Ах, тази бизнес логика...
„Щирлиц, ако не платиш тока, ще го изключим
уоки-токи към теб."
Обичам парите, но изключително професионален. С. Кириенко
Програмната функция на Щирлиц е не просто такава, а положителна. Това означава, че Щирлиц предпочита да работи на близко разстояние и да помага на изключително близка среда. Събран, спокоен, винаги активен. Той знае как трябва да бъде, въпреки факта, че вижда за първи път. Той знае как да разпределя работата не само за себе си, но и за другите. Не признава никакви оправдания и укривания, не предава работата навреме - като смърт. Феноменална ефективност, преценява другите по себе си и изисква същата възвръщаемост.
Друго нещо е, ако например трябва да направите нещо и веднага се появи план за действие. тактически планове (как да направите нещо по-добро и по-ефективно) - това е силната страна на Щирлиц (бизнес логика в софтуера + сензорни усещания в креатива)
Ако решението е взето от Щирлиц, то се изпълнява бързо, ефективно, с най-висока ефективност. Щирлиц са от тези, които само впрягат дълго, но карат бързо. И следователно, бързо, че го впрегне качествено, нищо няма да падне по пътя.
„Нямаме нужда от нечии други апогеи и няма да дадем своите апогеи на никого!“ Подаръци никога. Но ето моят собствен, роден, даден на poyuzat - определено ще вземе
Всъщност Щирлиц са мързеливи, те се опитват да свършат работата по-бързо (за да се отърват от нея) и ефективно (за да не я преработят и да не се изчервят за това), а след това спят и си почиват до насита ... .
По дяволите, животът ни е толкова глупав, че не можем да свършим цялата работа по никакъв начин!
Sensory не се нуждае от избелване - това е, което Щирлиц внимателно контролира.
— Холмс! Каква е приликата на Айфеловата кула с женския крак?
— Елементарно, Уотсън, колкото по-високо, толкова по-спиращо дъха.
Аз съм разпилвач, често купувам неща, но само тези, които са необходими. Искам да купя това, което ми трябва. Това, което не ти трябва, не искаш.
Както се казва, каквото правим, затова и падаме! Ако целите на бизнес логиката трябва да бъдат напреднали по методите на бялата сетивност със знак минус - пазете се от всичко - Щирлиц само ще помогне на вътрешния си кръг, но недостатъците, грешните изчисления и какво може да се направи по-красиво и оптимално - няма да съжалявам за такъв съвет дори към врага. И какво, да знаят какво да не правят през пън-дека!
Може да живее спокойно на полето, но обича вкусната храна и малките радости от комфорта. Скъпер, но не алчен, както се казва: не можете да молите за сняг през зимата, но можете безкористно да дарите значителни суми за добра кауза, умеете да натрупвате средства, но не можете да откажете на близките. Той с удоволствие обикаля къщата, нищо не струва да се заковава, ремонтира, готви, глади: редът е преди всичко. Обича да се облича дискретно, но скъпо, просто, но елегантно.
Например, ако поискате да изхвърлите боклука, той ще го направи веднага без никакви въпроси, ще измие чиниите, ще готви, измие, в това отношение той е просто златен
Добро облекло, секс, стил, вкус, страст към гурме ястия, към добри коли, но не можете да намерите по-строга общество за пари, но Щирлиц ще го намери, ако се опита!
Етиката на емоциите също е под контрол – характерът е упорит, скандинавски.
Щирлиц погледна Мюлер с предизвикателство. Мюлер препрочете получен от
Щатите предизвикват и изпълнени с щастлив смях.
То тлее с блясък, после малък демон прескача емоциите на тези плахи пламъци.
Но светлината минава по кабела към пръчката динамит - не го гасете навреме - експлозията на Щирлиц ви е гарантирана. Точно – навреме, преди Щирлиц да реши, че губи контрол над ситуацията.
Тя е лаконична, но речта е обемна и убедителна. Рядко изпуска нервите си, трудно се кара с него, може да каже с поглед вместо с думи. Вкъщи и с приятели може да се шегува, да се шегува и да се смее.
Щирлиц е много сдържан, нещо само по себе си, трудно можете да извадите вътрешните му чувства от него. Така че може би има смисъл да ги остави на него?
Интуиция на времето – където е тънко, там се разбива.
Набирайки Щирлиц, Мюлер задава въпрос във въпросника:
- На колко години си?
Щирлиц имаше шанс да флиртува:
- Колко ще ми дадеш?
Мюлер се смяташе за тънък остроумник:
- До живот.
Точен, педантичен, груб с нарушителите на дисциплината. Ако се е измамил, тогава е невъзможно да го принудим да го признае - как истински дипломат излиза с чест от такава ситуация.
Ако по някакъв начин се случи да живеете със Щирлиц, тогава имайте предвид: цената на вашата свобода е неговото отчаяно напрежение, много силни чувства.
По дяволите, какъв е смисълът да се обаждаш и да казваш, че плановете са се променили, има забавяне? Тогава не е нужно да се извинявате и не е нужно да се размазвате по килима. Просто трябва да бъдете предупредени!
И ако човек има склонност към такива закъснения, тогава е по-добре да откаже изобщо да урежда каквито и да е условия.
