В началото на 1917 г. Цветаева ражда втората си дъщеря. Първоначално тя искаше да я кръсти Анна в чест на Ахматова, но след това промени решението си и я нарече Ирина: „в края на краищата съдбите не се повтарят“. Глад, раздяла със съпруга си, постъпил в редиците на армията на Корнилов, две дъщери... През есента на 1919 г., за да изхрани децата си, Цветаева ги изпраща в сиропиталището в Кунцево. Но скоро тежко болната Аля (най-голямата) трябваше да бъде прибрана у дома и на 15 (16) февруари малката Ирина почина от глад.
Същото малко нездравословно дете, което според В. Звягинцева и М. Гринева-Кузнецова понякога прекарвало цели дни само вкъщи, докато Цветаева четела поезия на парти. Същото дете, което с насърчението на майка си беше пренебрегнато от по-голямата си сестра. Дете, което знаеше колко е тежка ръката на майката. Дете, което периодично заспиваше на стол, увито в купчина парцали. „Случайно дете“, с което Цветаева явно беше натоварена. Майката дори разбра за смъртта й съвсем случайно, „след като дойде в Детската спасителна лига, за да разбере за санаториума за Али, и след като прибра най-голямата си дъщеря у дома, тя никога повече не посети приюта. Тя не дойде да погребе Ирина, никога не посети гроба й.
А ето и стихотворението „Две ръце, лесно спуснати...”. Съдържа скръб: „Още изобщо не разбирам, че детето ми е в земята...“. Болката и съжалението са собствената им паника, но не и скръбта от загубата на дъщеря им. Цветаева е съсипана, но не може да признае, че е пренебрегвала Ирина през цялото време. Мнозина не я разбираха, но тя изискваше състрадание и самосъжаление от околните. Майката винаги е майка, каквито и трудности и несгоди да се случват в живота. И може би затова е търсила оправдание за себе си в това, че е спасила голямата си дъщеря, но не е спасила най-малката. Сестрата на Ефрон Лиля предложи да вземе Ирина със себе си в селото и след това да задържи момичето при нея, но Цветаева отказа и след смъртта й прехвърли цялата вина върху нея.
Две ръце, лесно спускащи се
На бебешка глава!
Имаше - по един за всеки -
Дадоха ми две глави.
Но и двете - стиснати -
Яростен - както може да бъде! -
Изтръгвайки най-големия от тъмнината -
Тя не спаси най-малкия.
Две ръце - галят и гладят
Нежните глави са буйни.
Две ръце - и ето една от тях
За една нощ се оказа екстра.
Лек - на тънък врат -
Глухарче на стъбло!
Все още изобщо не разбирам
Че детето ми е в земята.
Марина Цветаева
"Две ръце, лесно спуснати..."
Две ръце, лесно спускащи се
На бебешка глава!
Имаше - по един за всеки -
Дадоха ми две глави.
Но и двете - стиснати -
Яростен - както може да бъде! -
Изтръгвайки най-големия от тъмнината -
Тя не спаси най-малкия.
Две ръце - ласка - гладка
Нежните глави са буйни.
Две ръце - и ето една от тях
За една нощ се оказа екстра.
Лек - на тънък врат -
Глухарче на стъбло!
Все още изобщо не разбирам
Че детето ми е в земята.
Великденска седмица 1920 г
Като сълзи, като горчиви сълзи на майка,
На думи цялата болка се излива в тиха истерия.
И нямаше значение колко харчим,
Много по-важно е какво беше подценено.
А бетонните стени бият и се рушат
Под вятъра на живота, свиреп в лудост,
А къщите на децата са от картон.
Е, беда, без да се замисляш ги помиташ?
Има толкова малко топлина, че дори една жена е слаба,
Тя покори целия свят с любовта си,
Виждам, че стои там в черно, със скръстени ръце,
И сълзите текат като прозрачни череши.
И дума по дума, смирено и с молитва,
Пеенето ще разсее болезненото черно
Измъчван от вятъра, изтощен от истината,
Родна, далечна и обречена...
Чува се "Не вярвам, не вярвам, не вярвам!"
Колко несправедливо, колко глупаво, колко грешно!
