Kad spomenete Brazil, u mislima vam se pojave slike beskrajnih plaža, plesača i žestokih strasti na nogometnom terenu. Teško da ima mjesta za arhitekturu na popisu simbola ove zemlje. Dok ona zadivljuje svojom smjelošću, senzualnošću i tropskim karakterom
Kip Krista Otkupitelja u Rio de Janeiru
Prvo što primijetite u Brazilu je... pobožnost od ljudi. "Ako Bog želi", "idi s Bogom", "uz Božju pomoć" - stalno se čuje u govoru Brazilaca. Odlučili su proslaviti čak i stotu obljetnicu neovisnosti zemlje s ničim više od postavljanje kipa Krista Otkupitelja u tadašnjem glavnom gradu Rio de Janeiru. Novac prikupljen od stanovništva bio je dovoljan za stvaranje Spomenik visok 38 metara, koji je podignut na najvišoj točki u okolici - Planina Corcovado kako bi svi mogli vidjeti gdje su im otišla sredstva. Postepeno kip je postao simbol grada i mjesto atrakcije za turiste iz cijelog svijeta. Ljudi hrle Kristu Spasitelju ne samo zbog prekrasnog pogleda na Rio, već i zbog energije koja je povezana s ovim mjestom. Stari Jeruzalem, Petra i Machu Picchu imaju ovo. Ne želite napustiti promatračnicu blizu kipa - i to je glavna tajna njegove veličine.
Hram proroka Bosca u Braziliji
Lijepe priče su strast Brazilaca. San ljetne noći oca Superiora Bosca iz 1883. postao je izgovor za preseljenje prijestolnice iz Rio de Janeira u srce pustinje. Redovnik je sanjao da će se između 15. i 20. paralele južne hemisfere pojaviti grad koji će postati rodno mjesto nove civilizacije. Pola stoljeća kasnije predsjednik Kubizek se sjetio tog sna i odlučio ući u povijest kao prva osoba na svijetu koja je izgradila idealan grad - Brasilia.
 |
 |
U srcu grada je san. Kako bi to pokazao, arhitekt Claudio Naves odlučio je izgraditi hram gdje je u svako doba dana noć. Stoga su zidovi katedrale, nazvane po vidjelici, od Murano stakla u 12 nijansi plave. Visi sa stropa u sredini hrama luster od 7400 kristala. Simbolizira svjetlo koje vjera u Boga daje svijetu. Danju hram ima samo prirodno svjetlo, a kada se boje prodube, prostorija je ispunjena sjajem lustera teškog tri tone.
Katedrala nema oltar u uobičajenom smislu riječi, a na proroka Bosca podsjećaju samo reljef na bakrenim vratima i mali kip. Čarobni učinak postiže se uz pomoć svjetla i tišine, koju gosti ovog hrama ne moraju niti tražiti.
Muzej Oscara Niemeyera u Curitibi
Kada je slavni brazilski arhitekt Oscar Niemeyer Krenula je kreativna kriza, šetao je plažom Copacabana, gledao djevojke i strme zavoje brda. Sve najljepše linije priroda je već stvorila, a on ih je samo trebao ponoviti u svojim kreacijama. Upravo je on stvorio muzej u obliku oka, šatorsku crkvu i kongresnu zgradu s dvije ploče na krovu, ali što je najvažnije, inspirirao je druge arhitekte da grade građevine koje nikoga ne ostavljaju ravnodušnim. MON - Muzej Oscara Niemeyera - nalazi se u Curitibi, na jugu zemlje. Ovaj najveći I najprepoznatljiviji izložbeni prostor Latinska Amerika . To je zato što je jedan od paviljona napravljen u obliku ogromnog oka koje se uzdiže iznad umjetnog jezera.
 |
 |
 |
 |
“Oku” se može pristupiti kroz susjedni paviljon, u kojem se također nalazi dvorište skulptura, izložbene prostorije, kafeterija i suvenirnica. Kao što se često događa u Niemeyerovim djelima, Ulaz i izlaz u ovom muzeju nisu isti. Posjetitelji napuštaju posljednji paviljon-oko nizbrdicom poput vrpce i gotovo se svi vraćaju u dvoranu posvećenu arhitektu i oblinama koje su ga inspirirale.
Katedrala u Braziliji
Stupovi katedrale, zakrivljeni poput bumeranga, simboliziraju ruke podignute prema nebu. Vitraji ispunjavaju prostor između stupova, zahvaljujući kojoj su crkveni prostori preplavljeni sunčevom svjetlošću. Oscar Niemeyer vjerovao je da je sunčeva svjetlost u hramu bolja od svijeća i svjetiljki. Kako bi pokazao ljepotu takve rasvjete, arhitekt ulazi u hram kroz podzemni tunel. Nakon toga dvorana ispunjena sjajem tjera vas da zatvorite oči.
 |
 |
Lebdi ispod stropa aluminijski anđeli, stakleno jaje iznad oltara kao simbol početka svih stvari, pod se glatko pretvara u zidove - čini se da ste na nebu, iako je zapravo pod zemljom. Iz nekog razloga, ateist Oscar Niemeyer bio je posebno uspješan u crkvama. Za taj je projekt dobio Pritzkerovu nagradu - arhitektonski Oscar - kao i dugogodišnje odbacivanje svećenika i odbijanje služenja u crkvi koju nisu razumjeli.
Lacerda lift u Salvadoru
Afričko srce Brazila, bivša prijestolnica i tržnica robova, nekoć je bila podijeljena strmom liticom na dva grada: donji i gornji. Kažu da su se momci iz Donjeg grada prije pojave žičare Lacerda trudili ne zaljubljivati se u djevojke iz Gornjeg grada, jer je penjanje ručnim jezuitskim dizalom bilo preskupo.
Godine 1873. mehanički lift povezao je dva Salvadora, a grad je počeo živjeti novim životom. Građani su toliko voljeli ovu konstrukciju inženjera Lacerde da smatra središtem države Bahia, simbol Salvadora i pojavljuje se na svakom trećem grafitu.
Žičara visoka 72 metra dnevno uz simboličnu cijenu preveze oko trideset tisuća putnika. Putovanje od donjeg grada do gornjeg grada traje pola minute, tijekom kojih možete razmijeniti koju riječ s dizalicom u bijeloj košulji. Već na vrhu, prolazeći kroz stakleni hodnik, posebno je ugodno diviti se zaljevu i vrevi luke u donjem dijelu grada.
Predsjednička palača u Braziliji
Ovaj sagrađena je palača u nevjerojatnoj količini vremena - samo godinu i pol, jer se predsjedniku Kubitscheku žurilo preseliti predsjednički ured iz Rio de Janeira u novu prijestolnicu. Kratko vrijeme izgradnje nije spriječilo palaču da postane najbolji svjetski primjer modernističke arhitekture.
Međutim, palača više podsjeća na ured računalne tvrtke: četverokatni stakleni kvadar podupiru bijeli stupovi, prema riječima arhitekta, poput "perja koje se spušta na zemlju". Otvorena transparentna zgrada je simbol moći koja je dostupna i bliska ljudima. Nema ni visokih ograda oko ureda predsjednika niti stotina stražara oko perimetra. Samo umjetno jezero s crvenom ribom, a iza je šuma.
Zaklada Iber Camargo u Porto Alegreu
Osnovala umjetnikova udovica zaklada je smještena u neobičnoj zgradi na obali jezera Guaiba, udaljen od centra Porto Alegrea. Muzejski projekt, koji je izradio portugalski arhitekt Alvaro Siza, dobio je Zlatnog lava na Venecijanskom bijenalu arhitekture i posebnu nagradu na izložbi u Milanu.
 |
 |
U ovoj zgradi spirala hodnika određuje smjer kretanja gostiju, dižući ih iz hale u halu – i tako sve do krova. Posjetitelji prate krivulje zidova i hodnika. Bez znakova, putokaza ili vodiča. Efekt potpunog jedinstva čovjeka i prostora - to je trag koji je zemlji gaučo kauboja ostavio jedan od najznačajnijih svjetskih arhitekata.