Проблемът не е, че дойде по-късно. Проблемът е, че тя не дойде, когато каза! Това е некачествена, ненадеждна информация навреме.
А да наливаш недостоверна информация за болката е като да храниш гнило дете.
Ако ми е спешно и е в мои интереси е ясно, че няма да чакам.
Но ако не ми трябва специално и не ми гори, тогава мога да го направя. Въпреки че все още не обичам да отлагам!
Само ако знаехте колко е трудно за Щирлиц да осъзнае, че НЕ НАПРАВИ нещо.
обсъждането на точните дати води до конфликти
В един момент, след дълго чакане, чакаш Карлсън чак тогава да излъска червеното лице, да откъсне витлото и да го изхвърли през прозореца.
И още нещо...само не се опитвайте да лъжете...полутоновете на Щирлиц може и да не се различават, но той надушва лъжа (при всички случаи някъде ще излезе несъответствие и колкото по-сложна е комбинацията от теми в по-видно място).
Интуиция на възможностите в активите. А пасивното?
Вървейки по улицата, Холмс и Уотсън чуват:
— У-у-у-у!!
Уотсън пита Холмс:
Холмс, това ли вие хрътката на Баскервилите?
— Не, Уотсън — невъзмутимо отговаря Холмс. Това е сър Хенри, който довършва сутрешната си каша.
Човек е богат не с това, което има, а с това, без което може.
За Стирл е трудно да отгатне нещо, той предпочита да знае със сигурност.
Процесът (ходене на барбекюта) излиза извън контрол - съответно има голям шанс хората да не го харесат, ако хората не го харесаха, значи това е оценка за самия него, а знаете как ниското оценка на дейността му от външни влияния Щирлиц ...
Преизпълнението на планираното е такъв блекологичен буфер, щит (лайно) от липса на време
Етика на взаимоотношенията. Вдъхновете ме, че всичко е наред при нас, за да вярвам в това!
Щирлиц разказа вулгарен анекдот и шофира
Мюлер в боя.
„Виж колко чувствителен“, помисли си
Щирлиц и затвори цевта.
Прави и смъртоносни, като танк, в отношенията по-често като слон в магазин за порцелан. Думите понякога означават толкова малко за него – той е убеден, че е по-добре да действа.
И BE е едноизмерен, невъзможно е да се управляват отношенията.
Щирлиц - "моногамният" без излишна нужда няма да търси двойник и още повече да смени партньор, който му подхожда във всичко, било то дори Дон, дори Наполеон или други представители на нашата черно-бяла среда на социон.
Абсолютно без BE всички хора не са подаръци, но на Щирлиц някак изглежда по-изпъкващо.
Просто според Щирлиц е много забележимо, ако не получат любов, че веднага започват много да „лудят“. Междувременно те получават добро отношение към добрите дела - веднага справедливи, грижовни, учтиви и коректни ...
Тоест, ако Щирлиц се раздели с вас по лош начин, вие сами сте виновни
бяла логика
"Колко е две по две?" — попита Мюлер. Щирлиц се замисли. Той, разбира се, знаеше колко ще са два пъти две, той
наскоро съобщиха от центъра, но той не знаеше дали Мюлер знае това. И
ако знае, тогава кой му е казал. Може би Калтебрунер? Тогава
преговорите с Дълес бяха в застой.
Ограничителна, като всяка ограничителна функция, никога няма да излезе извън границите на допустимото. И още повече, няма да позволи да бъде принуден отгоре от безжизнени постулати от типа: това е прието или трябва да бъде.
Щирлиц едва ли ще слуша някого с отворена уста, той предпочита да се преструва, че е чул нещо и определено ще изрази своята гледна точка, като моментално се ориентира. Ако няма бум-бум, той ще преведе разговора по такъв начин, че противникът да не забележи. Той спори с разум, независимо от лицата и титлите. Ако си почива в мнението си, не може да бъде преместен с трактор.
Помислете и изчислете няколко опции за различни сценарии. Винаги са налични поне 3 опции: оптимален, реален и най-лош
Щирлиц е най-рационалният от рационалните, това е както неговият плюс, така и неговият минус. Какво следва от това. Да, факта, че той няма да смени шилото за сапун, докато е в трезвен ум и добро здраве.
Животът ТРЯБВА да бъде справедлив и правилен, иначе ние самите ще донесем коректност и справедливост там, където все още не съществува.
Волева сетивност
Щирлиц влезе в кафене „Елефант“. „Това е Щирлиц, сега ще бъде
бой”, каза един от посетителите. Щирлиц изпи чаша кафе и
освободен. „Не“, възрази вторият посетител, „това не е Щирлиц“.
"Не, Щирлиц!", извика първият. И тогава започна битката.
Stirl има фонов авариен случай, работи като автоматична система за сигурност. Така че не влизай, ще те убие.
Като цяло заболяването за мен е не само физическо натоварване, но и доста психическо.
Стратег и конспиратор
Ревността на Щирлиц е чисто сетивно отвращение. Някой взе моя, използва го, смачка го...
……………………………………………………………………………………….
Сега за местата за улов и отглеждане на Щирлиц. Щирлиц се намират в административните отдели, в пунктовете за консултантски услуги и където има какво да поставите. И ако ръцете са златни, тогава няма значение откъде растат.