Друга болка ще бъде вързана за нишката на съдбата,
Друго чувство е представено в стихове.
Отзиви
Ежедневната аудитория на портала Stikhi.ru е около 200 хиляди посетители, които общо разглеждат повече от два милиона страници според брояча на трафика, който се намира вдясно от този текст. Всяка колона съдържа две числа: брой гледания и брой посетители.
Стиховете на Марина Цветаева... винаги тръгват от някакъв реален факт, от нещо реално преживяно.
В. Брюсов
Марина Цветаева е изключителна оригинална поетеса не само " сребърен век", но и в цялата руска литература. Нейните стихове учудват с безпрецедентна дълбочина, изразителност на лиризма, саморазкаяние на душата, трагични противоречия. Това са удивително живи стихотворения за опита, не само за това, което е изстрадано, а за това, което е Още в първата стихосбирка осемнадесетгодишно момиче през октомври 1910 г. определя своето житейско и литературно кредо, собствената си несходство: „Всичко това се случи. Моите стихове са дневник, моята поезия е поезията на собствените имена”, ще напише по-късно поетесата в предговора към сборника „Из две книги”.
Във връзка с какво е създадено стихотворението „Две ръце, лесно спуснати“, датирано от 1920 г.? На кого е посветено? Ще се опитам да отговоря на тези и други въпроси в моето есе.
В началото на 1917 г. Цветаева ражда втората си дъщеря. Първоначално тя искаше да я кръсти Анна в чест на Ахматова, но след това промени решението си и я нарече Ирина: „в края на краищата съдбите не се повтарят“. Глад, раздяла със съпруга си, постъпил в редиците на армията на Корнилов, две дъщери... През есента на 1919 г., за да изхрани децата си, Цветаева ги изпраща в сиропиталището в Кунцево. Но скоро тежко болната Аля (най-голямата) трябваше да бъде прибрана у дома и на 15 (16) февруари малката Ирина почина от глад. Същото малко нездравословно дете, което според В. Звягинцева и М. Гринева-Кузнецова понякога прекарвало цели дни само вкъщи, докато Цветаева четела поезия на парти. Същото дете, което с насърчението на майка си беше пренебрегнато от по-голямата си сестра. Дете, което знаеше колко е тежка ръката на майката. Дете, което периодично заспиваше на стол, увито в купчина парцали. „Случайно дете“, с което Цветаева явно беше натоварена. Майката дори разбра за смъртта й съвсем случайно, „след като дойде в Детската спасителна лига, за да разбере за санаториума за Али, и след като взе най-голямата си дъщеря у дома, тя вече не посети приюта. Тя не дойде да погребе Ирина и никога не е посещавал гробовете й.
А ето и стихотворението „Две ръце, леко спуснати...”. В него има скръб: „Все още не разбирам, че детето ми е на земята...“. Болката и съжалението са собствената им паника, но не и скръбта от загубата на дъщеря им. Цветаева е съсипана, но не може да признае, че е пренебрегвала Ирина през цялото време. Мнозина не я разбираха, но тя изискваше състрадание и самосъжаление от околните. Майката винаги е майка, каквито и трудности и несгоди да се случват в живота. И може би затова е търсила оправдание за себе си в това, че е спасила голямата си дъщеря, но не е спасила най-малката. Сестрата на Ефрон Лиля предложи да вземе Ирина със себе си в селото и след това да задържи момичето при нея, но Цветаева отказа и след смъртта й прехвърли цялата вина върху нея.
Стихотворението „Две ръце, леко спуснати...” е написано с трохей.
Две ръце, лесно спускащи се
На бебешка глава!
Имаше - по един за всеки -
Дадоха ми две глави.
Ритмичната схема на първата строфа на стихотворението:
- - / - - / - - /- - / - -
- - / - - / - - /- - / -
- -/ - - / - - /- - /-
- - / - -/ - - / - - / -
М. Цветаева е един от най-ритмически разнообразните поети (Бродски), ритмично богат, щедър. Нейният стих е накъсан, неравен, пълен с внезапни ускорения и паузи (елементи на свободния стих):
Но и двете - стиснати -
Яростен - както може да бъде! -
Изтръгвайки най-големия от тъмнината -
Тя не спаси по-малкия.
