Rođen 3. (14.) X. 1740. u gradu Pskovu, preminuo 14. (25.) siječnja 1791. u Petrogradu.

Književnik-odgajatelj, pjesnik, dramaturg, prevoditelj.

Studirao je na Gimnaziji na Akademiji znanosti.

Služba je započela 1755. godine.

1762. prelazi u Vojna služba.

Godine 1764. imenovan je "tajnikom" generalnih pobočnika na dužnosti.

Godine 1773. Knyazhninu je suđeno za pronevjeru. Unatoč činjenici da je polovica duga plaćena prije istrage, drugu je platio jamac, Yakov Borisovič je osuđen na smrt vješanjem. Ozbiljnost kazne tjera na sumnju još jedan (najvjerojatnije politički) razlog za suđenje slavnom piscu. Nakon intervencije poglavice, kazna je ublažena: oduzet mu je plemićki čin, oduzeto mu je imanje, a degradiran je u vojnike. Četiri godine živio je od prijevoda (tragedije Corneillea, Voltaireove pjesme "Henrijada", Goldonijeve komedije i dr.).

Godine 1763. postavljena je melodrama Jakova Borisoviča Orfej (objavljena 1781.) uz glazbu Torellija. Početkom 1790-ih. glazbu je prepisao skladatelj E.I.Fomin, a u ovoj verziji "Orfej" se postavljao do 1953. godine.

Godine 1777. piscu je "oprošteno" i ubrzo je uvršten kao tajnik plemića I. I. Betskyja, značajne osobe na području obrazovanja i odgoja. Jakov Borisovič. igrao je istaknutu ulogu u aktivnostima Sirotišta, Akademije umjetnosti, predavao rusku književnost u Kadetskom zboru.

Knjažnin je pisao ode (poznata je samo jedna), heroide, basne, poetske priče, elegije, poruke, satirične pjesme i 1770-80. ne uklapa se u okvire žanrova uspostavljenih normama klasicizma. Pjesnik je ismijavao tradicionalne pisce oda i oda i bio je jedan od prvih koji se okrenuo sentimentalizmu (“Pismo grofa Commengea”, 1771., objavljeno 1779.; “Flor i Lisa”, 1778., itd.) i “lakoj poeziji” . Za pjesnika su karakteristični antiklerikalni motivi, koji su se odrazili i u "Pismu grofa Commengea" i u pjesmi "Papiga" (oko 1790., preinaka pjesme francuskog pjesnika Gressea).

U komičnoj operi Nesreća iz kočije (1779., glazba V. A. Paškevič) ismijana je galomanija plemića, a nemoćni kmetovi su prikazani sa simpatijama. Komične opere Škrtac (oko 1782., objavljena 1887.; glazba Paškevič) i osobito Sbitenščik (1783., objavljena 1887.; glazba J. Bulan) doživjele su veliki uspjeh.

Njegove najbolje komedije su Izbacivač (oko 1785., objavljena 1886.) i Ekscentrici (1790., objavljena 1793.). Kao i većina njegovih suvremenika, ponekad se obraćao aktualnim situacijama i motivima europskih komedija, ali je, nastavljajući tradiciju ruske satire, prikazivao negativne pojave ruske stvarnosti koje su se godinama zadržale u običajima plemstva. Ostajući uglavnom na pozicijama klasicizma, Yakov Borisovič komplicira slike, gradi komediju "Eccentrics" bez tradicionalnih pozitivnih likova. "Bouncer" i "Eccentrics" odlikuju se živahnošću radnje, vještom intrigom, korištenjem raznih strip tehnika.

Pokušaj otkrivanja duhovne biti osobe kroz govorne karakteristike, narodni jezik kao temelj jezika glumci, zasićenost poslovicama, aforizam, stih slobodno razbijen u replike - to su značajke ruske pjesničke komedije koje je ocrtao Knjažnin. Vyazemsky je pohvalio "Čudakova" i nazvao "Izbacivača" najboljom ruskom komedijom, napominjući da su mnoge njegove pjesme uključene u poslovice. Belinski je napisao da je Knjažninov talent posebno bio uočljiv u komedijama. Puškin je koristio slike svojih komedija umjetnička djela, književne polemike i novinarske članke.

Evolucija svjetonazora i povezanost Knjazninovih nazora s ideologijom prosvjetiteljstva najjasnije se vidi u njegovim tragedijama. Počevši od Didone (1760., objavljeno 1787.) do Vladisana (1784.), Jakov Borisovič zauzima stav priznavanja prosvijećene monarhije. Međutim, već u "Vladimiru i Jaropolku" (1772.) provlače se sumnje u svrsishodnost neograničene moći monarha. Junak tragedije "Rosslav" (1783.), u kojoj je pisac želio utjeloviti najbolje crte ruskog nacionalnog karaktera, domoljub je, borac tiranin, sin domovine, ali ne i rob suverena. . U Sofonisbi se prvi put čuje doksologija u čast republike (oko 1786.).

Rezultat Knjažninovih misli je tragedija Vadim iz Novgoroda (1789., objavljena 1793.), primjer ruskog revolucionarnog klasicizma. Iskreno je polemičan u odnosu na dramu Katarine II "Povijesna predstava ... iz života Rurikova" (1786.), u kojoj je bila slavna autokracija, a protivnik Rurika, Vadim Hrabri, spomenut u analima, je prikazan kao ambiciozan čovjek koji teži moći. Za Knyaznina, kao i za Katarinu, Rurik je mudar suveren, voljen od većine njegovih podanika. Ali za prave sinove domovine, Rurik je tiranin, jer oni, kao i sam pisac u ovom razdoblju, smatraju tiranina ne zlim vladarom, već bilo kojim autokratom, slobodnom zemljom - samo republikom, pravim građaninom i domoljubom - samo republikanac. S tom mišlju, hrabri zapovjednik, nepokolebljivi republikanac Vadim i njegovi suradnici žive, bore se i umiru.

Katarina II smatrala tragedijom Princeza Ya.B., objavljen 1793., usmjeren protiv autokracije općenito i njega osobno. Odlukom Senata predstava je zaplijenjena, javno spaljena, njezino posjedovanje strogo je kažnjeno. Tragedija je utjecala na rad decembrista, koji su je naveliko distribuirali na popisima. Tema slobodnog Novgoroda preživjela je Lermontova. Višestruki pokušaji povjesničara književnost XIX u. dokazati da je Katarina II bila u zabludi, da su simpatije Knyazhnina Ya.B. na strani Rurika, bili su neuspješni: do 1914. tragedija se nije smjela u potpunosti tiskati.

Dublji prikaz strasti od Sumarokova, lirizam, kompliciranje psiholoških karakteristika u tragedijama Jakova Borisoviča omogućilo je kazališnim povjesničarima da uoče da je na ruskoj pozornici "osjećaj tek prvi put progovorio knjažninskim jezikom". "Titovo milosrđe" (1778.) - u nju je uvedena prva ruska glazbena tragedija, masovne scene, refren, balet. Građanski patos, odijevanje slobodoljubivih heroja u drevne ruske nošnje, monolozi - političke deklaracije karakteristične za "Rosslava" i "Vadima", koristili su dekabristički pisci.

Okolnosti neočekivane smrti princeza Jakov Borisovič nejasno. Postoje dokazi da je umro nakon ispitivanja u tajnom uredu, kamo je pozvan, očito u vezi s njegovim političkim člankom "Jao mojoj domovini".

Ruska književnost 18. stoljeća

Jakov Borisovič Knjažnin

Biografija

Yakov Borisovich Knyazhnin rođen je 3. (14. listopada) 1742. u obitelji pskovskog viceguvernera. Studirao je u Sankt Peterburgu, u gimnaziji na Akademiji znanosti, služio u inozemnom kolegijumu kod Nikite Panina, bio je vojnik, ali je morao napustiti službu zbog rasipanja javnog novca. Nakon toga, služio je kao tajnik plemića Betskyja.

Knyaznin je rano počeo pisati, njegova književna aktivnost započela je pod utjecajem djela Sumarokova, čijim je učenikom sebe smatrao. Knjažnin je napisao osam tragedija, četiri komedije, pet komičnih opera i melodrama, a napisao je i pjesme. Među prijevodima koje je napravio Knyazhnin treba istaknuti tragedije Corneilleove i Voltaireove pjesme "Henriade". Mnoge Knjažninove drame bile su u prirodi slobodnog rasporeda stranih uzoraka, za koje ga je Puškin, ne bez ironije, nazvao "prihvatljivim Knjažninom". Međutim, unatoč "prijemljivosti", Knyazhnin je bio talentiran pisac, njegove najbolje tragedije su neovisne i uživale su veliki uspjeh kod svojih sunarodnjaka.

Kazalište za Knyazhnina - platforma s koje je propovijedao poglede na stvorenje vrhovna vlast o odnosu kralja i građana. Autokracija i odnos prema njoj - to je glavna politička tema Knjažninovih tragedija, koju je riješio kao borbu protiv autokracije u ime slobode. Tijekom godina političke reakcije, Knjazninova hrabrost i njegov građanski aktivizam privukli su pozornost vlade. "Vadim Novgorodski", a zatim i djelo "Jao mojoj domovini" koje je napisao, koje nikada nije ugledalo svjetlo, donijele su mu velike nevolje.

U kući Knyazhnina, koji je bio oženjen kćerkom Sumarokova, pjesnikinjom Katerinom Aleksandrovnom, često su se okupljali pisci, ljubitelji umjetnosti i napredna plemićka mladež.

Tragedije "Rosslav" i "Vadim Novgorodski"

Prvi veliki uspjeh Knjažnjina vezan je uz uprizorenje tragedije Didona 1769., koja je dobila odobrenje Sumarokova, ali njegove najbolje tragedije, pune građanskog patosa, su Rosslav (1784.) i Vadim Novgorodski (1789.). Napisan na uvjetno povijesnom zapletu, u razdoblju odlučujuće pobjede revolucije u Americi i uoči Francuske revolucije, Rosslav je duboko domoljubna tragedija. Rosslav - "ruski zapovjednik" - pokazuje hrabrost i odanost dužnosti i domovini, ne želeći odati tajnu, unatoč prijetnji smrću. On zanemaruje priliku da postane švedski kralj, preferirajući titulu građanina slobodne zemlje od prijestolja: "Tako da, zaboravivši ruskog građanina u sebi, postanem opak za kraljevski veličanstveni čin!"