Nacionalni kongres u Braziliji
Možda, Najneobičnija državna zgrada na svijetu. “Htio sam pronaći rješenje koje stvara iznenađenje, efekt iznenađenja, tako da kada se gleda izvana, osoba želi znati kako zgrada izgleda iznutra.”, - ovako je svoju ideju opisao Oscar Niemeyer. Arhitekt ne mijenja svoj stil: postoji također umjetno jezero I neobičan ulaz – kameni jezik. "Plava soba" za sastanke senatora nalazi se ispod obrnute ploče, koja prema Niemeyeru simbolizira rad misli. „Zelena dvorana“ za zastupnike nalazi ispod druge ploče, što označava otvorenost prema svim ideologijama. U tornjevima- televizijski studiji uživo i državni uredi s najboljim pogledom na grad.
Katedrala Svetog Sebastijana u Rio de Janeiru
Nedaleko od povijesnog središta Rija stoji divovska siva piramida, podsjeća na Babilonsku kulu s Bruegelove slike. Zvonik u blizini izgleda kao naftna platforma. Ovaj Katedrala Rio de Janeira. Ali oni koji ne znaju za ovo, najvjerojatnije će proći.
Modernističke crkve ne mame sjajem lukovitih kupola i tornjeva okrenutih prema nebu. Katedrala svetog Sebastijana, zaštitnika grada, izvana plijeni pažnju samo svojim oblikom i veličinom. Ali iznutra hvala četiri golema vitraja stvoren je efekt nezemaljskog prostora zbog kojeg želite ukrasti vrijeme od drugih atrakcija i provesti ga ovdje.
 |
 |
Za razliku od Niemeyera, arhitekt Edgar Fonseca napušta crkvu u uobičajenom sutonu. Rijetke sunčeve zrake prodiru kroz raznobojne vitraje i zamrzavaju se u bizarnim šarama na licima župljana koji sjede na udobnim drvenim klupama i uživaju u svježini, tako vrijednoj u gradu vječnog ljeta.
Palača pravde u Braziliji
Umirujući zvuk vodopada, jezero s japanskim šaranom I dvorišni vrt- Oscar Niemeyer stvorio je atmosferu apsolutnog zena za djelatnike Ministarstva pravosuđa. Voda koja pada sa zidova simbolizira moć pravde, jezero sa zelenim otocima - smirenost, i dašak gotičkog stila - konzervativizam. Putniku namjerniku nije lako ući u Palaču pravde. Ali kameni otok brazilske pravde, koji pluta na mirnim vodama ekonomske stabilnosti, jedan je od rijetkih projekata Nimeire, koji je posebno lijep izdaleka.
Oscar Niemeyer rođen je u Rio de Janeiru 15. prosinca 1907. Ovaj se događaj zbio u ulici koja je nakon nekog vremena dobila ime po njegovom djedu Ribeiru de Almeidi. Taj je čovjek bio ministar brazilskog Saveznog vrhovnog suda.
Mladost arhitekta
Kako se prisjetio Oscar, u mladosti je vodio boemski život. Budući arhitekt Oscar Niemeyer oženio se čim je završio školu. Najprije je radio u tiskari, a zatim je 1930. počeo studirati na Nacionalnoj školi likovnih umjetnosti, smještenoj u Rio de Janeiru. Oscar je za sebe odabrao Arhitektonski fakultet. Nakon 4 godine, Niemeyer je završio studij. Otišao je raditi u dizajnersku radionicu Lucia Coste, svog bivšeg učitelja. Lucio je začetnik brazilske secesijske arhitekture.
Suradnja s Charlesom de Corbusierom
Isprva je Oscar radio besplatno. U radionici je upoznao jednu osobu koja je uvelike utjecala na njegov rad. Riječ je o Charlesu le Corbusieru, francuskom arhitektu. Bio je konzultant mladim majstorima koji su radili na projektu zgrade Ministarstva zdravstva i obrazovanja u Rio de Janeiru. Ovaj je čovjek odmah primijetio Oscarov talent. Povjerio mu je vođenje projekta.
Niemeyer je zahvaljujući ovom radu stekao slavu kao arhitekt koji se nije bojao eksperimenata. Uspio je majstorski spojiti vrlo neočekivane oblike i linije s funkcionalnom namjenom dijelova i materijala od kojeg su izrađeni. Naknadno će te značajke postati zaštitni znak Niemeyerovih kreacija, koje će se pojaviti u gotovo svakom od 600 projekata koje je dovršio u različitim zemljama.
Brazilski paviljon i kompleks Pampulha
Ime arhitekta 1939. postalo je poznato izvan zemlje. Niemeyer je zajedno s Luciom Costom dizajnirao Brazilski paviljon, predstavljen u New Yorku na Svjetskoj izložbi. Početkom 1940-ih arhitekt je dobio novu veliku narudžbu. Juscelin Kubitschek, koji je kasnije postao predsjednik zemlje i u to vrijeme bio prefekt veliki grad Belo Horizonte (Brazil), naručio ga je da izgradi kompleks građevina na obali jezera. Pampulha. Tu je trebao biti jahtaški i teniski klub, crkva, plesna dvorana i muzej. Nakon završetka projekta, Pampulha je postala gotovo najvažnija atrakcija zemlje. Odmah su ga počeli nazivati brazilskim arhitektonskim biserom.
Projekt kompleksa zgrada UN-a
Oscar Niemeyer postao je prava slavna osoba. Godine 1947. bio je dio tima arhitekata koji su radili na kompleksu UN-a u New Yorku. Niemeyer je bio najmlađi među njima. Grupu je predvodio američki arhitekt Wallace Garrison. Autori su nastojali osigurati da njihov rad ima simboličko, filozofsko značenje. Niemeyer je razvio koncept "Svjetske radionice". Kolegama se svidjela, projekt je odobren, ali iz niza razloga nikada nije realiziran.
Dacha Kanoas
Eksperimentalni arhitekt imao je mnogo ideja. Konkretno, još jedna njegova neobična kreacija, Kanoas dacha, postala je poznata u cijelom svijetu. Izgradio ga je u predgrađu Rio de Janeira 1953. Danas je ovo predgrađe prestižno područje São Conrada. Prema riječima stručnjaka, rješenja korištena u izgradnji ove dače i dalje su svježa, iako je prošlo više od 50 godina. Kuća je doslovno ugrađena u svoje okruženje. Uzmimo, na primjer, ogromnu gromadu, koja je tijekom izgradnje ostavljena tamo gdje je ležala, možda tisućljećima. Arhitekt je odlučio izgraditi zid kuće neposredno iznad njega. Kao rezultat toga, pokazalo se da je dio ogromnog kamena izvan kuće, a drugi dio unutra. To strogom interijeru zgrade daje fantastičnu originalnost.
No, ovo je djelo bilo samo uvertira u životno djelo velikog arhitekta, koje je postalo grad Brasilia, novi glavni grad države.
Projektiranje brazilske prijestolnice
Još u 19. stoljeću javila se ideja o preseljenju brazilske prijestolnice, koja je tada bila Rio de Janeiro. Tada je ta ideja argumentirana činjenicom da je Rio, koji se nalazi na obali Atlantika, izložen većem riziku u slučaju napada nego grad koji se nalazi u unutrašnjosti. Ipak, vjeruje se da je glavni razlog preseljenja brazilske prijestolnice bila potreba za razvojem središta zemlje, koje je u to vrijeme bilo rijetko naseljeno.
