Ще останнім часом путінські соколи-пропагандони намагаються уявити цей факт як міф.
- головний убір такої оригінальної форми був розроблений ще до революції і почав випускатися в період Першої світової війни, проте зберігався на складах, і до військ не надходив. Одягнути солдатів у гострі сукняні шоломи передбачалося на параді в Берліні, запланованому на літо 1917 року, де вони мали зображати російських витязів - богатирів (звідси з'явилася сама назва «богатирка»). Моделі шапки та шинелі розробляв художник Віктор Васнєцов.
Оскільки в спеціалізованих виданнях з уніформи Червоної Армії ігнорується версія про створення ще до революції головного убору, що нагадує давньоруський шолом - постараємося все ж таки звернути увагу на деякі важливі моменти.
По-перше, часто приписують створення всієї символіки Червоної Армії - п'ятикутної зірки (причому саме синього, а не червоного кольору!), нових нагрудних знаків і т.д. не інакше, як Троцькому. Аж до «ідеї» такого головного убору, як майбутня «буденівка». Відразу обмовимося: вельми і дуже сумнівним є той факт, що «біс світової революції» Лейба Бронштейн під псевдонімом Троцький несподівано загорівся любов'ю до всього слов'янського і подав би ідею про співзвучність нової уніформи нової армії Республіки
Порад із давньоруськими образами. Відомо, що Троцький був призначений Наркомвійськом з лютого 1918 р., а головою Реввійськради Республіки він був з 1919 року. У 1925 році Троцького зняли з посади Наркомвоєнмору за опозиційну діяльність. Навіть якщо щось таке Троцький і пропонував у плані розробки нової уніформи та символіки, проте необґрунтовано привласнювати всі лаври «барину з тростиною», як його прозвав один із партійців (І.І. Скворцов), та ще й русофобу та аматору розстрілів кожного десятого червоноармійця та інших радикальних заходів - просто безглуздо.
По-друге, художник Віктор Васнєцов дійсно часто використовував під час створення своїх патріотичних плакатів під час Першої світової війни образ російського витязя. Наприклад, ми можемо бачити подібний образ російського витязя-богатиря, який бореться з триголовим «Змієм Горинич» на плакаті, створеному в 1914 році. Плакат був присвячений «Благодійному ринку на допомогу жертвам війни». Тому цілком зрозумілим є те, що Віктор Васнєцов міг заздалегідь взяти за зразок давньоруський шолом при створенні нового парадного головного убору.
По-третє, є відомості, хто саме міг запустити у виробництво такий головний убір, як «богатирку»:
«…на інтендантських складах уже лежала нова форма, пошитий концерном Н.А. Второва за ескізами Васнєцова та Коровіна. Форма була пошита на замовлення Двору Його Імператорської Величності і призначалася для військ російської армії, в якій вона мала пройти на параді перемоги в Берліні. Це були довгостатеві шинелі з «розмовами», сукняні шоломи, стилізовані під староруські шоломи, пізніше відомі як «буденівки», а також комплекти шкіряних тужурок із брюками, крагами та картузами, призначені для механізованих військ, авіації, екіпажів броньовиків, бронь. Це обмундирування було передано при організації ЧК співробітникам цієї структури - збройному загону партії» (.Второв Микола Олександрович (1866-1918), російський фінансовий діяч, підприємець. Власник товариства «А.Ф. Второв із синами» та ряду промислових підприємств. Заснував Московський промисловий банк (1916), створив (до 1917 р.) промислово-фінансовий концерн. Енциклопедія Російського купецтва.
Цілком логічним виглядає те, що шинелі у стрілецькому стилі (з хлястиками-«розмовами» на грудях) і «шоломи російського витязя» - «богатирки» були розроблені за Миколи II для підняття духу солдатів, і нагадування про великої історіїРосії (сам крій та вид цієї шинелі нагадує стрілецький каптан другої половини XVI століття).
Як «богатирський шолом», пошитий для імперського Параду Перемоги у Константинополі, став символом Червоної армії.
Відразу обмовимося, що питання про походження головного убору, згодом відомого як «буденівка» та відповідного йому іншого обмундирування, є неоднозначним і на нього існує кілька точок зору. У радянській військовій та історичній літературі вкоренилася офіційна позиція, яка свідчить, що будьонівка (а також шинель, гімнастерка і т. д., про що мова нижче) з'явилася в 1918 році і була створена спеціально для Робочо-селянської Червоної армії (РККА). Проте в сучасній історичній, а особливо науково-популярній літературі вже практично не піддається сумніву версія, що з'явилася ця форма близько 1915-го і розроблена вона була для параду Перемоги Руської. імператорської арміїу Берліні та Константинополі. Спробуємо розібратися у цьому казусі.
Головний аргумент радянських істориків - відсутність документів, що точно вказують на створення нової форми за царського уряду. І це справді так. Ні у військових, ні у цивільних архівах подібних паперів поки що не знайдено. У той же час у розпорядженні істориків був повний комплект документації 1918 року, що дозволяє робити, здавалося б, цілком достовірні висновки. Насамперед це наказ наркома у військових справах №326 від 7 травня, в якому йшлося про створення комісії з розробки нової форми. До її складу увійшли знамениті російські художники В. М. Васнєцов, Б. М. Кустодієв, М. Д. Єзучевський, С. Аркадіївський та інші.