U svojim tragedijama Knyazhnin razbija tiranine - "Otadžbina razarača". I premda Knyazhnin nije otišao dalje od propagande ustavne monarhije, govori njegovih junaka o tiraniji, slobodi, građanskim pravima, izneseni s pozornice, zvučali su gotovo revolucionarno.

Pojava tragedije "Vadim Novgorodski" - najznačajnije Knjažninovo djelo - uzrokovana je željom da se odgovori Katarini II, koja je napisala dramu "Povijesna predstava iz života Rurika" (1786.). Tragedija se temeljila na kroničnim vijestima iz Nikonove kronike o Novgorodcima, koji su bili nezadovoljni vladavinom Rurika. I istog ljeta (tj. 863.) Rurik je "ubio Vadima hrabrog i mnoge druge Novgorodce, njegove savjetnike" - tako je stajalo u ljetopisu.

Katarinina drama, napisana u "imitaciji Shakespearea", prikazuje Vadima ne kao protivnika autokratske vlasti, već kao ambicioznog čovjeka, žednog za moći i urotu u tu svrhu. Rurik je idealni monarh koji pobjeđuje zavjerenike, a Vadim, shrvan velikodušnošću monarha koji mu nudi ulogu pomoćnika, žuri dokazati svoju odanost.

Knjažnin polemički izoštrava svoju tragediju protiv tumačenja Katarine, koja je slijedila monarhijske ciljeve.

Rurik u tragediji Knjažnin sličan je Ruriku u Katarininoj drami: on je dobrotvoran i velikodušan vladar, kojeg je sam narod izabrao da izbavi Novgorod iz nemira. A titanski lik Vadima, kojeg je Knyazhnin prikazao kao vatrenog domoljuba, branitelja slobode, ističe se sve svjetlije. rodnom gradu, ideološki protivnik autokratske vlasti kao takve. Autokratska vlast je neprijateljska prema narodu. Vadimov pristaša, novgorodski posadnik Prenest, o njoj kaže:

Što je to da je Rurik rođen da bude ovaj heroj?

Koji junak u kruni nije zalutao.

Autokracija posvuda stvara probleme

Šteti čak i najčistijoj vrlini.

I nezabranjeno, otvarajući put strastima,

Daje slobodu kraljevima biti tirani.

Heroj-zapovjednik Vadim, nakon što se vratio u svoju domovinu i zatekao autokratsku vladavinu Rurika, ne može se pomiriti s njim. On je branitelj ideje narodne vladavine, zalaže se za republiku, za drevne novgorodske slobode. I premda u Novgorodska republika glavnu ulogu imaju idealni plemići, aristokrati, ali, prema Knyazhninu, oni su jednaki pred zakonom sa svim građanima, oni upravljaju imenom naroda, oni predstavljaju narod. Braneći slobodu, Vadim organizira zavjeru, a potom i ustanak. A ako su novgorodski posadnici Prenest i Vigor, koji ga podržavaju, vođeni uglavnom osobnim interesima: obojica su pretendenti za ruku Vadimove kćeri Ramide, onda je Vadim nepokolebljivi republikanac, uvjeren u potrebu zaštite slobode naroda od autokratska vlast. O žudi da prolije svu svoju krv u ime slobode.

Dakle, glavni politički sukob tragedije Knyazhnin nije tiranija monarha, kao u tragedijama Sumarokova, već sukob uzrokovan borbom za republiku protiv monarhije, čak i ako je na prijestolju prosvijećeni monarh. Ovo je prva republikanska tragedija i prva slika tvrdog, nepokolebljivog republikanca – neprijatelja autokracije. Podsjetimo da, osuđujući tiranina u tragediji "Dmitrij Pretendent", Sumarokov, kroz usta svog pozitivnog heroja, istovremeno tvrdi: "Autokracija - Rusiji je bolje."

Vadimova tragedija je u tome što ga narod ne podržava. Ustanak je slomljen. Rurik vraća krunu ljudima - simbol svoje moći i nudi je Vadimu, ali Vadim s prezirom odbija:

Vadimu na glavu! Kako se bojim ropstva

Toliko mrzim njegov alat!

Ljudi na koljenima traže od Rurika da njima vlada. Ogorčeno, Vadim predbacuje narodu:

O podli robovi, tražeći svoje okove:

O sramota! Cijeli duh građana odavde je istrijebljen!

Vidjevši Rurikovu pobjedu, Vadim se ubode nožem, izgovarajući prije toga riječi, svjedočeći o svojoj moralnoj pobjedi.

Usred tvojih pobjedničkih trupa,

U kruni, koja sve vidi pred tvojim nogama,

Što ste protiv nekoga tko se usudi umrijeti?

Suvremenici Knyazhnina vidjeli su u njegovoj tragediji, napisanoj 1789. godine, aluzije na živu političku modernost. Ispunjena osjećajem dužnosti i kćer Vadima Ramida, koja voli Rurika kojeg voli. Pogodivši očevu namjeru, ona si oduzima život. U tragediji veliko mjesto zauzima tema ljudi, koja je prepoznata kao povijesna sila sposobna odrediti tijek događaja u zemlji. Nije ni čudo da Rurik predlaže Vadimu da narod odluči o svom sporu: "Stavljam ljude između nas kao suca."

Monarhija pobjeđuje, narod vjeruje Ruriku, ali pravi pobjednik je Vadim, koji više voli smrt nego ropstvo. I sve su simpatije autora na njegovoj strani.

Napisana u skladu s poetikom klasicizma, tragedija zadržava svoju statičnost i osnovne principe svojstvene tragedijama klasicizma, međutim, u tumačenju likova, Knyazhnin odstupa od pravila: u njegovom "Vadimu" nema izravne podjele. borbenih lica u pozitivne i negativne likove.

Najveća zasluga Knyazhnina bila je stvaranje herojske slike Vadima. Knjaznin nije bio ni revolucionar ni republikanac, kao njegov Vadim, ali ga događaji Francuske revolucije nisu natjerali da se odrekne svojih naprednih društvenih i političkih pogleda, iz svoje tragedije, koja je završila neposredno prije revolucije.

Tragedija je kao zasebno izdanje objavljena tek 1793. godine i odmah je izazvala veliko zanimanje, priopćeno je Katarini. Uzela je "Vadima Novgorodskog" gotovo na isti način kao "Putovanje" Radiščova. Istraga je počela. Kako autor tada više nije bio među živima, za "jakobinsku" tragediju pala je državna kazna. Po caričinom nalogu, Senat je naredio da se svi primjerci tragedije zaplijene i da se ova “drska” knjiga spali.

Sljedeće izdanje izveo je tek 1871. P. A. Efremov, ali uz izostavljanje četiri stiha, u kojima je dat posebno smrtonosni opis autokracije: "Samovlast je posvuda smutljiva ..." Tragedija je dugo vremena izlazio u tisku s izostavljanjem, a objavljen je tek 1914. prvi put objavljen u cijelosti. Legendu o Vadimu, temu novgorodske slobode, preuzeli su i razvili Rylejev, Puškin, Ljermontov.

Komedije "Izbacivač" i "Eccentrics"

Među komedijama Ya. B. Knyazhnina, stihovne komedije "Izbacivač" i "Eccentrics" posebno se ističu svjetlinom karakteristika likova, stvarnim detaljima ruskog života i istinskom komedijom. Njihove radnje su posuđene: "Bouncer" - remake Bruyesove komedije "Značajan čovjek", drugi - "Eccentrics" - Detoucheova komedija "Strange Man". Međutim, to nije spriječilo Knyazhnina u portretiranju karakterne osobine Ruska stvarnost, stvoriti slike suvremenih "zrakoplova" koji, unatoč svojoj beznačajnosti, nakon što su upali u "slučaj", mogu postati plemići na dvoru.

Radnja komedije "Izbacivač" je jednostavna. Protraćeni plemić, kako bi poboljšao svoje poslove, brine se o kćeri bogatog provincijskog zemljoposjednika. Helikopter se pretvara da je plemenita osoba, kaže da je "pao u priliku", postao grof, dobio imanje "iz Torzhoka ili Tvera". Knjažninski Khvastun je u određenoj mjeri prototip Khlestakova. Od Verkholeta očekuju "usluge" i njegov ujak Prostodum, i veleposjednik Chvankina, koji želi svoju kćer učiniti groficom. Slike ovih provincijskih posjednika crtane su s velikom vještinom i poznavanjem života. Glup, neuk, beznačajan i mentalno i moralno, Jednostavni mislilac - slika bliska Skotininu, spreman je "puzati na trbuhu" da postane senator. Senatorstvo mu je obećao Verkholet. Okrutnost i pohlepa “dobrog prostaka”, kako ga naziva jedan od likova u komediji, otkriva se i kada se pokaže da se Jednostavni mislilac obogatio štedeći novac “ne kruhom, ni stokom, ni teladima , ali usput, u regrutima koji trguju ljudima.” Konačno, Bramp-Verkholet je iznio na svjetlo dana pošteni siromašni plemić, otac Zamira, miljenice Milene (kći veleposjednika Chvankina). Cheston i Zamir idealni su plemići kojima je čast iznad svega. Na stvaranje ovih likova utjecali su Starodum, Pravdin, Milon iz Fonvizinovog "Podrasta".

Knjažninova komedija, upućena sadašnjosti, satirično je razotkrila tip nadobudnog velikana, čiji je broj bio velik u Katarininoj vladavini, kada je vrijedilo "upasti u priliku", postati Katarinin miljenik ili ugoditi Potemkinu - a vi ste plemić, arbitar državnih poslova. Težnja za činom, neznanje i izopačenost morala – sve je to svjedočilo o moralnom padu plemstva. Unatoč poštivanju načela klasicizma, konvencionalnosti likova, komedija je privukla stvarnost ruskog života, majstorsko stvaranje komičnih likova i izuzetnu lakoću govorni jezik, slikoviti dijalozi.

Među suvremenicima je bila popularna i komedija likova "Ekscentrici", u kojoj glume bogataš Lentyagin i njegova žena, galoman Vetromakh, njihova kći "skromna anemona", hvaleći se svojim plemenskim plemstvom. U Kniazhninovim komedijama, uz neuko, ambiciozno, galomantično plemstvo, tu su i spretne, lukave sluge. Majstorski razvijena pjesnička forma, lagani duhoviti jezik pridonijeli su daljnjem razvoju pjesničke komedije ("Jao od pameti" Gribojedova).