Sada je 1957. godine Juscelin Kubitschek Oscaru Niemeyeru i Luciju Costi povjerio taj odgovoran i častan zadatak. Potonji je odgovoran za opći razvojni plan grada, a Oscar je odgovoran za nacrte za većinu stambenih kompleksa i zgrada. Rad ovih arhitekata postao je, prema riječima stručnjaka, najpoznatiji urbanistički eksperiment tog vremena. Gotovo niotkuda, nakon 3 godine, izrastao je grad koji je odmah postao jedan od najimpresivnijih naselja planeti. Do sada mu se na zemlji nije pojavio ravan. Datum službenog otvorenja: 21. travnja 1960. godine
Glavne zgrade brazilske prijestolnice
Grad je isprva zamišljen da primi 800 tisuća stanovnika, a sada ih je više od 2,1 milijun, a kako kažu Brazilci, njihov glavni grad ima oblik zrakoplova. Ako se popnete na televizijski toranj koji se nalazi u centru grada, vidjet ćete "leteći brod", koji se sastoji od dosad neviđenih ulica, trgova, parkova i zgrada. U središtu je trokutasti Trg triju sila. Na njegovim uglovima nalaze se 3 zgrade: Predsjednička palača, Vrhovni sud i Nacionalni kongres. Ovo je "kokpit aviona". Njegova "krila" su stambena područja, koja se nazivaju "južnim" i "sjevernim" krilima. Ostatak kapitala također ima jasnu podjelu na sektore - poslovni sektor, hotel, veleposlanstvo, područja za zabavu.
Doslovno svaka zgrada koju je Oscar Niemeyer projektirao je zapanjujuća. Ovi prizori nas zadivljuju neočekivanim oblicima, odvažnim linijama i neobičnim konturama. Na primjer, u podnožju tornjeva blizanaca Nacionalnog kongresa, od kojih svaki ima 28 katova, nalazi se golema platforma. Na njemu se nalaze 2 ogromne zdjele - zgrade Zastupničkog doma i Senata (slika gore). Prva od ovih zdjela je okrenuta i pokazuje široku kupolu, a druga se širi prema nebu.
Svojom originalnošću oduševljava i Narodno kazalište, projektirano u obliku piramide. Glavni dio ove zgrade nalazi se ispod zemlje. Također je izvanredan svojim ogromnim staklenim stošcem. (na slici ispod) okruženi su bijelim stupcima, zaoštrenim poput olovke. Odmaraju se na zemlji, zatim, ponavljajući oblik crkve, njihove strijele idu u nebo.
Zgrada katedrale više liči na vanzemaljski brod koji je slučajno sletio nego na hram u tradicionalnom smislu. A nedaleko od nje nalazi se još jedno arhitektonsko čudo - zgrada palače Itamaraty, koju popularno nazivaju Palača lukova. Pripada Ministarstvu vanjskih poslova. Ova zgrada također je uokvirena stupovima koji tvore galeriju s visokim betonskim lukovima i širokim otvorima. Vrlo neočekivan detalj za tako ozbiljnu ustanovu je veliki ribnjak koji sa svih strana okružuje palaču Itamarathi. U njemu se ribice veselo brčkaju.
Opisali smo samo glavne građevine koje je Oscar Niemeyer stvorio u glavnom gradu Brazila. Njegovi su projekti raznoliki i brojni. Uzeti zajedno, kontrast piramida i kupola, zaobljenih zdjela i strijelastih stupova, parkova i trgova, strogih geometrijskih oblika, logike i prostranosti u rasporedu ulica daje gradu izražajnost i svjetlinu. Tim više neočekivano je mjesto rada brazilskog predsjednika - palača Planalto (na slici ispod).
Njegov autor je također Oscar Niemeyer. Arhitektura ove zgrade je prilično izvanredna. Ova mala četverokatnica uopće ne izgleda kao palača. Samo straža ukazuje da se ovdje donose političke odluke koje utječu na sudbinu najveće države Latinske Amerike.
Oscar Niemeyer projektirao je mnoge vladine zgrade. Vlada je, primjerice, svoju palaču dobila 1960. godine. Međutim, unatoč tako visokim uslugama državi, arhitekt je ipak morao napustiti svoju rodnu zemlju. Razgovarajmo o tome kako se to dogodilo.
Niemeyerov život u egzilu
Godine 1945. Oscar se pridružio brazilskoj Komunističkoj partiji i ostao vjeran njezinim idealima do svoje smrti. Arhitekt je projektirao nove gradove, ali je patio od činjenice da nije mogao eliminirati straćare i sirotinjske četvrti. Niemeyer nikada nije skrivao svoja uvjerenja. Zbog njih nije mogao ostati u Brazilu nakon vojnog udara 1960. godine. Oscar je morao emigrirati u Europu. Nastanio se u Parizu. Arhitekt je ovaj prisilni odlazak nazvao "neovlaštenim protjerivanjem". Niemeyer je zatim putovao svijetom, posjećujući, između ostalih zemalja, Sovjetski Savez, gdje je našao brojne poklonike i istomišljenike. Postao je borac za društveni napredak i mir na zemlji. Za to mu je dodijeljena nagrada "Za među narodima" (Međunarodna Lenjinova nagrada).
Kao i prije, arhitekt je marljivo radio. Čini se da je geografija njegova rada doista neograničena: Italija, Njemačka, Francuska, Libanon, Kongo, Gana, SAD, Alžir i mnoge druge zemlje. Njegovi najpoznatiji projekti ovog razdoblja bili su Centralni komitet Francuske komunističke partije, smješten u Parizu, kao i Mondadori u Milanu.
Povratak u Brazil, Memorijal Z. Kubitscheka
Tek se početkom 1980-ih Oscar Niemeyer vratio u Brazil. Odmah je krenuo u realizaciju svog sna - projekt spomen obilježja, posvećen sjećanju"otac" brazilske prijestolnice Juscelin Kubitschek. Spomen obilježje, čiji obrisi podsjećaju na srp i čekić, okruženo je zelenilom. Nalazi se u blizini TV tornja. Ovo je jedna od glavnih atrakcija brazilske prijestolnice.
Posljednje godine života, smrt arhitekta
U posljednjih godinaživot Oscar Niemeyer radio je u svom studiju smještenom u Rio de Janeiru, na obali Copacabane. Njegovi posljednji radovi uključuju rekonstrukciju Sambadroma. Davne 1984. godine izgrađena je ova avenija s tribinama. Za vrijeme karnevala ovdje se održavaju natjecanja škola sambe. Tek 2012. ovaj je prospekt usklađen s Niemeyerovim projektom.
Izvanredni brazilski arhitekt Oscar Niemeyer preminuo je 6. prosinca 2012. u bolnici u Rio de Janeiru, gdje se liječio mjesec dana. Oscar nije doživio svoj 105. rođendan samo 10 dana. Njegova jedina kći, Anna Maria Niemeyer, umrla je u 82. godini u lipnju 2012.
Oscar Niemeyer
Ovaj objekt nalazi se u Avilesu u Španjolskoj i ogroman je muzejski i izložbeni kompleks. Koncertne i izložbene dvorane centra ugošćuju razna kulturna događanja – izložbe fotografa i umjetnika, plesne i kazališne predstave, koncerte i filmske projekcije, edukativna predavanja i seminare.
Ovaj objekt zanimljiv je i s arhitektonskog aspekta. Više liči na dječje igralište nego na muzejski kompleks. Centar se sastoji od pet zgrada, od kojih se svaka odlikuje svijetlom bojom pročelja i otkačenim oblicima. Kulturni centar, smješten u Avilesu, jedina je obojena zgrada u djelu Oscara Niemeyera. Ova odluka nije odabrana slučajno - izgradnja je trebala postati svojevrsni lijek za depresiju za stanovništvo malog industrijskog grada. Dugo su vremena Avilesa tretirali kao "ružno pače" sjeverne Španjolske. Stanovnici zemlje obično su ga povezivali s dimnjacima čeličana koje se ovdje nalaze. Uz ovaj izložbeni kompleks, Oscar je dao gradu novi život. Građevinski radovi započeti su 2008., a dovršeni 2011. Pet dijelova centra su kino centar, toranj promatračnica, gledalište i središnji trg.
Muzej Oscara Niemeyera
Curitiba (Brazil) je grad koji je poznat ne samo kao najmlađi grad u Brazilu. Tu se nalazi poznati Niemeyerov muzej. Posvećena je modernoj arhitekturi, likovne umjetnosti, dizajn i video umjetnost. Izgradnja zgrade završena je 2002. godine. U početku se ovaj objekt zvao "Novi muzej", ali je već 2003. dobio ime Oscara Niemeyera.