Препоръчва се да се хване жива стръв - приятелска и скромна. Такава, че Щирлиц, с рационалното си старание да направи всичко възможно най-добре, искаше да имитира тази жива стръв в този оптимистичен поглед към света.
Но все пак мишката не е катерица, не може да яде орех
Първо, Стир беше рационален. Така че в сравнение с irrami по-вискозен. Второ, логиката. Тоест, проверката на хармонията с алгебрата е хубаво нещо. Трето, негативист и презастраховател. ИМХО, стига за скука.
Сега тези, които са по-млади, смятат, че филмът за Щирлиц е комедия. И когато гледат няколко епизода на „17 мига от пролетта“, с изненада установяват, че това не е смешно. Е, почти не е смешно. Защото актьорите с типично руски лица (Куравльов, например), изобразяващи германци, са малко хумористични. Ако филтрирате сцени в първите девет епизода, където носът, ушите или тила на Щирлиц са показани в близък план, тогава можете да видите нелоши документални кадри от Втората световна война.
След десетата серия (ако го издържиш) филмът започва да е гадно. Цинизмът стихва, когато радистката Кат се крие в канализацията с две бебета на ръце. Сега разбирам защо Путин е искал да стане шпионин. Ако бях гледал този филм от началото до края като дете, а не сега, също бих искал.
Никой не каза това...
По време на пътуване с пастор Шлаг, Щирлиц слуша песента "Non, Je Ne Regrette Rien", изпълнена от Едит Пиаф. Всъщност песента е изпълнена за първи път едва през 1960 г.
В сцената, в която Кат се качва на влака на гара Берн преди да замине за Париж, ясно се вижда руският надпис на колата „ТАРА 58 Т“.
На въпроса на „застрахователния агент“ къде е сключена застраховката, Кат отговаря „На ъгъла на Kurfürstendamm и Kantstraße“. Всъщност тези улици са успоредни една на друга.
В сцената, в която Щирлиц спи в колата, през задното стъкло се вижда съветски камион ЗИЛ-130, произвеждан от 1962 г.
В шестата серия Щирлиц, на път за Шеленберг, представя пропуск на есесовец с азиатски вид.
На десния ръкав на униформата на Мюлер има ивица под формата на тънък шеврон. Това е отличителният белег на "старите бойци", които се присъединиха към НСДАП преди тя да дойде на власт през 1933 г. Мюлер се присъединява към партията едва на 31 май 1939 г. (право на такава кръпка има Щирлиц от романите на Ю. Семенов).
Офицерите от Гестапо и СД носят предимно черната униформа на SS от модела от 1934 г.; всъщност тази униформа изпада от ежедневната употреба през 1939 г. и е заменена в структурите на RSHA със сиво-зелен цвят (feldgrau) по модел на германската армия и Waffen-SS.
В сцената, в която Кат е измъчвана, като излага бебето си на студ, първо се вижда главата на бебето с шапка. След време, когато детето се покаже отново, става ясно, че няма капачка.
В Берн няма и никога не е имало Цветна улица (Blumenstraße).
В сцената на изпращане на телеграми можете да видите, че те са написани на формулярите "Международна телеграма на СССР", като гербът е намазан с мастило.
Пилотът-куриер, когото Волф изпраща с пакет, се качва на съветски самолет Як-12, след това изтребител Messerschmitt Bf.109 се разпръсква по пистата и Focke-Wulf Fw 190 излита.
Сцена на летището - Шеленберг среща Волф. Ан-2 със свастика стоят на летището (самолетът започва да се произвежда от 1947 г.). Офицерите на Гестапо се срещат с Вълк, застанал до УАЗ-452-"питка".
Диктофонът на Siemens, използван от Щирлиц в оперативната работа, всъщност е съветски рекордер Electron-52D, произведен през 60-те години на миналия век, освен това транзисторен, а първият транзистор е създаден през 1947 г.
Жените не са служили в SS, така че унтершарфюрерът Барбара Крайн дори не може да има прототип.
В офиса на Мюлер на стената виси съветски часовник Слава, произведен през 70-те години на миналия век.
За Гьобелс в личното му досие във филма се казва: „Средно образование“. Всъщност той беше доктор на науките от университета в Хайделберг и имаше дисертация по драматургия. Той е назначен за гаулайтер на Берлин не през 1944 г., както се казва във филма, а през 1926 г.
Гьоринг, според личното му досие във филма, има „средно образование“. Но той се дипломира военна академияв Карлсруе и военно училищев Берлин Лихтерфелд - с максималния възможен брой точки за дипломиране, за което е поздравен лично от кайзер Вилхелм.
IV управление на RSHA (Гестапо) и VI управление (политическо разузнаване) бяха разположени в различни сгради: Гестапо - на Prinz-Albrechtstrasse, 8 (кабинацията на Мюлер като цяло на Prinz-Albrechtstrasse, 9), и офисът на Шеленберг беше разположен на Berkaerstrasse, 32 - в друг край на града. Следователно сцената, в която Мюлер среща Шеленберг и Щирлиц в коридора, е невъзможна.