Ozbiljne probleme dotiče Knyazhnin u komičnoj operi Nesreća iz kočije (1779.). U njemu skreće pozornost na tegobe seljaka, ovisnih o tiraniji gospodara i činovnika, na njihov nedostatak prava, o čemu jedan od junaka Lukjan govori: „Bože moj, kako smo nesretni! Moramo piti, jesti i ženiti se po volji onih koji se raduju našoj muci i koji bi bez nas umrli od gladi.

Yakov Borisovich Knyazhnin iznenada je preminuo 14. (25.) siječnja 1791. u Sankt Peterburgu. Pokopan na Smolenskom groblju.

Yakov Borisovich Knyazhnin rođen je u obitelji pskovskog viceguvernera. Rođen je 3 (14. listopada) 1742. Školovanje je stekao u gimnaziji u Sankt Peterburgu pri Akademiji znanosti. Kasnije je služio kod Nikite Panina, ali je napustio službu, jer je trošio državni novac i htio je hodati na "široku ruku". Radio je i kao tajnik plemića Betskyja.

Knyaznin se smatrao Sumarokovim učenikom, pa su stoga na njegove aktivnosti utjecala Sumarokova djela. Knjažnin je od Puškina dobio nadimak "receptivan" za besplatno aranžiranje djela stranih autora. Međutim, njegove tragedije bile su popularne među suvremenicima.

Supruga Knyazhnina bila je pjesnikinja, kći Sumarokova - Katerina Aleksandrovna. Kreativna omladina često se okupljala u njihovoj kući, priređivala pjesničke večeri, pokazujući jedni drugima svoja postignuća. Jakov je bio vrlo popularan među prijateljima i poznanicima.

Godine 1769. Knyazhnin je nakon uprizorenja tragedije Didone dobio odobrenje svog svekra. Knjažninove tragedije posvećene su kritici tirana. Tragedija "Vadim iz Novgoroda" svojevrsni je odgovor Katarini II na njezinu dramu "Povijesna predstava iz života Rurika". I premda se razbija na temu građanskih sloboda, propaganda ne ide dalje od pozornice. U svojoj tragediji Knjažnin svoje viđenje problema suprotstavlja Katarini, pristaši monarhijskog načina. Monarhija će na kraju pobijediti, ali pravi heroj za laika bit će Vadim, koji će radije umrijeti nego živjeti kao rob.

Zasebno izdanje tragedije vidjet će svijet 1793., dvije godine nakon Knjazninove smrti. Ali Ekaterina će započeti istragu, zaplijeniti i spaliti sve kopije Vadima Novgorodskog.

Knjažnin je iznenada preminuo u Petrogradu 14. (25.) siječnja 1791. godine. Pokopan je na Smolenskom groblju.

Jakov Borisovič Knjažnin (3. (14.) listopada 1740. (1742.), Pskov - 14. (25. siječnja 1791., Sankt Peterburg) - poznati ruski književnik i dramatičar, član Ruske akademije (1783.), predstavnik ruskog klasicizma .

Knyazhnin je rođen u plemićkoj obitelji, odgajan kod kuće do 16. godine, a zatim je odveden u Sankt Peterburg, u gimnaziju pri Akademiji znanosti, pod vodstvom profesora Moderaha, gdje je ostao sedam godina. Vlasnik pansiona Lovi naučio ga je francuski, njemački i talijanski.

Siromaštvo je uništavanje svih naših darova.

Knjažnin Jakov Borisovič

Također u školske dobi Knyaznin je započeo svoju književnu djelatnost, pišući ode i male pjesme. Po završetku tečaja stupio je u inozemni kolegij kao kadet, imenovan je prevoditeljem, služio u uredu, bavio se gradnjom kuća i vrtova, ali je ubrzo prešao u vojnu službu i bio pobočnik generalu na dužnosti. .

Godine 1769. Knjažnin je izveo svoju prvu tragediju Didona, postavljenu prvo u Moskvi, a zatim u dvorskom kazalištu u nazočnosti same carice Katarine. Zahvaljujući ovoj tragediji, Knyazhnin se blisko upoznao s A. P. Sumarokovom i oženio se njegovom najstarijom kćeri, vrlo izvanrednom osobnošću za ono vrijeme, koja je postala prva ruska spisateljica koja je objavila svoja djela u tisku.

Knjažnin je tri godine napisao tragediju "Vladimir i Jaropolk" te komične opere "Nesreća iz kočije" i "Škrtac" (glazba Vasilija Paškeviča, postavljena u kazalištu Karl Kniper). Istovremeno je preveo roman grofa Kominzha "Nesretni ljubavnici" (Sankt Peterburg, 1771.).

Godine 1773. za golemu pronevjeru od gotovo 6000 rubalja počinjenu neozbiljno u to vrijeme, Knyazhnina je sudio vojni kolegij, koji ga je osudio na degradiranje u vojnike. No, carica mu je oprostila, te je 1777. vraćen u kapetanski čin.

Za to je vrijeme Knyazhnin preveo Voltaireovu Henrijadu i nekoliko tragedija Corneillea i Crebillona. Godine 1781. Knyaznina je u svoju službu pozvao I. I. Betsky, koji mu je toliko vjerovao da su svi listovi prošli kroz ruke Jakova Borisoviča, a posjedovao je i uredničku bilješku o uređenju sirotišta.

Godine 1784., kada je u Sankt Peterburgu postavljena njegova tragedija Rosslav, publika je bila toliko oduševljena da je svakako htjela vidjeti autora. Međutim, skromni Knyazhnin nije se usudio izaći na pozornicu, a vodeći glumac Dmitrievsky izrazio je zahvalnost javnosti za njega.

Od tada je kuća Knyazhnin postala književno središte, a sam Knyazhnin - član Ruske akademije i stječe naklonost princeze E. R. Dashkove. Kada carica Katarina naredi tragediju Knjažninu, on za tri tjedna napiše Titovu milost. Zatim se u roku od jedne godine (1786.) pojavljuju tragedije "Sofonisba" i "Vladisan" i komedija "Izbacivač".

U isto vrijeme, Knyazhnin uspijeva držati satove ruskog jezika u kopnenom plemićkom korpusu.

U daljnjim radovima za kazalište, Knyazhnin se dugo usredotočio na komediju i komičnu operu ("Sbitenshchik", "Neuspješni pomiritelj", "Eccentrics", "Oplash, ili utješena udovica", "Pretendingly Crazy").

Tek 1789. Knyazhnin je ponovno napisao tragediju - Vadim Novgorodski. Međutim, Knyazhnin se nije usudio dati na pozornicu iz političkih razloga. Francuska revolucija a reakcija koju je izazvala na ruskom dvoru sugerirala je Knjažninu da bi u takvoj situaciji bilo neprimjereno izvoditi djelo u kojem se osnivač ruske države tretira kao uzurpator i hvali političku slobodu.

Za tragediju su znali samo ljudi bliski Knyazhninu, pa stoga nije izgubio naklonost carice. Štoviše, naredila je da se Knjazninova sabrana djela tiskaju o javnom trošku i predaju autoru.

Knjažninova smrt 14. siječnja 1791. od prehlade spasila ga je od velikih nevolja koje su mu prijetile za posljednju tragediju. Ova predstava, zajedno s drugim Knjazninovim radovima, došla je do knjižara Glazunova, a od njega do princeze Daškove.

Princeza Daškova je u to vrijeme bila u sukobu s caricom i, ne bez namjere, objavila je Vadima 1793. godine. I. P. Saltykov odmah je primijetio slobodoumlje tragedije, uslijed čega je predstava uništena i u zasebnom izdanju i u 39. dijelu Ruskog kazališta. Tiskani primjerci nekoliko su godina oduzimani od knjižara i čitatelja.

Knyaznin je pokopan u Sankt Peterburgu na Smolenskom groblju.

Za Knjažnina se ustalio dobro namjerni epitet koji mu je dao Puškin, "prihvatljiv". Ne ograničavajući se na oponašanje europskih modela, Knyazhnin je često posuđivao cijele tirade, uglavnom od francuskih klasika, a ponekad je jednostavno prevodio njihove drame bez navođenja izvora.

Međutim, treba naglasiti da je u ruskoj književnosti XVIII st. to se smatralo ne samo uobičajenom stvari, već čak i gotovo dostojanstvom, pa je Knyazhnin dobio nadimak "ruski Racine". Suvremenici mu nisu zamjerili ni operu "Sbitenshchik", iako je ovo u biti kopija iz Ablesimovljevog "Melnika".

Najoriginalnije Knjažninove drame su “Vadim Novgorodski” i “Rosslav”, iako u posljednjoj tragediji, prema Merzljakovu, Rosslav (u 3. fenomenu 3. čina) “udara Christierna poput čekića uzvišenim riječima posuđenim iz tragedija od Corneillea, Racinea i Voltairea”.

U Didoni je Kniazhnin oponašao Lefranca de Pompignana i Metastasia; "Jaropolk i Vladimir" - kopija iz "Andromahe" od Racinea; "Sofonisba" je posuđena od Voltairea; "Vladisan" ponavlja "Merop" Voltairea; Titovo milosrđe je gotovo kontinuirani prijevod iz Metastasio; "Izbacivač" je gotovo prijevod de Bruyeove komedije "L'important de cour"; "Eccentrics" je imitacija Detoucheovog "L'homme singulier".

Sav taj opsežni sustav posuđivanja nipošto ne oduzima Knjažninovim dramama ozbiljno povijesno i književno značenje.

Kronološki gledano, Knjažnin je drugi ruski dramatičar nakon Sumarokova. "Otac ruskog kazališta" nedvojbeno je nadmašio Knjažnina u dramskom talentu, ali je Knjažnin otišao daleko naprijed u razvoju scenskog jezika i u teksturi poezije.

Knyaznin više pati od retorike nego Sumarokov, ali u isto vrijeme posjeduje veliku tehničku virtuoznost. Brojne njegove pjesme postale su hodajući citati suvremenika: “Tiranin slabih duša, ljubav je rob junaka; ako se sreća ne može složiti s položajem, onda je onaj koji želi biti sretan zloban”; “Čovjek će nestati – ostat će heroj”; "Neka bude moj hram - Rim, oltar - srca građana"; “Slobodan je onaj koji, bez straha od smrti, nije ugodan tiranima” itd.

