Разказът „Фатални яйца” е фантастично произведение и в същото време ужасно реалистично. Ще се насладите на атмосферата и духа на разказа, въплътен в обемния, многолик "булгаковски" език, ярка игра на алегории и смисъл, горчив и безмилостен хумор.... Ученият Персиков развива лъч живот, който може много ускоряват развитието на живите същества. Ръководителят на совхоза Александър Семенович Рок ще се възползва от това откритие. Поръчва кутии с кокоши яйца от чужбина. В резултат на фатална грешка в совхоза са изпратени яйца от змии, крокодили и щрауси, които се размножават, нарастват до невероятни размери и се придвижват към Москва...
„Фатални яйца” – разказ. Публикувано: Недра, М., 1925, № 6. Включено в сборниците: Булгаков М. Диаболиада. М.: Недра, 1925 (2-ро изд. - 1926); и Булгаков М. Смъртоносни яйца. Рига: Литература, 1928. В съкратена форма, наречена „Лъч на живота“, разказът на Р. И. изд.: Червена панорама, 1925 г., бр. 19-22 (в бр. 22 - под заглавие „Гибоносни яйца”).
Един от източниците на сюжета на Р. И. вдъхновен от романа на английския писател Х. Г. Уелс (1866-1946) „Храната на боговете“ (1904), който говори за прекрасна храна, която ускорява растежа на живите организми и развитието на интелектуалните способности на гигантските хора и растежа на духовните и физически възможности на човечеството води в романа до по-съвършен световен ред и сблъсъка на света на бъдещето и света на миналото - света на гигантите със света на пигмеите. При Булгаков гигантите се оказват не интелектуално напреднали човешки индивиди, а особено агресивни влечуги. В Р. И. Отразен е и друг роман на Уелс - „Борбата на световете“ (1898), където марсианците, завладели Земята, внезапно умират от земни микроби. В Булгаков влечугите, които се приближават към Москва, стават жертва на фантастичните августовски студове.
Сред източниците на R. I. Има и по-екзотични. Така поетът Максимилиан Волошин (Кириенко-Волошин) (1877-1932), който живее в Коктебел в Крим, изпраща на Булгаков изрезка от феодосийски вестник през 1921 г., в която се казва „за появата в района на В планината Кара-Даг беше изпратено огромно влечуго, за да улови рота от войници на Червената армия."
Писателят и литературен критик Виктор Борисович Шкловски (1893-1984), служил като прототип на Шполянски в „Бялата гвардия“, в книгата си „Сантиментално пътуване“ (1923) цитира слухове, които се разпространяват в Киев в началото на 1919 г. и, може би, , подхранва фантазията на Булгаков: „Казаха, че французите имат виолетов лъч, с който могат да ослепят всички болшевики, а Борис Мирски написа фейлетона „Болна красота“ за този лъч. стария свят, които трябва да се третират с виолетов лъч. И никога досега болшевиките не са се страхували толкова, колкото по това време. Те казаха, че британците - хора, които не са болни, казаха това - че британците вече са разтоварили стада маймуни в Баку, обучени по всички правила на военната система. Те казаха, че тези маймуни не могат да се размножават, че те нападат без страх, че ще победят болшевиките.
Те показаха с ръка височината на тези маймуни на ярд над пода. Те казаха, че когато една такава маймуна била убита по време на превземането на Баку, тя била погребана с оркестър от шотландска военна музика и шотландците плакали.
Защото инструкторите на маймунските легиони бяха шотландците.
Черен вятър духаше от Русия, черното петно на Русия растеше, „болната красота“ бълнуваше.
В Р. И. ужасният виолетов лъч е пародийно превърнат в червен лъч на живота, който също причини много проблеми. Вместо чудотворни бойни маймуни, уж донесени от чужбина, атакуващи болшевиките, при Булгаков към Москва се приближават орди от гигантски, свирепи влечуги, излюпени от изпратени от чужбина яйца.
В текста R.I. Посочено е времето и мястото на писане на историята: "Москва, 1924 г., октомври." Разказът съществуваше в оригинално издание, различно от публикуваното. На 27 декември 1924 г. Булгаков прочита Р. И. на среща на писателите в кооперативното издателство "Никитинские субботники". На 6 януари 1925 г. берлинският вестник „Дни“ в рубриката „Руски литературни новини“ реагира на това събитие: „Младият писател Булгаков наскоро прочете приключенския разказ „Фатални яйца“. Въпреки че е литературно незначителен, си струва да се вземе запознайте се с неговия сюжет, за да съставите за себе си представа за тази страна на руското литературно творчество.
Действието се развива в бъдещето. Професорът изобретява метод за необичайно бързо възпроизвеждане на яйца с помощта на червени слънчеви лъчи... Съветски работник Семьон Борисович Рок открадва тайната на професора и поръчва кутии с кокоши яйца от чужбина. И така се случи, че на границата яйцата на влечугите и пилетата бяха объркани, а Рок получи яйцата на влечугите с голи крака. Той ги отгледа в своята Смоленска губерния (където се развива цялото действие) и безгранични орди от влечуги се придвижиха към Москва, обсадиха я и я изядоха. Последната картина е на мъртва Москва и огромна змия, увила се около камбанарията на Иван Велики.
Забавна тема! Забелязва се обаче влиянието на Уелс („Храната на боговете“). Булгаков решава да преработи края в по-оптимистичен дух. Дойде слана и влечугите измряха...“.
Самият Булгаков в дневник през нощта на 28 декември 1924 г. описва впечатленията си от четенето на Р. Я. на Никитиновите суботници по следния начин: „Когато отидох там, имаше детско желание да се отличавам и да блесна, и оттам комплексно чувство. Какво е това? Фейлетон? Или наглост? Или може би сериозно? След това недопечени. Във всеки случай там седяха около 30 души и никой от тях не е не само писател, но дори не разбира какво е руска литература.
Страхувам се, че за всички тези подвизи може да ме изпратят „на места, които не са толкова отдалечени“... Тези „Никитински суботници“ са мухлясали, съветски робски парцали, с дебела примес на евреи.
Малко вероятно е рецензиите на посетителите на Суботниците на Никитин, които Булгаков оцени толкова ниско, да са принудили писателя да промени края на R. I. Няма съмнение, че първият, „песимистичен“ край на историята съществува. Бившият съсед на Булгаков в Лошия апартамент, писателят Владимир Левшин (Манасевич) (1904-1984), дава същата версия на края, уж импровизирана от Булгаков в телефонен разговорс издателство „Недра“, когато текстът все още не беше готов: „...Историята завършва с грандиозна картина на евакуацията на Москва, към която се приближават орди от гигантски боа“.