Ритъмът на Цветаева държи читателя в напрежение: ако първото четиристишие е началото, историята, че има две дъщери, то втората е история за борбата за най-голямата, третата е кулминацията: най-младата умира, а четвъртата е резултатът: призив за състрадание към нея Цветаева. С нарастването на кулминацията се променя и интонацията на стихотворението: от бавна към крещяща, а след това към тъжна - траурна.
Римата на Цветаева е най-безпогрешният начин за създаване художествен образ. Цветаева използва „нова рима“, както веднъж я нарече Брюсов. Тази рима е неточна, с различни промени в местоположението и характера на римуваните звуци.
Но и двете - стиснати -
Яростен - както може да бъде! -
Изтръгвайки най-големия от тъмнината -
Тя не спаси по-малкия.
Нейната рима е вид звуково повторение. В първата строфа на стихотворението това са повторения на думи: две ръце - две глави, части от думата: глава - главичка; във втора строфа има повторение на определени съчетания: но и с двете - стисна, стисна - бесен, стисна - грабна, можа - спаси. В третата строфа отново има повторения на комбинации: буйни - излишни (съзвучие), в последната строфа повторения на звуци: тънки - неразбираеми (алитерация), повторения на гласни: на стъблото - в земята (асонанс). Освен това повторенията на гласни (e, o, d, b) са характерни за цялото стихотворение. Коренното повторение, намерено в Цветаева (глава - глава) е специално стилистично средство, което засилва изразителността на речта (момичето е малко, затова има глава).
В стихотворението „Две ръце, лесно спуснати...” има и вътрешни рими, които вървят вертикално:
Глухарче на стъбло!
Все още изобщо не разбирам
Че детето ми е в земята.
Такива линии разделят линията на две полустиши, подчертавайки всяка: първата е посветена на дъщерята Ирина, втората - на разбирането, че тя вече не е там.
В „Две ръце, лесно спуснати...“ има мъжка рима - ударение върху последната сричка: „... Като моето дете в земята“, дактилна - ударение върху третата сричка от края: „Но и двете - затиснат...”.
Цветаева, постигайки максимален капацитет и изразителност на фразата, жертва глаголи:
Лек - на тънък врат -
Глухарчето не е стъбло!
Оттук и внезапността на прехода към изречението, тя сякаш бърза, „дрипавият синтаксис“ на нейната поетична реч съответства на трагичната реалност на съдбата. Стихотворението съдържа и нарушение на словореда „Имаше - по една за всеки - Две глави ми бяха дадени“, което допълнително разкрива идеята на предишната фраза (за две ръце).
Една от най-активните части на речта в поезията на Цветаева са прилагателните (нежни, буйни глави, тънка шия), а сред характеристиките са многобройни тирета. Тиретата на поетесата съвсем не са тиретата, които препоръчват учебниците. Този знак показва промяна на темпото:
Но и двете - стиснати -
Яростен - както може да бъде!
Подчертава следваща дума(в края на краищата тире винаги е кратка пауза): „Две ръце - галене - гладене ...“, въвежда се нова необичайна характеристика на вече описан обект („... Светлина - на тънка шия ... “), изображенията се засилват
(„... Но и двамата – стегнати – бесни...“).
Там, където интонацията или смисълът изискват пауза, дъх, усилено продължение, Цветаева навсякъде поставя тире. Знакът за край на изречението на поетесата е прекъсване. За Цветаева първично е чувството, оттук и изборът между възклицание, въпрос и многоточие. Възклицанията в първото, второто и последното четиристишия подчертават силата на чувствата, предадени от поетесата. В стихотворението „Две ръце, лесно спуснати...” има само едно сравнение по отношение на най-малката й дъщеря „глухарче на стебло” и два епитета „на тънка шия” и буйни нежни глави.”
Поезията на Марина Цветаева е безгранична вътрешен свят, светът на душата, творчеството и съдбата. Б. Пастернак, възхищавайки се на поетичната смелост на Цветаева, отбелязва в писмо до нея през 1926 г.:
Слушам! Стихове от онзи свят
И Пира по време на чумата.