Пръстовите отпечатъци на Щирлиц върху куфара с радиото не можеха да се появят: филмът показва, че по време на сесията за комуникация Щирлиц е бил с ръкавици през цялото време.
Не можаха да се появят и отпечатъците на Щирлиц върху куфарите и количката на неизвестна дама (върху която Щирлиц гради алибито си) - униформата на офицер от СС през февруари предвижда задължително носене на кожени ръкавици.
Когато Щирлиц и Плейшнер пристигат в Швейцария, Щирлиц отива до павилион, на който пише „Journals“ – „Zeitschrifte“. Правилното изписване би било "Zeitschriften".
Във филма мига грешното изписване на думата „Птици“ (на поднос с храна за птици): „Fögel“ вместо правилното „Vögel“.
Името на улицата "Blumenstrasse" е изписано неправилно - с умлаут ("Blümenstrasse").
В сцената, в която Щирлиц придружава Кат на гарата, надписът на колата "38 Plätze" е изписан без умлаут ("38 Platze"). Няколко сцени по-късно надписът е коригиран.
Слизайки със Щирлиц в "избите на Гестапо", Мюлер сваля доста голям пистолет от колана си и предава на дежурния (предполага се, че Валтер P-38). Трябваше да се забележи много под туниката, но това не се наблюдава в нито един епизод.
Когато Щирлиц отива при свръзката, той уж минава по Байройтерщрасе по пътя за Кьопеникерщрасе. Всъщност тази улица се намира далеч от квартал Köpenick и не й е на пътя.
Най-малко две коли от един и същи модел с малки, но забележими разлики са заснети в "ролята" на колата на Щирлиц (един от тях е със сгъваем заден багажник, другият не; воланът изглежда различно).
В епизода, когато Щирлиц рисува карикатури на Гьоринг, Химлер, Гьобелс и Борман, се забелязва, че контурите на рисунките са предварително определени върху листчетата.
Интересни факти
Генерал С. К. Мишин е посочен в титрите като главен консултант на филма. Всъщност под този псевдоним се укриваше заместник-председателят на КГБ на СССР генерал от армията Семьон Кузмич Цвигун.
Леонид Куравльов и Леонид Броневой първоначално се пробваха за ролята на Хитлер.
Екипът на режисьора нямаше снимки на истинския Хайнрих Мюлер. В резултат на това образът на шефа на Гестапо, създаден във филма от Леонид Бронев, е много далеч от оригинала. По-специално, във филма Мюлер изглежда много по-възрастен от Щирлиц (и неговите забележки: „Щирлиц, аз съм по-възрастен от теб по ранг, да, в крайна сметка и по възраст“ и „На колко години ще бъдеш през 1965 г.? Под седемдесет? ... И аз под осемдесет ”потвърждава впечатлението за забележима разлика във възрастта), в действителност те са на една и съща възраст (родени през 1900 г.). Външно истинският Мюлер приличаше повече на Тихонов, отколкото на Броневой (вижте го: Хайнрих Мюлер).
Но Олег Табаков се оказа толкова подобен на истинския Валтер Шеленберг, че според мемоарите на Ю. Визбор, след излизането на филма по екраните, Табаков получи писмо от Германия от племенницата на Шеленберг, в което актьорът беше благодарен и каза, че многократно са преглеждали филма, за да погледнат още веднъж чичо Уолтър.
Композиторът Микаел Таривердиев и поетът Роберт Рождественски написаха цикъл от 12 песни за филма – по една за всеки епизод. Но филмът в крайна сметка включва само два от тях - героичния "Моменти" и лиричния "Питам ...".
Председателят на КГБ на СССР Ю. В. Андропов, без чието одобрение филмът не можеше да бъде пуснат, го гледаше през нощта - нямаше друго време. По препоръка на Андропов във филма е направена само една промяна: добавена е препратка към германското работническо движение и Ернст Талман.
В дублаж на Немскиверсия на филма, Щирлиц е озвучен от актьор от ГДР, Ото Мелис, който играе ролята на Хелмут. Самият Мелис беше дублиран от друг актьор.
В знак на признание за брилянтно изиграната роля на генерал Волф, Василий Лановой получи кутия коняк като подарък от самия Карл Волф.
Сюжетът на съветския филм "Тайна мисия" (1950, реж. М. Ром) се основава на същите събития - експозиция съветското разузнаванеОтделни преговори на Химлер с британците и американците.
Съветският жител в този филм беше жена, тя умира на финала.
Мюлер е първата филмова роля на Леонид Броневой, която му донесе всесъюзна слава. Че. той става популярен артист на 45 (!) години.
Реплика на герои, превърнали се в шеги
А теб, Щирлиц, ще те помоля да останеш... още една минута. (Мюлер)
Всички сме под капака на Мюлер. (Щирлиц)
Да, така ще бъде за теб, Щирлиц, и така ти звъни в ушите. (Мюлер, в отговор на "Хайл Хитлер!")