Според спомените на секретаря на редакцията на алманаха "Недра" П. Н. Зайцев (1889-1970), Булгаков незабавно прехвърли Р. I тук. в завършен вид и най-вероятно спомените на В. Левшин за „телефонната импровизация“ на финала са грешка в паметта. За съществуването на R.I. с различен край, съобщава анонимен кореспондент на Булгаков в писмо от 9 март 1936 г. във връзка с неизбежното премахване на пиесата „Заговорът на Светия“ от репертоара, назовавайки сред това „написаното от вас и може би се приписва и предава” „опция за край” R. I. и разказът „Кучешко сърце“ (възможно е версията на края на Р. Я. да е записана от някой от присъстващите на четенето на 27 декември 1924 г. и по-късно да е попаднала в самиздат).
Интересно е, че действително съществуващият „песимистичен“ край почти буквално съвпада с този, предложен от писателя Максим Горки (Алексей Максимович Пешков) (1865-1936) след публикуването на разказа, публикуван през февруари 1925 г. На 8 май през същата година той пише на писателя Михаил Леонидович Слонимски (1897-1972): "Булгаков наистина ми хареса, много, но той не завърши историята. Кампанията на влечугите срещу Москва не беше използвана, но помислете какво това е чудовищно интересна снимка!“
Горки остава в неведение за бележката в „Дни“ от 6 януари 1925 г. и не знае, че краят, който той предлага, съществува в първото издание на Р. И. Булгаков никога не разпозна тази рецензия на Горки, както Горки не подозираше, че в дневника на Булгаков, в записа от 6 ноември 1923 г., авторът е Р. И. говори много високо за него като писател и много скромно като човек: „Чета майсторската книга на Горки „Моите университети“. Не харесвам Горки като човек, но какъв огромен, силен писател е той и какъв ужасен и важни неща, които той казва за писателя“.
Авторът на „Моите университети“ (1922) от своята западноевропейска „красива далечина“ не можеше да си представи абсолютната непристойност на окончателния вариант с окупацията на Москва от орди гигантски влечуги. Булгаков най-вероятно осъзнава това и или под натиска на цензурата, или предварително предвиждайки нейните възражения, преработва края на R. I.
За щастие на писателя, цензурата видя влечуги в кампанията срещу Москва в R. I. само пародия на намесата на 14 държави срещу Съветска Русия по време на гражданската война (гадовете са чужди, тъй като са се излюпили от чужди яйца). Следователно залавянето от орди влечуги на столицата на световния пролетариат се възприема от цензурата само като опасен намек за възможното поражение на СССР в бъдеща война с империалистите и унищожаването на Москва в тази война. По същата причина пиесата „Адам и Ева” не е пусната по-късно, през 1931 г., когато един от лидерите на съветската авиация Я. И. Алкснис (1897-1938) заявява, че пиесата не може да бъде поставена, тъй като В хода на действията Ленинград се разрушаваше.
В същия контекст се възприема и куриалната чума, срещу която съседни държави поставиха кордони. Имаше предвид революционните идеи на СССР, срещу които Антантата провъзгласи политиката на санитарен кордон. Но всъщност „дързостта“ на Булгаков в Р. Я., за която той се страхуваше да не попадне на „не толкова далечни места“, се криеше в нещо друго, а системата от образи в разказа преди всичко пародира малко по-различни факти и идеи.
Главен геройР. И. - Професор Владимир Ипатиевич Персиков, изобретател на червения „лъч на живота“. Именно с помощта на този лъч се изваждат на бял свят чудовищни влечуги, представляващи заплаха за смъртта на страната. Червеният лъч е символ на социалистическата революция в Русия, проведена под лозунга за изграждане на по-добро бъдеще, но донесла терор и диктатура. Смъртта на Персиков по време на спонтанен бунт на тълпа, развълнувана от заплахата от нахлуване в Москва от непобедими гигантски влечуги, олицетворява опасността, която беше изпълнена с експеримента, стартиран от В. И. Ленин и болшевиките за разпространение на „червения лъч“ в първо в Русия, а след това и в целия свят.
Владимир Ипатиевич Персиков е роден на 16 април 1870 г., тъй като в деня, когато Р. започна да действа. във въображаемото бъдеще на 1928 г. той навършва 58 години на 16 април. Главният герой е връстник на Ленин. 16 април също е неслучайна дата. На този ден (според съвременността) през 1917 г. лидерът на болшевиките се завръща в Петроград от изгнание. Показателно е, че точно единадесет години по-късно професор Персиков открива прекрасен червен лъч. За Русия такъв лъч светлина беше пристигането на Ленин през 1917 г., който на следващия ден публикува известните Априлски тезиси с призив за превръщането на „буржоазно-демократичната“ революция в социалистическа.
Портретът на Персиков също много напомня на портрета на Ленин: „Главата е прекрасна, като бутачка, с кичури жълтеникави коси, стърчащи отстрани ... Лицето на Персиков винаги носеше някак капризен отпечатък. На червения нос има старовремски малки очила в сребърна рамка, лъскави, малки очи, висок, прегърбен.Той говореше със скърцащ, тънък, грачещ глас и освен другите странности имаше и това: когато казваше нещо тежко и уверено, индексът пръстът на дясната му ръка се превръщаше в кукичка и присвиваше очите му.И тъй като винаги говореше уверено, тъй като ерудицията в неговата област беше направо феноменална, кукичката много често се появяваше пред очите на събеседниците на професор Персиков.“ От Ленин има характерна плешива глава с червеникава коса, ораторски жест, маниер на говорене и накрая известното присвиване на очите, станало част от мита за Ленин.
Голямата ерудиция, която Ленин несъмнено е имал, също съвпада и дори чужди езициЛенин и Персиков говорят на един език, говорят свободно френски и немски. В първия вестникарски репортаж за откриването на червения лъч името на професора е погрешно представено от репортера като Певсиков, което ясно показва, че Владимир Ипатиевич е бил като Владимир Илич. Между другото, Персиков е наречен Владимир Ипатиевич само на първата страница на R. I., а след това всички около него го наричат Владимир Ипатиех - почти Владимир Илич.
В ленинския контекст образът на Персиков намира своето чуждестранно обяснение и по-конкретно: германецът, съдейки по надписите върху кутиите, произходът на яйцата на влечугите, които след това под въздействието на червен лъч почти са уловени ( и в първото издание на Р. дори завладях) Москва. След Февруарската революция Ленин и неговите другари са транспортирани от Швейцария до Русия през Германия в запечатан вагон (не случайно яйцата, пристигнали в Рок, които той приема за кокоши, са покрити с етикети навсякъде). Оприличаването на болшевиките на гигантски влечуги, маршируващи към Москва, е направено в писмо от безименен, проницателен читател на Булгаков: "Скъпи Булгаков! Вие сам предрекохте печалния край на вашия Молиер: наред с другите влечуги, несъмнено, несвободната преса се излюпи от фатално яйце."
