злополучния червен лъч, беше счупена, самият експериментатор, проф. Персиков, беше убит и разкъсан от тълпата, а с него Панкрат и слугата Мария Степановна. И само традиционната руска слана, която по чудо избухна „в нощта на 19 срещу 20 август 1928 г.“ („мразовитият бог на колата“ – иронично Булгаков в заглавието на XII глава на историята), спасява Русия от катастрофа от ужасен мащаб. Гигантски влечуги, като древните динозаври от мезозойската ера, замръзнаха до смърт по пътя за Москва. „Бяха мъртви“ безброй змии, крокодили и щраусови яйца, които покриваха „гори, полета, безкрайни блата“ на Съветска Русия.
В сюжета на „Фатални яйца“ има много от най-невероятните събития и случайни съвпадения. Това е чумата по кокошите, дошла от нищото, и случайното откритие на Персиков, и объркването с яйцата, и осемнадесетградусовата слана през август, и фактът, че нито чумата по кокошите, нито нашествието на влечуги по някаква причина се разпространи извън страната и много повече. Авторът сякаш нарочно надува подобни инциденти, без да се интересува, че са правдоподобни. Но зад алегоричните образи и картини не е трудно да се видят реални събития или поне напълно възможни такива.
За какво мисли М. Булгаков в разказа „Фатални яйца“?
Да бъдеш човек, да имаш толкова висок статус означава да се чувстваш отговорен за действията си и да не се отделяш от мислите за последствията. Михаил Булгаков създаде дистопията "Фатални яйца", за да предупреди хората за грешки. Писателят ловко редува сатира, ирония и философски изводи във фантастично произведение.
От редовете на разказа става ясно, че М. Булгаков основна темаопределя отговорност. Персиков, интелектуалец, образован човек, открива "червения лъч", който допринася за активното размножаване на организмите, а размерите им достигат гигантски. В същото време страната страда от мор по кокошки, който е унищожил всички пилета. Правителството намира решение на проблема в експеримент на зоолог и го моли за помощ. Булгаков обръща внимание на факта, че лекарствата на Персиков се озовават в ръцете на невежи и недалновидни хора, което води до катастрофални последици. От това можем да направим следните изводи: човек не трябва да се занимава безмислено и още повече да се намесва в човешката природа. Човешката природа е субстанция, която не може да бъде нападната. Такава инвазия води до смърт. Необяснимите явления в историята, основно осемнадесет градуса слана в средата на август, ни дават да се разбере, че природата е много по-силна от нас и нито Червената армия, нито други войски ще спасят човечеството от нейните мрежи. Самата композиция на творбата е наситена с парадоксално явление. Героите, следвайки добри намерения, искаха да направят най-доброто - да отглеждат пилета и да осигурят храна за цялата страна, но се оказа обратното. Рок, в чиито ръце попаднаха подготовката на професора, е само смел експериментатор. Той няма необходимите знания, които да послужат за постигане на положителни резултати, но това не го спира. Прибързаността на експеримента и негативните отзиви от чужди страни са по-силни и героят се противопоставя на природата. Заради невежеството му се появяват чудовища от яйца, които унищожават всичко наоколо. Неуспешното им инсталиране води до убийството на учен. Булгаков фатални яйца
В историята има и друга сюжетна линия. Булгаков пародира пътя на наполеоновото нашествие. Змиите представляват французите, които някога са настъпили към Москва. Авторът във „Фатални яйца“ успява да покаже и време, и тонове, и картини, които са отпечатани на страниците на историята след Наполеоновите битки.
Булгаков иска да насочи вниманието ни към невъзможността да променим хода на еволюцията. Това показва, че когато планираме бъдещето, трябва да живеем само в настоящето. Хората градят „нов идеален живот”, като са сигурни, че той ще бъде много по-добър, но, за съжаление, забравят, че не може да има светло бъдеще при липса на здраво мислене и смисленост на всички последствия. Природата няма да позволи на някой да решава съдбата на хората, без да има право на това.
Искам да обобщя с думите, точно казани от Силован Рамишвили: „Хората правят най-голямата грешка, когато си представят желаната реалност“. Това твърдение идеално отразява същността на историята "Фатални яйца", защото човек е надарен с ум, който трябва да предупреждава срещу подобни трагедии. 2
"Фатални яйца" Булгаков M.A.
„Фатални яйца“, написани според М. Горки, „остроумни и сръчни“, не бяха просто, както може да изглежда, разяждаща сатира върху съветско обществоНЕП ерата. Тук Булгаков прави опит да постави художествена диагноза на последствията от един гигантски експеримент, проведен върху „прогресивната част на човечеството”. В частност става дума за непредвидимостта на нахлуването на разума, науката в безкрайния свят на природата и самата човешка природа. Но не говори ли за това мъдрият Валерий Брюсов малко по-рано от Булгаков в стихотворението „Загадката на Сфинкса“ (1922)?
Световните войни под микроскопи мълчаливо ни разказват за други вселени.