Ovu zgradu nazivaju i "Svevideće oko" ili "Muzej oka" zbog svog originalnog dizajna. Njegov oblik podsjeća na ogromno oko koje visi u zraku. Danas je pravi amblem Curitibe Muzej suvremene umjetnosti. Oscar Niemeyer počeo je raditi na projektu davne 1967. godine. Zatim je izgradio betonsku zgradu u modernističkom stilu za jednu višu obrazovna ustanova. Kasnije, 2001. godine, vratio se ovom projektu i transformirao ga. Tako je rođeno ogromno proširenje od čelične mreže, bijelog betona i pločastog stakla, poznato kao Muzej Oscara Niemeyera. "Oko" se nalazi na postolju u središtu umjetnog ribnjaka.
Izvanredni arhitekt Oscar Niemeyer čvrsto je upisao svoje ime u povijest arhitekture. Njegovi radovi poznati su u cijelom svijetu. Ne prestaju zadivljivati i oduševljavati naše suvremenike.
Brazilski modernist Oscar Niemeyer (1907.-2012.) volio je zakrivljene linije i izbjegavao prave kutove. Tijekom svog dugog života izgradio je mnogo toga na raznim stranama svijeta, ali što je najvažnije, u srcu svoje zemlje, glavnom gradu Brasilie, krajem 1950-ih. Glavni motiv njegova rada bile su zakrivljene linije izvedene u armiranom betonu. Krivulje su se, naravno, odrazile u njegovim memoarima - "Krivulje vremena", objavljene 2000. (doslovno - "Zavoji vremena").
Niemeyer je bio najpoznatiji komunistički arhitekt izvan SSSR-a i najstarija živuća zvijezda arhitekt. Preminuo je 2012. u 104. godini života. Bolnica u Rio de Janeiru izvijestila je da arhitekt nije uspio preživjeti respiratornu infekciju. Niemeyer je preuzeo štafetu dugovječnosti od Philipa Johnsona, prvog dobitnika Pritzkerove nagrade (1979.), koji je preminuo 2005. u dobi od 99 godina. Poput Johnsona, Niemeyer je bio dobitnik Pritzkerove nagrade (dobijene u 80. godini 1988.) i nastavio je raditi čak iu starosti.
Portal BERLOGOS napravio je izbor izjava poznatog brazilskog modernista 20. stoljeća koje odražavaju njegova stvaralačka načela i stremljenja.
O SEBI I SVOM ŽIVOTU
Moje puno ime trebao bi zvučati ovako: Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares, ili jednostavno Oscar de Almeida Soares. No prevladalo je strano ime ( njemački Niemeyer; arhitektova baka bila je iz Hannovera u Njemačkoj. - Cca. izd.), a postao sam poznat jednostavno kao Oscar Niemeyer.
Za mene arhitektura uvijek počinje iz crteža. Mama mi je pričala da sam kao mala crtala prstom po zraku. Trebala mi je olovka. Onda sam odrastao, ojačao i uzeo olovku u ruke. I od tada se ne odvajam od toga... Kad pogledam prostor na kojem se planira graditi zgrada i razmislim o planovima i proračunu, vrlo brzo se pojave crteži. Vadim olovku. Počinje lebdjeti na papiru. Ovako izgleda zgrada.
Uvijek sam se opirao životu, poput nepokolebljivog buntovnika. Nakon čitanja Sartrea, život oko mene postao je nepošten i nemilosrdan. Kad sam imao 15 godina, mučio sam se mislima o sudbini čovjeka, o njegovoj osudi da bude sam i bespomoćan na ovom svijetu. Bio sam užasnut idejom da ikada zauvijek napustim ovaj život. Ja sam, kao i svaka druga osoba, pokušao izbrisati te misli i umjesto toga uživati u prilikama koje nam sudbina pruža bez savjetovanja. Osjećao sam se ekstatično zbog fantastičnog prirodnog svijeta oko nas. Ruku pod ruku sa svojim prijateljima, ostavio sam po strani tjeskobne misli koje sam patio u samoći. Stavila sam masku mladenačkog optimizma i dobrog zaraznog smijeha. Bio sam poznat kao žustar i opušten tip koji je volio boemski način života, dok sam u sebi gajio veliku tugu pri pomisli na ljudskost i život.
Rođen sam u obitelji, koji je pripadao srednjoj klasi. Moj djed je radio u saveznom kabinetu, dobro smo živjeli. Kao odrasla osoba osjetila sam nepoštenje našeg svijeta. Ono što volim kod svog posla je to što sam na strani siromašnih i pokušavam raditi s njima. Učlanio sam se u Komunističku partiju... Najvažniji događaj mladosti je postati dio velike borbe, biti spreman na otpor.
Uvijek sam bio buntovnik. Ostavljajući iza sebe sve predrasude svoje katoličke obitelji, vidio sam svijet kao nepravedan i neprihvatljiv. Siromaštvo je bilo rašireno, kao da je prirodna i neizbježna norma. Pridružio sam se Komunističkoj partiji i ozbiljno se zainteresirao za Marxove ideje, koje dijelim i dan danas.
Ne znam zašto sam uvijek dizajnirao ogroman javne zgrade. Budući da takve zgrade ne služe uvijek u funkciji socijalne pravde, pokušao sam ih učiniti lijepima i dojmljivima kako bi siromašni ljudi mogli zastati, pogledati ih i dobiti poticaj energije i entuzijazma. Kao arhitekt, to je sve što mogu učiniti za njih.
Kulturni centar u Avili, Španjolska
Život znači za mene puno više od arhitekture.
O ARHITEKTURI
Arhitektura- ovo je izum. Sve ostalo je ponavljanje i ne zanima me.
Naravno da sam zadao mnogo glavobolja mojim inženjerima tijekom moje karijere, ali uvijek su ostali uz mene. Oduvijek sam želio da moje zgrade budu što lakše, da pažljivo dodiruju tlo, da rone, lebde i, naravno, iznenađuju.
Katedrala u Braziliji, Brazil
Arhitektura mora biti zabavno i praktično. Ako je arhitektu stalo samo do funkcije, rezultat će smrdjeti.
Svaki arhitekt ima vlastiti stil. Klima u Brazilu utječe na arhitekturu i tjera me da promijenim neke stvari. Arhitektura u Brazilu mnogo je lakša, jednostavnija i transparentnija nego u drugim, puno hladnijim mjestima.
Nacionalno kazalište u Niteroiju, Brazil
Arhitektura je radoznalost. Arhitektura, kao i svako drugo umjetničko djelo, treba izazivati čuđenje. Trebao bi biti takav da ljudi mogu vidjeti značajke i razlike u njemu.
Uvijek sam pokušavao spojiti potporne konstrukcije zgrade na minimum. Što su potporne strukture manje, to arhitektura postaje hrabrija i značajnija. Ovo je moje životno djelo.
Nacionalni kongres Brazila
O ARMIRANOM BETONU
Moje arhitektonsko stvaralaštvo započeo s projektom za Crkvu svetog Franje Asiškog u Pampulhi (1942.-43.), gdje sam došao do osjetljivih i nepredvidljivih zakrivljenih linija. Ovaj projekt je polazište slobodne arhitekture, ispunjene zakrivljenim linijama, koju i danas volim. Zapravo, Pampulha je početak projekta u Braziliji. Pampulha je prvi pravi pokušaj stvaranja racionalističke arhitekture.
Oscar Nimeyer_berlogos_citati_10
Crkva svetog Franje Asiškog u Pampulhi
Sada uživamo u potpunoj slobodi plastike. Armirani beton učinio je nove i nepredvidive oblike stvarnošću, počevši od projekta Pampulha 1940-ih.
Muzej suvremene umjetnosti u Niteroiju, Brazil
Izum novih oblika od armiranog betona moj je hobi i glavna radost. Tražio sam ih i otkrio, umnožio i spojio zahvaljujući moderne tehnologije za postizanje arhitektonskog spektakla.