Сред прототипите на Персиков е и известният биолог и патолог Алексей Иванович Абрикосов (1875-1955), чието име е пародирано в името на главния герой Р. И. И не случайно е пародирано, тъй като именно Абрикосов прави дисекция на трупа на Ленин и извлича мозъка му. В Р. И. този мозък беше, така да се каже, предаден на учения, който го извади, кротък човек, не жесток, за разлика от болшевиките, и страстен до забрава в зоологията, а не в социалистическата революция.
Възможно е към идеята за лъч живот в Р. И. Булгаков е подтикнат от запознанството си с откритието през 1921 г. от биолога Александър Гаврилович Гурвич (1874-1954) на митогенетично лъчение, под въздействието на което възниква митоза (клетъчно делене). Всъщност митогенетичната радиация е същото нещо, което сега се нарича "биополе". През 1922 или 1923 г А. Г. Гурвич се премества от Симферопол в Москва и Булгаков дори може да се срещне с него.
На снимката в R. i. чумата по кокошите е по-специално образ на трагичния глад от 1921 г. в района на Волга. Персиков е другар на председателя на Доброкур, организация, предназначена да помогне за премахване на последствията от смъртта на пилетата в СССР. Прототипът на Доброкур очевидно е Комитетът за подпомагане на гладуващите, създаден през юли 1921 г. от група общественици и учени, които се противопоставят на болшевиките. Комитетът се оглавява от бившите министри на временното правителство С. Н. Прокопович (1871-1955), Н. М. Кишкин (1864-1930) и видна фигура на меншевишката партия Е. Д. Кускова (1869-1958). Съветското правителство използва имената на членовете на тази организация за получаване на чуждестранна помощ, която често се използва изобщо не за подпомагане на гладуващите, а за нуждите на партийния елит и световната революция. Още в края на август 1921 г. комитетът е премахнат, а ръководителите му и много редови участници са арестувани.
В Р. И. През август умира и Персиков. Смъртта му символизира, освен всичко друго, краха на опитите на безпартийната интелигенция да установи цивилизовано сътрудничество с тоталитарния режим. Интелектуалецът, който стои извън политиката, е една от ипостазите на Персиков, още повече засенчваща друга - пародията на този образ по отношение на Ленин. Като такъв интелектуалец, прототипи на Персиков биха могли да бъдат познати и роднини на Булгаков. В мемоарите си втората съпруга на писателя Л. Е. Белозерская изрази мнение, че „описвайки външния вид и някои навици на професор Персиков, М. А. се основава на образа на жив човек, моя роднина, Евгений Никитич Търновски“, професор по статистика, с когото той сподели същото време, което аз трябваше да живея. Възможно е във фигурата на главния герой Р. И. Някои черти на чичо Булгаков са отразени и от страна на майката на хирурга Николай Михайлович Покровски (1868-1941), безспорният прототип на професор Преображенски в „Сърцето на кучето“.
Има и трета хипостаза на образа на Персиков - това е брилянтен учен-творец, откриващ галерия от такива герои като същия Преображенски, Молиер в „Кабалата на светиите“ и „Молиер“, Ефросимов в „Адам и Ева“, Майсторът в „Майстора и Маргарита“. В Р. И. За първи път в работата си Булгаков повдига въпроса за отговорността на учения и държавата за използването на откритие, което може да навреди на човечеството. Писателят показа опасността плодовете на откритието да бъдат присвоени от непросветени и самоуверени хора и дори от хора с неограничена власт. При такива обстоятелства бедствието може да настъпи много по-рано от общия просперитет, както е показано в примера на Рок. Самото това име може да се е родило от съкращението ROKK - Руското общество на Червения кръст, в чиито болници Булгаков работи като лекар през 1916 г. на Югозападния фронт на Първата световна война - първата катастрофа, която човечеството преживява пред очите си през 20 век . И, разбира се, името на нещастния директор на държавната ферма "Червен лъч" показваше съдба, зла съдба.
Критиката след освобождаването на R. I. Бързо разбрах политическите намеци, скрити в историята. Архивът на Булгаков съдържа машинописно копие на откъс от статия на критика М. Лиров (М. И. Литваков) (1880-1937) за творчеството на Булгаков, публикувана през 1925 г. в № 5-6 на списание „Печат и революция“. В този пасаж говорихме за R.I. Тук Булгаков подчертава най-опасните за себе си места: „Но истинският рекорд беше счупен от М. Булгаков с неговия „разказ“ „Фатални яйца“. Това наистина е нещо забележително за „съветски“ алманах.
Професор Владимир Ипатиевич Персиков направи изключително откритие - той откри червен слънчев лъч, под въздействието на който яйцата на, да речем, жабите моментално се превръщат в попови лъжички, поповите лъжички бързо прерастват в огромни жаби, които веднага се размножават и веднага започват взаимно изтребление . А също и по отношение на всички живи същества. Такива бяха удивителните свойства на червения лъч, открит от Владимир Ипатиевич. Това откритие бързо се разбра в Москва, въпреки заговора на Владимир Ипатиевич. Пъргавата съветска преса стана много развълнувана (ето снимка на морала на съветската преса, копирана с любов от живота... най-лошата таблоидна преса на Париж, Лондон и Ню Йорк) (съмняваме се, че Лиров някога е бил в тези градове , много по-малко беше запознат с морала местната преса). Сега „нежните гласчета” от Кремъл звънят по телефона и започва съветската... бъркотия.
И тогава бедствие сполетя съветската страна: опустошителна епидемия от кокошки я помете. Как да излезем от трудна ситуация? Но кой обикновено извежда СССР от всички бедствия? Разбира се, GPU агенти. И тогава имаше един служител по сигурността Рок (Рок), който имаше държавна ферма на свое разположение и този Рок реши да възстанови отглеждането на пилета в своята държавна ферма с помощта на откритието на Владимир Ипатиевич.
Кремъл получи нареждане на професор Персиков да предостави комплексната си научна апаратура за временно ползване на Року за нуждите на възстановяването на птицевъдството. Персиков и помощникът му, разбира се, са възмутени и възмутени. И наистина, как такива сложни устройства могат да бъдат предоставени на лаици? В крайна сметка Rokk може да причини бедствия. Но „нежните гласове“ от Кремъл са безмилостни. Нищо чекист - всичко умее.