Анализ на стихотворението на М. Цветаева “Две ръце, лесно спуснати...”
Стихове на Марина Цветаева... винаги започвайте от някакъв реален факт, от нещо реално преживяно.
В. Брюсов
Марина Цветаева е изключителна оригинална поетеса не само на „Сребърния век“, но и на цялата руска литература. Стиховете й учудват с безпрецедентна дълбочина, изразителност на лиризма, саморазкаяние на душата и трагични противоречия. Това са удивително живи стихотворения за това, което са преживели, не само за това, което са изстрадали, но и за това, което ги е шокирало. Още в първата стихосбирка осемнадесетгодишно момиче през октомври 1910 г. определя своето житейско и литературно кредо, собствената си несходство. „Всичко се случи. Моите стихове са дневник, моята поезия е поезията на собствените имена”, ще напише по-късно поетесата в предговора към сборника „Из две книги”.
Във връзка с какво е създадено стихотворението „Две ръце, лесно спуснати“, датирано от 1920 г.? На кого е посветено? Ще се опитам да отговоря на тези и други въпроси в моето есе.
В началото на 1917 г. Цветаева ражда втората си дъщеря. Първоначално тя искаше да я кръсти Анна в чест на Ахматова, но след това промени решението си и я нарече Ирина: „в края на краищата съдбите не се повтарят“. Глад, раздяла със съпруга си, постъпил в редиците на армията на Корнилов, две дъщери... През есента на 1919 г., за да изхрани децата си, Цветаева ги изпраща в сиропиталището в Кунцево. Но скоро тежко болната Аля (най-голямата) трябваше да бъде прибрана у дома и на 15 (16) февруари малката Ирина почина от глад. Същото малко нездравословно дете, което според В. Звягинцева и М. Гринева-Кузнецова понякога прекарвало цели дни само вкъщи, докато Цветаева четела поезия на парти. Същото дете, което с насърчението на майка си беше пренебрегнато от по-голямата си сестра. Дете, което знаеше колко е тежка ръката на майката. Дете, което периодично заспиваше на стол, увито в купчина парцали. „Случайно дете“, с което Цветаева явно беше натоварена. Майката дори разбра за смъртта й съвсем случайно, „след като дойде в Детската спасителна лига, за да разбере за санаториума за Али, и след като взе най-голямата си дъщеря у дома, тя вече не посещаваше приюта. Тя не дойде да погребе Ирина, никога не посети гроба й.
А ето и стихотворението „Две ръце, лесно спуснати...”. Съдържа скръб: „Още изобщо не разбирам, че детето ми е в земята...“. Болката и съжалението са собствената им паника, но не и скръбта от загубата на дъщеря им. Цветаева е съсипана, но не може да признае, че е пренебрегвала Ирина през цялото време. Мнозина не я разбираха, но тя изискваше състрадание и самосъжаление от околните. Майката винаги е майка, каквито и трудности и несгоди да се случват в живота. И може би затова е търсила оправдание за себе си в това, че е спасила голямата си дъщеря, но не е спасила най-малката. Сестрата на Ефрон Лиля предложи да вземе Ирина със себе си в селото и след това да задържи момичето при нея, но Цветаева отказа и след смъртта й прехвърли цялата вина върху нея.
Стихотворението „Две ръце, леко спуснати...” е написано с трохей.
Две ръце, лесно спускащи се
На бебешка глава!
Имаше - по един за всеки -
Дадоха ми две глави.
Ритмичната схема на първата строфа на стихотворението:
- - / - - / - - /- - / - -
- - / - - / - - /- - / -
- -/ - - / - - /- - /-
- - / - -/ - - / - - / -
М. Цветаева е един от най-ритмически разнообразните поети (Бродски), ритмично богат, щедър. Нейният стих е накъсан, неравен, пълен с внезапни ускорения и паузи (елементи на свободния стих):
Но и двете - стиснати -
Яростен - както може да бъде! -
Изтръгвайки най-големия от тъмнината -
Тя не спаси по-малкия.