Е, ние сме сред тях - в гората телета,
И е по-лесно за мислите да седят под прозорците ...
Всички в една и съща клетка морско свинче
Същият опит с пилета, с влечуги ...
Хо преди Едип решението на Сфинкса,
Не всички прости числа са решени.
Именно опитът „с кокошки, с влечуги”, когато оживяват гигантски влечуги вместо слонски бройлери под чудодейния червен лъч, случайно открит от професор Персиков, позволява на Булгаков да покаже накъде води пътят, постлан с най-добри намерения . Всъщност резултатът от откритието на професор Персиков е (да използвам думите на Андрей Платонов) само „увреждане на природата“. Но какво е това откритие?
„В червената лента, а след това и в целия диск, стана претъпкано и започна неизбежната борба. Преродените се нахвърлиха яростно и разкъсаха и погълнаха. Сред родените лежаха труповете на загиналите в борбата за съществуване. Победиха най-добрите и силните. И най-добрите бяха ужасни. Първо, те бяха приблизително два пъти по-големи от обикновени амеби, и второ, те се отличаваха с някаква особена злоба и ловкост.
Червеният лъч, открит от Персиков, е един вид символ, който се повтаря многократно, да речем, в заглавията на съветските списания и вестници („Червена светлина“, „Червен пипер“, „Червен вестник“, „Червен прожектор“, „Червен Вечерна Москва“ и дори орган на ГПУ „Червеният гарван“), чиито служители са нетърпеливи да прославят подвига на професора в името на совхоза, където трябва да се проведе решаващият експеримент. Булгаков, мимоходом, пародира учението на марксизма, което щом се докосне до нещо живо, веднага предизвиква в него да кипи класовата борба, „злоба и пъргавина”. Експериментът беше обречен от самото начало и избухна по заповед на предопределението, съдбата, която в историята беше олицетворена в лицето на комуниста-аскет и директор на държавното стопанство Червен Луч Рока. Червената армия трябва да влезе в смъртоносна битка с влечугите, пълзящи към Москва.
“- Майко... майко... - претърколи се по редиците. Пакетите цигари подскачаха в осветения нощен въздух и бели зъби се хилиха на смаяните хора от конете. През редиците се лееше приглушено и унизително пеене:
Без асо, без дама, без вале,
Ще победим копелетата без съмнение,
Четири отстрани - вашите ги няма ...
Над цялата тази бъркотия се носеше жужене „наздраве“, защото се разнесе слух, че пред редиците на кон, в същата малинова качулка, като всички ездачи, язди легендарния преди 10 години, възрастен и сивокос командир от конната маса.
Колко сол и скрит гняв в това описание, което със сигурност връща Булгаков към болезнените спомени за изгубеното гражданска войнаи неговите победители! Мимоходом той е наглост нечувана в тези условия! - подиграва се отровно светая светих - химнът на световния пролетариат "Интернационалът", с неговото "Никой няма да ни даде избавление, нито Бог, нито царят, нито юнакът...". Този разказ-памфлет завършва с удар на внезапна, посред лято, слана, от която умират влечуги, и смъртта на професор Персиков, с когото червеният лъч се губи, завинаги угасва.
Михаил Афанасиевич Булгаков е един от любимите руски писатели и не едно поколение хора. Ярък и разнообразен писател, който е добър във всичките си жанрове. Всички помнят известните му романи "Майстора и Маргарита" и "Бялата гвардия", разказите "Кучешко сърце" и "Фатални яйца". Творбите на Булгаков могат да бъдат анализирани буквално чрез цитати.
Разказът "Фатални яйца" Булгаков пише през далечната 1924 година. И той вече беше публикуван на следващата година. Какво казва тя обобщение? „Фатални яйца“ е произведение, което дори от гледна точка на кратък разказ може да изненада всеки. И особено тези, които са живели в онези години.
"Фатални яйца": анализ
Източникът за написването на това фантастично произведение е писателят на научната фантастика Хърбърт Уелс „Храната на боговете“ (1904), който описва чудодейна храна, която ускорява растежа на човек и го превръща в гигант, както и развива неговата интелектуална, духовна и физически способности. Булгаков направи „Фаталните яйца“ по-екзотични и използва в сюжета си агресивни влечуги, а не гигантски човешки индивиди.
А поетът Максимилиан Волошин, докато си почива в Крим, в Коктебел, изпраща на Булгаков изрезка от местен вестник от 1921 г., в която се казва, че в района се е появило огромно влечуго и войници на Червената армия са изпратени да го заловят.
„Фаталните яйца“ също напомня за втория роман на Уелс „Войната на световете“ (1898), в който марсианците, завладели Земята, са убити от земни микроби. Екзотичните влечуги на Булгаков стават жертва на фантастични летни студове.
Всичко започна с факта, че през 1928 г. съветският професор по зоология и директор на Московския зоопарк Владимир Ипатиевич Персиков веднъж направи неочаквано научно откритие, което беше от голямо значение за зоологията.
