Біонічні форми відрізняються складністю конструкцій та нелінійними формами.
Виникнення терміну.
Поняття «біоніка» (від грец. «Біос» – життя), з'явилося на початку ХХ ст. У глобальному сенсі воно позначає область наукового знання, засновану на відкритті та використанні закономірностей побудови природних форм для вирішення технічних, технологічних та художніх завдань на основі аналізу структури, морфології та життєдіяльності біологічних організмів. Назва була запропонована американським дослідником Дж. Стілом на симпозіумі 1960 року в м. Дайтоні - "Живі прототипи штучних систем - ключ до нової техніки", - в ході якого було закріплено виникнення нової, незвіданої галузі знання. З цього моменту перед архітекторами, дизайнерами, конструкторами та інженерами виникає низка завдань, спрямованих на пошук нових засобів формоутворення.
У СРСР до початку 1980 р., завдяки багаторічним зусиллям колективу фахівців лабораторії ЦНІЕЛАБ, що проіснувала до початку 1990 р., архітектурна біоніка остаточно склалася як новий напрямок в архітектурі. У цей час виходить підсумкова монографія великого міжнародного колективу авторів та співробітників цієї лабораторії за загальною редакцією Ю. С. Лебедєва «Архітектурна біоніка» (1990 р.)
Таким чином, період із середини ХХ ст. на початок ХХI ст. в архітектурі ознаменувався підвищенням інтересу до складних криволінійних форм, відродженням, вже на новому рівні, поняття «органічна архітектура», що своїм корінням йде в кінець XIX- початок XX століття, до творчості Л. Саллівана та Ф. Л. Райта. Вони вважали, що архітектурна форма, як і живої природі, має бути функціональною і розвиватися як би «зсередини назовні».
Проблема гармонійного симбіозу архітектурного та природного середовища.
Технократичний розвиток останніх десятиліть давно підпорядкував собі спосіб життя. Крок за кроком людство вийшло зі своєї екологічної ніші проживання планети. Фактично ми стали жителями штучної «природи», створеної зі скла, бетону та пластику, сумісність якої з життям природної екосистеми неухильно прагне нуля. І чим сильніше штучна природа захоплює живу, тим виразнішою стає потреба людини в природній, природній гармонії. Найбільш вірогідним способом повернення людства «в лоно природи» відновлення рівноваги між двома світами є розвиток сучасної біоніки.
Хмарочос-кіпаріс в Шанхаї. Архітектори: Maria Rosa Cervera & Javier Pioz.
Сіднейська опера. Архітектор: Jørn Utzon.
Навчальний центр Rolex. Архітектори: японське архітектурне бюро SANAA.
Архітектурна біоніка - це інноваційний стиль, що бере все найкраще від природи: рельєфи, контури, принципи формоутворення та взаємодії з навколишнім світом. У всьому світі ідеї біонічної архітектури успішно втілені відомими архітекторами: хмарочос-кіпаріс у Шанхаї, Сіднейська опера в Австралії, будівля правління NMB Bank - Нідерланди, навчальний центр Rolex і музей плодів – у Японії.
Музей фруктів. Архітектор: Itsuko Hasegawa.
Інтер'єр музею фруктів.
За всіх часів існувала спадкоємність природних форм в архітектурі, створеній людиною. Але, на відміну формалістського підходу минулих років, коли архітектор просто копіював природні форми, сучасна біоніка спирається на функціональні і важливі особливості живих організмів - здатність до саморегуляції, фотосинтез, принцип гармонійного співіснування тощо. буд. природи, які вступають із нею у конфлікт. Подальший розвиток біоніки передбачає розробку та створення екодомів – енергоефективних та комфортних будівель із незалежними системами життєзабезпечення. Конструкція такої будівлі передбачає комплекс інженерного обладнання. При будівництві використовуються екологічні матеріали та будівельні конструкції. В ідеалі, будинок майбутнього - це автономна система, що самозабезпечується, органічно вписується в природний ландшафт і існуюча в гармонії з природою. Сучасна архітектурна біоніка практично злилася з поняттям «екоархітектура» і пов'язана з екологією.
Формоутворення, що переходить із живої природи до архітектури.
кожне жива істотана планеті є досконалою працюючою системою, пристосованою до навколишнього середовища. Життєздатність таких систем – результат еволюції багатьох мільйонів років. Розкриваючи секрети влаштування живих організмів, можна отримати нові можливості в архітектурі споруд.
Формоутворення в живій природі характеризується пластичністю і комбінаторністю, різноманітністю як правильних геометричних форм і фігур - кіл, овалів, ромбів, кубів, трикутників, квадратів, різного роду багатокутників, так і нескінченним безліччю надзвичайно складних і напрочуд красивих, легких, міцних та економічних конструкцій , Створені в результаті комбінування цих елементів. Подібні структури відображають складність та багатоетапність еволюції розвитку живих організмів.
Основними позиціями для вивчення природи в ракурсі архітектурної біоніки є біоматеріалознавство та біотектоніка.
Об'єктом вивчення у біоматеріалознавстві є різні дивовижні властивостіприродних структур та їх "похідних" - тканин тварин організмів, стебел і листя рослин, ниток павутиння, вусиків гарбузів, крил метелика і т.п.
З біотектонікою все складніше. У цій галузі знання дослідників цікавлять не так властивості природних матеріалів, як самі принципи існування живих організмів. Головні проблеми біотектоніки полягають у створенні нових конструкцій на основі принципів та способів дії біоконструкцій у живій природі, у здійсненні адаптації та зростання гнучких тектонічних систем на основі адаптації та зростання живих організмів.
В архітектурно-будівельній біоніці багато уваги приділяється новим будівельним технологіям. Так у галузі розробок ефективних та безвідходних будівельних технологій перспективним напрямом є створення шаруватих конструкцій. Ідея запозичена у глибоководних молюсків. Їх міцні черепашки складаються з жорстких і м'яких пластинок, що чергуються. Коли жорстка пластинка тріскається, деформація поглинається м'яким шаром і тріщина не йде далі.