Ритъмът на Цветаева държи читателя в напрежение: ако първото четиристишие е началото, историята, че има две дъщери, то втората е история за борбата за най-голямата, третата е кулминацията: най-младата умира, а четвъртата е резултатът: призив за състрадание към нея Цветаева. С нарастването на кулминацията се променя и интонацията на стихотворението: от бавна към крещяща, а след това към тъжна - траурна.
Римата на Цветаева е най-безпогрешният начин за създаване на художествен образ. Цветаева използва „нова рима“, както веднъж я нарече Брюсов. Тази рима е неточна, с различни промени в местоположението и характера на римуваните звуци.
Но и двете - стиснати -
Яростен - както може да бъде! -
Изтръгвайки най-големия от тъмнината -
Тя не спаси по-малкия.
Нейната рима е вид звуково повторение. В първата строфа на стихотворението това са повторения на думи: две ръце - две глави, части от думата: глава - главичка; във втора строфа има повторение на определени съчетания: но и с двете - стисна, стисна - бесен, стисна - грабна, можа - спаси. В третата строфа отново има повторения на комбинации: буйни - излишни (съзвучие), в последната строфа повторения на звуци: тънки - неразбираеми (алитерация), повторения на гласни: на стъблото - в земята (асонанс). Освен това повторенията на гласни (e, o, d, b) са характерни за цялото стихотворение. Коренното повторение, намерено в Цветаева (глава - глава) е специално стилистично средство, което засилва изразителността на речта (момичето е малко, затова има глава).
В стихотворението „Две ръце, лесно спуснати...” има и вътрешни рими, които вървят вертикално:
Глухарче на стъбло!
Все още изобщо не разбирам
Че детето ми е в земята.
Такива линии разделят линията на две полустиши, подчертавайки всяка: първата е посветена на дъщерята Ирина, втората - на разбирането, че тя вече не е там.
В “Две ръце, лесно спуснати...” има мъжка рима - ударение на последната сричка: “...Като моето дете в земята”, дактилна - ударение на третата сричка от края: “Но и двете са затиснат...”.
Цветаева, постигайки максимален капацитет и изразителност на фразата, жертва глаголи:
Лек - на тънък врат -
Глухарчето не е стъбло!
Оттук и внезапността на прехода към изречението, тя сякаш бърза, „дрипавият синтаксис“ на нейната поетична реч съответства на трагичната реалност на съдбата. Стихотворението съдържа и нарушение на словореда „Имаше - по един за всеки - Две глави ми бяха дадени“, което допълнително разкрива идеята на предишната фраза (за две ръце).
Една от най-активните части на речта в поезията на Цветаева са прилагателните (нежни, буйни глави, тънка шия), а сред характеристиките са многобройни тирета. Тиретата на поетесата съвсем не са тиретата, които препоръчват учебниците. Този знак показва промяна на темпото:
Но и двете - стиснати -
Яростен - както може да бъде!
Подчертава се следната дума (в края на краищата тирето винаги е кратка пауза): „Две ръце - ласка - гладка ...“, въвежда се нова необичайна характеристика на обект, който вече е характеризиран („... Светлина - на тънък врат...”), образите се засилват
(„... Но и двамата - стегнати - бесни...“).
Там, където интонацията или смисълът изискват пауза, дъх, усилено продължение, Цветаева навсякъде поставя тире. Знакът за край на изречението на поетесата е прекъсване. За Цветаева първично е чувството, оттук и изборът между възклицание, въпрос и многоточие. Възклицанията в първото, второто и последното четиристишия подчертават силата на чувствата, предадени от поетесата. В стихотворението „Две ръце, лесно спуснати...” има само едно сравнение по отношение на най-малката й дъщеря „глухарче на стебло” и два епитета „на тънка шия” и буйни нежни глави.”
Поезията на Марина Цветаева е безграничен вътрешен свят, светът на душата, творчеството и съдбата. Б. Пастернак, възхищавайки се на поетичната смелост на Цветаева, отбелязва в писмо до нея през 1926 г.:
Слушам! Стихове от онзи свят
Само ние ще ги четем -
Като автори на Ведите и Заветите
И Пира по време на чумата.