Докато работеше с микроскоп, при случайно изместване на огледалото, той изведнъж видя в окуляра „лъч на живота“, както по-късно ще го нарече асистентът на професора, учен Иванов Петр Степанович.
същност научно откритиесе състои във факта, че едноклетъчни организми като амеба, когато са изложени на този лъч, започват да се държат по много неразбираем и странен начин. Поведението им беше в противоречие с всички природни закони на природата. Амебите внезапно започнаха да се размножават рязко, да се нахвърлят една върху друга и кучи да се разкъсват. Най-силният победи в тази битка. Всички тези оцелели индивиди са ужасни и неспокойни в своята особена ловкост и гняв.
Опасно преживяване
След известно време научният сътрудник Иванов използва още няколко камери, създава мощен лъч и тръгва да експериментира. В продължение на два дни израснаха много ненаситни и зли хладнокръвни животни, които също започнаха да поглъщат и тези, които оцеляха, започнаха да се размножават в безброй числа.
Като цяло всички тези уникални експерименти на професор Персиков не можеха да не проникнат в пресата. Но не само тази новина подлуди учените, но и фактът, че по някакви странни причини в страната започна да се разпространява напълно непозната за науката болест по кокошите. И така професор Персиков беше поканен да оглави новосъздадената спешна комисия, която трябваше да започне активната си работа в борбата с епидемията по кокошките, защото само за две седмици всички пилета изчезнаха в страната.
яйца от тропически животни
И тогава Александър Семенович Рок дойде в кабинета на учения Персиков. Едва наскоро беше назначен за председател на държавното стопанство „Красни Луч“, където получи писмо с особено значение от Кремъл. Той предложи проектираните камери да бъдат прехвърлени на Rocca за използване, което ще помогне за отглеждането на пилета в страната. Но Персиков предупреждава председателя, че това уникално устройство все още не е напълно проучено. Рок обаче е уверен, че за доста кратък период от време ще може да увеличи броя на пилетата няколко пъти.
Така че изглежда е много лесно да се изкриви обобщението. „Фатални яйца“ тогава обаче стават наистина вълнуващи.
Помощниците на Рок отнемат и трите камерни инсталации, с изключение на първата му малка камера, която остана на професор Персиков. Именно той продължи обучението си от чужбина, той получи поръчка под формата на яйца от тропически животни, питони, анаконди, крокодили и щрауси за своите експерименти.
заместване
На свой ред Рок от същите чужди страни изписва яйца за целите на държавната ферма за отглеждане на ферми за пилета. И тук се случва нещо ужасно, както се оказа по-късно, поръчките се смесват на пътя и яйцата на страховити животни попадат в експеримента на Смоленския държавен ферма.
Нищо неподозиращият Рок поставя странно изглеждащи яйца в специална барокамера. И което е изненадващо, след известно време жабите изведнъж замлъкнаха в държавната ферма, всички птици отлетяха, дори врабчетата, а кучетата започнаха да вият навсякъде.
страховита атака
След известно време започват да се появяват змии и крокодили. Една от змиите достигна невероятни размери и нападна Маня, съпругата на Рок. Всичко това се случи пред очите му и от това, което видя, той просто беше вцепенен от ужас. Рок веднага се втурна към отдела на GPU, за да разкаже за своите нещастия, но никой не повярва на историите му и всички помислиха, че го преследват халюцинации. Но когато експертите все пак пристигнаха в държавната ферма, те видяха със собствените си очи безброй огромни и ужасни животни. Двама членове на ГПУ са убити.
Започна огнева артилерийска битка в целия квартал, цялата гора, където имаше находища на яйца, беше обстрелвана. А в района на град Можайск се водеха битки с огромни орди от влечуги и щрауси, които се приближаваха към Москва от всички страни. Човешкият брой нараства всяка минута. Евакуацията започна в столицата. В Москва дойдоха и бежанци от Смоленска област. Градът въведе
Горкият професор Персиков беше буквално разкъсан от тълпа разгневени хора, които вярваха, че той е виновникът за всички беди в държавата.
Всичко това много ярко и впечатляващо описва резюмето. „Фатални яйца“ на Булгаков завършват с това, че силна слана спасява катастрофалното положение, което в края на август достигна минус 18 градуса по Целзий. Той издържа в столицата два дни и по този начин помогна да се преодолее този предстоящ ужас.
Победа
След това по всички полета, гори и блата бяха разпръснати яйца, в които черупката беше покрита с някакви пъстри и много странни шарки, напомнящи на ембриони, само че вече безобидни. По цялата земя лежаха трупове на огромни змии, крокодили и щрауси.
През пролетта на 1929 г. военните разчистват района, изгарят труповете, като цяло всичко е подредено. За случилото се дълго време се говори и пише по целия свят, но никой не е успял да получи този „лъч на живота“ и няма да успее, а дори и самият помощник на Иванов Петр Степанович.
Така завършиха Фаталните яйца на Булгаков, които ще бъдат приятна изненада за любителите на научната фантастика.