Knez Jakov Borisovič Sin B.I. geodetski ured (sa činom tužitelja), savjetnik u bankovnom uredu za plemstvo i konačno, "gubernatorov drug" u Novgorodskoj guberniji. kancelarija (RGADA, f. 286, br. 479, list 1080v.–1081, 1375; br. 512, list 534v.). gimnazije, gdje je savršeno svladao, osobito, fr. i njemački. Jezici. 22. kolovoza 1755. na prijedlog akad. kancelara, promaknuo ga je Senat Kolegija "Junker" u Pravosudni kolegij livonskih i estonskih poslova. Proučivši ga. jezika, K. je 1757. određen za prevoditelja u kancelariji iz zgrada, gdje je "u mnogim tekućim ... tekućim poslovima prevodio prijevode na njemački, francuski i talijanski". Osim toga, "učiti Uredu zgrada studenata arhitekture" K. preveo od njega. prvi svezak djela o građanskoj arhitekturi (prijevod je odobrio "glavni arhitekt grof de Rastreliy"). U siječnju 1761. K. se obratio carici Elizabeti Petrovni s molbom za promaknuće u čin. V. V. Farmer, koji je iz zgrada vodio kancelariju, 27. travnja. naredio da se K. nagradi grofovskim činom. tajnik u činu kapetan-poručnik s plaćom od 300 rubalja. godišnje (umjesto 500, koliko ih je odredila država) i dopustio mu, ako K. “ne bude zadovoljan s tim i ne želi ostati na prevoditeljskom mjestu, svoju će dobrobit potražiti negdje drugdje” (RGIA, f. 470, op. 87/521, br. 64). Dekret Senata o proizvodnji uslijedio je 28. kolovoza. 1761. Iskoristivši dopuštenje, 1762. K. prelazi u vojnu službu, u “njemačke tajnike”, u stožer feldmaršala K. G. Razumovskog, a u lipnju 1764. promaknut je u čin kapetana i imenovan na položaj. “pod dežurnim generalnim ađutantom za tajnika”, u kojem je bio do kraja. 1772. K.-ova književna djelatnost počinje u godinama njegova učiteljstva, kada je napisao svoj prvi pjesnički eksperiment - "Oda Ikaru" (nije pronađena). Prema svjedočanstvu N. I. Novikova, do 1771. K. „napisao je mnogo vrlo poštenih pjesama, oda, elegija i slično; preveo u stih pismo grofa koji dolazi majci ”(Novikov. Iskustvo iz rječnika (1772.)). Od tih ranih pjesničkih djela K. nije pouzdano pripisao gotovo ništa. Na temelju ukupnosti podataka treba mu pripisati prijevod iz A. Pope “Iroid. Eloise Abelard-Du ”(objavljeno: Sto novih vijesti o djelu gospođe Gomets. 1765. Vol. 1. S. 175–196; kada se ponovno tiska u izdanjima: Iroid I. Eloiseko Abelard, - Iroid P. Armida do Rinold. B. m. i g.; Modno mjesečno izdanje 1779. Dio 1. veljače - naznačeno je: „Ovaj je prijevod napravljen davne 1755. i, bez dopuštenja radnika u njemu, između priča je bilo vrlo neispravno tiskan ... treba ga poštovati kao plodove mladosti ...”). Izjava o vlasništvu nad ovim prijevodom D. M. Sokolov(cm.: Ozerov V. A. Tragedija. Pjesme. L., 1960. S. 426) je pogrešno. Na kraju. 1750-ih godina K. upoznao A. P. Sumarokov. Očito je preko njega K. dobio pristup časopisima M. M. Kheraskova. U "Korisnoj zabavi" 1760. (1. dio) objavljena je Tassova heroida "Armida" sastavljena prema "Oslobođenom Jeruzalemu" (u daljnjim pretiscima "Iroid. Armida Rinoldu"). Pripisivan je Kheraskovu, što se opovrgava Novikovljevim naznakom Kheraskovljevog autorstva samo u odnosu na "jednu heroju" "Arijadnu Tezeju" (Novikov. Iskustvo iz rječnika (1772.)). Godine 1763. Torellijeva melodrama Orfej i A Euridika s I. . Dmitrevsky i T. M. Troepolskaya u glavnim ulogama (pod naslovom "Orfej" publ.: Akad. Izv. 1781. Dio 7). Samu ideju dramske recitacije na pozadini instrumentalne glazbe koja odgovara sadržaju prvi je iznio J.-J. Rousseaua, ali K. implementiran na ruskom. postavili ovu ideju 7 godina ranije od njenog autora u Francuskoj. 1791.–1792. glazbu za Orfeja napisao je E. I. Fomin, a melodrama je ponovno postavljena (vjerojatno 1793. u Sankt Peterburgu, 5. veljače 1795. u Moskvi). Sama ideja o nastavku melodrame nastala je, najvjerojatnije, u krugu Lavova nakon smrti K. V. Kona. XVIII - rano. 19. stoljeća netko je K.-ovoj tragičnoj melodrami priložio "sretan završetak". 1903. melodramu je postavila Moskva. otok is-va i lit. (kopija "Orfeja" s kvalifikacijom, izrezana od 17. siječnja 1903.). U više navrata od 1947. U proljeće ili ljeto 1765. K. je napisao komičnu "epsku pjesmu" "Bitka pjesnika" (za njegova života nije objavljena), koja je postala prva književna i polemička pjesma na ruskom jeziku. književnost. Napisano je u obrani M. V. Lomonosov i Sumarokova (iako sadrži zasebne kritike na njihov račun) i usmjerena je protiv Elaginovog kruga, prvenstveno protiv I. P. Elagina i V. I. Lukina a također i protiv V. K. Trediakovsky. Književna se servilnost zajedljivo ismijava u vezi s Lukinom i Trediakovskim. "Prijateljska opomena Knjažninu" D. I. Fonvizina bila je odgovor na "Bitku poezije". M. N. Muravieva rodbini od 8. veljače. 1778. o predstavljanju tragedije u matičnom kazalištu P. V. Bakunjina („S osam godina, dok je skladao Didonu, vidio je njezinu prvu izvedbu...” (Pisma ruskih pisaca (1980.), str. 348.)) svjedoči u korist 1769. U tragediji K. djeluje kao propagandist ideje "prosvijećene monarhije", ali istovremeno "Didona" ima jasno izražen tiranski karakter. U usporedbi sa dramaturgijom Sumarokova, tragedija K. odlikuje se većom emocionalnošću, lirizmom i dubljim prikazom ljudskih strasti. Novo u ruskom scenske efekte uveo je K. (vatra Kartage, Didona koja se bacila u vatru itd.). prijevod knjige V. M. Koronellija "Povijesne bilješke o moru, o kraljevstvu Negropont i drugim obližnjim mjestima", a 1771. - prijevod s francuskog. “Nesretni ljubavnici, ili istinske pustolovine grofa Comingesa, ispunjene vrlo jadnim događajima i nježnim srcima iznimno dirljivim” (roman Ch.-O d'Argentala, napisan zajedno s C.-A. Guerinom de Tansenom i A.-F. de Pont de Pont Veylem). Pretpostavlja se da je kao pjesnik K. sudjelovao u Trutnyi. Moguće je da su on i Novikov 1772. zajedno izdali časopis Večeri, a od 1772. datira tragedija Vladimir i Jaropolk, u kojoj se izražava sumnja u svrsishodnost neograničene moći monarha. U isto vrijeme, očito, napisana je tragedija "Olga" (tijekom njezina života nije objavljena), povezana s borbom oko pitanja nasljeđivanja prijestolja. U žurbi da završi dramu do Paulove godine, koji je 1772. navršio 18 godina, K. je Voltaireovu tragediju "Merop" jednostavno preradio na "ruski način", mjestimično gotovo točno reproducirajući izvornik (K.-ova proza ​​međulinijska tada korišteni V. I. Maikov za njegov stihovni prijevod Meropesa). U "Olgi" je naglašena ideja o nemogućnosti da majka posjeduje prijestolje, koje s pravom pripada njezinu sinu. Tirade na ovu temu u tragediji su brojne i vrlo oštre. Prema L. I. Kulakovoj, G. P. Makogonenko i drugim istraživačima, upravo je “Olga” bila skriveni uzrok suđenja K. 1772–1773. U listopadu. 1772. K. je optužen da "troši za vlastite potrebe" javnih sredstava. Iako je dio iznosa već vratio sam K., a ostatak je uzeo na plaćanje jamac - poručnik pukovnije Kavalirske garde G.F. Shilovsky, K. je uhićen, "vezan u žlijezde na nogama", izveden na suđenje i osuđen na smrt. K. G. Razumovsky je u posebnom “mišljenju” istaknuo da je, budući da riznica nije pretrpjela gubitak, dovoljno da K. bude degradiran u činove na godinu dana. Dekretom od 21. ožujka 1773. K. je lišen plemstva, čina i prava posjedovanja imanja i bio je "upisan kao vojnik" garnizona u Sankt Peterburgu (RGVIA, f. 53, op. 194, knjiga 71, br. 10). pet godina, u zasebnom izdanju tiskana je samo "Oda o svečanoj ženidbi ... velikog kneza Pavla Petroviča i ... velike kneginje Natalije Aleksejevne, 1773., 29. rujna". Tragedija “Vivlida”, spomenuta u dnevničkim zapisima M. N. Muravjova, koja datira iz 1770-ih, još nije pronađena. Obavlja brojne narudžbe za Skupštinu koja pokušava prevoditi strane jezike. knjige i Novikov otok koji pokušava tiskati knjige. listopada 1773 K. je dao potvrdu na 150 rubalja. "zasluga" za prijevode tragedija P. Corneillea "Sid" (proza), "Smrt Pompejeva", "Horace", "Cinna" (u praznim stihovima), njegove komedije "Lažljivac" (proza) i D. Marinova pjesma "Premlaćivanje beba". Do listopada 1775. “Smrt Pompejeva”, “Cinna” i “Sid” (u praznim stihovima) tiskani su kao svezak 1 “Kornelijevih tragedija” (sa uzastopnom paginacijom), ali Novikov je otkupio nakladu tek 1779. i stavio tragedije u prodaji zasebno. Drugi svezak Kornelijevih tragedija uopće nije tiskan. Tragedija "Rodogun" Novikov je objavio 1788., "Horace" je ostao u rukopisu, prijevod šeste tragedije nije pronađen, kao ni "Lažov". Godine 1777. u Sankt Peterburgu je objavljen aranžman u praznim stihovima Voltaireove pjesme Henriada. Pokolj nevinih objavio je Novikov 1779. u Moskvi, a za Skupštinu koja pokušava prevesti strane jezike nisu pronađeni prijevodi. knjige i tri komedije koje je kazalištu poklonio K. Goldoni (Luka udovica, Taštine, Svjetski čovjek). Nema podataka o tragedijama P.-J. Krebillon "Electra" i J. Racine "Mithridates", "tužni prizor grofa Warwicka" J.-F. Laharpe, Louisiades L. Camõesa, Esej o epskoj poeziji i Voltaireov Trijumvirat. u. dekretom je pušten u kuću radi hrane” (RGVIA, f. 8, op. 6/95, St. 56, br. 196/36, l. 3v.). Očigledno, kao uvjet za pomilovanje autora “Olga”, uvrijedila je caricu, dramaturga su zamolili da napiše dramu koja je slavi. V. I. Bibikov predao K. zahtjev Katarine II„vidjeti na svom jeziku sliku velikog Tita kao savršenu sliku anđeoske duše“ carice. 1777. K. je stvorio prvu rusku. glazbena tragedija "Tit's Mercy" (autorstvo izvorne glazbe nije jasno; 1790-ih glazbu je prekomponirao E. I. Fomin). Postavljanje scenografije za predstavu izvedeno je u ožujku 1778.; uz sudjelovanje I. A. Dmitrevskog i P. A. Plavilshchikova tragedija je postavljena 1779. i narednih godina. Na temelju tragedije P.