Технології архітектурної біоніки.
Наведемо за приклад кілька найбільш поширених сучасних напрямківрозробка біонічних будівель.
1. Енергоефективний Будинок – споруда з низьким споживанням енергії або з нульовим споживанням енергії із стандартних джерел (Energy Efficient Building).
2. Пасивний Дім (Passive Building) - споруда з пасивною терморегуляцією (охолодження та опалення за рахунок використання енергії довкілля). У таких будинках передбачено застосування енергозберігаючих будівельних матеріалів та конструкцій та практично відсутня традиційна опалювальна система.
3. Біокліматична архітектура (Bioclimatic Architecture). Один із напрямків у стилі hi-tech. Головний принцип біокліматичної архітектури - гармонія з природою: "... щоб птах, залетівши в офіс, не помітив, що він усередині нього". В основному, відомі численні біокліматичні хмарочоси, в яких нарівні із загороджувальними системами, активно застосовується багатошарове скління (double skin technology), що забезпечує шумоізоляцію та підтримку мікроклімату разом з вентиляцією.
4. Розумний Дім (Intellectual Building) - будівля, в якій за допомогою комп'ютерних технологій та автоматизації оптимізовано потоки світла та тепла в приміщеннях та конструкціях, що захищають.
5. Здоровий Дім (Healthy Building) - будівля, в якій, поряд із застосуванням енергозберігаючих технологій та альтернативних джереленергії, пріоритетними є природні будівельні матеріали (суміші із землі та глини, дерево, камінь, пісок тощо). Технології «здорового» будинку включають системи очищення повітря від шкідливих випарів, газів, радіоактивних речовин і т.д.
Історія використання архітектурних форм у архітектурній практиці.
Архітектурна біоніка з'явилася невипадково. Вона стала результатом попереднього досвіду використання у тому чи іншому вигляді (найчастіше - асоціативному і наслідувальному) певних властивостей чи характеристик форм живої природи в архітектурі - наприклад, у гіпостильних залах єгипетських храмів у Луксорі та Карнаці, капітелях та колонах античних ордерів, інтер'єрах готичних соборів і т.д.
Колони гіпостильної зали храму в Едфу.
До біонічної архітектури найчастіше відносять будівлі та архітектурні комплекси, які органічно вписуються в природний ландшафт, будучи ніби його продовженням. Наприклад, такими можна назвати споруди сучасного швейцарського архітектора Петера Цумтора. Нарівні з натуральними будівельними матеріалами, він працює з існуючими природними елементами - горами, пагорбами, газонами, деревами, практично не видозмінюючи їх. Його споруди ніби ростуть із землі, а часом настільки зливаються з навколишньою природою, що їх не відразу можна виявити. Так, наприклад, терми у Швейцарії збоку здаються просто зеленим майданчиком.
Терми у Вальсі. Архітектор: Peter Zumthor.
З погляду однієї з концепцій біоніки – образу еко-будинку, – до біонічної архітектури можна віднести навіть звичні нам сільські будинки. Вони створені з натуральних матеріалів, а структури сільських селищ завжди гармонійно вписані в навколишній ландшафт (верхня точка селища - церква, низина - житлові будинки і т. д.)
Купол Флорентійського собору. Архітектор: Filippo Brunelleschi.
Виникнення даної галузі в історії архітектури завжди пов'язане з будь-якою технічною новацією: так, зодчий італійського Відродження Ф. Брунеллескі як прототип для конструювання купола Флорентійського собору взяв шкаралупу яйця, а Леонардо да Вінчі копіював форми живої природи при зображенні і конструйовані і навіть літальних апаратів. Прийнято вважати, що першим, хто почав вивчати механіку польоту живих моделей «з біонічних позицій», був саме Леонардо да Вінчі, який намагався розробити літальний апарат із крилом, що махає (орнітоптер).
Галерея у парку Гюель. Архітектор: Antonio Gaudi.
Портал Страстей Христових Собору Святої Сімейства (Sagrada Familia).
Успіхи будівельної техніки у ХІХ-ХХ ст. породили нові технічні змогу інтерпретації архітектури живої природи. Це знайшло своє відображення у творах багатьох архітекторів, серед яких, безумовно, вирізняється Антоніо Гауді – основоположник широкого використання біоформ в архітектурі ХХ ст. Спроектовані та збудовані А. Гауді житлові будівлі, монастир Гюель, знаменитий «Sagrada Familia» (Собор Святої Сімейства, вис. 170 м.) у Барселоні і нині залишаються і неперевершеними архітектурними шедеврами і, водночас, найталановитішими. характерним прикладомасиміляції архітектурних природних форм - їх застосування та розвитку.
Горищне перекриття Casa Mila. Архітектор: Antonio Gaudi.
Арочне склепіння галереї в Casa Batlló. Архітектор: Antonio Gaudi.
А. Гауді вважав, що в архітектурі, як і в природі, немає копіюванню. В результаті його споруди вражають своєю складністю – ви не знайдете у його спорудах двох однакових деталей. Його колони зображують стовбури пальм з корою і листям, сходові поручні імітують стебла рослин, що завиваються, склепінчасті перекриття відтворюють крони дерев. У своїх творах Гауді використовував параболічні арки, гіперспіралі, похилі колони і т.д., створюючи архітектуру, геометрія якої перевершувала архітектурні фантазії і архітекторів, і інженерів. Одним із перших А. Гауді використав також і біоморфологічні конструктивні властивості просторово-вигнутої форми, яка була втілена ним у вигляді гіперболічного параболоїда невеликого сходового прольоту з цегли. При цьому Гауді не просто копіював об'єкти природи, але творчо інтерпретував природні форми, видозмінюючи пропорції та масштабні ритмічні характеристики.
