В началото на 1917 г. Цветаева ражда втора дъщеря. Първоначално тя искаше да я кръсти Анна в чест на Ахматова, но след това промени решението си и я нарече Ирина: „В крайна сметка съдбите не се повтарят“. Глад, раздяла със съпруга си, който се присъединява към армията на Корнилов, две дъщери ... През есента на 1919 г., за да нахрани децата, Цветаева ги изпраща в сиропиталището на Кунцевски. Но скоро тежко болната Аля (най-голямата) трябваше да бъде отведена вкъщи и на 15 (16) февруари малката Ирина почина от глад.
Онова съвсем малко нездравословно дете, което според В. Звягинцева и М. Гринева-Кузнецова понякога прекарваше по цели дни само вкъщи, докато Цветаева четеше поезия на парти. Същото дете, което с насърчението на майка си е пренебрегнато от по-голямата си сестра. Дете, което знаеше колко тежка е майчината ръка. Дете, което периодично заспиваше в кресло, увито в купчина парцали. „Случайно дете”, с което Цветаева явно беше натоварена. Майката дори разбра за смъртта й съвсем случайно, „като дойде в Детската спасителна лига, за да разбере за санаториума за Али, и след като прибра голямата си дъщеря вкъщи, тя вече не посещаваше сиропиталището. Не съм дошъл да погреба Ирина, никога не съм посещавал гробовете й.
А ето и стихотворението „Две ръце, леко спуснати...“. В него има мъка: "Все още изобщо не разбирам, че детето ми е в земята ...". Болката и съжалението са тяхната собствена паника, но не и скръбта от загубата на дъщеря им. Цветаева е съсипана, но не може да признае, че през цялото време е пренебрегвала Ирина. Мнозина не я разбираха и тя изискваше състрадание и самосъжаление от околните. Майката винаги е майка, независимо какви трудности и трудности се срещат в живота. И може би затова е търсила оправдание за себе си, че е спасила голямата си дъщеря, но не е спасила най-малката. Сестрата на Ефрон Лили предложи да вземе Ирина със себе си в селото и след това да остави момичето при нея, но Цветаева отказа и след смъртта си прехвърли цялата вина върху нея.
Две ръце, леко спуснати
На главата на бебето!
Имаше - по един за всеки -
Дадоха ми две глави.
Но и двете - захванати -
Яростна - както можеше! -
Извличайки стареца от тъмнината -
Не спаси малката.
Две ръце - гали, гладки
Деликатните глави са буйни.
Две ръце - и ето една от тях
Нощта се оказа твърде много.
Лека - на тънък врат -
Глухарче на стъбло!
Все още не разбирам съвсем
Че детето ми е в земята.
Марина Цветаева
"Две ръце, леко спуснати..."
Две ръце, леко спуснати
На главата на бебето!
Имаше - по един за всеки -
Дадоха ми две глави.
Но и двете - захванати -
Яростна - както можеше! -
Извличайки стареца от тъмнината -
Не спаси малката.
Две ръце - гали - гладко
Деликатните глави са буйни.
Две ръце - и ето една от тях
Нощта се оказа твърде много.
Лека - на тънък врат -
Глухарче на стъбло!
Все още не разбирам съвсем
Че детето ми е в земята.
Великденска седмица 1920 г
Като сълзи, като горчиви сълзи на майка,
С думи цялата болка се излива в тиха истерия.
И нямаше значение колко сте похарчили
Много по-важно – какво не е измерено.
А бетонните стени бият и се рушат
Под вятъра на живота, свиреп в лудост,
И детските къщички са изработени от картон.
Е, беда, измиташ ги без да мислиш?
Толкова малко топлина, че дори една жена е слаба,
Завладявайки целия свят с любовта си,
Стоейки, виждам, в черно и скръстени ръце,
И сълзите текат като прозрачни череши.
И дума по дума, смирено и с молитва,
Мелодично разсейте болезненото черно
Измъчен от вятъра, изморен от истината,
Роден, далечен и обречен...
„Не вярвам, не вярвам, не вярвам!” – чува се.
Колко несправедливо, колко глупаво, колко погрешно!