-L. Buiret de Bellois "Tit" i opera P. A. D. Metastasia "Tit's Mercy" (poznata na ruskoj pozornici od 1750-ih, vjerojatno u prijevodu F. G. Volkova), a također u skladu s povijesnom tradicijom K. prikazanog u Titu, monarh-građaninu, “otac domovine”, što je dalo određenu osnovu za aluzivnu korelaciju s “majkom domovine” - Katarinom II. No, u ovoj tragediji ne treba vidjeti ispriku Katarini II i poistovjećivati ​​Tita s caricom: Tit kod K. se protivi kazni za “uvredu veličanstva” i “povredu službe” (prisege), dok je Katarina u “Uputi”, govoreći u prilog ublažavanja kazni općenito, ostavila smrtnu kaznu za kršenje ova dva zakona. Tragedija je nove forme: napisana je slobodnim jambom (umjesto tradicionalnog šesterostopa), ima samo tri čina (umjesto uobičajenih pet), tijekom kojih se scena mijenja pet puta; u nju su uvedene misne scene, zbor, balet 5. tra. 1777. K. je podnio molbu da ga se upiše za tumača u Ured za gradnju kuća i vrtova, kamo je 11. srpnja 1777. raspoređen, a od kol. počeo obavljati službene tajničke poslove kod ravnatelja ureda I. I. Betsky. Pritom je K. morao kombinirati mjesta tajnika i prevoditelja, s tim u vezi 18.11. Godine 1780. podignuta mu je plaća. K. je postao Betskyjev najbliži pomoćnik u upravljanju institucijama koje su mu povjerene: Uredom za zgrade (Uredom zgrada), Umjetničkom akademijom, sirotišta, Institutom Smolny, Sukhop. put. zbora itd. Veliku poslovnu i organizacijsku sposobnost koju je pokazao u ovoj službi uočio je šef državnih tajnika carice gr. A. A. Bezborodko, koji je predložio da K. ode u svoju državu na sličan položaj, ali je K. odlučio ostati s Betskyjem. Objavljeno: St. Petersburg Vedas 1779. br. 70. Objavljeno kao zasebno izdanje pod naslovom "Govor izgovoren u javna zbirka Carske umjetničke akademije, prilikom otpuštanja učenika iz nje, 1779."). Govoreći o moralnim kvalitetama umjetnika, K. je formulirao ideje karakteristične za prosvjetiteljstvo: obrazovanje "proizvodi korisnog građanina", vodi osobu do "razumne percepcije slobode" - "nebeske hrane koja jača dušu"; „doprinosi savršenstvu slobodnih umjetnosti... jer se nazivaju slobodnima, jer nikada nisu mogli izbjeći ropski jaram.“ Do 1779. K. je imenovan urednikom-sastavljačem časopisa Izv. imp. igra sluge kod kuće na zadovoljstvo društva ”(kao besplatni dodatak „Sankt Peterburgu Ved. ”objavljen je od 1778. do 1786., zapravo, do 1787.). Uloga K. posebno je pojačana pod Betskoyem od 1782., kada je potpuno oslijepio. Zastupajući K. za dodjelu grofovskog čina. Procjenitelj, Betskaya u odnosu na ime glavnog tužitelja Senata princa. A. A. Vyazemsky 23. prosinca. 1784. dao mu je vrlo laskav opis: “Kapetan Yakov Knyazhnin, koji je bio sa mnom od srpnja 1777. na mjestu tajnika, sve je to vrijeme razmještao poslove koje sam mu dodijelio, kako na svim mjestima pod mojom jurisdikcijom, tako i u Sirotištu, uvježban u prevođenju i drugim dužnostima, pokazao je izvrsnu marljivost, marljivost i sposobnosti ”(RGIA, f. 470, op. 87/521, br. 162, l. 1). 10. siječnja 1785. K. je "odlikovan" grofovskim činom. ocjenjivač (od 3. travnja 1786. - nadzirani savjetnik).K. 1778–1781. G. L. Braiko i B. F. Arndtom izdavao časopis „SPb. vestn.". Za suradnju u odjelu poezije časopisa privukao je Ch. oko. članovi "Lvivskog kruga" i njemu bliske osobe - N. A. Lvova, M. N. Muravieva, V. V. Kapništa, I. I. Khemnitser, M. A. Dyakov, E. A. Knyazhnina, V. V. Khanykova i dr. Sam K. je ovdje objavio niz pjesama i basni (1778. - "Ribar", "Flor i Lisa", 1780. - "Stife Bogu" itd.), prijevode idila Švicaraca. književnik S. Gesner, "Putovanje u Španjolsku" P.-O.-K. Beaumarchais i dr. U isto vrijeme K. je surađivao u drugim časopisima. Prvi dio Novikovljevog časopisa “Modni mjesečnik. izd.." Počelo je sentimentalnim “Pismom grofa Kommenzha njegovoj majci” (sastavio K. c. 1771. prema romanu “Nesretni ljubavnici...” koji je preveo) i prispodobom “Feridinova greška”. U „Akad. Izv." objavljena je sentimentalna oda "Jutro" (1779. g. 1.), basna "More zvijeri" (1779. g. 2.) i gore spomenuta melodrama "Orfej" (1781. g. 7.). U Plavilščikovljevom časopisu "Utra" (1782.) prvi put je objavljen program "Poruka ruskim ljubimcima slobodne umjetnosti". Imenovan 1783. članom Ros. Akademije, K. je sudjelovao u sastavljanju “Rječnika Ruske akademije”, aktivno surađivao u “Sugovorniku”, gdje su preštampane ranije objavljene pjesme i basne: “Poruka ruskim ljubimcima slobodne umjetnosti”, “Feridina greška” (obje proizvedeno - 1783. g. 1.), "Jutro" (1783. g. 7.), "Stavovi prema Bogu" - pod naslovom. “Misli određene dame, dane autoru na sliku o tome kako je osoba u jednostavan koncept razumije Boga. Strofe” (1783., 8. dio); prvi put objavila “Ispovijest Žemanihija. Poruka piscu “Priče i basne” (uključene u tekst “Priče i basne” Katarine II), “bajke” “Uliks i njegovi suputnici” (1783. 10. dio), poetskog “Pisma njenoj ekselenciji princezi E. R. Daškova. Na dan kada se Katarina Druga udostojila proliti svoju dobrotu na lokalne muze osnivanjem Ruske akademije "(1784. 11. dio; zatim preštampano s nekim promjenama i skraćenicama pod naslovom" Princezi Daškovoj. Pismo u slučaju otvaranja Ruske akademije"). U pismu Daškovoj, uz ponavljanje misli poznatih iz Recha 1779. o ulozi obrazovanja, znanosti i neovisnosti kreativne osobnosti („Iako još uvijek slab talentom, da, on nije rob bilo što u duhu”), K. je sasvim određeno istupio protiv servilne poezije i poetike klasicizma, što svjedoči o neslučajnosti njegova okretanja sentimentalizmu u pjesmama kon. 1770. - rano. 1780-ih godina i apelirati na žanr komične opere. cit.“, gdje su njegove pjesme „Ti i ti. Pismo Lizi ”(slobodni prijevod Voltaireove pjesme“ Tu et Vous ”; 1786. 1. dio), basne„ Merkur i rezbar ”(1787. 8. dio), „Hrast i trska” (1788. 20. dio), „The kosa-kompozitor-pisac“ (1788. Ch. 30) itd. U isto vrijeme K. je objavljen u časopisu. F. O. Tumanski i P. I. Bogdanovich"Ogledalo svjetlosti": ovdje je prvi put objavljena pjesma "Večer" (1787. 5. pogl.; preštampano: Novi mjesečnik op. 1787. 17.), s jasnim utjecajem predromantizma. Od Novog mjesečnika. op." (1787. Ch. 8) s izmjenama i proširenom kapom. preštampano u "Zrcalu svjetlosti" (1787. 6. dio) "bajci" "Sve je u redu i loše. Razgovor dvojice muškaraca - Kozavoda i Mirokhe. 1786. pojavio se "Prijateljski naputak onima koji prodaju svoju ljepotu iz sućuti o svojoj nesposobnosti" (drugi naslov: "Poruka šarmerima"), gdje je autor na šaljiv način proveo ozbiljnu misao o ženskom dostojanstvu. Izazvao je kontroverze: 15. listopada. u časopisu je objavljen anonimni pjesnički “Odgovor na prijateljsku pouku onima koji prodaju svoju ljepotu” čiji je autor vidio “moral” K.-ove pjesme u tome što je pjesnik navodno “želio da se Laisa uzme skuplji iz dana u dan.” Neki K.-ovi prijatelji (možda I. A. Dmitrevsky i I. A. Aleksejev) također su vidjeli u "Prijateljskom uputu" hvalu poroka i luksuza. U siječnju 1787. u Novom mjesečniku. op." (7. poglavlje) K. je objavio “Pismo mojim prijateljima koji su bili ljuti na mene, misleći da vam ja, hvaleći luksuz, savjetujem da budete zlobni” (drugi natpis: “Pismo gospodi D. i A”). Ovo "Pismo" isprika je ljubavi i sreće i sadrži oštre napade na asketizam i masonsku ideologiju. Kao odgovor na objavu u travnju. broj Novog mjesečnika op." "Razgovori o ruskoj poeziji" N. P. Nikoleva lipnja K. je u istom časopisu (1787. Ch. 8) objavio pjesmu “Od strica pjesnika Kolineva” (anagram imena Nikoljev), gdje je zlonamjerno ismijao Nikolevljeve književne ambicije, njegove teorijske rasprave o poezija i dramska djela (u posljednjoj pub. pod naslovom "Od strica pjesnika Rifmoskrypa" ime lika moralo se promijeniti, jer je "Kolinev" jasno naznačio Nikoljeva, rođaka i učenika princeze Daškove). K. je nastavio polemiku 1790. u komediji Ekscentrici. U liku “glasnog” odopisca Trompetina vide se pojedinačne aluzije na Nikoleva, a u “Poruci trima gracijama” (Novi mjesečnik op. 1790. 19. dio. travnja) nesposobnog časnog dramatičara Firtha, od kojeg je Nikolev mislilo se, izravno se suprotstavlja „ljubaznom pridošlicu » Efim ( D. V. Efimijev ), koji je „dramom oborio majstora s nogu“. Istodobno, "Poruka trima gracijama" (poput "Ekscentrika") temeljna je negacija "pravila" i normativne poetike kako klasicizma tako i sentimentalizma. O K.-ovom prijelazu na poziciju predromantizma svjedoče, uz "Ekscentrike", njegove posljednje pjesme, osobito "Sjećanja starca" (nisu objavljene za njegova života). U najvećoj mjeri K.' književna djelatnost povezana je s kazalištem. 7. studenog Godine 1779. na pozornici Ermitaža prvi put je predstavljena komična opera Nesreća iz kočije s glazbom V. A. Paškeviča (objavljena 1779.) u prisutnosti Katarine II i Pavla. K.-ova prva komična opera, s antikmetskom patosom i oštrom kritikom galomanije plemstva, društveno je najsnažnija drama ovog žanra na ruskom jeziku. dramaturgija. O velikom uspjehu opere u pismu D. I. Khvostovu od 19. studenog. Godine 1779. M. N. Muravjov je izvijestio: „Ovdje se zabavljamo ruskom komičnom operom .... Kakvi glumci! Ne možete zamisliti s kakvom je općom radošću prihvaćeno ovo rođenje novog spektakla među nama: sedmog dana ovog mjeseca po prvi put je data komična opera “Nesreća iz kočije”, djelo Jakova Borisoviča .. ..” Pod pritiskom javnog mnijenja, dvorište je bilo prisiljeno priznati dostojanstvo opere. 2. prosinca 1779. Državni tajnik grof A. A. Bezborodko obavijestio je "ravnatelja spektakla i glazbe" V. I. Bibikova da carica "favorizira" 2500 rubalja. "koji je igrao rusku operu "Nesreća iz kočije"". K. je dobio 400 rubalja. Opera se postavljala do 1789.; u početku. 