Ескізи приймалися до 10 червня того ж року, отже на все було відведено менше місяця. У цьому наказі досить докладно вказувалося, яким бачить наркомат нову форму. Це важливо, особливо разом із надзвичайно стислими термінами. Документально відомо також, що вже наприкінці 1918 року перша бойова частина набула нової форми. Це був сформований в Іваново-Вознесенську червоногвардійський загін, що вирушив на Східний фронт у війська Михайла Фрунзе. І, до речі, іменували новий головний убір «Фрунзівка» або «Богатирка». Перша кінна армія Семена Будьонного тоді нової форми ще не мала.
Здавалося б, все зрозуміло, але лише на перший погляд. Є непрямі, але цілком документальні свідчення.
Так було в дослідженні О. А. Второва «Початок продовження. Російське підприємництво та російська соціал-демократія» ми читаємо:
«…На інтендантських складах вже лежала нова форма, пошита концерном М. А. Второва за ескізами Василя Васнєцова. Форма була пошита на замовлення Двору Його Імператорської Величності і призначалася для військ російської армії, в якій вона мала пройти на параді Перемоги в Берліні. Це були довгостатеві шинелі з «розмовами», сукняні шоломи, стилізовані під староросійські шеломи, пізніше відомі як «буденівки», а також комплекти шкіряних тужурок із брюками, крагами та картузами, призначені для механізованих військ, авіації, екіпажів броньовиків, бронь. Це обмундирування було передано при організації ЧК співробітникам цієї структури – збройному загону партії».
Отже, перші свідчення знайдено. Відразу зазначимо, що це не єдине підтвердження «імператорської» версії, в емігрантській мемуаристці воно також зустрічалося, але в Радянській Росії даним джерелом нехтували.
З опису "богатирки": "Вершина ковпака притуплена. У її верх вшивається кругла пластинка-гудзик діаметром близько 2 см, обтягнута сукном. До сукняного ковпака зсередини пришивається ковпак тієї ж форми з бязі з ватяною простеганою підкладкою. Спереду до нижнього краю ковпа. суконний козирок, що має шість рядів прострочки, а до задньої частини пристрочується напотильник, також зшитий з двох шарів сукна.Напотильник має трикутний виріз в середній частині і подовжені кінці, що звужуються. Для складання напотильник перегинається по ширині у верхній точці трикутного вирізу, а його вільні кінці загинаються всередину по складці.
"...Спереду до головного убору, симетрично по відношенню до козирка та переднього шва, пришивається правильна п'ятикутна зірка з приладового сукна діаметром 8,8 см, а внутрішні кутина колі діаметром 4,3 см. Зірка повинна мати кант шириною 5-6 мм, що наноситься чорною фарбою, відступаючи 3мм від краю. У центрі зірки прикріплюється "значок-кокарда" встановленого зразка».
Другий аргумент є метафізичним, що не позбавляє його вагомості. Справа в тому, що стилістика нової форми зовсім не вписувалася в ідеологію революційної республіки. Давньоруські мотиви, що очевидно простежується в шоломах або шапках-«богатирках», вільних сорочках-гімнастерках і довгих шинелях з «розмовами» (поперечні стріли-застібки), підкреслювали національну приналежність воїнів, що ніяк не вписувалося в космо. Під усіма наведеними вище документами стоїть підпис Л. Д. Троцького, який не міг пропустити таку кричущу невідповідність. До речі, зірки на будьонівках спочатку були синього кольору, але на них нашивали червоний вкладиш із плугом та молотом. Серп і молот, і навіть різнокольорові (за родами військ) зірки з'явилися лише у наступних модифікаціях форми.
Водночас у стилістику робіт Василя Васнєцова нова форма лягає ідеально. Співак давньоруських витязів і був, по суті, творцем богатирського образу, що використовується у концепції нового патріотичного обмундирування. І свідчень того, що митець займався розробкою військової форми, достатньо. Зазначимо, що авторство В. Васнєцова не відкидають і радянські військові історики, лише переносять момент створення форми на пізніший час.
Є й суто економічний аспект. Чи реально було в розореній війною та дезорганізованою революцією країні лише за кілька місяців пошити достатню кількість комплектів нової форми? Це виглядає утопією. Як і те, що за місяць можна було розробити концепцію обмундирування та майже одразу довести ідею до промислового виробництва. Потрібно розуміти, які у 1918 році були технічні умовита швидкість передачі інформації.
Швидше за все, форма справді вже була, а комісія лише затвердила її та доопрацювала. Мабуть, це переважно ставилося до символіці, а чи не до ідейної концепції. Троцький вибирав менше зла - у нього, по суті, і не було іншого варіанту. Або використовувати те, що лежало на складах, або взагалі обходитися без нового обмундирування, як сам нарком і пропонував зробити. А історію з комісією та конкурсом придумали, щоб розірвати ланцюг історичної спадкоємності, адже негідно бійцям та командирам Червоної армії хизуватися в шинелях, пошитих для тріумфу. імператорських військ. І відсутність документів, певно, пов'язана саме з цим. Згадки могли бути знищені, щоб не дискредитувати нову революційну міфологію, частиною якої стали легендарні будьонівки. До речі, ім'я самого Троцького теж майже начисто було стерте з архівів РСЧА.