Muzej u Curitibi, Brazil
O LE CORBUSIERU
Kad je Le Corbusier došao u Rio Pomogao sam mu dizajnirati nekoliko objekata (najpoznatija je zgrada Ministarstva prosvjete i zdravstva u Rio de Janeiru, 1937.-1943. - ur.). Tako sam se od samog početka svoje karijere bavio arhitekturom koju sam volio. Svoju suradnju s njegovim teorijskim radovima, koje sam čitao, maksimalno sam iskoristio. Međutim, njegov jedini izravni utjecaj na mene bila je rečenica koju mi je rekao: "Arhitektura je univerzalna, univerzalna." Zatim sam započeo vlastitu praksu s projektom u Pampulhi. Tu sam shvatio da arhitektura treba biti raznolika.
Bilo jednom Le Corbusier rekao mi je da je arhitektura izum uma, besplatni proizvod naših misli.
Kritike mi nisu puno smetale... Za razliku od drugih, Le Corbusier je odbio učiniti ono što je bilo na valu uspjeha. Sjećam se jedne njegove opaske: “Oscar, sve što radiš je barokno ( hirovit, pretenciozan), ali je napravljeno jako dobro." A nekoliko godina kasnije rekao je: “Oni [kritičari] kažu da je moj rad jednako bizaran.”
Jasno se sjećam tog iskustva, povezan s prvim susretom s Le Corbusierom u zračnoj luci, gdje smo ga mi, grupa arhitekata, došli dočekati. Ovaj susret se dogodio kao da je jučer. On je za nas bio arhitekt-genij koji je sišao s neba. S jedne strane, bio je vrlo nestrpljiv i energičan u stvaranju svoje arhitekture, ali s druge strane, uvijek sam osjećao da je on čovjek s porukom, pobjedničkom pjesmom ljepote koja se ne može zaglušiti. Prihvaćanje i razumijevanje njega je ono što sam uvijek pokušavao učiniti.
Sasvim je očito da moja arhitektura utjecao na kasnije Le Corbusierove projekte. Ali kritičari njegova rada tek su sada počeli prepoznavati ovaj faktor.
O BAUHAUSU
Mrzili smo Bauhaus. Bilo je to najgore vrijeme u arhitekturi. Jednostavno nemaju talenta. Sve što su imali bio je niz pravila. Čak su smislili i pravila za vilice i noževe. Picasso nikad ne bi prihvatio pravila. Je li kuća poput automobila? Ne! Sve mehaničko je ružno. Pravilo je najgora stvar. Uvijek želiš prekršiti pravilo.
O GLAVNOM GRADU BRAZILA
Nikada nije postojao grad na svijetu, izgrađen ni iz čega, kao Brasilia. Naš glavni grad pojavio se na kraju svijeta. Nije bilo telefona, nije bilo cesta, nije bilo ničega! Sve se pojavilo i ustalo iz ničega. Nekoliko cesta koje su postojale bile su zemljane. Problem transporta bio je najveći.
Moja glavna zabava Dok sam se vozio u smjeru Brasilie, vidio sam oblake. Kakve brojne i neočekivane slike stvaraju! Oni sada tvore mistične katedrale nalik tornjevima - sasvim očito katedrale Saint-Exupéryja; a sada stvaraju nemilosrdne ratnike ili rimska kola koja jure nebom; ili - neobična čudovišta; ali najčešće (jer uvijek pazim na njih) - slike lijepih i nestvarnih žena koje leže na oblacima. (2000)
Priznajem da do trenutka kada sam počeo raditi nad Brasilijom su mi dosadila brojna objašnjenja koja su pratila moje projekte. Bio sam čvrsto svjestan da mogu učiniti sve bez izgovora i bez obzira na neizbježne kritičke napade, čiji će broj, naravno, samo rasti protiv mene. (2000)
Osjećaj protesta zgrabio me u Braziliji. Nije to bilo nametanje pravih kutova, što sam mrzio, već opsjednutost arhitektonskom čistoćom i strukturnom logikom. (2000)
U Braziliji sam slavio strukturu, stavljajući u to arhitektonski stil. Arhitektura i struktura dvije su stvari koje bi se trebale rađati zajedno i obogaćivati jedna drugu. (2000)
Prije Brazilije Gledao sam na arhitekturu kao na vježbu u kojoj se može vježbati sportski duh i ništa više. Sada živim u ovom gradu. (1958)
O KRIVULJAMA
Krivulje su karakteristične moj rad jer je prirodan za Brazil, čist i jednostavan. Ja sam prije svega Brazilac, tek nakon toga sam arhitekt. Ne mogu razdvojiti te pojmove.
Nacionalni muzej, Brazilija
Planine / valovi / žene= zakrivljene linije.
Ne privlači me ravne linije i kutovi, kruti i nepopustljivi, koje je stvorio čovjek. Volim slobodne, senzualne zaobljene linije. Obline koje nalazim u planinama moje zemlje, u zavojima njenih rijeka, u valovima oceana koji se vide s prozora mog studija u Riju, i na tijelu žene koju volim. Cijeli svemir je sačinjen od zakrivljenih linija, Einsteinov zakrivljeni svemir.
O DUGOVJEČNOSTI
osjećam 60 godina... Što sam mogao sa 60, mogu i sada. (2007)
Nisam mislio da ću živjeti toliko godina. Ali siguran sam da to nije granica. Ne gledam prečesto u prošlost; Radije razmišljam o tome što još treba učiniti. (2006)
Sve ima svoj početak i kraj. Vas. Ya. Arhitektura. Morate pokušati učiniti najbolje što možete, ali u isto vrijeme ostati skromni. Ništa ne traje predugo.
Život je vrlo prolazan. Važno je biti nježan i optimističan. Gledam unatrag i vjerujem da je sve što smo radili u ovom životu bilo dobro. Jednostavan. Skroman. Svatko napravi svoju priču i ide dalje. To je sve. Ne smatram se posebnim ili važnim. Ono što stvaramo nije važno. Vrlo smo beznačajni u ovom svijetu.
Niemeyer je radio neprestano i neumorno. Na njegovom stolu bio je nacrt za zgradu restorana u Rio de Janeiru, na kojoj je 104-godišnji arhitekt radio u posljednjih danaživot.
Stvoritelj je živ u svojim kreacijama. To znači da više od 400 zgrada koje je izgradio ovaj fantastični arhitekt u 18 zemalja svijeta nastavljaju život svog Stvoritelja. Trenutno se, prema njegovom projektu, dovršava izgradnja Peleovog muzeja u gradu Santos. A koliko će još završenih, a dosad nerealiziranih projekata zaživjeti zahvaljujući Niemeyerovim kolegama i studentima, reći će naši potomci.
“Nema antičke i moderne arhitekture. Postoji dobro ili loše"
“Glavno u arhitekturi je da bude nova, da dirne čovjeka u dušu, da mu bude od koristi, da čovjek u njoj uživa...”
“Cijelog života volio sam gledati oblake, čekajući otkrivenje u njihovim oblicima koji se stalno mijenjaju.”
“...ravne linije i kutovi dijele i dijele prostor, a oduvijek sam volio krivulje koje su esencija prirode koja nas okružuje”
“Privlače me slobodno zaobljene i senzualne linije. Ta linija koja me podsjeća na planine moje zemlje, bizarne zavoje rijeka, visoke oblake, tijelo žene koju volim.”
“Samo mi beton omogućuje kontrolu krivulja tako širokog opsega... beton pruža kontinuiranu modulaciju prostora”
1. Casa das Canoas - Rio de Janeiro, Brazil. 1954. godine
Crteži i fotografije ove kuće, koju je Niemair izgradio za svoju obitelj, uvršteni su u međunarodne arhitektonske priručnike kao upečatljiv primjer stapanja zgrade s okolnom prirodom. Nema jasnih granica ni kutova, dizajn kuće prilagođen je neravninama zemljine površine. Jedan od zidova kuće izgrađen je preko ogromnog kamena koji je na ovom mjestu ležao tisućama godina. Dio ovog kamena nalazi se u dvorištu, a drugi stvara izvorni interijer dnevne sobe.
2. Nacionalni kongres - Brasilia, Brazil. 1958. godine
Ova najpoznatija građevina Oscara Niemeyera nalazi se na središnjoj osi glavnog grada Brazila. S pravom se smatra glavnom arhitektonskom dominantom grada.