Незважаючи на те, що смисловий ряд протобіонічних будівель виглядає досить переконливо і виправдано, деякі фахівці вважають архітектурною біонікою тільки ті будівлі, які не просто повторюють природні форми або створені з природних матеріалів, а містять у своїх конструкціях структури та принципи живої природи.
Спорудження Ейфелевої вежі. Інженер: Gustave Eiffel.
Проект мосту. Архітектор: Paolo Soleri.
Ці вчені швидше назвали б протобіонікою такі будівлі як 300-метрова Ейфелева вежа інженера-мостовика А. Г. Ейфеля, яка точно повторює будову великої гомілкової кістки людини, проект моста архітектора П. Солері, що нагадує згорнутий лист злаку і розроблений за принципом перерозподілу у стеблах рослин тощо.
Велотрек у Крилатському. Архітектори: Н. І. Вороніна та А. Г. Оспенніков.
У Росії її закони живої природи також були запозичені до створення деяких архітектурних об'єктів “доперебудовного” періоду. Прикладами можна назвати Останкінську радіотелевізійну вежу в Москві, Олімпійські об'єкти — велотрек у Крилатському, мембранні покриття критого стадіону на проспекті Миру та універсального спортивно-видовищного залу в Ленінграді, ресторан у Приморському парку Баку та його прив'язка у м. Фрунзе ін.
Серед імен сучасних архітекторів, що працюють у напрямку архітектурної біоніки, виділяються Норман Фостер (http://www.fosterandpartners.com/Projects/ByType/Default.aspx), Сантьяго Калатрава (http://www.calatrava.com/#/Selected %20works/Architecture?mode=english), Ніколас Грімшоу (http://grimshaw-architects.com/sectors/), Кен Янг (http://www.trhamzahyeang.com/project/main.html), Вінсент Калебо ( http://vincent.callebaut.org/projets-groupe-tout.htm l) і т.д.
Якщо будь-який аспект біоніки зацікавив Вас, пишіть нам, і ми розповімо про нього детальніше!
Архітектурне бюро "Inttera".
Зв'язок архітектури з природою
Очевидно, що сутності людини і природи існують нерозривно, як би людина не прагнула прогресу, зрештою вона повертається до природних витоків. Природа є першим початком, з якого на протязі всього існування людство продовжує черпати натхнення при архітектурному проектуванні. Однак науково-технічний прогрес та духовні переконання накладають певний відбиток на споруди різних історичних епох.
Велика кількість нових рішень, що з'явилися в результаті розвитку галузі будівельних матеріалів та конструкцій, дозволяє людині створювати життя навколо себе. Особливості території будівництва, кліматичні умовита культурно-історичні особливості народів впливають на утворення форм архітектурних композицій. Безперечно, природний вигляд накладає відбиток на естетичне виховання та формує живі цінності, адже з'являється можливість зберегти природу для майбутніх поколінь.
Природа проявляється у світі у різноманітті форм, тому оточений з усіх боків продуктами науково-технічного прогресу людина продовжує брати натхнення у природи і психологічно піддається своєму прагненню духовного відпочинку. Однак це не завжди може дозволити нам архітектурні концепції рекреаційних зон.
Зауваження 1
Згодом трактування терміна архітектура змінилася. Спочатку він означав мистецтво будувати будинки, на сьогоднішній день архітектурою можна назвати відображення можливостей людства в галузі технологій будівництва.
Рисунок 1. Скляний куб Леонардо. Автор24 - інтернет-біржа студентських робіт
На сьогоднішній день найвідомішими фахівцями в галузі «природного» проектування можна назвати таких архітекторів, як:
- Грег Лін;
- Майкл Соркін;
- Сантьяго Калатрава;
- Норман Фостер.
Сьогодні розробляється безліч нових конструктивних схем будівлі, все частіше фасади прикрашають скло та метал, примітно використання грубих форм в архітектурі не лише ділових та громадських точок міста, а й в архітектурі рекреаційних зон.
Для задоволення психологічної потреби людини в енергетичному відпочинку важливим є домінування природи, тому важливо бути в неї «в гостях», а не бути її господарем.
Відомі споруди, що ілюструють зв'язок природи та людини
Сучасні технології дозволяють будувати будівлі-сади, будівлі із «зеленими стінами». Такі концепції, що пов'язують будівельну архітектуру та природу, сьогодні дуже популярні. Розглянемо деякі з найяскравіших прикладів таких поєднань:
- Концертний зал Аудиторіо-де-Тенеріфе, Іспанія. За формою цей будинок нагадує химерну рибу. Дах відрізняється характерним вигином, висота якого змінюється по всій довжині будівлі. Бічні вікна Концертного залу нагадують напівзаплющені віками очі. Основний зал має 1616 місць і сцену шириною 16,5 метрів. Увійти в хол цієї опери можна з двох боків будівлі, споруда має дві тераси з видом на море;
- Комплекс сітчастих оранжерів "Едем", Великобританія. Куполи цих споруд складаються з безлічі пластикових шестикутників, що поєднуються в одну конструкцію. Каркас складається з металевих труб, що утворюють багатокутні рами. За формою цей комплекс споруд нагадує сітчасті бджолині стільники;
- Скляний куб Леонардо, Німеччина. Ця будівля є місцем проведення неофіційних зустрічей. Тут можна побачити взаємодію внутрішнього інтер'єру та дизайну навколишнього ландшафту. Внутрішній інтер'єр споруди виконаний у білому кольорі та корелює з архітектурою фасаду у плавності форм;
- Планетарій Емісферік, Іспанія. Ця споруда успішно виконує функції як планетарію, так і кінотеатру Imax. Перекладається назва цієї споруди як «напівсфера», саме таку форму має будівля. Частина півсфера рухлива: при русі відкриває кулю, що знаходиться всередині. За задумом архітектора, ця споруда повинна нагадувати людське око, що символізує спостереження за величезним навколишнім світом;
- Музей мистецтв Мілуокі, США. При першому ж погляді на цю споруду з'являються асоціації з білим птахом. У галереях музею налічується понад 30 000 творів мистецтва;
- Комплекс підземних будинків Пітера Ветча, Швейцарія. Тут за основу взято концепцію землі, як теплоізоляційного матеріалу, що ефективно захищає від дощу та втрати тепла. Ці споруди є класичними дерновими будинками із зеленим дахом, що мають округлу «природну» форму і характеризуються відсутністю елементів, що повторюються. Архітектори таких проектів прагнуть максимально використати природний ландшафт місцевості, перетворивши фундаментальні будівельні рішення на казкові.