Отже, зважаючи на все, форма, придумана для параду Перемоги у Великій війні, справді існувала. Вона була створена на замовлення Двору Його Імператорської величності приблизно в 1915-1916 роках.
Ідеологічна концепція розроблена художником Василем Васнєцовим, можливо, в технічних питаннях йому допомагав ще хтось. Пошита форма була концерном М. А. Второва на сибірських заводахта зберігалася на армійських складах. Схоже, кількість комплектів нової форми була невелика, що могло говорити про її парадний характер. Непрямо, про це свідчить і те, що на практиці нова форма показала себе не блискуче і вже через 20 років повністю вийшла з вжитку.
Останнім епізодом стала фінська війна, після чого будьонівки були остаточно замінені на хутряні шапки-вушанки, а шинелі - на ватники та кожушки.
Стаття із сайту "Крамола"
Через кілька місяців ми відзначатимемо сторіччя Жовтневої революції. Звичайно, історія не знає умовного способу. І все ж таки.. На думку ряду фахівців, пізно восени 1917 року могла статися інша і теж дуже важлива подія: парад у Берліні армій країн Антанти з нагоди переможного завершення Першої світової, або, як тоді говорили, Великої війни. До цього параду знаменитий художник Віктор Васнєцов розробив спеціальну форму для солдатів російської армії. Через недовго вона з невеликими змінами стала першою формою Червоної Армії.
Перемога була близькою?
…У грудні 1916 року було вбито одного з найзагадковіших персонажів російської історіїГригорій Распутін. Вже в наш час набула поширення версія, що старець схиляв імператора Миколи II укласти сепаратний мир з Німеччиною і вийти з війни. А це не влаштовувало наших союзників по Антанті, що призвело до вбивства. Однак не всі дослідники погоджуються з такою точкою зору.
Распутін справді давав поради цареві і цариці, проте імператор зазвичай їх ігнорував, - вважає англійський історик Дуглас Сміт.
Перед початком війни Росія мала великі борги перед Англією та Францією, - сказав кореспондентові «Комсомолки» кандидат історичних наук, старший науковий співробітник Військово-історичного музею артилерії, інженерних військ та військ зв'язку Євген Юркевич. – І це виключало можливість сепаратного миру із Німеччиною. Хоча німці через нейтралів справді передавали такі пропозиції російському імператору.
На самому початку 1917 року у Петрограді відбулася конференція, у якій брали участь делегації країн, що входять до Антанти. Є свідчення того, що на ній було ухвалено рішення розпочати у квітні наступ на обох фронтах. Планувалося, що восени ворог капітулює.
До 1917 року союзники Німеччини – Туреччина та Автор-Угорщина – фактично вже вийшли з війни, – стверджує Євген Юркевич. – У самій Німеччині економічний стан був дуже важким. Досить сказати, що якість хліба, що продається в німецьких містах, не сильно відрізнялася від того, що випікався в блокадному Ленінграді.
Розробку форми, яка призначалася головним чином для парадів, доручили видатному художнику Віктору Васнєцову. Він стилізував шинелі та гімнастерки під стрілецькі каптани з кольоровими кишенями, а богатирку – під стрілецьку шишку.
Фото: архів "КП". Шинель образу 1916 року
Однак надіти цю форму солдатам та офіцерам російської армії не судилося. Менше, ніж за місяць після Петроградської конференції пролунала Лютнева революція. (Як стверджує ряд істориків, не без допомоги тих же англійців та французів). В армії почалися розбрід та хитання, солдати відмовлялися воювати. Ситуація на Східному фронті змінилася для противника на краще. В результаті війна затягнулася і завершилася лише у листопаді 1918 року, а Росія не увійшла до держав-переможниць.
Щоб відрізняти «червоних» від «білих»
Після Жовтневої революції постало питання обмундирування новоствореної Червоної Армії. Було створено навіть спеціальну комісію, за основу форми червоноармійця взяли «васнецьківський варіант». Щоправда, із деякими змінами. Насамперед відмовилися від погонів як символу «клятого царського режиму».
У країні йшла Громадянська війна. І було дуже важливо, щоб військові форми червоноармійців та білогвардійців відрізнялися одна від одної, – каже Євген Юркевич. – І це, мабуть, головна причина того, чому обрали «васнецьківський варіант». Щодо змін, то також прибрали кокарду, а двоголового орла на богатирці чи будьонівці замінили п'ятикутною зіркою.
Фото: архів "КП". Шинель зразка 1922 року
Слід додати, що від будьонівки у Червоній Армії відмовилися лише 1940 року, після Зимової війни. Але солдати носили її до завершення Великої Вітчизняної війни. Від «васнецовской» шинелі відмовилися 1925 року. Повернули шинель зразка 1882 року, яка проіснувала у нашій армії понад сто років.
До речі
Більшовики, що прийшли до влади в 1917 році, безсоромно користувалися творчою спадщиною царського режиму, видаючи створені в Російської імперіївірші та пісні за твори радянських авторів. Найбільш яскравий приклад – знаменита пісня «Вставай країно, величезна!». Автором слів є поет Василь Лебедєв-Кумач. Насправді він лише вніс деякі зміни у вірш, написаний в 1916 році вчителем словесності з Рибінська Олександром Боде.