Zgrada je uklopljena u okolni teren te je podzemnim prolazima povezana s upravnim zgradama. Iza zgrade Kongresa nalazi se Trg triju sila, gdje se održavaju svečani mimohodi i susreti službenih gostiju.
3. Palača zore (Palácio da Alvorada) – Brasilia, Brazil. 1958. godine
Ova trokatna zgrada ukupne površine 7000 m², smještena na poluotoku rezervoara Paranoa, službena je rezidencija predsjednika Brazila.
Medicinski centar, konferencijska dvorana, bazen, nekoliko blagovaonica, glazbena soba i knjižnica...
Prvi kat palače namijenjen je službenim prijemima; na drugom katu nalaze se sobe za osobnu upotrebu predsjednika i njegove obitelji.
4. Residence Edifício Copan - Sao Paulo, Brazil.1966
Ogromna, valovita zgrada nalik zastavi koja se vijori, najveći je stambeni kompleks u Latinskoj Americi.
Uglavnom, ovo je jedna kuća. Ali kuća je toliko velika da čak ima i svoj poštanski broj. Na površini od 6006 m², pod krovom 38-katnice Copan, nalazi se šest stambenih blokova u kojima živi oko 5 tisuća ljudi i trgovački centar.
5. Katedrala (Catedral de Brasília) - Brasilia, Brazil. 1970. godine
Upravo je za projekt ove katedrale Niemeyer dobio Pritzkerovu nagradu “za najbolju građevinu u stilu modernizma”.
Šesnaest hiperboloidnih stupova katoličke katedrale Blažene Djevice Marije simbolizira 8 pari ruku podignutih prema nebu.
Da biste ušli u katedralu, morate se spustiti nekoliko metara pod zemlju. Prošavši mračnim hodnikom, kao kroz mrak vlastitih grijeha, posjetitelj se nađe u svijetlom, svijetlom, bajkovitom prostoru. Svjetlo sa stropa i kroz vitraje smještene između 16 stupova daje osjećaj beskrajne rajske sreće.
6. Vulkanski kulturni centar - Le Havre, Francuska. 1982. godine
Vulkanski kulturni centar jedna je od atrakcija grada Le Havrea. Sastoji se od dva bloka koji se nazivaju "Veliki vulkan" i "Mali vulkan". Boljšoj ima kazalište s 1200 sjedala i kino s 350 sjedala. U Malom postoji nekoliko različitih dvorana od 60 do 500 mjesta.
7. Muzej suvremene umjetnosti - Niteroi, Brazil. 1996. godine
Prema riječima arhitekta, ovo je njegov najambiciozniji projekt.
Ovdje je sve grandiozno: neobično izgled zgrada, koju su svi jednoglasno prozvali " svemirski brod vanzemaljci"; raspored izložbenih dvorana u spirali; i zapanjujući pogled koji se otvara s vidikovca. Ovaj pogled na Rio de Janeiro s golemom skulpturom Krista, s oceanom i plažama, često odvlači posjetitelje muzeja od samih izložbi.
8. Muzej Oscara Niemeyera - Curitiba, Brazil. 2002. godine
Muzej video umjetnosti, arhitekture i dizajna prostire se na površini od 19.000 m². Zgrada muzeja, visoka 16 m s trokatnom kupolom promjera 50 m, postavljena je u središtu umjetnog rezervoara na betonskom postolju.
Od mnogih nadimaka, dva su se zalijepila za ovu zgradu: "Svevideće oko" i "Oskarovo oko". Danju zrcalno stakleno "oko" odražava nebo, a noću svijetli iznutra.
9. Koncertna dvorana Ibirapuera (Auditório Ibirapuera) - Sao Paulo, Brazil. 2005. godine
Javnost je jednoglasno odlučila da je gotovo stoljetni arhitekt Oscar Niemeyer time “isplazio jezik cijelom svijetu”. Doista, jarko crvena nadstrešnica iznad ulaza u koncertnu dvoranu podsjeća na dugi jezik.
Jedna od značajki dizajna zgrade je mogućnost spuštanja stražnjeg zida. Tako gledatelji imaju priliku gledati predstave na otvorenom.
10. Digitalni televizijski toranj - Brasilia. 2012
Izgradnja televizijskog tornja dovršena je 2010. godine, za 50. obljetnicu grada Brasilie, no svečano otvorenje dogodilo se tek 2 godine kasnije, 21. travnja 2012. godine.
Ukupna visina tornja je 180 m. Vrh od 60 metara zapravo je metalna televizijska antena.
Niemeyer je 120-metarsku bazu tornja s dvije grane koje završavaju staklenim kupolama nazvao "Cvijet Cerrada". U gornjem “cvijetu”, 80 metara od površine zemlje, planira se otvoriti restoran, a donji “cvijet” će se koristiti kao umjetnička galerija.
Korištenje bilo kojeg materijala objavljenog na web mjestu dopušteno je pod uvjetom da postoji poveznica na
Stogodišnjicu najpoznatijeg latinoameričkog arhitekta, autora knjiga (posljednje doživotno izdanje je “Moja arhitektura - 1937.-2004.”) i brojnih članaka o arhitekturi, početkom trećeg tisućljeća, 2007. godine, proslavio je cijeli svijet. Majstor je primao čestitke za svojim stolom. “Legenda našeg vremena”, “živuća legenda”, “klasik 20. stoljeća”, “posljednji veliki arhitekt 20. stoljeća”, “pjesnik arhitekture”. Ovo je ono što zovu papin gospodin viteški red Grgura Velikog, francuski Orden Legije časti, austrijski počasni znak „Za znanost i umjetnost“, Orden Santiaga (Portugal), Orden prijateljstva (Rusija, za 100. obljetnicu), Orden sv. Prijateljstva naroda (SSSR), zapovjednik Reda umjetnosti i književnosti (Francuska), Red Infante Don Enrique, laureat Lenjinove nagrade za mir - Oscar Niemeyer, laureat profesionalne Pritzkerove nagrade (1988.). Gotovo pedeset nagrada i titula... Svijet od Gane i Venezuele do Pariza i Berlina kao da skuplja Niemeyerove građevine. Najveća njihova zbirka nalazi se u arhitektovom rodnom Rio de Janeiru. A ukupno - više od 600.
Oscar Niemeyer ili točnije Oshkaer Ribeiro de Almeida di Niemeyer (Brazilci ga izgovaraju na njemački način - Niemeyer) Soares Filho, objasnio je znatiželjnicima da je njegovo ime spojilo arapsko, portugalsko i njemačko ime (roditelji su mu Portugalci, majčino prezime je Ribeiro, prezime njegovog oca je Soares; iz zahvalnosti, moj otac je njegovom prezimenu dodao njemačkog strica u čijoj je obitelji odgojen); da je kao i većina Brazilaca karaoka, mestizo, čime se oduvijek ponosio.
Njegova vlastita kuća na kosom području s pogledom na ocean u Canoi, u blizini Rija, bit će nazvana remek-djelom - doista primjerom organske arhitekture. Čak su i njegovi nerealizirani projekti, poput Muzeja moderne umjetnosti u Caracasu (1955.), u obliku obrnute piramide na vrhu litice, s prepoznatljivom rampom, privlačili pažnju poznavatelja.
Ali još jedan Kubizekov prijedlog, koji je dao arhitektu nakon izbora za predsjednika republike, može se smatrati pravim "darom sudbine": izgraditi cijeli grad, novu prijestolnicu, na napuštenom mjestu, ime koji je nastao samo dodavanjem dva slova nazivu države – Brasilia (na portugalskom Brazil se izgovara Brazil).
Prema planu, život se ovdje trebao promijeniti. Onaj u Brazilu, s jedne strane, vedar, s karnevalskom sambom, nogometom, neboderima i raskošnim plažama, as druge strane s ništa manje poznatim favelama, odnosno siromašnim četvrtima i “generalima pješčanih kamenoloma”. (Usput, od 1984. svjetski poznati karneval u Riju održava se na samba-dromu, koji je dizajnirao Niemeyer.)