Rokk получи устройства, които работят с помощта на червен лъч и започна да работи в своята държавна ферма. Но последва катастрофа - и ето защо: Владимир Ипатиевич предписа яйца на влечуги за своите експерименти, а Рок предписа кокоши яйца за работата си. Съветският транспорт, естествено, смеси всичко и вместо кокоши яйца Рок получи „фаталните яйца“ на влечугите. Вместо пилета Рок отглежда огромни влечуги, които поглъщат него, служителите му, околното население и се втурват в огромни маси към цялата страна, главно към Москва, унищожавайки всичко по пътя си. В страната е обявено военно положение, Червената армия е мобилизирана, чиито войски загиват в героични, но безплодни битки. Опасността вече заплашваше Москва, но тогава се случи чудо: през август внезапно удариха ужасни студове и всички влечуги умряха. Само това чудо спаси Москва и целия СССР.
Но в Москва се случи ужасен бунт, по време на който почина самият „изобретател“ на червения лъч Владимир Ипатиевич. Тълпи от хора нахлуха в лабораторията му и викаха: "Бийте го! Световен злодей! Отприщихте копелетата!" разкъсаха го на парчета.
Всичко си дойде на мястото. Въпреки че помощникът на покойния Владимир Ипатиевич продължи експериментите си, той не успя отново да отвори червения лъч."
Критикът М. Лиров упорито нарича професор Персиков Владимир Ипатиевич, като също така подчертава, че той е изобретателят на червения лъч, т.е. като архитекта на Октомврийската социалистическа революция. На властта стана ясно, че зад Владимир Ипатиевич Персиков се вижда фигурата на Владимир Илич Ленин и Р.И. - клеветническа сатира върху покойния вожд и комунистическата идея като цяло. М. Лиров обърна внимание на възможните пристрастни читатели на историята към факта, че Владимир Ипатиевич е загинал по време на народен бунт, че го убиват с думите „световен злодей“ и „разтворихте влечугите“. Тук може да се види намек за Ленин като провъзгласен лидер на световната революция, както и асоциация с известната „хидра на революцията“, както се изразяват противниците на съветската власт (болшевиките на свой ред говорят за „хидра на контрареволюцията”). Интересно е, че в пиесата „Бягане“ (1928), завършена през годината, когато действието се развива във въображаемото бъдеще на Р. Я., „красноречивият“ пратеник Крапилин нарича палачът Хлудов „световният звяр“.
Картината на смъртта на главния герой Р. Я., пародираща вече митологизирания Ленин, от възмутените „тълпи от хора“ (този възвишено патетичен израз е изобретение на критика, не е в историята на Булгаков) едва ли би могла са се харесали на управляващите в Кремъл. И никакъв Уелс не би могъл да измами нито Лиров, нито други бдителни читатели. На друго място в статията си за Булгаков критикът твърди, че "със споменаването на името на неговия прародител Уелс, както мнозина сега са склонни да правят, литературното лице на Булгаков изобщо не става по-ясно. И какъв вид Уелс е това, всъщност, когато тук една и съща смелост на фантастиката е придружена от напълно различни атрибути? Приликата е чисто външна..." Но връзката тук може да е още по-пряка: Г. Уелс посети нашата страна и написа книгата "Русия в мрака" (1921 г.) , където по-специално той говори за срещите си с Ленин и нарича болшевишкия лидер, който говори с вдъхновение за бъдещите плодове на плана GOELRO, „кремълски мечтател“ - фраза, която е широко разпространена в англоговорящите страни, и по-късно обигран и опроверган в пиесата на Николай Погодин (Стукалов) (1900-1962) „Кремълските камбани” (1942). В Р. И. Персиков е изобразен като подобен „кремълски мечтател“, откъснат от света и потопен в своите научни планове. Вярно, той не седи в Кремъл, но постоянно комуникира с кремълските ръководители по време на действието.
Впрочем вещият в литературните изобличения (само литературни ли?) М. Лиров, който сам загина при поредната вълна на репресиите през 30-те години, се стреми да прочете и покаже „на когото трябва” дори каквото има в Р. И. нямаше, без да се спира на директна измама. Критикът твърди, че Рок, който играе главната роля в разигралата се трагедия, е служител по сигурността, служител на GPU. Така беше направен намек, че в R. I. реални епизоди от борбата за власт, която се разигра в последните годиниЖивотът на Ленин и в годината на смъртта му, където офицерът от сигурността Рок (или неговият прототип Ф. Е. Дзержински (1877-1926), ръководител на наказателните органи) се оказва един с някои „нежни гласове“ в Кремъл и ръководи страната до катастрофа с некадърните си действия. Всъщност в R.I. Rokk изобщо не е служител по сигурността, въпреки че провежда експериментите си в „Krasny Luch“ под защитата на агенти на GPU. Той е участник в гражданската война и революцията, в бездната на която се хвърля, „като замени флейтата с разрушителен маузер“, а след войната „редактира „огромен вестник“ в Туркестан, управлявайки като член на „висшата икономическа комисия“, за да стане известен „с удивителната си работа по напояването на краищата на Туркестан“.
Явният прототип на Рока е редакторът на вестник "Комунист" и поетът Г. С. Астахов, един от основните преследвачи на Булгаков във Владикавказ през 1920-1921 г. и неговият опонент в дебата за Пушкин (макар и прилики с Ф. Е. Дзержински, който ръководи Върховен съветНационална икономика на страната, при желание може да се види и). В „Бележки за маншетите“ е даден портрет на Астахов: „смел с орлово лице и огромен револвер на колана“. Рок, подобно на Астахов, има като атрибут огромен револвер Маузер и редактира вестник, но не в родния отдалечен Кавказ, а в родния отдалечен Туркестан. Вместо изкуството на поезията, към което Астахов се смяташе замесен, който ругаеше Пушкин и се смяташе ясно за „слънцето на руската поезия“, Рок е отдаден на изкуството на музиката. Преди революцията той е бил професионален флейтист, а след това флейтата остава основното му хоби. Затова накрая се опитва като индийски факир да омае гигантска анаконда със свирене на флейта, но безуспешно. В романа на приятеля на Булгаков във Владикавказ Юрий Слезкин (1885-1947) „Момичето от планината“ (1925) Г. С. Астахов е изобразен в образа на поета Авалов, член на революционния комитет и редактор на главния градски вестник, осетински младеж с брада, бурка и револвер.