В наши дни не можете да вярвате на никого, дори на себе си. Аз мога. (Мюлер)
Влюбен, аз съм Айнщайн! (дама с лисица)
Тази билка е полезна при проблеми с бъбреците. Болят ли ви бъбреците? Жалко. (фрау Заурих)
Ще играя защитата на Каро-Кан. Само не ме безпокой. (фрау Заурих)
Би било хубаво да стана заместник на Химлер. Или проникнете във фюрера - Хайл Щирлиц. (Щирлиц)
Стана трудно да се работи. Разведени са много идиоти, които казват правилните думи (Мюлер)
Това не са глупости, приятелю Битнър. Това изобщо не е глупост! (Мюлер)
Имате ли главоболие?
- От притеснения?
- От натиск. (Мюлер-Щирлиц)
Всички те са визионери, нашите шефове. Могат да фантазират, нямат конкретна работа. И обучена маймуна в цирк може да даде насоки. (Мюлер)
По-добре да знам откъде да започна! (Мюлер)
пия йод.
- Аз пия водка.
- Вие сте генерал, можете да пиете водка. Откъде можем да вземем пари?
- Вземете подкупи.
- И ще стигнеш до косторазбивачите си. Предпочитам да пия йод.
- И аз с удоволствие бих заменил водката си за вашия йод.
- Какво, много работа?
- Докато много. И скоро изобщо няма да го има. (детектив крипо - Мюлер)
Ако беше лято, ако имахме доберман пинчер, ако имахме ръкавицата на тази жена, ако доберман пинчер веднага пое следата... (детектив Крипо)
Обичам мълчаливите хора. Имат много да учат. Ако приятел мълчи, значи това е приятел, ако враг, значи това е враг. (Мюлер)
Имам коняк.
- Имам и коняк.
- Но сигурно нямаш салам.
- Имам салам.
- И така, хапваме от една и съща чиния. (генерал в колата - Щирлиц)
Яснотата е една от формите на пълна мъгла. (Мюлер)
Какво те привлече към епитетите? Разузнавачът трябва да се изразява в съществителни и глаголи: той дойде, тя се срещна, той премина. (Мюлер)
Ще затворя очи и ти ще ме удариш с нещо по главата като Холтоф.
Ако ми предложиш да сменя родината си, ще го направя. (Мюлер - Щирлиц)
Щирлиц върви по коридора.
- Какво?
- Щирлиц върви по коридора.
- Кой коридор?
- По нашия коридор.
- Къде отива той?
- Не знам. (Шолц - Мюлер)
Как е там? „О, да, Пушкин, о, да, кучи син“? О, да, Щирлиц. (Щирлиц)
http://xenia-potochnik.livejournal.com/32811.html?style=mine&mode=reply
Един ден сестра ми Света каза:
- Гледам за четвърти път "Седемнадесет мига пролет". И едва сега разбирам защо Щирлиц беше на ръба на провала.
Оттогава са минали поне двадесет години. И през всичките тези години си спомних: попитайте ме защо Щирлиц беше на ръба на провала - няма да отговоря. Преследваше ме, защото сестра ми знае, а аз не! И не някаква сестра, а Света! А сестринството, както знаете, е явление по-рязко от приятелството, конкуренцията е завинаги.
И ето го, моят момент. Прекратих „емблематичните“ филми на Ал Пачино и реших, че сега е моментът да премина към родното си нетленно.
Така започнах да гледам „Седемнадесет мига от пролетта” и Света трябва да си избърше носа. За първи път. Преди всичко някак си не се получаваше, не знам как. Нямаше телевизия, тогава нямаше време. Дори сега гледах с едно око спящ делфин (последните открития на британски учени ни казаха, че страничните патици в ято също спят с едно полукълбо, тоест с отворено и контролиращо око. Но да си делфин е по-романтично).
Около четвъртия епизод разбрах, че Броневой играе Мюлер, а не Борман (смях, смях). Защо тогава си спомням Борман от детски шеги? Със сигурност Мюлер се появява навсякъде.
Това е прекрасен филм. Сега, поради липсата на каквато и да е ужасна истина за СССР в него (“ Те смятат, че ако не съм се провалил през тези двадесет години, значи съм всемогъщ. Би било хубаво да стана заместник на Химлер. Или дори да проникнат във фюрерите. Хайл Щирлиц”, - това е цялата критика на съветското ръководство) сюжетът изглежда малко наивен или едностранен, разбира се, дори и да не мислите за отдавна известните гафове и несъответствия: те дори не избърсаха куфара от щампи! Кой би позволил на съветски шпионин да осинови германско дете? Защо Щирлиц не се ядосва, че Кат прави такива усложнения? Дори като мъж не реагира по никакъв начин на живота, колко години живее сам, трябва да се вилнее, не разбира „какво са децата“. Е, и така нататък. Но въпреки това филмът е невероятен, като се има предвид кога е написана основата му и кога е заснет. В съветския филм религиозната тема не се засяга небрежно (това не беше необичайно в съветските филми), а пасторът не е поп измамник, а нацистите са истински хора: „ Всички те са мечтатели, нашите шефове. Могат да фантазират, нямат конкретна работа". Между другото, изведнъж намерих връзка с Мюлер: „ Все още не знам как да ям ябълка - нарежете я или я ям както е обичайно у дома: цяла. С кост". Аз също ям ябълки с кокал. Вярно, знам, че трябва да се режат, ако искаш да си спасиш зъбите (или това, което наричаш зъби).