Друга болка ще бъде нанизана на нишката на съдбата,
Друго чувство е представено от стихове.
Отзиви
Ежедневната аудитория на портала Potihi.ru е около 200 хиляди посетители, които общо разглеждат повече от два милиона страници според брояча на трафика, който се намира вдясно от този текст. Всяка колона съдържа две числа: брой гледания и брой посетители.
Стихотворенията на Марина Цветаева .... винаги са изпратени от някакъв реален факт, от нещо наистина преживяно.
В. Брюсов
Марина Цветаева е изключителна оригинална поетеса не само " сребърен век", но и от цялата руска литература. Стихотворенията й удивляват с невиждана дълбочина, изразителност на лиризма, саморазкаяние на душата, трагични противоречия. Това са изненадващо живи стихотворения за преживяното, не само за страданието, а за шокиращите. Още в първата стихосбирка, осемнадесетгодишно момиче през октомври 1910 г. определя неговото житейско и литературно кредо, собствената му другост. „Всичко това беше. Моите стихотворения са дневник, моята поезия е поезия на собствените имена“, пише по-късно поетесата в предговора към сборника „От две книги“.
Във връзка с какво е създадено стихотворението „Две ръце, леко спуснати”, от 1920 г.? На кого е посветен? Ще се опитам да отговоря на тези и други въпроси в моето есе.
В началото на 1917 г. Цветаева ражда втора дъщеря. Първоначално тя искаше да я кръсти Анна в чест на Ахматова, но след това промени решението си и я нарече Ирина: „В крайна сметка съдбата не се повтаря“. Глад, раздяла със съпруга си, който се присъединява към армията на Корнилов, две дъщери ... През есента на 1919 г., за да нахрани децата, Цветаева ги изпраща в сиропиталището на Кунцевски. Но скоро тежко болната Аля (най-голямата) трябваше да бъде отведена вкъщи и на 15 (16) февруари малката Ирина почина от глад. Онова съвсем малко нездравословно дете, което според В. Звягинцева и М. Гринева-Кузнецова понякога прекарваше по цели дни само вкъщи, докато Цветаева четеше поезия на парти. Същото дете, което с насърчението на майка си е пренебрегнато от по-голямата си сестра. Дете, което знаеше колко тежка е майчината ръка. Дете, което периодично заспиваше в кресло, увито в купчина парцали. „Случайно дете”, с което Цветаева явно беше натоварена. Майката дори разбрала за смъртта й съвсем случайно, „като дойде в Детската спасителна лига, за да разбере за санаториума за Али, и след като прибра голямата си дъщеря вкъщи, тя никога не посети сиропиталището. Тя не дойде в погребете Ирина, тя никога не е посещавала гробовете й.
А ето и стихотворението „Две ръце, леко спуснати...“. В него има мъка: "Все още изобщо не разбирам, че детето ми е в земята ...". Болка и съжаление - собствена паника, но не и скръб от загубата на дъщеря. Цветаева е съсипана, но не може да признае, че през цялото време е пренебрегвала Ирина. Мнозина не я разбираха и тя изискваше състрадание и самосъжаление от околните. Майката винаги е майка, независимо какви трудности и трудности се срещат в живота. И може би затова е търсила оправдание за себе си, че е спасила голямата си дъщеря, но не е спасила най-малката. Сестрата на Ефрон Лили предложи да вземе Ирина със себе си в селото и след това да остави момичето при нея, но Цветаева отказа и след смъртта си прехвърли цялата вина върху нея.
Стихотворението „Две ръце, леко спуснати...“ е написано с трохей.
Две ръце, леко спуснати
На главата на бебето!
Имаше - по един за всеки -
Дадоха ми две глави.
Ритмичната схема на първата строфа на стихотворението:
- - / - - / - - /- - / - -
- - / - - / - - /- - / -
- -/ - - / - - /- - /-
- - / - -/ - - / - - / -
М. Цветаева е един от най-ритмично разнообразните поети (Бродски), ритмично богат и щедър. Нейният стих е прекъснат, неравномерен, пълен с внезапни ускорения и паузи (елементи на свободния стих):
Но и двете - захванати -
Яростна - както можеше! -
Извличайки стареца от тъмнината -
Не спаси малката.