19. stoljeća ponovno se pojavila na repertoaru i ostala na pozornici do 1810-ih. Uloga kmeta-galomana Firyulina bila je jedna od prvih uloga MS Shchepkin. Objašnjavajući uspjeh opere, S. N. Glinka ju je naveo među djelima koja su "povijest morala tog vremena": "Ne mareći za svoju osobnost, K. ... izravno usmjeren na veliki svijet u operi" Nesreća iz kočije "". U redu. 1782 K. je nastao komičnu operu u 1. d. "Škrtac" (objavljen u isto vrijeme; obl. 1787). Suvremenici su primijetili K.-evu hrabru upotrebu glazbe V. A. Paškeviča za opisivanje prozaičnih svakodnevnih situacija (na primjer, scena Marfe koja ispisuje račun koji je diktirao Skrjagin), uvođenje recitativa - fenomen za ruski. opera novoga, koja "donosi izvrsnu čast skladatelju" (Skrjaginov recitativ). K.-ova opera bila je “prvi put predstavljena u Sankt Peterburgu i mnogo puta u Moskvi, kako u Boljšoj Petrovskom teatru tako i na voksalu” (Dramski rječnik (1787.)). “Škrtac” nije silazio s pozornice sve do sr. 1810-ih godina Najpoznatija K.-ova komična opera bila je Sbitenshchik (oko 1783; glazba J. Bulan). Opera je prvi put predstavljena u Dvorskom kazalištu u Sankt Peterburgu (1784.), zatim je često postavljana i u Sankt Peterburgu i u Moskvi te u raznim provincijskim kazalištima. Prikaz karakterističnih običaja Rusa. trgovačka kuća, bistar tip spretnog, pametnog trgovca Stepana donio je izniman uspjeh operi. Po popularnosti je parirala operi. A. O. Ablesimova "Mlinar je čarobnjak, varalica i provodadžija." Godine 1789. P. A. Plavilshchikov komponirao je jednočinku komediju Mlinar i suparnici Sbitenshchik, u kojoj je okupio glavne likove obiju opera, a u predgovoru komedije čak je tvrdio da je K. „napisao operu Sbitenshchik zamijeni Mlinara” (u tekstu komedije naznačuje se veliki uspjeh K.-ove opere kod javnosti); prednost u "konkurenci" Topioničara, međutim, dao je "Melniku". S. N. Glinka je napisao: "U operi "Sbitenshchik" Stepan je uzdignut na stupanj Figara Beaumarchaisa, ali u njemu nema niti jednog galicizma. Ruski je oštro gledao na svakodnevni život: zna sve svoje trikove, ponaša se kao iskusan stanar u svijetu trikova... Boldyrev, Faddey i Vlasyevna lica su našeg autora; štoviše, glavna, osnovna ideja pripada Knyazhninu. Htio je dokazati da postoje ljudi koji misle da su glupost i gluposti nužni za bezuvjetnu poslušnost. Evgeny Bolkhovitinov je otkrio da opera sadrži mnogo "narodnih, često čak i grubih šala", te je ustvrdio da je napisana "da bi se svidjela ruskom parteru i okrugu". Sbitenshchik je ostao na pozornici dulje od ostalih K. opera: 1853. predstava je postavljena u Sankt Peterburgu s vodećim opernim pjevačem O. A. Petrovom u naslovnoj ulozi. o post. br; publ. 1803) i "Pretvarajući se lud" ( publ. 1787; post. s glazbom. D. Astarit u Sankt Peterburgu 29. lipnja 1789., u Moskvi 21. siječnja 1795.) - sa svojim veselim, zabavnim zapletom, zamršenim spletkama, dotjerivanjem itd., u biti, preteča su vodvilja u 19. st. Izvještavajući o izlasku prve K.-ove komedije “Izbacivač”, časopis “Ogledalo svjetlosti” napisao je: “Kao vrlina pisca sjetvene komedije i mnogih drugih već je poznata i ova komedija prije objavljivanja bila je više puta predstavljena na zadovoljstvo javnosti, onda nam preostaje ništa više dodati njezinoj pohvali ”(1786. Dio 2). Tako su se prve izvedbe "Bouncer" dogodile 1785. ili čak 1784. Ispunjene vitalnom Rusijom. materijalna, društveno oštra komedija K. u stihovima silazi s pozornice tek 1830-ih. P. A. Vyazemsky nazvao je "Bouncer" najboljim Rusom. komedija, ok. 1786. napisana je komedija u 3 d. “Neuspješni miritelj, ili ću kući bez ručka” (objavljena 1787.), pribl. 1788. - komedija u 2. d. "Žalost, ili utješena udovica" (za njegova života nije objavljena; prvi put objavljena u Sankt Peterburgu 22. svibnja 1789., u Moskvi - 10. prosinca 1795.); oni su, ne utječući na društvene probleme, prethodili zabavnoj "svjetovnoj" komediji početka. 19. st. K.-ova posljednja komedija u 5 činova. "Ekscentrici" (nastala 1790; vrijeme radnje je naznačeno u tekstu: "tisuću sedamsto devedeset godina"; snimljeno prvi put u St. 21. travnja 1791. i u Moskvi 28. rujna 1793.; objav. 1793.) otrovno ismijavao različite aspekte odrastanja. stvarnost. Potpuno odbacujući kanone klasicizma i klišeje sentimentalizma, K. gradi komediju na jednom od glavnih načela predromantizma - individualnosti ljudskih likova, jasno očitovanoj u neobičnostima likova („... svi, bilo da puno ili malo, ali ekscentrik”), među kojima nema niti jednog posve “pozitivnog” ili potpuno “negativnog”. "Ekscentrici" s stalnim uspjehom išli su na pozornice Sankt Peterburga, Moskve i provincijskih kazališta sve do 1830-ih. Komedija je postavljena i na pozornici Liceja, kada je tamo studirao A. S. Puškin, koji je više puta koristio posljednju. citati iz "Ekscentrika" (kao i iz drugih K. djela) u njegovim spisima Najizrazitija i najdosljednija ideološka i politička evolucija K.-ovog svjetonazora 1780-ih. izraženo u njegovoj tragediji. Protagonist tragedije "Rosslav" (napisane krajem 1783., objavljene 1784., objavljene 8. veljače 1784. u Sankt Peterburgu s I. A. Dmitrevskim u naslovnoj ulozi) utjelovljenje je princezine koncepcije ruskog jezika. nacionalni karakter, koji se otvoreno protivi Katarininom tumačenju ovog problema, koje je carica formulirala u odgovoru na pitanje D. I. Fonvizina autoru "Priče i priče". Navela Katarina kao glavno obilježje ruskog. K. je polemički suprotstavio “strast velikih duša – ljubav prema domovini”, koja određuje nacionalni karakter, što podrazumijeva neovisnost prosuđivanja i pravo neposlušnosti monarhu ako svojim postupcima nanosi štetu zemlji: dužnost domoljuba je veća od dužnosti subjekta. Uspjeh prve izvedbe bio je izniman: „Publika je bila oduševljena i zahtijevala je autora; ali budući da je poticaj ove vrste još uvijek bio vijest, to je Knyazhnina dovelo u nedoumicu. Dmitrevsky se ovom prilikom našao: izašao je na pozornicu i objavio da je laskava dobronamjernost javnosti za autora vrijedna divljenja; ali kako ga nema u kazalištu, on se kao njegov obožavatelj i prijatelj usuđuje na tome zahvaliti javnosti. Čuo se gromoglasan pljesak, a od tada je, kada je predstava obilježena uspjehom, bio običaj da se doziva autor” (Arapov. Ljetopis (1861.), str. 123.). Ya. E. Shusherin također je igrao naslovnu ulogu u Rosslavu (do 1786. u Moskvi, zatim u Sankt Peterburgu). Unatoč ogromnom uspjehu tragedije, 1789. isključena je s repertoara kazališta u Sankt Peterburgu. Ova neizrečena zabrana ukinuta je tek u početku. XIX stoljeća, kada se tragedija vratila na peterburšku pozornicu s A. S. Yakovlevom u naslovnoj ulozi, ali je njezin tekst značajno izmijenjen, a politički najakutnija mjesta izbačena. U Moskvi se "Rosslav" nastavio 1790-ih; Glavnu ulogu igrao je P. A. Plavilshchikov, koji se preselio u Moskvu 1793. godine. Tragedija se čvrsto držala na ruskom repertoaru. kazališta do ser. 1810. U glazbenoj tragediji sa zborovima “Vladisan” (objavljena 1784., glazba J. Bulana; objavljena 1787.) narod ima odlučujuću ulogu u svrgavanju tiranina. Sumorna kolorit scenografije, tajanstvenost i tajanstvenost radnje omogućili su S. N. Glinki da primijeti: “U “Vladisanu” je dijelom aktualni romantizam, a teatar u kazalištu.” U tragediji "Sofonisba" (objavljena 1787.; objavljena u Sankt Peterburgu 15. travnja 1789.) sukob je postao središnji herojski likovi , sučeljavanje stranaka, od kojih je svaka na svoj način u pravu. K. prvi put daje određenu prednost republikanskom obliku vladavine.Sukob “dvije istine” posebno je izražen u tragediji “Vadim Novgorodski” (1788. ili početkom 1789.). Radnja se temelji na izvještaju kronike o pobuni Novgorodaca protiv prvog kneza Rurika, koji je koristila i Katarina II u drami "Povijesna predstava iz Rurikova života" (1786.). U njemu Katarina prikazuje mladog princa Vadima, koji se pobunio protiv zakonitog monarha, svog rođaka. Pošto je ugušio pobunu, Rurik oprašta uznemirivaču, a Vadim, shrvan njegovom velikodušnošću, zaklinje se na vjernost princu na koljenima. Za razliku od carice, K. polazi od ideje da je izvorni oblik rus. državnost je bila republika. Njegov Rurik, unuk jednog od posadnika, umiruje međusobne sukobe u Novgorodu, pokazujući se kao pravi heroj, mudar, velikodušan, pravedan lik, zbog čega ga zahvalni Novgorodci proglašavaju princom. Vojska koja se vratila iz pohoda, predvođena posadnikom i zapovjednikom Vadimom, strogim, nepokolebljivim braniteljem novgorodske "slobode", protivi se monarhijskoj vlasti. U bitci su republikanci poraženi, ali Vadim i njegove pristaše ostaju moralni pobjednici. Odgovarajući na tvrdnje da je Rurik čestit monarh, mudar vladar itd., republikanski junaci izjavljuju: „Samovlast, svuda čini nevolje, Šteti čak i najčistijoj vrlini I, otvorivši neizabrane puteve strastima, daje slobodu biti tirani kraljevima.” Svojim je usnama K. jasno izrazio ideju da je svaki oblik monarhije (pa i – prosvijećene) prikrivena tiranija. Nakon početka Veliki fr. Revolucija 1789. K. je bio prisiljen uzeti predstavu iz kazališta, gdje je ulogu Rurika uvježbavao P. A. Plavilshchikov (kako je svjedočio jedan od njegovih suvremenika, "glumci nisu htjeli igrati tragediju"). godine K. predavao književnost u “starijoj dobi” (tj. mature) Suhop. put. korpusa, gdje su njegovi učenici bili budući dramaturzi D. V. Efimijev, V. A. Ozerov, S. N. Glinka, koji su ostavili vrlo lijepa sjećanja na K., i