Поруч із конкретними спорудами можна назвати й цілі напрями у архітектурі, які прагнуть посилити взаємодію людини з природою. Наприклад, у скандинавських країнах велике поширення набули трав'яні дахи. Норвезькими вченими було доведено, що таке покриття має не тільки хороші тепло- та звукоізоляційні властивості, але й є екологічним та економічно вигідним. У Німеччині також стає популярною прикраса дахів композиціями з квітів, що дозволяє людині відчути гармонію з природою, а також підкреслити особливу індивідуальність будівлі.
Малюнок 2. Підземні будинки Пітера Ветча. Автор24 - інтернет-біржа студентських робіт
Основні аспекти «природної» архітектури
Архітектура є одним із основних елементів, присутніх у житті людини, а також несе функцію захисту. Тому важливо організувати простір та зовнішній виглядбудівлі у взаємозв'язку з екологічно сприятливим рекреаційним середовищем Архітектура поєднує в єдиний організм створене людиною і існуючу природу. Це можна пояснити тим, що гармонія є рівновагою протилежних сил, що визначає головним принципом існування природи, адже рівноцінність сил – це основа гармонії буття. Сьогоднішня архітектура втілює природу руками людини найвищим ступенемгармонійного впливу.
Споконвіку архітектори зверталися до природи за натхненням і привносили її зображення в окремі елементи, як, наприклад, листя аканта в корінфській капітелі, вікно-троянда в готичному храмі, та й у будь-якому іншому стилі практично завжди був рослинний орнамент.
З другої половини ХХ століття почали виникати нові течії та напрямки, де природні форми панували над загальною конструкцією будівлі. Метаболізм як поняття, що прийшло з біології, став новим словом в архітектурі. Зовні споруду не можна було порівняти з будь-яким об'єктом живої природи, проте його внутрішня будоваархітектори створили на кшталт живого організму, що з клітин, тобто із окремих блоків, у яких може жити людина. У процесі життєдіяльності клітини помирають і народжуються, і у випадку з архітектурою малося на увазі легке заміщення старих елементів на нові. З'явившись у 1950-х роках у Японії, метаболізм залишив головну пам'ятку архітектури – вежу Накагін у Токіо. Надалі багато архітекторів брали за основу комірчасту структуру, проте не всі задуми були втілені в життя. Зараз цей стиль пішов на другий план, але такі властивості, як заміна деталей, складність у повторенні житлових блоків ще зустрічаються в сучасних проектах.
Башта Накагін в Токіо, Японія
А. Ісодзакі. Містовповітрі, 1961 р.
ХатавБобруйск, Білорусь
ПроектFilene's Eco Pods, Höweller + Yoon,Бостон, США
Наступний стиль - органіка - як і метаболізм, був розроблений на противагу функціоналізму. Крім використання натуральних матеріалів та прагнення до вписування будівлі в навколишнє природне середовище, відмінною рисою органічної архітектури також є наслідування природних форм, але вже не на «клітинному» рівні, а в ширшому понятті. Асиметрія, криволінійність, вигини наближають конструкцію будівлі до біоморфних об'єктів. Будинки нагадують такі елементи, як листя дерев, морські хвилі та ін.
У XXI столітті органіка переросла в біоніку, що є не просто наслідуванням окремих елементів, а саме запозичення природних форм.
Як і попередні згадані стилі, біоніка перебуває у протистоянні. Сучасний їй хай-тек із його прямими неприродними урбаністичними конструкціями визнається «неживою» архітектурою. Багато авторів починає переходити від стилю, в якому вони працювали раніше до біонічного. Вони все частіше співпрацюють з біологами та інженерами, щоб якнайсильніше наблизити свій проект до бажаного результату. Найвідомішими архітекторами можна назвати Сантьяго Калатраву, Ніколаса Грімшоу, Вінсента Каллебо.
ПроектThe Coral Reef,Вінсент Каллебо
Місто наук та мистецтва, Сантьяго Калатрава
ПроектThe Eden,Ніколас Грімшоу
Звернення як до биоморфным формам, до способу життєустрою у природі також стає популярної темою в архітектурі. Піраміда Shimizu TRY 2004 Mega-City, розроблена для перенаселеного Токіо, є аналогом мурашника. Така будівля з розвиненою інфраструктурою дає змогу мешканцям не залишати межі піраміди.
У 2006 році за проектом, розробленим мексиканським архітектором Хав'єром Сеносьяном, була побудована будівля, яка за формою точно повторює раковину молюска наутілуса. Унікальністю такого проекту стала спіральна внутрішня будова, що відповідає природній.
Проект іспанських архітекторів Mozas Aguirre arquitectos у певному сенсі повертається до теми метаболізму, оскільки план будівлі нагадує переплетення хромосом, які поділяють екстер'єр будівлі на комірки, і посилає тему клітинної будови.
Нові проекти все більше дивують своєю наближеністю до живої природи не тільки за рахунок запозичення форм, а й завдяки розробці концепцій, відповідно до яких та чи інша споруда існуватиме як окремий організм.