Ритъмът на Цветаева държи читателя в напрежение: ако първото четиристишие е сюжет, история, че е имала две дъщери, то втората е история за борбата за най-големия, третата е кулминацията: най-малкият умря и четвъртият е резултатът: призив за състрадание към нейната Цветаева. С нарастването на кулминацията интонацията на стихотворението също се променя: от бавна към крещяща, а след това в тъжна - траур.
Римата при Цветаева е най-безпогрешният начин за създаване художествен образ. Цветаева използва „новата рима“, както я нарече веднъж Брюсов. Тази рима е неточна, с различни промени в подредбата и естеството на римуващите се звуци.
Но и двете - захванати -
Яростна - както можеше! -
Извличайки стареца от тъмнината -
Не спаси малката.
Нейната рима е един вид звукови повторения. В първата строфа на стихотворението това са повторения на думи: две ръце – две глави, части от думата: глава – главичка; във втората строфа, повторението на определени комбинации: но и двете - захванати, затегнати - яростни, стиснати - грабване, можело - спасено. В третата строфа повторенията на комбинации отново са: буйни - излишни (консонанс), в последната строфа повторения на звуци: тънки - неразбираеми (алитерация), повторения на гласни: на основата - в земята (асонанси). Освен това повторенията на гласните (e, o, d, b) са характерни за цялото стихотворение. Кореновото повторение, открито при Цветаева (глава - глава) е специално стилистично средство, което засилва изразителността на речта (момичето е малко, затова има глава).
В стихотворението „Две ръце, леко спуснати...“ има и вътрешни рими, клонящи се вертикално:
Глухарче на стъбло!
Все още не разбирам съвсем
Че детето ми е в земята.
Такива редове разделят реда на два полустиха, подчертавайки всеки: първият е посветен на дъщеря Ирина, вторият - на разбирането - че тя вече не е там.
В "Две ръце, леко спуснати..." има мъжки рими - ударение на последната сричка: "... Като моето дете в земята", дактилическо - ударение на третата сричка от края: "Но и двете - затиснати ...".
Цветаева, търсейки крайния капацитет и изразителност на фразата, жертва глаголи:
Лека - на тънък врат -
Глухарчето не е стрък!
Оттук и остротата на прехода към изречението, тя сякаш бърза, „разкъсаният синтаксис” на нейната поетическа реч отговаря на трагичната реалност на съдбата. В стихотворението има и нарушение на словореда „Имаше – по една – Две глави ми бяха дадени“, което разкрива идеята на предишната фраза (за две ръце) по-дълбоко.
Една от най-активните части на речта в поезията на Цветаева са прилагателните (нежни, буйни глави, тънка шия), а сред характеристиките има много тирета. Тиретата на поета съвсем не са тези, които учебниците препоръчват. Този знак показва промяна на темпото:
Но и двете - захванати -
Яростна - както можеше!
подчертано следващата дума(в края на краищата, тире винаги е малка пауза): „Две ръце - за гали - за изглаждане ...", се въвежда нова необичайна характеристика на вече охарактеризиран обект ("... Светлина - на тънка шия . ..."), изображенията са принудени
(„... Но и двамата – стиснати – бесни...“).
Където интонацията или смисълът се нуждаят от пауза, дишане, засилено продължение, Цветаева поставя тире навсякъде. Знакът в края на изречението за поетесата е почивка. За Цветаева първостепенно е чувството, оттук и изборът между възклицание, въпрос и многоточие. Възклицанията в първото, второто и последното четиристишие подчертават интензивността на чувствата, предадени от поетесата. В стихотворението „Две ръце, леко спуснати...“ има само едно сравнение по отношение на най-малката й дъщеря „глухарче на стъбло“ и два епитета „на тънка шия“ и нежни буйни глави.
Поезията на Марина Цветаева е безгранична вътрешен свят, светът на душата, творчеството и съдбата. Б. Пастернак, възхищавайки се от поетическата смелост на Цветаева, в писмо до нея през 1926 г. отбелязва:
Слушам! Стихотворения от отвъдното
И празник по време на чума.