От друга страна, сега такъв филм също би бил невероятен, но сега заради постмодернизма и златния телец.
И в този филм няма глупав патос, изобщо. Две сцени от съпружеската любов на Исаев – и двете без вулгарни рамки – „спомени“, без обяснения... Това е деликатна работа. При първата запомняща се сцена в кафенето не можах да се отърва от асоциациите с „Диамантената ръка“, когато всички осъждат Сеня Гребешков, че е посетил Светличная, а само съпругата му стои в мълчалива скръб. В мен се включи съпротивата, защита от болезнена нежност, нищо друго. И на втората от тези сцени, когато Щирлиц, след секундна пауза, започва да пише писмо на френски с лявата си ръка, си спомних епизод от „В първия кръг“ (телевизия), когато Скляр казва: „ Аз не съм ловец на мъж”, а Чурикова с душа, чувайки тези думи, образно го напуска. И тогава Щирлиц седи на тревата на 200 км от Берлин и си мисли, може би, за нещо подобно.
Знам също, че "в наше време" някой е бързал и е снимал сериала "Исаев". Позерфила - заснета от Урсуляк, любител на шпионски екшън. Мислех, че това е продължение и се страхувах, че радистката Кат е изпратена в лагери там, защото първо долетя против инструкциите, след това се провали, след това скочи от лапите на Гестапо и дори с вражеско дете . Децата й бяха натикани в сиропиталището, Щирлиц беше подгонен от виелица за съдбата си. Съпругата му е в Москва, в небостъргач на Котельническата набережна, патриотично отглежда дъщеря си. Или син. Или син и дъщеря. Той им казва кой знае какво (Партията одобри) за баща им - за да го обичат, да се гордеят с него (той някой ден ще се върне), но в същото време те не знаеха нищо за него и не задаваха въпроси. Всички деца пораснаха, германското момиче се влюби в Исаев-младши, Кат пренави лагерите, търсейки деца, но затворени в някаква тайна ... Е, и така нататък. Човешкият делириум е брилянтен в своята безкрайност, както знаете.
Но се оказа предистория. Подобно в същото време на "Неуловимите отмъстители", "Място за среща...", "Държавен съветник" и много други, включително предишните филми на самия Урсуляк. Толкова подобен, че филмът изобщо няма лице. Водата е обикновена. Гледах един и половина епизода с едно око и го блъснах. Но поне това, което си представях, Урсуляк не успя да измисли и това е добре.
И все пак.
Не разбирам съвсем защо Щирлиц беше на ръба на провала. С случая Рунге разбрах, с провала на експлозията в Краков разбрах, с куфара също. Но провалът беше отбелязан по-рано, според мен. Не е ли така? Уикипедия арогантно звъни: " Работата на Щирлиц в СД поражда подозрения на Калтенбрунер. На ръководителя на RSHA изглежда, че Щирлиц има нещо общо с големи провали в създаването на „оръжие за отмъщение". Така всичко стана ясно, вече прозрачно. Аз съм единственият, който е толкова глупав, нали?
Но относно саундтрака, Wikipedia каза, че " Режисьорът помоли Йосиф Кобзон да пее по такъв начин, че да не бъде разпознат. Отначало Кобзон беше обиден от Лиознова, но след това запя". Трябва ли ми? Защо Щирлиц беше на ръба на провала?
Продължавам да гледам нагоре към небето,
Все едно търся отговор.
Незатворен гещалт.
когато гледат няколко епизода на "17 мига на пролетта" с изненада
установете, че не е смешно. Е, почти не е смешно. защото
актьори с типично руски лица (Куравльов, например), изобразяващи
Германци - това е малко хумористично. Ако в първите девет епизода
филтрирайте сцени, които показват близки планове на носа, ушите или
задната част на главата на Щирлиц - тогава можете да видите не лоши документални кадри
Втората световна война.
След десетата серия (ако доживеете) започва филмът
смучат. Цинизмът отшумява, когато радиооператорката Кат се крие
канализация с две бебета на ръце. Сега разбирам защо Путин
искал да бъде шпионин. Ако гледах този филм от началото до края
краят в детството, а не сега - аз също бих искал.
Никой не каза това...
По време на пътуване с пастор Шлаг, Щирлиц слуша песента „Non, Je Ne
Regrette Rien“ в изпълнение на Едит Пиаф. Всъщност песента беше
за първи път едва през 1960 г.
В сцената, в която Кат се качва на бернския влак преди да замине за Париж.
гара, добре се вижда руският надпис на автомобила "ТАРА 58 Т".
На въпрос на „застрахователния агент” къде е сключена застраховката, кат
отговаря "На ъгъла на Kurfürstendamm и Kantstraße." Всъщност тези
улиците са успоредни една на друга.
В сцената, в която Щирлиц спи в колата, можете да видите през задното стъкло как
Покрай него минава съветски камион ЗИЛ-130, произведен от 1962 г.
В шестата серия Щирлиц представя пропуск по пътя към Шеленберг
есесовец с азиатски вид.
На десния ръкав на униформата на Мюлер има ивица под формата на тънка
шеврон. Това е отличителният белег на "старите бойци", които преди това се присъединиха към НСДАП
идването й на власт през 1933 г. Мюлер се присъедини към партията едва на 31 май
1939 г. (Щирлиц от романите на Ю. Семенов имаше право на такова
пластир).