Підсумовуючи, можна сказати, що головною подібністю у розвитку архітектури та біології є еволюція - від метаболізму до біоніки через клітинну будову до форм цілісного єдиного організму. Усі три стилі протистояли неприродній жорсткій геометрії функціоналізму, а надалі – хай-теку. Відмінні риси метаболізму, органіки та біоніки на сьогоднішній день найчастіше зібрані воєдино. Сучасні архітектори не зупиняються на досягнутому, удосконалюючи свої ідеї як щодо візуальної подібності, так і щодо конструкції.
Природний ландшафт- найважливіший чинник композиції будь-якого архітектурного об'єкта. Загальновідомий вираз: будинок «вписався» у ландшафт. Під цим мається на увазі гармонійне поєднання його з рельєфом, використання ефекту відображення в дзеркалі водоймища, масштабні співвідношення з масивами зелених насаджень тощо.
При порівняно однакових природних даних вигляд населеного місцяабо композиційне рішення окремої споруди визначаються творчим методом архітектора, його професійною майстерністю, знання національних традицій, розуміння природи. Розглядаючи ландшафтні завдання проектування будівель та споруд, слід виділити три рівні:
- Формування архітектурно-ландшафтного ансамблю, гармонійне включення архітектурних споруд у природне оточення, загальний композиційний взаємозв'язок архітектури та природи, максимальне виявлення у функціональному та композиційному вирішенні природних передумов;
- детальне архітектурно-ландшафтне опрацювання відкритих просторів, що примикають до будівель та формуються ними, або організація їх «архітектурно-ландшафтного стилобату»;
- Введення природних елементів в архітектуру будинку.
Останнім часом архітектори стали користуватися архітектурно-ландшафтними методами та засобами. І це виражається не в окремих деталях - пристроях для квітів і кучерявих рослин на балконах і лоджіях, а й у загальному методі проектування від ландшафту. Особливо важливо, коли архітектор оперує не окремими елементами середовища, а значними фрагментами культурного ландшафту, що формує архітектурно-ландшафтні ансамблі. Тенденція зближення архітектури та природи має і більш детальні аспекти: розкриття внутрішнього простору та зорове поєднання інтер'єру із зовнішнім середовищем - навколишніми ландшафтами, пристрій у будівлях лоджій, терас, балконів, що забезпечують зв'язок приміщень з природою, архітектурно-ландшафтне рішення інтер'єрів шляхом застосування інертних матеріалів – квітів, декоративних трав, води, гальки тощо.
Розміщення архітектурних спорудє формою перетворення природного ландшафту. Це перетворення може бути позитивним (коли споруда за формою, матеріалом, фактурою, масштабом та іншими композиційними якостями гармонує з ландшафтом) і негативним (коли архітектурні споруди не просто контрастні по відношенню до ландшафту, а навіть порушують його).
Для того, щоб досягти певної міри узгодженості архітектурних споруд з ландшафтом, необхідно знати низку композиційних прийомів. Вихідним є порівняння просторових форм забудови та ландшафту. Архітектору часто доводиться стикатися з такими особливостями та формами ландшафту, які він мало чим може змінити. Він має врахувати їх під час проектування. До цих незмінних форм належать долини річок, рівнини, озера, гірські ланцюги та інші великі ландшафтні форми.
Природні просторові форми характеризують такі основні властивості:величина, геометричний вигляд, фактура, колір, світлотінь, положення у просторі. Природне тло може бути нейтральним або з яскраво вираженими великими формамитипу гір, великих пагорбів, лісових масивів. По-різному сприймаються невеликий дачний будиночок у гірському ландшафті, де він підпорядкований середовищі, та великий санаторний комплекс у рівнинній місцевості, де він домінує.
Ступінь узгодженості забудови з ландшафтом залежить не стільки від їхніх абсолютних розмірів, скільки від їхнього взаємозв'язку. Геометричні характеристикиархітектурних споруд можуть узгоджуватися з ландшафтними формами (пірамідальна форма будівлі, гострокутний її силует нагадують нам навколишні скелі або ялиновий ліс) або контрастувати з ними (довжина багатоповерхового будинку-пластина на тлі мальовничого пейзажу).
Як архітектурні споруди, і форми ландшафту можуть мати масивну чи ажурну просторову структуру. Розчленована забудова, ажурна структура будівлі призводять до більшої узгодженості архітектури з природою. Велику рольвідповідно до архітектурної споруди з ландшафтом грає фактура матеріалу. Найорганічніше композиційно пов'язуються з природним оточенням найпростіші споруди з природних матеріалів - дерева, каменю, очерету. Фактура штучних будівельних матеріалів (пластмаса, алюміній та ін.) контрастуєіз фактурою природних компонентів.
Домінуюче або підлегле положення споруди в ландшафті багато в чому визначається його розміщенням: вздовж рельєфу та в його пониженнях веде до узгодженості, поперек рельєфу та на його високих точках – до контрасту. Забудова нижче лісу та серед лісу підпорядкована природному тлі, багатоповерхова на тлі насаджень – завжди контрастна. Таким чином, щоб споруда максимально узгоджувалась з ландшафтом, вона повинна мати малу величину, ажурну просторову структуру, геометричну форму, аналогічну формам ландшафту, гармонійне поєднання кольорів архітектурних і природних компонентів.
До вирішення архітектурно-ландшафтних завдань організації найближчого оточення будівель, окремих просторів під просто небанеобхідно підходити як до проектування інтер'єру, у створенні якого поєднується творчість архітекторів, художників, інженерів зеленого будівництва, фахівців у галузі міського ландшафту та ландшафтного дизайну. Гармонію людини і природи, архітектури та ландшафту завжди буде досягнуто, якщо архітектор не формально, а творчо, спираючись на певну суму знань, виходить у своєму пошуку з ландшафтної ситуації, виявляючи та підкреслюючи її найкращі якості.
У великому містілюдина відірвано від природної природи. Вирішити питання задоволення потреби міського, мешканця у спілкуванні з природою значною мірою можна не лише ландшафтно-містобудівними засобами, удосконалюючи водно-зелені системи міста, активно виявляючи в забудові місцеві природні особливості, а й вводячи елементи природи та, насамперед, рослини у будівлі та споруди.