Ако приемем, че един от прототипите на Рок би могъл да бъде Л. Д. Троцки, който всъщност губи борбата за власт през 1923-1924 г. (Булгаков отбелязва това в дневника си на 8 януари 1924 г.), тогава човек не може да не се учуди на напълно мистичните съвпадения. Троцки, подобно на Рок, играе най-активната роля в революцията и гражданската война, като е председател на Революционния военен съвет. В същото време той също се занимава с икономически въпроси, по-специално с възстановяване на транспорта, но преминава изцяло към икономическа работа, след като напуска военния отдел през януари 1925 г. Рок пристига в Москва и получава заслужена почивка през 1928 г. Подобно нещо се случва с Троцки почти по същото време. През есента на 1927 г. той е отстранен от ЦК и изключен от партията, в началото на 1928 г. е заточен в Алма-Ата и буквално година по-късно е принуден да напусне СССР завинаги, да изчезне от страната . Излишно е да казвам, че всички тези събития се случиха след създаването на R.I.! М. Лиров пише статията си в средата на 1925 г., в период на по-нататъшно изостряне на вътрешнопартийната борба и, очевидно, с надеждата, че читателите няма да забележат, той се опитва да припише на Булгаков нейното отражение в Р. Я., написано почти година по-рано.
Историята на Булгаков не остава незабелязана от информаторите на ОГПУ. Един от тях съобщава на 22 февруари 1928 г.: "Най-непримиримият враг на съветската власт е авторът на "Дните на Турбините" и "Апартаментът на Зойка" Мих. Афанасиевич Булгаков, бивш сменовеховец. Човек може просто да се учуди на дълготърпението и толерантността на съветската власт, която все още не пречи на разпространението на книгите на Булгаков (изд. "Недра") "Фатални яйца". Тази книга е нагла и възмутителна клевета срещу червената власт. Тя ясно описва как, под въздействието на червен лъч се родиха влечуги, които се гризаха и отидоха в Москва, там има едно мерзко място, злобно намигване към покойния другар ЛЕНИН, че има мъртва жаба, която дори след смъртта има зло изражение на лицето (тук имаме предвид гигантска жаба, отгледана от Персиков с помощта на червен лъч и убита с калиев цианид поради агресивността си, а „на лицето й имаше зло изражение дори след смъртта“ - алюзия към Ленин тяло, съхранявано в мавзолея.) Как тази негова книга се разхожда свободно е невъзможно да се разбере. Те го четат ненаситно. Булгаков се радва на любовта на младите хора, той е популярен. Приходите му достигат 30 000 рубли. през годината. Само данък е платил 4000 рубли.
Защото си е платил, защото щял да заминава в чужбина.
Тези дни той се срещна с Лернер (известният пушкинист И. О. Лернер (1877-1934). Булгаков е много обиден от съветската власт и е много недоволен от сегашната ситуация. Изобщо е невъзможно да се работи. Няма нищо определено. Ние определено трябва или отново военен комунизъм, или пълна свобода.Революцията, казва Булгаков, трябва да бъде направена от селянин, който най-после е проговорил на истинския си роден език.В крайна сметка комунистите не са толкова много (а сред тях има „онези от тях"), а има десетки милиони обидени и възмутени селяни. Естествено, през първата война комунизмът ще бъде изметен от Русия и т.н. Това са мислите и надеждите, които се роят в главата на автора на "Фатален Яйца", който сега се готви да се разходи в чужбина. Би било напълно неприятно да се пусне такава „птица" в чужбина... Между другото, в разговор с Лернер Булгаков засегна противоречията в политиката на Съветския съюз правителство: "От една страна викат - спестявайте. А от друга: започнете ли да спестявате, ще ви сметнат за буржоа. Къде е логиката."
Не може да се гарантира буквалната точност на предаването на разговора на Булгаков с Лернер от неизвестния агент. Но е напълно възможно именно тенденциозното тълкуване на Р.И. като информатор допринесе за факта, че Булгаков никога не е бил освободен в чужбина. Като цяло казаното от писателя на пушкиниста е в пълно съответствие с мислите, запечатани в неговия дневник „Под петата“. Има дискусии за вероятността нова войнаи неспособността на съветското правителство да му устои. В запис от 26 октомври 1923 г. Булгаков цитира разговора си на тази тема със съсед пекар: „Той смята действията на властите за измамни (облигации и др.) Той каза, че двама еврейски комисари в Краснопресненския съвет са били бити от дошлите на мобилизация за наглостта и заплахите с револвер.Не знам дали е вярно.Според фурнаджията настроението на мобилизираните е много неприятно.Той фурнаджията се оплака че се развива хулиганството сред младите хора по селата.В главата на малкия на всички е едно и също,той прекрасно разбира,че "Болшевиките са мошеници,не искат да воюват,хабер си нямат от международното положение.Ние сме диви, мрачни, нещастни хора."
Очевидно в първото издание на R. I. превземането на Москва от чужди влечуги символизира бъдещото поражение на СССР във войната, което в този момент писателят смята за неизбежно. Нашествието на влечуги също олицетворява ефимерността на просперитета на НЕП, изобразен през фантастичната 1928 г. доста пародийно. Авторът Р. Я. има същото отношение към НЕП. изразено в разговор с Н. О. Лернер, информация за който достигна до ОГПУ.
На Р. И. Интересни отзиви имаше и в чужбина. Булгаков съхранява в архива си машинописно копие на съобщение на ТАСС от 24 януари 1926 г., озаглавено „Чърчил се страхува от социализма“. В него се казва, че на 22 януари британският министър на финансите Уинстън Чърчил (1874-1965), говорейки във връзка със стачките на работниците в Шотландия, посочи, че „ужасните условия, съществуващи в Глазгоу, пораждат комунизъм“, но „Ние не желаем да видим на масата си московски крокодилски яйца (подчертано от Булгаков). Уверен съм, че ще дойде време, когато либералната партия ще окаже всякаква помощ на консервативната партия за изкореняване на тези доктрини. Не се страхувам от болшевишката революция в Англия, но се страхувам от опита на социалистическото мнозинство да въведе социализма своеволно. Една десета социализъм, който съсипа Русия, щеше да съсипе напълно Англия..."
Аз съм в Р. и други пародийни скечове. Например, тази, в която бойците от Първата кавалерия, начело на която „в същата пурпурна качулка като всички ездачи, язди застаряващия и побелял командир на кавалерийската общност, който стана легендарен преди 10 години“ - Семьон Михайлович Будьони (1883-1973), - участва в кампания срещу влечугите с крадска песен, изпята в стила на "Интернационала":
Нито асо, нито дама, нито вале,
Ще победим копелетата, без съмнение,
Четири отстрани - твоите ги няма...