Анализ на стихотворението на М. Цветаева „Две ръце, леко спуснати ...“
Стихотворения на Марина Цветаева... винаги започвайте от някакъв реален факт, от нещо наистина преживяно.
В. Брюсов
Марина Цветаева е изключителна самобитна поетеса не само на „Сребърния век“, но и на цялата руска литература. Стихотворенията й удивяват с невиждана дълбочина, изразителност на лиризма, саморазкаяние на душата, трагични противоречия. Това са изненадващо живи стихове за преживяването, не само за страданието, но и за шокиращия. Още в първата стихосбирка едно осемнадесетгодишно момиче през октомври 1910 г. определя своето житейско и литературно кредо, своята собствена другост. „Това беше всичко. Моите стихотворения са дневник, моята поезия е поезия на собствените имена“, ще напише по-късно поетесата в предговора към сборника „От две книги“.
Във връзка с какво е създадено стихотворението „Две ръце, леко спуснати”, от 1920 г.? На кого е посветен? Ще се опитам да отговоря на тези и други въпроси в моето есе.
В началото на 1917 г. Цветаева ражда втора дъщеря. Първоначално тя искаше да я кръсти Анна в чест на Ахматова, но след това промени решението си и я нарече Ирина: „В крайна сметка съдбите не се повтарят“. Глад, раздяла със съпруга си, който се присъединява към армията на Корнилов, две дъщери ... През есента на 1919 г., за да нахрани децата, Цветаева ги изпраща в сиропиталището на Кунцевски. Но скоро тежко болната Аля (най-голямата) трябваше да бъде отведена вкъщи и на 15 (16) февруари малката Ирина почина от глад. Онова много малко нездравословно дете, което според В. Звягинцева и М. Гринева-Кузнецова понякога прекарваше по цели дни само вкъщи, докато Цветаева четеше поезия на парти. Същото дете, което с насърчението на майка си е пренебрегнато от по-голямата си сестра. Дете, което знаеше колко тежка е майчината ръка. Дете, което периодично заспиваше в кресло, увито в купчина парцали. „Случайно дете”, с което Цветаева явно беше натоварена. Майката дори разбра за смъртта й съвсем случайно, „като дойде в Детската спасителна лига, за да разбере за санаториума за Али, и след като прибра голямата си дъщеря вкъщи, тя вече не посещаваше сиропиталището. Не съм дошъл да погреба Ирина, никога не съм посещавал гробовете й.
А ето и стихотворението „Две ръце, леко спуснати...“. В него има мъка: "Все още изобщо не разбирам, че детето ми е в земята ...". Болка и съжаление - собствена паника, но не и скръб от загубата на дъщеря. Цветаева е съсипана, но не може да признае, че през цялото време е пренебрегвала Ирина. Мнозина не я разбираха и тя изискваше състрадание и самосъжаление от околните. Майката винаги е майка, независимо какви трудности и трудности се срещат в живота. И може би затова е търсила оправдание за себе си, че е спасила голямата си дъщеря, но не е спасила най-малката. Сестрата на Ефрон Лили предложи да вземе Ирина със себе си в селото и след това да остави момичето при нея, но Цветаева отказа и след смъртта си прехвърли цялата вина върху нея.
Стихотворението „Две ръце, леко спуснати...“ е написано на хорея.
Две ръце, леко спуснати
На главата на бебето!
Имаше - по един за всеки -
Дадоха ми две глави.
Ритмичната схема на първата строфа на стихотворението:
- - / - - / - - /- - / - -
- - / - - / - - /- - / -
- -/ - - / - - /- - /-
- - / - -/ - - / - - / -
М. Цветаева е един от най-ритмично разнообразните поети (Бродски), ритмично богат и щедър. Нейният стих е прекъснат, неравномерен, пълен с внезапни ускорения и паузи (елементи на свободния стих):
Но и двете - захванати -
Яростна - както можеше! -
Извличайки стареца от тъмнината -
Не спаси малката.