Вважається, що будьонівка була розроблена ще за царських часів – у Першу світову війну. Однак така думка сьогодні визнається лише однією з версій виникнення всіма впізнаваного головного убору. А коли насправді з'явилася ідея про пошиття будьонівки?
«Царська» версія
Цю версію підтримує сучасна історична література. За цією гіпотезою, для участі в Параді Перемоги в Берліні для Російської імператорської армії в 1915 році розробили головний убір, що нагадував за своєю формою ту буденівку, яку згодом носили червоноармійці. Але через війну головний убір так і залишився лежати на складах. І лише після жовтневої революції 1918 року він вступив у розпорядження більшовиків.
Версія вийшла досить струнка. Проте, на думку журналіста та письменника Бориса Сопельняка, ця теорія – лише «одна з найпоширеніших, але в ній немає жодного слова правди». І наголошує, що в СРСР частково теж підтримували такий варіант походження будьонівки. Як доказ завжди наводилася документація, що містить розпорядження та звіти щодо розробки нового обмундирування для Червоної Армії та підписана головою Реввійськради Радянської республіки Львом Троцьким. У складі затверджуваної для червоноармійців форми була будьонівка, яка лежала на той час на колишніх царських армійських складах. Але у тому варіанті, в якому цей головний убір перебував на консервації, його не можна було використати. Герб Російської імперії та двоголовий орел, які були присутні на шапці, не могли служити символами Червоної армії. І їх закрили великою п'ятикутною зіркою. Причому спочатку вона була синього кольору.
До речі, наведені як докази документи, датовані післяреволюційними роками, використовувалися багатьма радянськими істориками і як контраргумент проти «царської версії» походження будьонівки. Тим більше, ні у військових, ні в цивільних архівах, що дісталися від Російської імперії, немає жодних паперів, які б вказували на розробку нового обмундирування для царської армії.
У лютому 1918 року була створена Червона Армія, для якої була потрібна своя форма, відмінна від раніше прийнятого в царський час обмундирування. З цією метою 7 травня 1918 року за наказом Народного комісаріату у військових справах республіки оголошується конкурс на розробку нової форми. У цьому конкурсі брали участь навіть художники зі світовими іменами – В.М. Васнєцов, Б.М. Кустодієв, С.Т. Аркадіївський та майстер історичного жанру М.Д. Єзучевський.
Ескізи нової форми приймалися цілий місяць – до 10 червня 1918 року. Причому і головний убір, і шинель, інші частини обмундирування докладно описувалися в наказі. Цих критеріїв мали дотримуватися всі художники. 18 грудня 1918 року було затверджено зимовий варіант будьонівки. І вже під кінець цього ж року перша бойова частина Червоної Армії - загін, сформований в Іваново-Вознесенську, - отримала нову форму і вирушила на Східний фронт у розпорядження Михайла Фрунзе. Саме тому будьонівку спочатку називали «фрунзівка». До речі, було у цієї шапки і ще одне ім'я – «богатирка», через схожість її форми з давньоруським шоломом.
Противники червоноармійського походження будьонівки вказували у своїх дослідженнях, що на момент здійснення Жовтневої революції на інтендантських складах вже лежала нова форма, розроблена, до речі, за ескізами Василя Васнєцова, який згодом брав участь у травневому конкурсі 1918 року. Царська форма складалася з довгополих шинелів зі стрілами-застібками та сукняних шоломів, які були стилізацією староруських богатирських шоломів. Свідчення про цю форму прослизали і в емігрантських спогадах. Проте це можна поставити під сумнів. Тим більше, що представлений у 1918 році Васнецовим ескіз нової форми, який повторював (і тільки!) обмундирування царської армії для параду, зважаючи на все, сподобався і більшовикам. Але форма, що лежала на складі, була парадною, а не військовою! Тому, швидше за все, Васнєцов вніс корективи до свого попереднього варіанту.
Однак є одне «але», яке збентежує «радянське» походження будьонівки. Країна після революції та Першої світової війни була фінансово розорена. І де більшовики змогли дістати стільки грошей, щоб забезпечити нову Армію формою? Але тут варто згадати, що царська формабула пошита для параду, а значить, і її було не так багато комплектів. Іншими словами, шити її таки довелося вже більшовикам і не одразу. Тому в Громадянську війну (1918-1922 рр.) замість будьонівки на головах багатьох червоноармійців були папахи та кашкети ще царської армії.
Від синьої до помаранчевої
Зірка на будьонівці спочатку не була червоною. Спочатку її виконали у синьому варіанті, а потім їй надали залежно від роду військ свій колір. Для піхоти нашивали малинову зірку, для кавалерії залишили синю, для артилерії її зробили помаранчевою (а 1922 року вона стала чорною). Інженерним військам надали чорну зірку, броньові сили (майбутні бронетанкові війська) отримали червону, а авіатори – блакитну тощо. Поверх сукняної зірки кріпили ще й мідну червону зірочку.
Чекісти будьонівку отримали лише у червні 1922 року. Причому вона була у них темного синього кольору, а зірка – із темного зеленого сукна. У 1923 році їх будьонівку «перефарбували» у чорний колір, а зірку – у малиновий. У 1924 році їх шолом набув темного сірого кольору, а зірка стала краповою.