Истински случай (или поне разпространен слух в Москва) намери своето място тук. На 2 август 1924 г. Булгаков записва в дневника си разказа на своя приятел, писателя Иля Кремльов (Свен) (1897-1971), че „полкът на ГПУ отиде на демонстрация с оркестър, който свиреше „Всички обожават тези момичета“. Р. И. ГПУ беше заменено от Първа конна армия и подобно предвиждане в светлината на цитираната по-горе статия на М. Лиров не се оказа никак излишно.Писателят беше запознат с доказателства и слухове за морала на Буденовски свободни, отличаващи се с насилие и грабеж.Те са заловени в книгата с разкази "Кавалерия" (1923) на Исак Бабел (1894-1940) (макар и в малко смекчена форма спрямо фактите от собствения му кавалерийски дневник). крадската песен в ритъма на „Интернационала" в устата на буденовците беше съвсем подходяща. Любопитно е, че в дневника на Булгаков последният запис, направен повече от шест месеца след публикуването на Р. Я., 13 декември 1925 г. , е посветен специално на Будьони и го характеризира съвсем в духа на кавалеристите, пеещи криминалния „Интернационал“ в Р. Я.: „Мимоходом чух, че жената на Будьони умряла. След това тръгна слух, че е самоубийство, а после се оказа, че той я е убил. Той се влюби, тя го притесняваше. Остава напълно безнаказан. Според историята тя го е заплашвала, че ще разкрие жестокостите му спрямо войниците по царско време, когато е бил сержант.” Степента на достоверност на тези слухове днес е трудно да се оцени.
На Р. И. Имаше и положителни отзиви. Така Ю. Соболев в „Зората на Изтока“ на 11 март 1925 г. оценява историята като най-значимата публикация в 6-та книга на „Недр“, като твърди: „Само Булгаков с неговата иронично-фантастична и сатирично-утопична история „Фатални яйца” неочаквано изпада от общия, много добронамерен и много приличен тон.” "Утопизъм" Р. И. критикът видя „в самата рисунка на Москва през 1928 г., в която професор Персиков отново получава „апартамент от шест стаи“ и чувства целия си живот такъв, какъвто е бил... преди октомври“.
Но като цяло съветската критика реагира на Р. И. негативно като явление, противоречащо на официалната идеология. Цензурата става по-бдителна към начинаещия автор и следващият разказ на Булгаков, „Кучешкото сърце“, никога не е публикуван приживе. Секретарят на американското посолство в Москва Чарлз Булен, който беше приятел с Булгаков в средата на 30-те години и стана посланик в СССР през 50-те години, според автора Р. Я. Именно появата на тази история той нарича в мемоарите си крайъгълен камък, след което критиките сериозно паднаха върху писателя: „Coup de grace (решаващ удар) беше насочен срещу Булгаков, след като той написа историята „Фатални яйца“. малкото литературно списание „Недра“ публикува „цялата история, преди редакторите да разберат, че това е пародия на болшевизма, който превръща хората в чудовища, които унищожават Русия и могат да бъдат спрени само с Божията намеса. Когато истинският смисъл на историята беше разбран срещу Булгаков започна изобличителна кампания“.
Р. И. се радва на голям успех сред читателите и дори през 1930 г. остава едно от най-търсените произведения в библиотеките. На 30 януари 1926 г. Булгаков сключва споразумение с Московския камерен театър за постановката на Р. И. Въпреки това острата критика на R. I. в цензурираната преса направи перспективата за поставяне на R.Ya. не твърде обнадеждаващо и вместо Р. И. Поставен е "Алавен остров". Договорът за тази пиеса, сключен на 15 юли 1926 г., напуска постановката на Р. И. като резервен вариант: „Ако „Пурпурният остров“ по някаква причина не може да бъде приет за производство от Дирекцията, тогава М. А. Булгаков се задължава вместо това, за сметка на извършеното плащане за „Пурпурния остров“, да предостави на Дирекцията нова пиеса по разказа "Фатални яйца" ...
„Пурпурният остров“ се появява на сцената в края на 1928 г., но е забранен още през юни 1929 г. При тези условия шансовете за поставяне на Р.И. изчезна напълно и Булгаков никога повече не се върна към идеята за постановка.
Прикаченият файл:
РЕЗЮМЕ
„ЕКСПЕРИМЕНТ В РАЗКАЗИТЕ НА М. А. БУЛГАКОВ „ФАТАЛНИ ЯЙЦА“ И „КУЧЕШКО СЪРЦЕ“
ВЪВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………………………2
1. Живот и време на създаване на разказите „Фатални яйца” и „Кучешко сърце”……. 3
2. Опитът на професор Персиков в разказа „Фатални яйца”…………. 5
3. Експериментът на професор Преображенски и последствията от него в разказа „Кучешко сърце“……………………………………………………………………………………. 8
4. Поуки от анализа на произведенията „Фатални яйца“ и „Кучешко сърце“……………………………………………………………………………… …………….. 12
ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………………………………… 13
Списък на използваните източници………………………………………………………. 14
ВЪВЕДЕНИЕ
Творчеството на Булгаков е върховият феномен на руската художествена култура на ХХ век. Творчеството на Булгаков е разнообразно. Но специално място в него заема темата за научния експеримент, която се повдига в социално-философските истории на сатиричната фантастика „Фатални яйца“ и „Кучешко сърце“, които имат много общо.
Тази тема релевантнии днес, защото сатиричната проза на Булгаков предупреждава обществото за предстоящи опасности и катаклизми. Говорим за трагичното несъответствие между постиженията на науката - желанието на човека да промени света - и неговата противоречива, несъвършена същност, неспособност да предвиди бъдещето, тук той въплъщава своята убеденост в предпочитанието на нормалната еволюция пред насилствения, революционен метод. за нахлуването в живота, за отговорността на един учен и една ужасна, разрушителна сила, самодоволно агресивно невежество. Тези теми са вечни и не са загубили своето значение дори и сега.
задачина това есе е да се анализират сюжетите в разказите на М. А. Булгаков „Фатални яйца“ и „Кучешко сърце“, мястото и влиянието на научните експерименти на техните главни герои върху развитието на сюжетите в разказите, както и да се направят изводи за за какво писателят предупреждава съвременниците си в творбите си , И предназначениена това есе, за да разберете какво въздействие има върху нашите модерен живот.
В тази работа са използвани материали от критични статии на литературни критици за творчеството на писателя М. А. Булгаков от съветския и съвременния период, както и независими заключения по тази тема.
Новото в моята работа е в доказването на значимостта, уместността и „оцеляването“ на литературното наследство на М. А. Булгаков днес, за заплахата от всеки необмислен експеримент, който противоречи на човешката природа и нейния морал.
1. Живот и време на създаване на разказите „Фатални яйца” и „Кучешко сърце”.