drugi. F. F. Anhalta K. održao je govor na svečanom skupu posvećenom ulozi prosvjete u općim i pojedinim znanostima posebno za obrazovanje “građana domovine” (objavljeno iste godine pod naslovom “Govor govora gospodi iz pitomci Carskog zemaljskog kadetskog zbora u nazočnosti glavnog zapovjednika, Njegove Ekselencije grofa Anhalta, stožera i glavnih časnika"). Sačuvani su ulomci iz retorike - ulomci kolegija koji je K. predavao u korpusu (za njegova života nije objavljen). Prijatelj mladosti N. M. Karamzin A. A. Petrov, koji je bio K. prijatelj, pokazao mu je pisma od Karamzina koja je dobio s putovanja. S. N. Glinka se prisjetio: “U jednom od svojih posjeta kadetskom zboru, Jakov Borisovič, čitajući nam ih, s oduševljenjem je rekao: “Dočekujem rusku književnost s novim piscem. Mladi Karamzin stvara novi, živi, ​​animirani stil i utire put novom polju ruske književnosti. Volio i Karamzin Knyazhnin; posebno mu se svidjela poruka "Od ujaka pjesnika Rifmoskrypa" iz djela Jakova Borisoviča. I. A. Krylov odigrao je nezavidnu ulogu u sudbini K.. Prema S. N. Glinki, kada je Krylov "kao siroče došao u Petrograd", K. mu je "dao utočište u svojoj kući i prvi mu je otvorio polje tadašnje književnosti". Međutim, od 1788. Krylov je počeo pisati brojne pavene u raznim žanrovima usmjerene protiv K. i njegove žene. Prema jednoj glasini, Krylov je bio ljut na nekakvu zajedljivu primjedbu E. A. Knyaznina , prema drugima - uvrijedio K.-ov kritički osvrt na njegove dramske spise. Godine 1788. Krylov je napravio niz podlih insinuacija o K.-ovom obiteljskom životu, koje su se ponavljale u uvodnim pismima The Spirit Mail (1789.). S ortodoksnih klasicističkih pozicija Krilov je procijenio dramatičnu i poetsku inovativnost K., koji se usuđuje „pisati bez uobičajenih kazališnih pravila“, sastavlja „vijesti bez presedana u našem kazalištu“, narušava jedinstvo mjesta itd. (najoštrije s ovog stajališta ismijavan je "Vladisan"). Konkretno, K. je bio oštećen Krilovljevim političkim napadima u "Pošti duhova", gdje je K. bio optužen za antimonarhistička osjećanja ("Vadim" Krylov, očito, još nije znao), za slobodoumlje, a Krilovljeve optužbe su bile također usmjerena protiv cenzure, koja propušta “bezbožne grde” protiv “svetca” (Vladimir Krstitelj, koji je u “Vladimiru i Jaropolku” prikazan kao libertin, bratoubojica, huškač međusobnih ratova itd.). pozornost cenzure i vlade na K. Godine 1789. s repertoara su povučeni "Vladimir i Jaropolk", "Rosslav", "Nesreća iz kočije". U travnju 1790. Betskoy je poslao molbu Senatu o promaknuću K. u sljedeći čin (kol. savjetnik), ali nije donesena odgovarajuća odluka; Betskyjeva žalba u rujnu. izravno carici također ostao bez odgovora.K. gotovo se prestao pojavljivati ​​u društvu. Tijekom ovih godina napisao je mnogo. Komedija iz 1790. "Ekscentrici" i, moguće, "Zaručnik triju nevjesta" (nije pronađena), početak tragedije "Pozharsky" (nije sačuvan), niz pjesama, "ako ne pjesma, onda bajka "Papiga", osnova radnje koja se temelji na antiklerikalnom motivu, posuđenom iz pjesme J.-B. Gresse "Vert-Vert" (1734), ali ga je razvio K. prilično je originalan (nije objavljen za njegova života). K. iznenada umro. Postoje dokazi suvremenika da se to dogodilo nakon što je S. I. Sheshkovsky ispitan "pristrano" u Tajnoj ekspediciji. Većina memoarista je ispitivanje povezivala s progonom tragedije Vadima Novgorodskog. P. A. Radishchev je tvrdio da je K. "zbog svoje tragedije" Vadim "zatvoren u tvrđavi i predan Šeškovskom. Stepan Ivanovič se prema njemu ponašao tako ljubazno da je Knyazhnin, vraćajući se kući, otišao u krevet i umro. To je ispričao senator I. A. Teils (koji je bio u Moskvi 1785. kao pokrajinski tužitelj). V. G. Anastasevich je, iz riječi, očito, Krilova, zapisao: "Knjaznin je definitivno bio za "Vadima". Isti razlog naveli su M. S. Lunin, D. N. Bantysh-Kamensky i drugi, ali je ova izjava nesumnjivo pogrešna, jer budući da u ovom slučaju rukopis ne bi ostao u rukama obitelji i tragedija ne bi bila objavljena. Zapravo, K. je, po svoj prilici, ispitan u vezi s rukopisom članka "Jao mojoj domovini" (nije pronađen), u kojem je, prema S. N. Glinki, pod utjecajem revolucije koja je započela u Francuskoj, postavio je pitanje potrebe za radikalnim promjenama u Rusiji.. 1793. preostali netiskani rukopisi K. prodani su knjižaru I. P. Glazunovu, koji je Vadima i Čudakova prebacio u akad. tiskara. Obje drame dopustilo je akademsko vodstvo pod uvjetom da se ponovno tiskaju iz istog skupa u Ros. featre". Zasebno izdanje "Vadima" u prodaju je ušlo u srpnju 1793., a 30. rujna. dio 39 “Ros. featre”, čija je cjelokupna naklada “uhićena” u tiskari nakon pojave avg. izdanja Krylovljeva časopisa i A. I. Klušina„SPb. Mercury ”s izuzetno oštrim člankom Klushina o tragediji K., koja je, u biti, bila još jedna politička osuda inspirirana Krylovom protiv K. - sada pokojnog. Članak je skrenuo pozornost vlade i carice osobno na antimonarhističku, republikansku prirodu tragedije. 24. prosinca 1793. uslijedio je tajni dekret Katarine II, koji je propisao da tragedija "gori u mjesnom gradski grad javno". Zaplijenjene primjerke zasebnog izdanja krvnikova je ruka spalila; listovi tragedije otrgnuti od Ros. featra" također su uništeni. Zabrana pobunjeničke tragedije održana tijekom cijelog 19. stoljeća. (prva cjelovita publikacija prema neispravnom popisu - M., 1914.; izvorni tekst: Ruska književnost 18. stoljeća: Čitanka / Sastavio G. A. Gukovsky. L., 1937.). Od 1790-ih. "Vadim Novgorodsky" se razilazio na popisima; osobito puno njih pojavilo se 1810. - početkom. 1820-ih, budući da su dekabristi tragediju zajedno s Radiščovim Putovanjem od Sankt Peterburga do Moskve i Fonvizinovom Raspravom o nužnim državnim zakonima koristili kao svoju propagandnu literaturu. Tema slobodnog Novgoroda i slika pobunjeničkog republikanca Vadima odigrali su važnu ulogu u djelu pjesnika dekabrista. Poznata je i ideja tragedije, a zatim i pjesme "Vadim" Puškina; Ciklus djela povezanih s tragedijom K. zaokružila je Lermontova pjesma “Posljednji sin slobode” (1829). Kabinet e. i. u. Godine 1802.-1803. u Moskvi je objavljeno 2. izdanje K.-ovih djela u pet svezaka, pri čemu su prva četiri sveska točno ponavljala doživotno izdanje iz 1787. (s jedinom razlikom što je 1. svezak sadržavao biografiju pisca koju je napisao njegov sin); vol. 5 sastoji se od djela koja nisu uvrštena u 1. izdanje ili nisu objavljena za života autora. 3. izdanje K.-ovih djela (Sankt Peterburg, 1817–1818, sv. 1–5) u potpunosti se poklopilo s prethodnim, samo je promijenjena raspodjela građe u sv. 3–5. Godine 1847.–1848., u seriji Cjelokupna djela ruskih autora, koju je objavio A. S. Smirdin, objavljeno je 4. (i posljednje) izdanje K.-ovih djela (sv. 1–2). Glavno izdanje djela K. iz sovjetske ere: Knyazhnin Ya. B. Fav. prod. / Ulaz. čl., pripremljeno. tekst i bilješke. L. I. Kulakova, uz sudjelovanje V. A. Zapadova. L., 1961. (B-ka pjesnika, Veliki Ser.) - po prvi put obnavlja stvarnu K. biografiju i rekreira kronologiju i evoluciju njegova djela. Na temelju ovog izdanja objavljena je zbirka K. "Izabrano" koju je uredio A. P. Valagin (M., 1991.) Popisi i autogrami pojedinih djela i slova K. pohranjeni su među rukopisima G. R. Deržavina u god. IRLI (f. 96) i Nacionalne knjižnice Rusije (f. 247), kao i u Državnom povijesnom muzeju, Ruskoj državnoj knjižnici i drugim zbirkama; dokumenti koji se odnose na njegovo službeno djelovanje u RGIA, RGADA i drugim arhivima. Lit.: Stojunin NA. ja. Knyazhnin je pisac // Istok. vestn. 1881. broj 7–8; Glinka S. N. Zap. SPb., 1895; Zamotin I. I. Legenda o Vadimu Novgorodskom na ruskom. lit.: (Vadim nakon tragedije Knyazhnin) // Philol. app. 1900. Izdanje. 3; Gabel M. Lit. nasljedstvo. Ya. B. Knyazhnina // Lit. nasl. M.; L., 1933. T. 9–10; Gukovsky G. A. Rus. lit. 18. stoljeće M., 1939.; Neumann B. V. Komedija Ya. B. Knyazhnin // Problemi realizma na ruskom. lit. 18. stoljeće M.; L., 1940.; Kulakova L. I.: 1) Knyazhnin // Povijest ruskog. lit. M.; L., 1947. T. 4; 2) Ya. B. Knyazhnin. 1742–1791 M.; L., 1951.; Livanova T. N. Rus. glazba, muzika Kultura 18. stoljeća u svojim vezama s književnošću, kazalištem i svakodnevnim životom. M., 1952–1953. T. 1–2; Kulakova L. I.: 1) Ya. B. Knyazhnin (1740–1791) // Rus. dramatičari 18.-19.st L.; M., 1959. T. 1; 2) Život i djelo Ya. B. Knyazhnina // Knyazhnin Ya. B. Izbr. prod. L., 1961.; Krestova L. V. Dvanaest godina od života Ya. B. Knyazhnina: (Prema neobjavljenim pismima G. Gogelu. 1779–1790) Dep. rukopisi države knjižnica SSSR-a im. V. I. Lenjin. 1961. Broj. 24; Kulakova L. I. Neobjavljeno pjesma Ya. B. Knyazhnina: Epizoda iz povijesti lit. polemika 1765. s pril. teksta pjesme "Bitka pjesnika" // Rus. lit. i društvo.-zalijevano. Hrvanje 17.-19. stoljeća L., 1971.; Zapadov V.A.. Rus. stih XVIII - početak. XIX stoljeće: (Ritam). L., 1974.; Berkov. Povijest komedije (1977.); Stennik Yu. V. Žanr tragedije na ruskom. lit. doba klasicizma. L., 1981.; Povijest ruskog. dramaturgija. XVII - prva polovica. 19. stoljeća L., 1982; Zapadov V.A..: 1) Problemi proučavanja i podučavanja Rus. lit. XVIII stoljeće: Članak 3. Sentimentalizam i predromantizam u Rusiji // Problemi proučavanja ruskog. lit. 18. stoljeće L., 1983.; 2) Rus. lit. posljednji čet. 18. stoljeće M., 1985; Moiseeva G. N. Načini razvoja dramaturgije XVIII stoljeća. // Rus. dramaturgije 18. stoljeća M., 1986; Valagin A. P. "Tko se usuđuje umrijeti..." // Knyazhnin Ya. B. Favoriti. M., 1991.; Zapadov V.A.. Lit. upute na ruskom lit. 18. stoljeće SPb., 1995.