Tri su stoljeća kolonijalne, imperijalne, a zatim i republikanske vlade Brazila i njihova opozicija sanjale o preseljenju prijestolnice iz prenapučenog Rio de Janeira. U XVII i XVIII stoljeća grad na atlantskoj obali, koji je koncentrirao rezerve portugalskog zlata i drugih bogatstava, bio je slastan mamac za osvajače s oceana, što znači da je postojala stalna prijetnja neovisnosti same zemlje. No iu 20. stoljeću ogromna država beskrajnih prostranstava imala je potrebu preseliti prijestolnicu u zaleđe, jer je bila poremećena ekonomska ravnoteža u korist obale, zbog čega su ogromna područja ostala nerazvijena. Za unuka čeških emigranata romskih korijena, Juscelina Kubitscheka de Oliveire, Brasilia je postala slogan predsjedničkih izbora.
Kubizek obećava svom narodu proboj u razvoju zemlje zahvaljujući izgradnji nove prijestolnice. Ne samo da je pozvao Niemeyera da vodi projektiranje (to se dogodilo 1956.), nego je svoju kandidaturu branio i pred političkom policijom, koja je bila kategorički protiv takvog imenovanja (mnoge su iritirala arhitektova komunistička uvjerenja o neprihvatljivosti eksploatacije i jednakosti pravo na sreću za sve).
Predsjednik (kao i Costa, bio je samo pet godina stariji od svog prijatelja) dao je Niemeyeru potpunu slobodu razvoja glavni plan, ali je inzistirao na održavanju otvorene međunarodno natjecanje, koji je predstavio 26 pomno izvedenih projekata. No, skicu, opremljenu rukom pisanim komentarima, prihvatio je njegov prijatelj i učitelj Luis Costa - Oscar Niemeyer je znao kako se družiti. (Inače, procjenjuje se da je do 1965. godine, na zahtjev prijatelja, besplatno napravio 53 arhitektonska projekta.) Bio je i ležeran i veseo. Inicijativan, oštar, senzualan. Intelektualac. Grablje. Radoholičar - kada je, nakon navršene stote godine, zbog raznih bolesti pažljivo smješten u bolnicu, protestirao je: "Moram raditi, trebaju mi prijatelji." Svirao je ukulele - mali ukulele - i bio je omiljen u svakoj tvrtki, što je bilo toliko korisno tijekom bolnog i herojskog razdoblja izgradnje nove prijestolnice. I što je najvažnije, osim velikog kreativnog dara, imao je izvanredne administrativne sposobnosti.
Prije svega, simbolika i slikovitost crteža pada u oči. Budući grad na planu, nazvan Piloto, istovremeno podsjeća i na križ, i na avion, i na luk i strijelu, i na pticu u letu. O leptiru je govorio i sam Costa.
Na temelju Costinog "crteža" dizajneri su pod vodstvom Niemeyera izradili konačnu verziju koja je ublažila nedostatke nacrta rješenja. Oscar Niemeyer sam je dizajnirao glavne zgrade za Brasiliju.
Ministar obrane tada je pitao arhitekta kakva bi bila zgrada njemu podređenog ministarstva: moderna ili klasična. Niemeyer mu je postavio protupitanje: "A vi, generale, koje oružje više volite - klasično ili moderno?" U jeziku moderne arhitekture Niemeyer je vidio alat za prilagođavanje postojeće stvarnosti...
U intervjuu s Nanom Getashvili, Niemeyer se prisjetio početka izgradnje: “Ponovo sam pogledao sve to, nepravdu i siromaštvo, i rekao: “Možemo započeti s radom.” Nakon godinu i pol grozničavih priprema, počela je gradnja na pustinjskoj visoravni kamo nije vodila nikakva cesta.
Arhitekti pod vodstvom Niemeyera, osjećajući potrebu da budu blizu svojoj zamisli koja se rađala nevjerojatno brzo, odlučili su promišljati nove projekte na licu mjesta i osigurati kontinuiran i brz ritam rada, što se i postiže samo uz jasan i strog režim.” Jednog kolovoškog jutra 1958. godine 15 ljudi stiglo je u Brasiliju - još uvijek tihu i napuštenu zemlju, "beskrajni i pusti sertan" (sertani su naziv za kopnene sušne regije Brazila). Život na koji su se osudili podsjeća na život u Staljinovim zškavedeš šaraškama, s glavnom razlikom - "svi su bili prijatelji, sve je privlačila romantika".
Međutim, za cijeli je svijet druga polovica 1950-ih bila vrijeme nade. Zapadni povjesničari kulture označili su ga riječju "sir". “Sjećam se naših nepretencioznih domova – kreveta, stola, stolica i ladica – a u isto vrijeme i entuzijazma koji nas je tjerao da zaboravimo na sve i razmišljamo samo o poslu, o rađanju grada”, rekao je Niemeyer. A nekoliko mjeseci prije kraja Kubizekova predsjedničkog mandata, građevinari su mu predali ključeve grada, a on je podigao državnu zastavu nad novom prijestolnicom. To se dogodilo 11. travnja 1960. godine, kada se slavi Dan neovisnosti Brazila, kao i dan kada je portugalski moreplovac Pedro Alvares Cabral otkrio novu zemlju. Dvadeset prvi travnja podnevno sunce nalazi se točno između dva tornja blizanca, osvjetljavajući glavnu os prijestolnice, sve do spomenika Juscelinu Kubitscheku.
Prvi građevinski materijal u ovu crvenu zemlju, kao da zrači toplinom, dopremljen je u samonaseljima. Stabla su iz Amazonije i Afrike. Kolutovi trave dolazili su iz Kanade u ogromnim količinama. Razvaljani su i dobiveni su zeleni travnjaci. Nakon nekog vremena su se osušili. Hitno su dovezeni novi.
Prva faza izgradnje bila je stvaranje umjetnog akumulacijskog jezera Paranua (uz rijeku pregrađenu branom), a pokazalo se da je ogroman - 80 kilometara dug, 5 kilometara širok. Prema planu, područje oko jezera trebalo je postati gradska zona i centar vodenih sportova. Voda je prisutna u ovom ili onom obliku u gotovo svakom Niemeyerovom predmetu. Vjerovao je da je "ova tvar sposobna udahnuti život bilo čemu"...
Političari i birokrati nisu žurili preseliti se u novu prijestolnicu. Tada im je predsjednik Kubizek udvostručio plaće. A danas je sve više onih koji radije žive u ovoj neobičnoj metropoli, “unutar” djela moderne umjetnosti. Jurij Gagarin, nakon što je prvi put posjetio Braziliju, govorio je o tome misteriozni grad: “S drugog planeta koji nije Zemlja.”
Grad, zamišljen i izgrađen prema jedinstvenom planu, utjelovljuje san o idealnom tehnopolisu. Ima razvijene autonomne prometne sustave za pješake, automobile i javni prijevoz, nema raskrižja, a ni sada, kada je mnogo više automobila i ljudi, nema gužvi. A nema ni centra glavnog grada u europskom smislu. Presječeno je s pet širokih cesta. Odvojeni razmakom od 200 metara, razilaze se u različitim smjerovima. Na nekim je mjestima Niemeyer podzemne ceste "kako automobili ne bi smetali ljudima u kretanju". (Idealno je želio da automobili voze na visini od dva metra iznad trgova koji ne bi bili tradicionalno sa svih strana ograničeni zgradama, tako da čovjek kad se nađe na svom trgu oko sebe vidi samo beskraj...)
Čuveni Trg triju sila, koji je zahvaljujući Niemeyerovoj arhitekturi postao svjetska znamenitost, zauzima “nos” virtualne ravnine. Brasilijine dvije jasne osi odvojene su funkcijom. "Corpus" (os istok-zapad) - predan državnim zgradama. Krila (sjever - jug) - stambene četvrti, od kojih svaka ima svoju trgovačku ulicu, svoje škole, parkirališta, crkvu. Svaki mikrodistrikt ima sportski kompleks. Unutar zelenih stambenih naselja gotovo da nema prometa, posvuda je mir i čist zrak. Stambene ulice povezane su u "superkvadre" (četvrti) s ulicama namijenjenim maloprodajnim i rekreacijskim područjima. Postoji mnogo parkova - Brasilia ima više zelenih površina po osobi nego drugi gradovi u zemlji. Čak i najjednostavnije kuće za državne službenike (ne više od šest katova) izgrađene su tako da se susjedne kuće ne vide s prozora.