Разказът „Фатални яйца” е написан през 1924 г. и е публикуван през 1925 г., първо в съкратен вид в сп. „Червена панорама” № 19-22, 24, а в № 19-21 е наречен „Лъч живот”. ” и едва в № 22.24 придобива вече добре познатото име „Фатални яйца”. През същата година разказът е публикуван в алманаха "Недра", в шести брой, и е включен в сборника на Булгаков "Дяболиада", публикуван в две издания през 1925 и 1926 г., а публикуването на сборника през 1926 г. става Булгаков последната приживе книга в родината му.
Авторът никога не е виждал историята „Кучешко сърце“, написана през 1925 г.; тя е конфискувана от автора заедно с дневниците му от служители на ОГПУ по време на обиск на 7 май 1926 г. „Кучешко сърце” е последният сатиричен разказ на Булгаков. Тя избегна участта на своите предшественици - не беше осмивана и потъпкана от фалшиви критици от " Съветска литература“, защото е публикувана едва през 1987 г. в сп. „Знамя“.
Действието на „Смъртоносни яйца“ е насочено към 1928 г., реалностите на съветския живот през първите следреволюционни години лесно се разпознават в историята. Най-изразително в това отношение е позоваването на прословутия „жилищен въпрос“, който уж е решен през 1926 г.: „Както земноводните оживяват след дълга суша, с първия проливен дъжд, професор Персиков оживява през 1926 г. когато обединената американо-руска компания построи, започвайки от ъгъла на Gazetny Lane и Tverskaya, в центъра на Москва 15 петнадесететажни сгради и в покрайнините на 300 работнически къщи, всяка с 8 апартамента, веднъж завинаги слагайки край на онази ужасна и смешна жилищна криза, която толкова измъчваше московчани през годините 1919-1925 г. "
Героят на историята, професор Преображенски, дойде в историята на Булгаков от Пречистенка, където отдавна се е заселила потомствената московска интелигенция. Доскорошен московчанин, Булгаков познаваше и обичаше този край. Той се установява в Obukhov (Chisty) Lane, където са написани „Fatal Eggs” и „Heart of a Dog”. Тук са живели близки по дух и култура хора. За прототип на професор Филип Филипович Преображенски се смята роднината на Булгаков по майчина линия, професор Н.М. Покровски. Но по същество то отразява типа на мислене и най-добрите черти на онзи слой от руската интелигенция, който в кръга на Булгаков се наричаше „Пречистинка“.
Булгаков смята за свой дълг „упорито да представя руската интелигенция като най-добрия слой в нашата страна“. Той се отнасяше с уважение и любов към своя герой-учен, до известна степен професор Преображенски е въплъщение на изходящата руска култура, културата на духа, аристокрацията.
От 1921 г. М.А. Булгаков живее в Москва, която, както и цялата страна, преминава към епохата на NEPA - парадоксална, остра, противоречива. Тежките дни на военния комунизъм оставаха в миналото. Ерата кипеше. Перото на Булгаков бързаше да улови бързо течащата невероятна, уникална реалност. Отговаря със сатирични нотки в есета и фейлетони, цели фантастично-сатирични творби, като „Фатални яйца” и „Кучешко сърце”.
2. Опитът на професор Персиков в разказа "Фатални яйца".
Сатиричният разказ на Булгаков „Фаталните яйца“ е пропит с апокалиптични мотиви, работата върху които, както и върху „Дяболиада“, е извършена по време на писането на „Бялата гвардия“.
Сюжетът на историята "Fatal Eggs" е много прост и отразява сюжетите на много научнофантастични романи на Х. Уелс (което е директно посочено в историята). Той удивлява със смелостта на авторското въображение и изобилието от твърде рисковани частни изказвания и сатирични нападки.
В центъра на историята е традиционният образ на ексцентричен учен, теоретик, изцяло погълнат от научните си изследвания, далеч от реалността и не я разбира. Професор Владимир Игнатиевич Персиков беше на 58 години, „главата му е чудесна, изпъкнала, плешива, с кичур жълтеникава коса, стърчаща отстрани“.
Вторият най-важен образ в системата от герои в историята е образът на А. С. Рока. себе си външен видРока е представен в разказа като олицетворение на ерата на военния комунизъм, време, абсолютно чуждо и враждебно на Булгаков и олицетворяващо за него същността на пролетарската революция: „Той беше ужасно старомоден. През 1919 г. този човек би бил напълно неуместен по улиците на столицата, би бил поносим през 1924 г., в началото й, но през 1928 г. той беше странен. Докато най-изостаналата част от пролетариата - хлебопроизводителите, носеше сака, когато французите бяха рядкост в Москва - старомоден костюм, изоставен напълно в края на 1924 г., този, който влезе, беше с кожено двуредно сако. , зелени панталони, намотки и ботуши на краката му, а отстрани има огромен старовремски пистолет Маузер в жълт счупен кобур.“ Любопитно е, че според разказвача този човек би бил поносим именно в началото на 1924 г. Мисля, че имаме недвусмисленото указание на Булгаков за времето на смъртта на Ленин и следователно Рок олицетворява тук ленинската епоха, която, както изглежда на автора, е отишла в безвъзвратното минало.
Основното събитие в историята е откритието на учения Персиков. Външно това събитие не е нищо повече от шега на художника. Докато настройва микроскопа за работа, Персиков случайно открива, че когато огледалото и лещата се движат, се появява някакъв вид червен лъч, който, както скоро се оказва, има удивителен ефект върху живите организми: те стават невероятно активни, гневни, размножават се бързо и растат до огромни размери. Но гениалното изобретение на Персиков в условията на болшевишка Русия води до объркване и дяволство, което се свързва с края на света.
Всичко започна с битово недоразумение. „Вечен хаос, вечен позор, „някакъв неописуем позор“, в резултат на което адресите бяха смесени с яйца: вместо змийски яйца на професора бяха донесени „тези кокоши яйца“, а Рока вместо купчина от кокоши яйца, бяха донесени само три кутии с яйца.
Събитията се развиват бързо. Когато Персиков разбра ужасната грешка, вече беше твърде късно: в района на Смоленск се случваше „нещо чудовищно“. Рок отглежда змии вместо пилета и те произвеждат същия феноменален съединител като жабите. Змиите се придвижиха към Москва. Нищо не можеше да ги спре. Смъртта заплашваше цялата държава. Москва утихна, а след това започна луда паника, пожари и грабежи. В резултат на погрома, извършен от гневна, неконтролируема тълпа, Институтът, занимаващ се с лабораторно отглеждане на „нов живот“, е изгорен, камерата, генерирала злополучния червен лъч, е разбита, самият експериментатор, професор Персиков, е убит и разкъсан на парчета от тълпата, а с него Панкрат и прислужницата Мария Степановна. И само традиционната руска слана, избухнала по чудо „в нощта на 19 срещу 20 август 1928 г.“ („мразовит бог на кола“, иронизира Булгаков в заглавието на глава XII от разказа), спасява Русия от катастрофа със страшни размери. Гигантски влечуги, като древни динозаври от мезозойската ера, замръзнаха до смърт на подхода към Москва. „Бяха мъртви“ бяха безброй змийски, крокодилски и щраусови яйца, които покриваха „горите, полетата, обширните блата“ на Съветска Русия.