Від літнього шолома до зимового варіанта
Будьонівка зразка 1918 року призначалася для холодної пори року. У неї був довгий потиличник, який складався вдвічі і пристібався з боків на 2 гудзики. При необхідності його розвертали, щоб закрити вуха та шию.
З квітня 1919 року до лютого 1922 року будьонівка стала всесезонним убором. А 31 січня 1922 року ввели полотняну будьонівку без напотильника та з двома козирками, які розташовувалися біля шолома ззаду та спереду. За це в народі головний убір прозвали «Здравствуй-прощай». Крім того, він дуже сильно нагадував німецьку каску через гострий наконечник. Це нерідко бентежило білогвардійців. Наприклад, влітку 1920-го року був випадок у Північній Таврії (в Криму), коли білий офіцер, який свого часу воював у Першій світовій війні, прийняв червоноармійців за німців.
Тому шолом, що нагадував німецьку каску, замінили кашкетом у травні 1924 року. Що стосується будьонівки, схваленої ще 1918 року, вона знову повернулася до Армії в лютому 1922 року, ставши зимовим головним убором. При цьому її форма набула округлості, а наверші перестало бути таким гострим і видатним. У цьому варіанті будьонівка проіснувала до 1927 року. Правда, з літа 1926 року до весни 1927 року ця будьонівка була «позбавлена» зірки, бо ніяк не вдавалося її пристрочити.
У війну з Фінляндією шолом показав себе не найкращим чином. Тому його скасували у липні 1940 року, замінивши простою шапкою-вушанкою. Але оскільки вушанок була потрібна величезна кількість, буденівку довелося носити аж до 1942 р. А в окремих випадках буденівка видавалася солдатам навіть до березня 1943 року.
Від «громовідводу» до символу
Будьонівка мала безліч імен, серед яких було і «громовідвід» або «умовідвід». Таку образливу назву вона отримала через гострий наверш. Існує з цього приводу навіть легенда: червоний командир, який служив на Далеко Схід 1936 року, любив запитувати у своїх підлеглих, що означає «шпиль» на будьонівці. І відразу сам відповідав: «Це для того, коли заспівають «Інтернаціонал», щоб на словах «Кипить наш розум обурений» через цей шпиль змогла виходити пара…».
Проте образливе і насмішкувате ставлення до цього шолома зуміли змінити художники, режисери та письменники. Щоправда, романтичний образ будьонівки з'явився лише у 1950-х роках. І з того моменту вона активно, оскільки була впізнавана, зображувалася на плакатах та листівках. До речі, завдяки старанням цих людей до цього дня будьонівка для іноземців залишається твердим символом Росії.
К.Ю. Гончаров
Традиції військової геральдики та символіки, уніформології, вексилології (флагознавства) налічують не одне століття в арміях тієї чи іншої держави. Так, до початку XX століття знаки та різноманітні емблеми, що носяться на форменому одязі, служили доповненням різноманітності, закладеної в забарвленні та конструкції самих елементів військового обмундирування. Та й сама уніформа була скоріше зразком естетичності та парадної краси, ніж була пристосована до носіння у бойових та похідних умовах у нашому сучасному розумінні.
З часом уніформа захисних забарвлень стала практично єдиним і універсальним різновидом військового обмундирування, що використовується у всіх арміях світу. Вперше захисне забарвлення уніформи (так званого кольору «хакі») у своїй армії ввели англійці під час Англо-бурської війни (1899 – 1902).
В результаті технічної революції зросла спеціалізація та багатофункціональність пологів військ, відповідно виникла необхідність у більш ретельній розробці практичної, зручної уніформи та військових відзнак та відмінностей.
У Росії після революції 1917 всі традиції російської армії багато в чому були скасовані або зовсім зруйновані. З 1918 року у створюваної з урахуванням загонів Червоної Гвардії майбутньої Робітничо-Селянської Червоної Армії (РККА) майже повністю відзначено історична символіка російської армії, а наступні роки введена нова уніформа.
Однак спочатку неможливо було в один момент придумати, розробити і зробити в масовій кількості уніформу нового зразка для Робочо-Селянської Червоної Армії. Зруйнувавши те, що раніше, на порожньому місці бачити щось інше куди складніше – та ще умовах громадянську війну у Росії. Тому для формування частин РККА використовувалися запаси обмундирування старої російської армії, але, переважно, без ознак. Дозволялося також носіння предметів військового обмундирування довільних зразків та цивільного одягу. У зв'язку з чим у наказі Народного комісара у військових справах Л. Троцького (Бронштейна) від 30 вересня 1918 р. № 929 вказувалося:
«Визнаючи бажаним для постачання армії скористатися цілком придатним форменим одягом та взуттям, що приноситься з собою людьми, які призиваються на військову службу, дозволяю:
- Набувати розпорядженням військового начальства одяг та взуття за гроші від названих осіб за умови повної придатності цих предметів для носіння.
- Розцінку на всі предмети обмундирування та взуття, що придбавається від осіб, які надходять на службу до Червоної Армії, встановлювати періодично на строк 3 – 4 місяці постановами нарад при окружних комісаріатах у військових справах, оголошеними у наказах округу» .