Tipične ministarske zgrade Brasilie nalaze se u "tijelu" zrakoplova. Dizajneri su uzeli u obzir ružu vjetrova i ovdje postavili umjetne rezervoare na takav način da zračne struje, šireći se duž 300 m široke esplanade, donose vlažnu svježinu u grad - kuće podignute na stupove omogućuju im nesmetan prolaz. Biljke su čak pažljivo odabrane za uređenje stambenih područja: prednost je dana onima širokog lišća.
Godine 1966., prema projektu koji je razvio zajedno s Luisom Costom, Niemeyer je započeo radove na izgradnji zgrade Nacionalnog kazališta u glavnom gradu (kazalište je nazvano po poznatom brazilskom violinistu Claudiu Santorou). Oblik krnje piramide kasnije ga je učinio jednim od najatraktivnijih turističkih mjesta u gradu. Tri dvorane (za 60, 407 i 1407 osoba) predviđene su za različite veličine predstava i koncerata.
Naravno, gradnja u Brasiliji nastavljena je iu budućnosti, unatoč povremenom prestanku financiranja. U 1960-1970-ima, kada arhitekt nije bio u zemlji, ovdje su podignute zgrade za najrazličitije namjene prema njegovim nacrtima. U repu "aviona", nedaleko od televizijskog tornja, nakon smrti Zhi Kaya (kako su Juscelina Kubitscheka zvali u Brazilu), Niemeyer mu je podigao spomenik čija silueta iz daljine podsjeća na čekić i srp. Tijekom godina vojne diktature u Brazilu bilo je mnogo pokušaja uklanjanja spomenika. Međutim, tvrdoglavi Niemeyer odbijao je bilo što promijeniti. Uz nju je majstor do 1981. godine namjerno izgradio spomen-razinu sa zelenim blagim brežuljkom, ističući njezinu veličinu i razmjere samo svojom dužinom (200 metara). Tako je arhitekt pokušao reflektirati ono što je smatrao glavnom karakternom crtom Zhuscelina - skromnost. Podzemni prolaz vodi do dvorana spomenika. Ovdje se nalazi muzej, znanstveni i povijesni centar koji proučava povijest Brazila i aktivnosti predsjednika Kubitscheka.
Godine 2000. vlasti su uvjerile Niemeyera da će izdvojiti sredstva za izgradnju kulturnog kompleksa u novom glavnom gradu. Majstor je odgovorio da je 40 godina čekao priliku da dovrši projekt centra. Posljednje Niemeyerove građevine u Brasiliji bile su Nacionalna knjižnica, dizajnirana u jednostavnim i plemenitim proporcijama paralelopipeda, i Nacionalni muzej (obje iz 2006., temeljeno na ranim projektima iz 1950-ih) s kupolastim prostorom.
Sam arhitekt je rekao: “Ono što me najviše veseli je to što ponekad pri stvaranju važnog projekta, kao što je, na primjer, Muzej Brazilije, možemo predložiti bilo što što ne samo da nije bilo planirano, nego u čemu nije bilo potrebe. Tako sam, primjerice, kod projektiranja Muzeja napravio svojevrsnu verandu koja s jedne strane izlazi na zgradu, a s druge ulazi u nju. Možda ne postoji, ali svi koji dođu tamo vole šetati njime...”
Tako je u arhitektonskom izgledu Brasilie Niemeyer kombinirao kupolaste i piramidalne oblike, streličaste stupove, zdjele, u kontrastu s paralelopipedima. Harmonija je rođena ne samo iz modularne kombinacije umjetnih oblika, već i iz prirodnog okruženja, stvorenog prema nacrtima arhitekata.
"Moji prijatelji su uvijek bili siromašni", rekao je Niemeyer. Za njih je izgradio nove, svijetle kuće u Braziliji. No, dogodilo se da čim se vlast preselila u idealni grad, na njegovim periferijama već su se oblikovale favele - ostaci slobodnog grada, barake koje je 60.000 radnika izgradilo za sebe. Prema Niemeyerovim planovima, odmah nakon otvaranja nove prijestolnice, barake su trebale biti srušene, ali su zbog administrativne rutine bile zaboravljene (a radnici nisu htjeli otići). Sada u satelitskim gradovima živi dva milijuna stanovnika, au gradu kakvom su zamislili arhitekti četiri puta manje (mnogi su stanovi prazni zbog skupoće života u glavnom gradu). I premda je UNESCO proglasio Brasiliju baštinom čovječanstva, razočaranje se postupno miješalo s Niemeyerovim entuzijazmom, ispunjavajući srce starog majstora beznadnom gorčinom na kraju njegova života. Ali još 1963. s ponosom je prihvatio Lenjinovu nagradu za mir i postao počasni član Američkog instituta arhitekata (SAD). I jednostavno voditelj Arhitektonskog fakulteta Sveučilišta u Braziliji.
U travnju 1964. u Brazilu se dogodio vojni udar. Uništen je ured komuniste Niemeyera, kao i uredništvo časopisa, čiji je on bio jedan od voditelja.
Godine 1965., zajedno s 200 profesora, napustio je sveučilište u znak prosvjeda protiv reformi kroz koje je zemlja prošla. U Louvreu je otvorena izložba njegovih radova, a on odlazi u Francusku. I sljedeće godine našao se u prisilnom progonstvu. No, nostalgija nije utjecala na radni ton: njegov pariški ured dobivao je narudžbe iz Gane, Alžira (do posljednjih dana bio je ponosan i na zgradu Sveučilišta znanosti i tehnologije Houari Boumediene), Portugala (kockarnica u glavnom gradu Madeira - Funchal), Italija, Izrael (ovdje je dizajnirao sveučilišni kampus u Haifi). U Francuskoj je prema njegovu nacrtu podignuta zgrada sjedišta Komunističke partije u Parizu (izgradnja dovršena 1980.).
U Grasseu se nalazi stambeni kompleks. A u Le Havreu, već 1982. godine, pojavila se njegova nevjerojatna zgrada Kulturnog centra, koja je odmah dobila ime "Vulkan" i, doista, svojim oblikom podsjeća na usta vulkana. U 1970-ima počeo se zanimati za dizajn namještaja, surađujući sa svojom kćeri Annom Marijom s Mobilier International i Tendo Brasileira. Niemeyer se vratio u Brazil 1985., kada je diktaturu zamijenio politički režim orijentiran na demokratsku rekonstrukciju. A od 1992. do 1996. bio je na čelu Komunističke partije Brazila (i to, napominjemo, u vrijeme kada je, nakon raspada SSSR-a, komunizam kao društveno-politička doktrina bio praktički osuđen na propast). Nekoliko godina kasnije objavio je roman “A sada?” o starom komunisti koji ne gubi ideale. I sam je postao komunist još 1945. godine.
Niemeyer je umro deset dana prije svog 105. rođendana 2012. godine. U posljednjim desetljećima prošloga stoljeća i na početku novog, raznolikošću ideja nastavio je zadivljivati i one koji su od njega uvijek iščekivali nove oblike. Muzej u Curitibi, Kulturni centar "Oscar Niemeyer" u Goianiji (2006.), zgrada Cabo Branco u João Pessoi (2008.), Auditorij u parku Ibirapuera, muzej u Niteróyi, u Avilesu (Španjolska) - Međunarodni kulturni centar princa Asturije (otvoren 2011., nakon smrti arhitekta dobio njegovo ime), Oscar Niemeyer Auditorium u Ravellu (2010., Italija) i drugi projekti izgledaju kao utjelovljenje mašte pisaca znanstvene fantastike i percipiraju se kao živa težnja umjetnosti arhitekture u budućnost. I stoga se u današnjim rječnicima već definiraju kao "futuristički".
On sam je, gradeći za budućnost, cijenio sadašnjost iznad arhitekture: obalu oceana vidljivu s prozora svoje kuće, prijatelje i obitelj, i općenito - cijeli ovaj život, koji tek treba promijeniti na bolje.