Офицерите от Гестапо и СД носят предимно черни SS униформи.
1934 г.; всъщност тази форма е излязла от ежедневието
използване до 1939 г. и в структурите на RSHA е заменен от формата
сиво-зелено (feldgrau) в стила на немската армия и Waffen-SS.
В сцената, в която Кат е измъчвана, като първо излага бебето си на студ
Вижда се, че на главата на детето има шапка. След известно време, когато
детето отново се показва, ясно е, че няма капачка.
В Берн няма цветна улица (BlumenstraYae) и никога не е имало.
В сцената на изпращане на телеграми можете да видите, че те са написани на бланки.
"Международна телеграма на СССР", с намазан с мастило герб.
Пилотът-куриер, когото Вълк изпраща с пакет, влиза
Съветски самолет Як-12, след това изтребител се разпръсква по пистата
Messerschmitt Bf.109, а Focke-Wulf Fw 190 вече излита.
Сцена на летището - Шеленберг среща Волф. На летището са
Ан-2 със свастика (самолетът започва да се произвежда от 1947 г.). Служители
Гестапо среща Вълк, застанал до УАЗ-452-"питка".
Диктофон Siemens, който се използва от Щирлиц в оперативната работа, на
всъщност съветският диктофон "Електрон-52Д", пуснат през 60-те години, за
същият транзистор, а първият транзистор е създаден през 1947г.
Жените не са служили в SS, така че унтершарфюрерът Барбара Крайн не може
дори има прототип.
В офиса на Мюлер на стената виси съветски часовник Слава,
произведени през 70-те години на миналия век.
За Гьобелс в личното му досие във филма се казва: „Образование
средното". Всъщност той беше доктор по философия в Хайделберг
университет и защитава дисертация по драматургия. Гаулайтер от Берлин
той е назначен не през 1944 г., както се казва във филма, а през 1926 г.
Гьоринг, според личното му досие във филма, има „средно образование“. Но той
завършва Военната академия в Карлсруе и военното училище в Берлин
Lichterfelde - с максимално възможен сбор от балове за дипломиране, за което
беше поздравен лично от кайзер Вилхелм.
IV управление на RSHA (Гестапо) и VI управление (политическо разузнаване)
разположени в различни сгради: Гестапо - на Prinz-Albrechtstrasse, 8
(Офисът на Мюлер като цяло на Prinz-Albrechtstrasse, 9) и услугата
Шеленберг се намираше на Berkaerstrasse, 32 - в другия край
градове. Следователно сцената, в която Мюлер среща Шеленберг в коридора и
Щирлиц, невъзможно.
Отпечатъците на Щирлиц върху куфара с радиото не можеха
се появяват: филмът показва, че по време на комуникационната сесия Щирлиц всичко
времето беше в ръкавици.
Отпечатъци на Щирлиц върху куфарите и количката на непозната дама
(върху което Щирлиц гради своето алиби) също не би могла да се появи – форма
Офицер от СС през февруари предвижда задължителното носене на кожа
ръкавици.
Когато Щирлиц и Плейшнер пристигат в Швейцария, Щирлиц отива при
павилион, на който пише "Journals" - "Zeitschrifte". вярно
ще бъде изписването "Zeitschriften".
Във филма мига неправилното изписване на думата "Птици" (на поднос с
храна за птици): „Fögel“ вместо правилното „Vögel“.
Името на улица "Блуменщрасе" е изписано неправилно - чрез умляут
(„Blmenstrasse“).
В сцената, в която Щирлиц придружава Кат на гарата, надписът на колата „38
Pldtze" е написана без умлаут ("38 Platze"). Няколко сцени по-късно
надписът е коригиран.
Слизайки със Щирлиц в "избите на Гестапо", Мюлер сваля колана си и
предава на дежурния един доста голям пистолет (вероятно Уолтър
P-38). Той трябваше да бъде много забележим под туника, но не и в каквато и да е
този епизод не се появява.
Когато Щирлиц отива при свръзката, той се предполага, че е на път за Köpenickerstrasse
шофиране по Байройтерщрасе. Всъщност тази улица се намира
далеч от района на Köpenick и не на пътя му.
В "ролята" на колата на Щирлиц поне две коли от една
модели с малки, но забележими разлики (един от тях има задна част
сгъваем багажник, другият не; воланът изглежда различно).
В епизода, когато Щирлиц рисува карикатури на Гьоринг, Химлер, Гьобелс
и Борман, се забелязва, че контурите на
чертежи.
Интересни факти
Генерал С. К. е посочен в титрите като главен консултант на филма.
Мишин. Всъщност под този псевдоним се криеше зам
Председател на КГБ на СССР генерал от армията Семьон Кузмич Цвигун.
Леонид Куравльов и Леонид Броневой първоначално се пробваха за ролята
Хитлер.