Природні матеріали використовуються архітекторами як у зовнішньому, і у внутрішньому оформленні будинків. В екстер'єрі - вертикальне озеленення фасадів, озеленення та квіткове оформлення балконів, лоджій, вікон, архітектурно-ландшафтне рішення внутрішніх двориків, терас, плоских покрівель. Малі архітектурні форми для ландшафтного благоустрою балконів і лоджій - ящики для підлоги та навісні для квітів, грати - для кучерявих рослин, кашпо - для ампельних. Необхідно добиватися стандартизації та збірності такого обладнання, щоб уникнути небажаної самодіяльності, що вносить хаос до архітектури будівель. Озеленення та квіткове оформлення лоджій та балконів – це завдання насамперед житлового будівництва. Одна з причин -необхідність постійного догляду за рослинами, що в громадських будинках, як правило, утруднено.
Для посадки грунтових квітів частіше використовуються дерев'яні ящики шириною 20-30 см і висотою 20-25 см (довжина визначається в залежності від загальної композиції лоджії або балкона, характеру їх огородження, типу пристрою для вертикального озеленення тощо). Можливе застосування малих форм із бетону, шамоту, пластмаси. Бетонні вироби фарбуються водостійкою полімерною фарбою або містять у фактурному шарі кольорові пігменти. Металеві деталі покриваються олійною фарбою. Дерев'яні елементи краще виконувати з тонованої деревини з подальшим покриттям водостійким безбарвним лаком. Ящики для рослин встановлюють на підлозі чи поручнях огорожі. У всіх випадках вони повинні бути надійно закріплені спеціальними кронштейнами та гачками завтовшки не менше 0,5 см. Можливі як змішані, так і однорідні за асортиментом посадки . Рекомендується в першому ряду висаджувати ампельні (звисають) або бордюрні рослини (настурція, аліссум, лобелія, агератум, тагетис та ін); у другому – пеларгонію, бульбову бегонію, циннію, айстри, петунію та ін., у третьому – запашний горошок, іпомею, квасолю тощо. Для північних фасадів вибір рослин обмежений, проте і тут можна висаджувати низькорослі: маргаритки, братки, примули, маттіолу, аліссум; середньорослі: настурцію, петунію, запашний тютюн, календулу, гіпсофілу, фуксію. У лоджіях і балконах іноді влаштовують минирокарии.
Комплексне озеленення житлових будинків із використанням високоякісного, виконаного в єдиному стилі обладнання для рослин дозволить значно збагатити архітектуру типової житлової забудови, підвищити комфортність її середовища.
Особливу сферу ландшафтної творчості складають терасні житлові будинки. Сади-тераси є хіба що продовженням житла, «зеленої вітальні». Це питання пов'язані з організацією та інших типів садів на дахах. У сучасній вітчизняній практиці вони мало поширені.
Батьківщина садів на дахах та терасах – Ассирія та Вавилон. До сміливих конструктивних рішень ставляться «висячі» сади Семіраміди, створені VI ст. до н.е. З історії відомі сади Помпеї, «плаваючі» сади Греції та Малої Азії, розкішні сади на терасах візантійських імператорів, сади на дахах у німецьких містах та ін. З ХІХ століття з'явилися нові економічні та технічні передумови створення садів на дахах. У XX ст. широке освоєння плоских покрівель знайшло свій відбиток у творчості архітекторів Ле Корбюзьє, Райта, Гропіуса та інших.
Сьогодні не можна говорити лише про сади на дахах. Правильніше ставити питання про принципи влаштування садів на різних штучних підставах -дахах, терасах, естакадах, перекриттях підземних споруд.
Влаштування садів на штучних підставах пов'язане з вирішенням низки соціально-економічних, екологічних, технічних та естетичних проблем. Насамперед це економіка містобудування, раціональне використання міських земель, які стимулюють створення багаторівневих надземних споруд із площами-платформами, естакадами, терасами для пішохідного руху, стоянками та упорядкованими місцями для короткочасного відпочинку.
Різноповерховість сучасної забудови міста не тільки створює передумови для ефективної експлуатації плоских дахів малоповерхових блоків як додаткові місця відпочинку, літні кафе просто неба тощо, але й ставить суто архітектурно-художні завдання. Поки в більшості випадків з вікон і лоджій висотних будівель відкривається непривабливий вид на чорні дахи торгових центрів, блоків обслуговування та ін. леткі речовини, а у вітряну погоду припадає пилом.
Залежно від розташування щодо рівня землі сади на штучних основах поділяються на надземні (у минулому – «висячі»); наземні, що знаходяться на рівні землі; та змішаного типу. Це сади, що відповідно влаштовуються на дахах будівель або інших конструкціях, піднятих над землею, над підземними спорудами і на спорудах, які частково заглиблені або примикають до схилу місцевості. Таким чином, до садів на штучних підставах можна віднести ті архітектурно-ландшафтні об'єкти, в яких зелені насадження відокремлені від природного ґрунту тими чи іншими будівельними конструкціями.
Необхідно мати на увазі, що влаштування садів на штучних підставахекономічніше та технічно надійніше, якщо ці питання вирішуються при проектуванні будівель та споруд, а не при подальшому пристосуванні покрівель та відповідної технічної реконструкції, їх архітектурно-ландшафтному збагаченні. Найбільші естетичні та екологічні можливості збагачення «п'ятого» фасаду міста має ландшафтна архітектура. З улаштуванням садів на дахах покращується мікроклімат, загальна ландшафтно-художня подоба міста. Проблема організації садів на штучних засадах актуальна не тільки для громадських центрів та комплексів, але й для промислових зон та житлової забудови. На територіях існуючих промислових об'єктів часто неможливо організувати навіть невеликі майданчики для короткочасного відпочинку, тоді як плоскі покрівлі будівель, як правило, порожні. Велика щільність забудови у старих житлових кварталах також не дозволяє збільшити площу зелених насаджень та майданчиків для ігор дітей та відпочинку дорослих.