Ритъмът на Цветаева държи читателя в напрежение: ако първото четиристишие е сюжет, история, че е имала две дъщери, то втората е история за борбата за най-големия, третата е кулминацията: най-малкият умря и четвъртият е резултатът: призив за състрадание към нейната Цветаева. С нарастването на кулминацията интонацията на стихотворението също се променя: от бавна към крещяща, а след това в тъжна - траур.
Римата при Цветаева е най-безпогрешният начин за създаване на художествен образ. Цветаева използва „новата рима“, както я нарече веднъж Брюсов. Тази рима е неточна, с различни промени в подредбата и естеството на римуващите се звуци.
Но и двете - захванати -
Яростна - както можеше! -
Извличайки стареца от тъмнината -
Не спаси малката.
Нейната рима е един вид звукови повторения. В първата строфа на стихотворението това са повторения на думи: две ръце – две глави, части от думата: глава – главичка; във втората строфа, повторението на определени комбинации: но и двете - захванати, затегнати - яростни, стиснати - грабване, можело - спасено. В третата строфа повторенията на комбинации отново са: буйни - излишни (консонанс), в последната строфа повторения на звуци: тънки - неразбираеми (алитерация), повторения на гласни: на основата - в земята (асонанси). Освен това повторенията на гласните (e, o, d, b) са характерни за цялото стихотворение. Кореновото повторение, открито при Цветаева (глава - глава) е специален стилистичен прием, който засилва изразителността на речта (момичето е малко, затова има глава).
В стихотворението „Две ръце, леко спуснати...“ има и вътрешни рими, клонящи се вертикално:
Глухарче на стъбло!
Все още не разбирам съвсем
Че детето ми е в земята.
Такива редове разделят реда на два полустиха, подчертавайки всеки: първият е посветен на дъщеря Ирина, вторият - на разбирането - че тя вече не е там.
В „Две ръце, леко спуснати ...“ има мъжка рима - ударение върху последната сричка: „... Какво е моето дете в земята“, дактилно - ударение върху третата сричка от края: „Но и двете - захванати ...”.
Цветаева, търсейки крайния капацитет и изразителност на фразата, жертва глаголи:
Лека - на тънък врат -
Глухарчето не е стрък!
Оттук и остротата на прехода към изречението, тя сякаш бърза, „разкъсаният синтаксис” на нейната поетическа реч отговаря на трагичната реалност на съдбата. Има и нарушение на словореда в стихотворението „Имаше - по една - Две глави ми бяха дадени“, което разкрива идеята на предишната фраза (за две ръце) по-дълбоко.
Една от най-активните части на речта в поезията на Цветаева са прилагателните (нежни, буйни глави, тънка шия), а сред характеристиките има много тирета. Тиретата на поета съвсем не са тези, които учебниците препоръчват. Този знак показва промяна на темпото:
Но и двете - захванати -
Яростна - както можеше!
Подчертава се следната дума (в края на краищата тирето винаги е малка пауза): „Две ръце - гали - гладко ...“, нова необичайна характеристика на обект, който вече е охарактеризиран („... Светлина - на тънък врат ....”) се въвежда, изображенията са принудени
(„... Но и двамата - притиснати - яростни ...").
Където интонацията или смисълът се нуждаят от пауза, дъх, засилено продължение, Цветаева поставя тире навсякъде. Знакът в края на изречението за поетесата е почивка. За Цветаева първостепенно е чувството, оттук и изборът между възклицание, въпрос и многоточие. Възклицанията в първото, второто и последното четиристишие подчертават интензивността на чувствата, предадени от поетесата. В стихотворението „Две ръце, леко спуснати ...“ има само едно сравнение по отношение на най-малката й дъщеря „глухарче на стъбло“ и два епитета „на тънка шия“ и нежни буйни глави.
Поезията на Марина Цветаева е безграничен вътрешен свят, светът на душата, творчеството и съдбата. Б. Пастернак, възхищавайки се от поетическата смелост на Цветаева, в писмо до нея през 1926 г. отбелязва:
Слушам! Стихотворения от отвъдното
Ще ги четем само -
Като автори на Ведите и Заветите
И празник по време на чума.