Весь особовий склад РККА переважно носив сукняні кашкети, папахи (іноді з червоною стрічкою на головному уборі), захисні сорочки зі стоячим коміром, сукняні шаровари, заправлені в чоботи або обмотки з черевиками, шинелі та кожушки. Командири, комісари та політпрацівники часто носили шкіряні кашкети та куртки. Широке поширення з 1919 р. набули британські та американські френчі. Шкіряні куртки були перейняті у авіаційних частин царської армії.
7 травня 1918 року наказом Народного комісара у військових справах було оголошено конкурс із розробки нового обмундирування для військовослужбовців РККА, у якому взяли участь відомі російські художники В.М. Васнєцов, Б.М. Кустодієв, М.Д. Єзучевський, С. Аркадіївський та інші.
18 грудня 1918 року Реввійськрада Республіки (РВСР) затвердила новий тип головного убору, а також знаки командного складу – у вигляді трикутників, квадратів, ромбів залежно від посади. Тоді ж визначили й кольори приладових суконів на відміну від обмундирування пологів військ. В армійських частинах випробували 4 тисячі головних уборів, які називалися тоді «богатирками», оскільки нагадували на вигляд давньоруські шоломи. Першими «богатирку» одягли червоноармійці Іваново-Вознесенська. Згодом червоноармійський шолом-«богатирку» називали за іменами воєначальників, у частині яких насамперед надійшло нове обмундирування – М.В. Фрунзе та С.М. Будьонного: «фрунзівка» та «буденівка». Остання назва укорінилася і увійшла до словників російської мови, відомої донині.
Версія початкового походження
Існує версія, що головний убір такої оригінальної форми був розроблений ще до революції і почав випускатися в період Першої світової війни, проте зберігався на складах, і до військ не надходив. Одягнути солдатів у гострі сукняні шоломи передбачалося на параді в Берліні, запланованому на літо 1917 року, де вони мали зображати російських витязів – богатирів (звідси з'явилася сама назва «богатирка»). Моделі шапки та шинелі розробляв художник Віктор Васнєцов.
Оскільки в спеціалізованих виданнях з уніформи Червоної Армії ігнорується версія про створення ще до революції головного убору, що нагадує давньоруський шолом – постараємося все ж таки звернути увагу на деякі важливі моменти.
По-перше, часто приписують створення всієї символіки Червоної Армії – п'ятикутної зірки (причому саме синього, а не червоного кольору!), нових нагрудних знаків і т.д. не інакше, як Троцькому. Аж до «ідеї» такого головного убору, як майбутня «буденівка». Відразу обмовимося: вельми і вельми сумнівним є той факт, що «біс світової революції» Лейба Бронштейн під псевдонімом Троцький несподівано загорівся любов'ю до всього слов'янського і подав би ідею про співзвучність нової уніформи нової армії Республіки Рад з давньоруськими образами. Відомо, що Троцький був призначений Наркомвійськом з лютого 1918 р., а головою Реввійськради Республіки (і Наркомпуті за сумісництвом, з 1920 по 1921 р.) він був з 1919 року. У 1925 році Троцького зняли з посади Наркомвоєнмору за опозиційну діяльність. Навіть якщо щось таке Троцький і пропонував у плані розробки нової уніформи та символіки, проте необґрунтовано привласнювати всі лаври «барину з тростиною», як його прозвав один із партійців (І.І. Скворцов), та ще й русофобу та аматору розстрілів кожного десятого червоноармійця та інших радикальних заходів – просто безглуздо.
По-друге, художник Віктор Васнєцов дійсно часто використовував під час створення своїх патріотичних плакатів під час Першої світової війни образ російського витязя. Наприклад, ми можемо бачити подібний образ російського витязя-богатиря, який бореться з триголовим «Змієм Горинич» на плакаті, створеному в 1914 році. Плакат був присвячений «Благодійному ринку на допомогу жертвам війни». Тому цілком зрозумілим є те, що Віктор Васнєцов міг заздалегідь взяти за зразок давньоруський шолом при створенні нового парадного головного убору.
По-третє, є відомості, хто саме міг запустити у виробництво такий головний убір, як «богатирку»:
«…на інтендантських складах вже лежала нова форма, пошита концерном Н.А. Второва за ескізами Васнєцова та Коровіна. Форма була пошита на замовлення Двору Його Імператорської Величності і призначалася для військ російської армії, в якій вона мала пройти на параді перемоги в Берліні. Це були довгостатеві шинелі з «розмовами», сукняні шоломи, стилізовані під староруські шоломи, пізніше відомі як «буденівки», а також комплекти шкіряних тужурок із брюками, крагами та картузами, призначені для механізованих військ, авіації, екіпажів броньовиків, бронь. Це обмундирування було передано з організацією ЧК співробітникам цієї структури – збройному загону партії» .
Цілком логічним виглядає те, що шинелі у стрілецькому стилі (з хлястиками-«розмовами» на грудях) і «шоломи російського витязя» – «богатирки» були розроблені за Миколи II для підняття духу солдатів, і нагадування про велику історію Росії (сам крій і вид цієї шинелі нагадує стрілецький каптан другої половини XVI ст.).