Сади поділяються на експлуатовані та неексплуатовані. Група експлуатованих садів передбачає активне використання їх площі та представлена в основному рекреаційними та рідше продуктивними типами (останні створюються з метою вирощування квітів, овочів тощо). Група неексплуатованих садів поділяється на декоративні та захисні типи. Декоративні сади на дахах не призначені для відвідування людьми, а є виключно естетичним цілям, являючи собою фактично декоративні панно. Їх покриття виконуються із застосуванням як природних живих та неживих (трава, мохи, квіти, невисокі чагарники, камінь, іноді вода), так і штучних (кераміка, цегла, скло, пластмаси та ін.) матеріалів. Захисні функціїсадів на дахах пов'язані в основному із запобіганням будівель від надмірного перегріву, від сонячної радіації. За переважанням того чи іншого матеріалу виділяються водяні сади (найпоширеніший тип захисного саду на півдні), рослинні і сухі ландшафти. У «сухому ландшафті» використовують неживі матеріали – пісок, гальку, валуни, корчі; іноді за прикладом японського саду- мохи, малі архітектурні форми.
Рослинні сади поділяютьсяна сади з ґрунтовим шаром у вигляді суцільного покриву або кількох ділянок, розділених доріжками та майданчиками, та сади, в яких земля розміщується лише у спеціальних ємностях – контейнерах.
З широко відомий сад на перекритті п'ятиповерхового гаража-стоянки в Окленді, США, а також сад на даху музейних будівель Смітсоніївського інституту у Вашингтоні (рис. 3.), сад з квітучими чагарниками, розбитий на даху підсобних приміщень цирку в Сочі, декоративне плоских дахів санаторію "Примор'я" там же і т.д.
На думку фахівців, витрати на будівництво садів на дахах порівняно невеликі, вони визначаються різницею у вартості плоских дахів, що експлуатуються і неексплуатуються. Вартість дахів з садом не більше ніж у 2 рази перевищує пристрій неексплуатованих покрівель.
Від розвитку практики влаштування садів на штучних підставах очікується багатосторонній ефект:
- економічний - раціональне використанняцінних міських земель та отримання додаткової корисної площі;
- Екологічний- Поліпшення санітарно-гігієнічних параметрів міського середовища;
- соціально-культурний- розвиток системи нових місць спілкування та повсякденного відпочинку, удосконалення естетики міського ландшафту.
Асортимент посадок для облаштування садів на дахах підбирається з місцевих (або давно інтродукованих) рослин, найбільш пристосованих до незвичайних умов проростання.
Газонможе створюватися на природному ґрунті, килимовий - на синтетичній основі, а також із застосуванням гідропоніки. Іноді газон замінюють невибагливими ґрунтопокривними і навіть кучерявими рослинами, а також застосовують мохи. Квіти, як правило, висаджуються в кашпо та вазах, дерево-чагарникові рослини - у діжках, спеціальних контейнерах, рідко в відкритому ґрунті. Іноді дерева, висаджені в діжки, маскують пагорбами землі з природними контурами. При розташуванні рослинності враховується маса ґрунту, сила вітру, необхідність влаштування дренажу, водостоків. Розміщення ґрунту, рослин пов'язують з конструкціями споруди, що несуть, на якій встановлюється сад Одним із засобів дематеріалізації архітектури є розміщення будинків під землею або їх часткове заглиблення. З цим пов'язане і застосування «зелених дахів» як нового екологічного спрямування у містобудуванні та архітектурі.
Зелений дах застосований у забудові студентського містечка Технологічного університету в Делфті, домінантою є 40-метровий бетонний конус, що пронизує зелений дах та замикає головну композиційну вісь усього комплексу. Технологічні властивості даху дозволяють підтримувати оптимальний мікроклімат протягом усього року. Важливою є екологічна сторона архітектурно-конструктивного рішення: дощова вода по похилій покрівлі збирається у спеціальні резервуари і надалі використовується.
Можливі різні форми реалізації візуальних взаємозв'язків «будівля - ландшафт», у тому числі колористична гармонія споруди та ландшафтного оточення, стіни із дзеркального скла, що ніби «розчиняють» будівлю у відображенні неба, рослин, води та ін.
Введення природних елементів у внутрішні простори будівель має безліч форм. Для інтер'єру важливими є візуальні зв'язки з навколишнім ландшафтом. Це досягається розкриттям внутрішнього простору «на природу» через панорамні вікна, улаштуванням лоджій, терас, розсувних стінок тощо. Самостійним завданнямє введення в інтер'єр природних елементів – рослин, каменю, води тощо. В архітектурно-ландшафтному рішенні інтер'єру виділяють два аспекти: створення зимових садів та використання рослин як архітектурно-декоративних композицій.
Зимовий сад- Сад екзотичних рослин, що вирощуються в умовах штучного мікроклімату. Створення зимових садів досить складно, тому що треба задовольнити особливі вимоги до температурно-вологісного режиму приміщення, освітленості, а звідси до конструкцій, що захищають, системи опалення і вентиляції, умов природного і штучного освітлення і т.д.
На практиці частіше зустрічається другий вид натуралізованого інтер'єру- різні форми декоративного озеленення та квіткового оформлення приміщень громадських та житлових будівель. У громадських будинках крім рослин широко використовуються басейни, фонтани, скульптура, неживі природні матеріали – камінь, пісок, дерево. Рослини в приміщеннях відіграють санітарно-гігієнічну та декоративну роль. Вони акумулюють свіже повітря, регулюють температурно-вологісний режим, поглинають шум, пил, звісно, у невеликому масштабі.