Екипът на режисьора нямаше снимки на истинския Хайнрих Мюлер. AT
в резултат на това образът на шефа на Гестапо, създаден във филма от Леонид Бронев,
много далеч от оригинала. По-специално, във филма Мюлер изглежда
значително по-възрастен от Щирлиц (и неговите забележки: „Щирлиц, аз съм по-възрастен от теб в
ранг, да, в крайна сметка и по възраст "и" На колко години ще бъдеш
1965 г.? Под седемдесет? ... И аз съм под осемдесет" потвърждава
впечатление за забележима разлика във възрастта), в действителност те
- връстници (родени през 1900 г.). Външно истинският Мюлер беше повече
подобен на Тихонов от Брониран (виж го: Хайнрих Мюлер).
Но Олег Табаков се оказа толкова подобен на истинския Уолтър
Шеленберг, който според мемоарите на Ю. Визбор след излизането на филма на
екрани Табаков получи писмо от Германия, от племенницата на Шеленберг,
в което актьорът беше благодарен и каза това многократно
изгледах отново филма, за да хвърли още един поглед към "Чичо Уолтър".
Писаха композиторът Микаел Таривердиев и поетът Роберт Рождественски
за филма цикъл от 12 песни - по една за всеки епизод. Но във филма
В резултат на това влязоха само двама от тях - героичният "Моменти" и лирическият
"Аз питам…".
Председателят на КГБ на СССР Ю. В. Андропов, без чието одобрение филмът не би
можеше да отиде на екрана, гледаше го през нощта - той има различно време
не са имали. По препоръка на Андропов само един
промяна: добавено споменаване на германското работническо движение и ernst
Телман.
В дублажната в немски версия на филма Щирлиц озвучава
актьор от ГДР Ото Мелис - изпълнителят на ролята на Хелмут. Самият Мелис
дублаж от друг актьор.
В знак на признание за брилянтно изиграната роля на генерал Вълк, Василий
Лановой получи кутия коняк като подарък от самия Карл Волф.
Сюжетът на съветския филм "Тайна мисия" (1950 г., режисиран от М. Ром)
изградена върху същите събития - разобличаване от съветското разузнаване
Отделни преговори на Химлер с британците и американците.
Съветският жител в този филм беше жена, във финала тя
умира.
Мюлер - превежда филмовата роля на Леонид Броневой, която му донесе
всесъюзна слава. Че. той става популярен артист на 45 (!) години.
Реплика на герои, превърнали се в шеги
А теб, Щирлиц, ще те помоля да останеш... още една минута. (Мюлер)
Всички сме под капака на Мюлер. (Щирлиц)
Да, така ще бъде за теб, Щирлиц, и така ти звъни в ушите. (Мюлер, в отговор на
"Хайл Хитлер!")
В наши дни не можете да вярвате на никого, дори на себе си. Аз мога.
(Мюлер)
Влюбен, аз съм Айнщайн! (дама с лисица)
Тази билка е полезна при проблеми с бъбреците. Болят ли ви бъбреците? Жалко.
(фрау Заурих)
Ще играя защитата на Каро-Кан. Само не ме безпокой. (фрау
Заурих)
Би било хубаво да стана заместник на Химлер. Или проникнете във фюрерите -
Хайл Щирлиц. (Щирлиц)
Стана трудно да се работи. Разведени много идиоти, които казват правилните неща
думи (Мюлер)
Това не са глупости, приятелю Битнър. Това изобщо не е глупост! (Мюлер)
Имате ли главоболие?
- От притеснения?
- От натиск. (Мюлер-Щирлиц)
Всички те са визионери, нашите шефове. Те могат да фантазират, но не
специфична работа. И може да даде насоки
дресирана маймуна в цирка. (Мюлер)
По-добре да знам откъде да започна! (Мюлер)
пия йод.
- Аз пия водка.
- Вие сте генерал, можете да пиете водка. Откъде можем да вземем пари?
- Вземете подкупи.
- И ще стигнеш до косторазбивачите си. Предпочитам да пия йод.
- И аз с удоволствие бих заменил водката си за вашия йод.
- Какво, много работа?
- Докато много. И скоро изобщо няма да го има. (детектив крипо - Мюлер)
Ако беше лято, ако имахме доберман пинчер, ако
имахме ръкавицата на тази жена, ако доберман пинчер веднага вземе
следващ ... (детектив Крипо)
Обичам мълчаливите хора. Имат много да учат. Ако приятел мълчи, значи
приятел е, ако е враг, значи е враг. (Мюлер)
Имам коняк.
- Имам и коняк.
- Но сигурно нямаш салам.
- Имам салам.
- И така, хапваме от една и съща чиния. (общо в колата -
Щирлиц)
Яснотата е една от формите на пълна мъгла. (Мюлер)
Какво те привлече към епитетите? Скаутът трябва да говори
съществителни и глаголи: той дойде, тя се срещна, той предаде.
(Мюлер)
Ще си затворя очите, а ти ще ме удариш с нещо по главата, като
Холтоф.
Ако ми предложиш да сменя родината си, ще го направя. (Мюлер -
Щирлиц)
Щирлиц върви по коридора.
- Какво?
- Щирлиц върви по коридора.
- Кой коридор?
- По нашия коридор.
- Къде отива той?
- Не знам. (Шолц - Мюлер)
Как е там? „О, да, Пушкин, о, да, кучи син“? О, да, Щирлиц. (Щирлиц)