Як би там не було, найпоширенішим видом військового одягу того часу стали захисного кольору сорочка (пізніше вона стала називатися гімнастеркою) зі стоячим коміром, шаровари зеленого кольору, заправлені в чоботи або черевики з обмотками та сукняний «гострий» шолом. У холодну пору червоноармійці та командири носили солдатську або офіцерську шинель, що застібається на гачки.
Взагалі слід зазначити, що до 1922 року зовнішній виглядрізних частин Червоної Армії, добровольчих формувань РСЧА та особового складуРобітничо-Селянського Червоного Флоту був приголомшливою за своєю різноманіттям, папугаю строкатістю та ідіотизму, абсолютно безглуздою мішаниною обмундирування і найрізноманітнішою, часом суперечливою, символікою. Блискуче опис дає російський дипломат Г.М. Михайлівський, який опинився в травні 1919 р. у ще не зайнятому червоними Севастополі, який одного разу побачив, як
«Через усе місто Нахімовським проспектом з Катерининської вулиці проїхала в буквальному сенсі «червона кавалькада» – вся в червоному одязі з голови до ніг, з білими високими гетрами – не стільки червоноармійці, скільки «червоноіндіанці» нового типу. Божевільна кавалькада (особливі загони кримської ЧК) пронеслася порожнім містом дуже мальовничо, що виглядало, як сторінка з кінематографічного роману ... ».
Все ж таки військово-політичному керівництву Радянської Росії стала очевидною необхідність введення для РСЧА регламентованої форми одягу. Не дарма труднощі у постачанні РККА, причому, як обмундируванням, а, по всім статтям військових витрат, призвели до створення 10 листопада 1918 р. Надзвичайної комісії з постачання Червоної Армії, на чолі з Л.Б. Красиві. Чусоснабармом було призначено А.І. Риков, робота якого з постачання «дала особливо цінні результати у справі постачання армії зброєю та боєприпасами» .
Розруха в головах і, відповідно, в зруйнованій громадянською братовбивчою війною країні могла продовжуватися ще довго, але неможливо було все руйнувати до нескінченності і до «підстави, а потім ...». Ця руйнація «дощенту» загрожувала самим більшовикам тим, що з руїн взагалі неможливо було б щось відновити. І тим більше «побудувати світ, де хто був нічим, той стане всім» у пустелі, на яку дуже хотіли перетворити Росію ті самі переконані троцькісти зі своїм ватажком. Мабуть, щоб когось знову водити ще сорок років по черговій пустелі. Тому не дивно, що 1929 року «великий революціонер» Л. Троцький за антирадянську діяльність було вислано з СРСР. Що з ним було далі, чудово знають усі, хто цікавиться історією.
Історія змін уніформи
Наказом РВСР за № 116 від 16 січня 1919 р. було оголошено перший опис зимового головного убору всім родів військ. Це був шолом із сукна захисного кольору на ватяній підкладці. Ковпак шолома складався із шести сферичних трикутників, що звужуються догори. У вершині вшивалась кругла пластинка діаметром 2 см, обтягнута таким самим сукном. Спереду шолом мав прострочений овальний козирок, а ззаду – напотильник, що спускається вниз, з подовженими кінцями, що застібаються під підборіддям на гудзики. У складеному вигляді напотильник пристібався петлями на шкіряних хлястиках до двох гудзиків ковпака, обтягнутим кольоровим сукном. Над козирком на шолом нашивалась сукняна зірка діаметром 8,8 см. кольором за родом військ, окреслена по контуру чорним кантом (для зірки з чорного сукна було передбачено окантування червоною фарбою). У центрі зірки кріпився значок-кокард.
Зразок значка-кокарди для головних уборів був встановлений наказом Народного Комісара у військових справах 29 липня 1918 року № 594. Він виготовлявся з жовтої міді і мав форму п'ятикутної зірки з перехрещеними плугом і молотом у центрі (не плутати з серпом та молотом) на військових кокардах 1922 року). З лицьового боку значок покривався червоною емаллю. Зовнішні кінці зірки вписувалися у коло діаметром 36 мм, а внутрішні – 20 мм.
Суконний шолом з простеганим м'яким козирком мав кольорову п'ятикутну зірку з забарвленням за родом військ (тоді червоного кольору зірка нашивалась тільки на лівий рукав літньої сорочки чи шинелі). Так, у піхоті носили малинову зірку на шоломі, в кавалерії – синю, в артилерії – помаранчеву (у наказі називається «помаранчевий» колір), в інженерних і саперних військах – чорну, льотчики аеропланів та повітроплавці аеростатів – голуба . Зірка мала чорну окантовку; відповідно, для чорної зірки запровадили червону окантовку. Шолом носили в холодну пору. З трьох типів подібних головних уборів, створених для Червоної Армії, сукняні шоломи часів громадянської війни були найвищими і мали великі зірки.
Наказом РВСР за № 628 від 8 квітня 1919 р. було вперше регламентовано уніформу бійців Червоної Армії. Були введені літня сорочка, піхотна та кавалерійські шинелі (у наказі вони названі каптанами) та головний убір. Головним убором для холодної пори року став знову затверджений та дещо модернізований сукняний шолом. Цей зразок і назвали «буденівкою» – за дивізією С.М. Будьонного, в якому він вперше з'явився. Зірка зимового головного убору відповідно до нового опису мала діаметр 10,5 см і відстояла від козирка вгору на 3,5 см. .