Knjažnin Jakov Borisovič

(3.10.1742 – 14.1.1791)

Knjažnin Jakov Borisovič, dramaturg, pjesnik, prevoditelj, član Ruske akademije (1783.). Od plemića. Od 1750. studirao je na Akademskoj gimnaziji. Od 1755. Junker Pravnog kolegija za livonska, estonska i finska pitanja, od 1757. prevoditelj kancelarija iz zgrada; 1762. prelazi u vojnu službu [tajnik general-pobočnika K. G. Razumovskog, od 1764. tajnik (sa činom kapetana) pod generalnim pobočnikom na dužnosti]. Godine 1773. osuđen je na smrt vješanjem zbog pronevjere državnog novca. Zahvaljujući zagovoru Razumovskog, N. I. Panina, I. I. Betskog, kazna je preinačena: Knyaznin je degradiran u čin, lišen plemićkog dostojanstva. Na zahtjev svoje majke, 1777. dobio je oprost od carice Katarine II (plemstvo i časnički čin vraćeni su Knyazhninu) i ubrzo je otišao u mirovinu. Godine 1778.-1790. Betskyjev osobni tajnik, ujedno predavao rusku književnost u Zemaljsko-plemenskom kadetskom zboru, surađivao je u St. sastavljajući Rječnik Ruske akademije. Među Knjažninovim djelima su tragedije ("Dido", 1769; "Rosslav", 1784; "Vadim Novgorodski", 1785, itd.), komedije ("Izbacivač", 1784-1785; "Eccentrics", 1790; "Ožalošćenje, ili Utješena udovica, 1794. i dr.), komične opere (Nesreća iz kočije, 1779., Sbitenščik, 1783. i dr.), melodrama Orfej. Definicija "receptivnog Knjažnina" koju je dao A. S. Puškin postala je gotovo odlučujuća za rusku književnu kritiku 19.-20. stoljeća. (korištenje shema radnje, motiva i scenskih situacija drama zapadnoeuropskih autora obilježje je zajedničko cijelom ruskom klasicizmu 18. stoljeća; Knyazhnin je posudio dramske kolizije od Voltairea, Metastasia, Molièrea, K. Goldonija i drugih, komplicirajući kompoziciju ). Najpopularnija među suvremenicima bila je tragedija "Didona", gdje su sve vrline "prosvijećenog monarha" utjelovljene u krinki kartažanske kraljice. , sudbina domovine prolazi kroz djela Knyaznina 80-ih godina. U tragediji "Vladimir i Jaropolk" (1772; na temelju ljetopisne priče o ubojstvu brata Jaropolka od strane kneza Vladimira Svjatoslaviča) Knjažnin je osudio bratoubilački rat. Radnja tragedije "" (1772.) bila je epizoda osvete princeze Olge drevljanskom knezu Malu za ubojstvo kneza Igora. U tragediji "Roslav" posvećenoj E. R. Daškovoj 1784., Knyazhnin je napisao da "oslikava strast velikih duša prema domovini": protagonist, glavni lik- "Ruski zapovjednik" Rosslav, zarobljen od švedskog kralja Christierna, odbacuje plan svog princa koji ga je namjeravao osloboditi u zamjenu za povratak gradova koje je Rosslav osvojio Šveđanima. Domoljubni patos tragedija, zapleta iz nacionalna povijest, tiranski motivi stvorili su njihov uspjeh kod svojih suvremenika. U središtu posljednje tragedije Knjažnina "Vadim iz Novgoroda" je borba republikanca Vadima protiv vladara Novgoroda Rurika. Iako tragedija završava pobjedom čestitog monarha, slika Vadima, koji je više volio smrt od moći tiranina, dala je tragediji antimonarhistički karakter. Tragedija nikada nije inscenirana; 1793. Daškova ga je pokušala objaviti u zbirci drama "Rusko kazalište" i kao zasebno izdanje, ali je po uputama carice Katarine II cijelo izdanje uništeno. U komedijama Knjažnjina, koje su se s uspjehom izvodile na pozornicama Sankt Peterburga i Moskve, ismijavali su rasipnost i dokolicu, galomaniju, glupost i zaostalost ruskog plemstva te nečovječno postupanje s kmetovima. Knyazhnin je preveo Voltaireovu pjesmu "Henrijada" (1777.), tragedije "Sid", "Cinna" i "Smrt Pompejeva" (1779.), "Rodogunda", pjesmu J. B. Marina "Masakr nevinih" (1779.), Goldonijeva komedija "Luka udovica", "Taština žene" (nije objavljena) itd. Sudbina posljednje tragedije Knjažnina "Vadim Novgorodski" pridonijela je nastanku različitih verzija o smrti Knjažnina; sin Knyazhnin napisao je u biografskom eseju o svom ocu da je umro od "hladne groznice"; prema drugoj verziji, Knyazhnin je "umro pod šipkama" (od mučenja u Tajnoj kancelariji).

Korišteni materijali knjige: Sukhareva O. V. Tko je bio tko u Rusiji od Petra I do Pavla I, Moskva, 2005.