У композиції інтер'єру використовується колір, фактура, малюнок листя, квіток, силует, маса рослин та інші їх якості. За допомогою рослин простір розчленовується, зонується. Можливі різноманітні форми виконання: одиночна рослина (частіше на тлі чистої поверхні стіни); вертикальне озеленення кучерявими рослинами, влаштування зелених бордюрів і т.д. Часто різні прийоми поєднуються. Відрізняється методика озеленення житлових, виробничих та громадських будівель. Якщо в житлі декорування рослинами - індивідуальна творчість його власника, то в громадських та виробничих приміщеннях це один з аспектів архітектурного рішення, що закладається в проекті.
При використанні декоративних можливостей одиночної рослинина перший план виступають деталі: малюнок та розмір листя, суцвіть, відтінки кольору. Поодинокі рослини встановлюються на тлі стіни або світлового отвору у вазах, кашпо в поглибленні підлоги або спеціальних підставках. Застосовуються різноманітні ящики для квітів у поєднанні з меблями (столики, підставки, які виконуються з дерева, металу, пластику).
Велику роль у формуванні інтер'єру відіграють зелені бордюри. За її проектування увага приділяється не індивідуальним якостям окремих рослин, а силуету бордюру загалом. За кольором, композиції можуть бути знайдені контрастні та нейтральні рішення. Розташування бордюру можливе у горизонтальній та вертикальній площинах, вздовж віконних отворів, стін, пересувних екранів, на підлозі або у поглибленні підлоги, у вигляді обрамлень сходів, що замінюють балюстраду. При високому розташуванні зелених бордюрів можливі варіанти спадаючої зелені з ампельних рослин.
Прийоми, засновані на оформленні зеленню вертикальних площин, також відрізняються різноманіттям. Це або густа маса кучерявої зелені - зелена завіса, або одна гілка, що вигадливо повзе по стіні і утворює легкий прозорий малюнок, або окремі розкидані плями. Для оформлення рослинами використовуються непрозорі вертикальні площини, так і трельяжні стінки з металу або дерева. За допомогою прозорих перегородок, декорованих зеленню, зонують приміщення, частково відокремлюють одне від одного.
До об'ємних зелених композицій відносятьсяокремі екземпляри, їх групи, цілі садові куточки. Виразні композиції у низьких плоских вазах. У великі кашпо висаджуються кілька рослин, різних за висотою, характером росту, що контрастують за формою та фактурою листя. Дуже благодатний матеріал пінобетон. Він добре піддається обробці, різьбленню звичайним інструментом. У видовбані отвори можна або безпосередньо висаджувати рослини, або встановлювати квіткові горщики.
У групах рослин, розміщених на площині підлоги або у спеціальному поглибленні, простір між рослинами заповнюють до рівня підлоги або до краю бордюру мохом, галькою, піском. Декілька великих каменів, покладених між рослинами, надають композиції природності.
Ландшафтні композиції, продовжені за межі інтер'єру (на терасі, в прибудинковій смузі) та розділені лише склом вікон та балконних дверей, створюють ілюзію єдності зовнішнього та внутрішнього просторів. Поширено у вітринних вікон з боку екстер'єру та інтер'єру влаштування смуг, засипаних галькою. На них встановлюються кактуси
В озелененому інтер'єрі так само, як і в малому саду просто неба, велика увага приділяється розробці площини землі, малим архітектурним формам, меблів, розрахованим на близьке сприйняття. Цікаво, коли фойє чи вестибюль вирішено у кількох рівнях. Кожен рівень має свою рослинність, і завдяки тому, що висота приміщення збільшується, зростає контраст між високими рослинами на терасах з невисокими стелями та маленькими рослинами у високих приміщеннях. Ефект натуралізації пов'язаний з видимим простором парку за склом, а тераси, що спускаються, викликають відчуття спуску по рельєфу.
Поки неможливо виростити в інтер'єрі березовий гай або групу яблунь, коли за вікном стоїть мороз. Рослини живуть ритмічними циклами відповідно до зміни пір року. Тому в умовах інтер'єру використовуються південні теплолюбні вічнозелені рослини, інтродуковані в наших умовах. Проте спроби дендрологів включити до інтер'єру рослини помірного клімату повинні увінчатися врешті-решт успіхом, і це відкриє нові можливості для архітекторів, що працюють у сфері формування інтер'єрів. На жаль, доводиться констатувати, що в озелененні інтер'єру, як і в озелененні міських територій, часто переважає непрофесіоналізм, що веде до уникнення основного композиційного задуму автора-архітектора, безсистемного, кількісного заповнення приміщень рослинами, у багатьох випадках несмачному.
Часто озеленення та колірне оформлення виробничих приміщень пов'язані зі специфічними труднощами. Не всі рослини витримують постійне штучне освітлення, забрудненість, запиленість повітря тощо. Виникають додаткові труднощі із вмістом рослин у виробничих приміщеннях. Через запилення рослини вимагають додаткового догляду (обтирання, обприскування). Досвід показав, що там, де запиленість перевищує 3,8 мг/м 2 (наприклад, у чесальному цехах текстильного виробництва), озеленення недоцільне.
Освітленість у зоні озелененнямає бути близько 800-1000 лк. Світильники (люмінесцентні лампи) рекомендується розміщувати безпосередньо над рослинами на висоті 1 м. Незважаючи на складніші умови зростання рослин, специфічну агротехніку, озеленення цехів, у тому числі зі штучним освітленням, можливо.
Зелені зони у виробничих приміщенняхвлаштовуються з урахуванням напрямку руху працюючих та внутрішньоцехового транспорту, вимог техніки безпеки – так, щоб не порушувати технологічного процесу. Останні рокивсе частіше і ширше у виробничих та суспільних інтер'єрах стали використовуватися штучні рослини.
Проектування садів, парків, лісопарків.
План:
1. Основні завдання проектування садів.
2. Види сучасних садів.
3. Види парків.
4. Організація сучасного парку. Ландшафтна оцінка території парку.
5. Етапи проектування парку.
6. Основні вимоги до функціональних зон парку. Лісопарки.