Незважаючи на введене обмундирування, до 1922 року війська були повністю забезпечені ним, тому багато хто доношував обмундирування старої російської армії, що залишилося в велику кількістьна складах або захоплене Червоною Армією як трофеї. Як взуття, крім встановлених шкіряних личаків, часто використовувалися черевики з обмотками, прості ликові ноги або старі солдатські чоботи. Командири Червоної Армії могли носити чоботи офіцерського зразка або навіть цивільного крою, але в цьому випадку вони виготовлялися власним коштом.
Наказом РВСР за № 322 від 31 січня 1922 р. всі встановлені раніше предмети обмундирування, за винятком шкіряних лаптей, які ще продовжували існувати, скасовувалися, і замість них було введено єдину, суворо регламентовану форму одягу. Встановлено єдиний крій шинелі, сорочки та головного убору.
Було введено головний убір (шолом) зимового та літнього зразка, дещо видозмінений. За прикладом зимового шолома загострену сферично-конічну форму набув і літній головний убір. Літній шолом для всіх пологів військ виготовлявся з наметового полотна або бавовняної тканини світло-сірого або близького до нього кольору і не мав відворотів потиличника (у травні 1924 цей головний убір був знову замінений кашкетом). Спереду пристібали підборідний ремінець з тієї ж тканини, що й шолом.
Покрій та колір зимового шолома були значною мірою змінені. Шолом зразка 1922 виготовлявся з мундирного сукна темно-сірого кольору, ковпак шолома став нижчим і закругленішим. Діаметр нашивної зірки збільшився і став складати 9,5 див.
13 квітня 1922 року було змінено червоноармійський значок. Замість плуга та молота на ньому стали зображати серп та молот.
У 1926 році колір сукна шолома був змінений з темно-сірого на захисний, відповідно до кольору суконного обмундирування РСЧА зразка 1924 року. Крім того, 2 серпня 1926 року наказом РВС СРСР за № 415 було скасовано сукняну зірку, що нашивалася на зимовий головний убір, і червоноармійський значок слід було кріпити прямо на шолом, на відстані 7 см від пришиву козирка. Ґудзики на ковпаку шолома наказано нашивати металеві малого розміру, встановлені у 1924 р. .
У такому вигляді шоломи проіснували до 1927 року, незважаючи на поспішну відміну цього наказу в жовтні 1926 року і формальне відновлення суконної зірки. Різні моделі та модифікації цього головного убору використовували у військах до кінця 1930-х років, коли буденівку остаточно замінили кашкети, пілотки та зимові шапки. Так, наказом НКО СРСР за № 176 від 3 грудня 1935 р. вводиться нове обмундирування та відзнаки для всього особового складу Червоної Армії. При цьому зимовим головним убором командного і начальницького складу, як і раніше, залишався зимовий шолом, встановлений наказом РВС СРСР за № 474 від 3 вересня 1927 р. Хоча цей зимовий шолом лише незначно відрізнявся (з напівгрубого сукна темно-сірого кольору) від встановленого раніше зразка 1922 р., попереду нового шолома, як і раніше, нашивалася правильна п'ятикутна зірка з приладового сукна, присвоєного роду військ кольору з прикріпленим на ній червоноармійським значком. Зовнішні кінці зірки розташовувалися на колі діаметром 8 див.
Такий знаменитий головний убір червоноармійців, як буденівка, проіснував аж до липня 1940 року. Наказом НКО СРСР за № 187 від 5 липня 1940 замість зимового шолома, тобто. «буденівки», введені шапки-вушанки: для вищого, старшого та середнього начальницького складу та надстроково-службовців – з вовняної тканини та натурального хутра сірого кольору, для терміново-службовців – з бавовняного шоломного сукна та штучного хутра сірого кольору.
Вищому, старшому та середньому начальницькому складу дозволено шити шапки за свій рахунок з натурального баранчика та сірого каракуля.
У наші дні «буденівка» є лише атрибутом художніх фільмів про Червону Армію та Громадянську війну, і стала предметом колекціонування любителів воєнної історії, сувеніром для іноземців – мова йде про сувенір-новодель, «буденівку», яка тиражується за допомогою пошиття підприємливими умільцями.
К.Ю. Гончаров
1 Наркомвійськ – Народний комісару військових справах.
2 Наркомпуті – Народний комісар шляхів сполучення.
3 Наркомвійськмор – Народний комісар з військових та морських справ.
4 Второв Микола Олександрович (1866-1918), російський фінансовий діяч, підприємець. Власник товариства «О.Ф. Друг з синами» (велика торгівля в Сибіру) і ряду промислових підприємств. Заснував Московський промисловий банк (1916), створив (до 1917) промислово-фінансовий концерн. Енциклопедія українського купецтва. Сайт Товариства купців та промисловців Росії: www.okipr.ru.
5 Можливо, що замість прізвища художника Коровіна мало стояти прізвище Кустодієва. Принаймні, в інших джерелах (див. список літератури) згадується саме Б.М. Кустодієв як співавтор В.М. Васнецова розробки нових елементів уніформи російської армії.
6 Чусоснабарм – Надзвичайний уповноважений Ради Оборони з постачання армії.