Сюжетът на „Фаталните яйца” съдържа много от най-невероятните събития и съвпадения. Това е чумата по кокошите, която се появи от нищото, и случайното откритие на Персиков, и объркването с яйцата, и осемнадесетградусовата слана през август, и фактът, че нито кокошата чума, нито нашествието на влечуги по някаква причина разпространение извън страната и много други. Сякаш авторът нарочно разпалва подобни случайности, без да се интересува, че са правдоподобни по някакъв начин. Но зад алегоричните образи и картини не е трудно да различим реални или поне напълно възможни събития.
За какво мисли М. Булгаков в разказа „Фатални яйца”?
Да бъдеш личност, да имаш такъв висок статус, означава да се чувстваш отговорен за действията си и да не се освобождаваш от мислите за последствията. Михаил Булгаков създава антиутопията „Фатални яйца“, за да предупреди хората за грешки. Във фантастичното си произведение писателят умело редува сатира, ирония и философски заключения.
От линиите на историята става ясно, че М. Булгаков основна темаопределя отговорността. Персиков, интелектуалец, образован човек, открива "червен лъч", който насърчава активното размножаване на организмите, а размерите им достигат гигантски размери. В същото време страната страда от чума по кокошите, която е унищожила всички пилета. Правителството намира решение на проблема в експеримент на зоолог и го моли за помощ. Булгаков обръща внимание на факта, че лекарствата на Персиков попадат в ръцете на невежи и късогледи хора, което води до катастрофални последици. Оттук можем да направим следните изводи: не можете да се захванете с работата необмислено, още по-малко да се намесвате в човешката природа. Човешката природа е субстанция, в която не може да се намесва. Такава инвазия води до смърт. Необяснимите явления в историята, най-вече осемнадесетградусовият студ в средата на август, ясно ни карат да разберем, че природата е много по-силна от нас и нито Червената армия, нито други войски ще спасят човечеството от нейните примки. Самата композиция на произведението е пропита с парадоксално явление. Героите, следвайки добри намерения, искаха да направят най-доброто - да отглеждат кокошки и да осигурят храна за цялата страна, но се оказа обратното. Рок, в чиито ръце попаднаха лекарствата на професора, е само смел експериментатор. Той няма необходимите знания, които да послужат за постигане на положителни резултати, но това не го спира. Бързането на експеримента и отрицателните отзиви от чужди страни се оказват по-силни и героят върви срещу природата. Поради неговото невежество, чудовища излизат от яйцата и унищожават всичко около него. Невъзможността да се установят води до убийството на учения. Булгаков фатални яйца
Има и друга сюжетна линия в историята. Булгаков пародийно повтаря пътя на наполеоновото нашествие. Змиите представляват французите, които някога са нападнали Москва. Авторът във „Фатални яйца” успя да покаже времето, тоновете и картините, които са се запечатали в страниците на историята след Наполеоновите битки.
Булгаков иска да насочи вниманието ни към невъзможността да се промени ходът на еволюцията. Той показва, че когато планираме бъдещето, трябва да живеем само в настоящето. Хората изграждат „нов идеален живот“, като са уверени, че той ще бъде много по-добър, но, за съжаление, забравят, че светло бъдеще не може да съществува без здраво мислене и осмисленост на всички последствия. Природата няма да позволи на никого да решава съдбите на хората без право на това.
Искам да го обобщя с думите, точно казани от Силован Рамишвили: „Най-голямата грешка, която хората правят е, когато си представят това, което искат, като реалност.“ Това твърдение перфектно отразява същността на историята „Фатални яйца“, защото човек е надарен с ум, който трябва да предупреждава срещу подобни трагедии. 2
„Фатални яйца“ от Булгаков М.А.
„Фаталните яйца“, написани според М. Горки „остроумни и сръчни“, не бяха просто, както може да изглежда, язвителна сатира на съветско обществоерата на НЕП. Тук Булгаков прави опит да постави художествена диагноза на последствията от гигантския експеримент, извършен върху „прогресивната част от човечеството“. По-специално, говорим за непредсказуемостта на нахлуването на разума и науката в безкрайния свят на природата и самата човешка природа. Но не беше ли това, за което мъдрият Валери Брюсов говори малко по-рано от Булгаков, в поемата „Гатанката на Сфинкса“ (1922)?
Световните войни под микроскопи мълчаливо ни разказват за други вселени.
Но ние сме между тях - телета на лосове в гората,
И е по-лесно мислите да седят под прозорците ...
В същата клетка има морско свинче,
Същият опит с кокошки, с влечуги...
Но преди Едип да е решението за Сфинкса,
Не всички прости числа са решени.
Именно опитът „с кокошките, с влечугите“, когато под чудотворен червен лъч, случайно открит от професор Персиков, вместо слоноподобни бройлери оживяват гигантски влечуги, позволява на Булгаков да покаже къде е пътят, постлан с най-добри намерения води. Всъщност резултатът от откритието на професор Персиков е (по думите на Андрей Платонов) само „увреждане на природата“. Що за откритие обаче е това?
„Червената ивица, а след това и целият диск, се претъпкаха и започна неизбежна борба. Новородените яростно се нахвърлиха един на друг и ги разкъсаха на парчета и ги погълнаха. Сред родените лежат труповете на убитите в борбата за съществуване. Победиха най-добрите и най-силните. А тези най-добрите бяха ужасни. Първо, те бяха приблизително два пъти повече от обема обикновени амеби, и второ, те се отличаваха с някаква особена злоба и ловкост.
Червеният лъч, открит от Персиков, е определен символ, който се повтаря многократно, да речем, в имената на съветски списания и вестници („Червена светлина“, „Червен пипер“, „Червен журнал“, „Червен прожектор“, „Червена вечер“ Москва“ и дори орган на ГПУ „Червения гарван“), чиито служители са нетърпеливи да прославят подвига на професора в името на совхоза, където трябва да се проведе решаващият експеримент. Булгаков едновременно пародира тук учението на марксизма, което, едва докосвайки нещо живо, веднага предизвиква в него кипенето на класовата борба, „гнева и игривостта“. Експериментът беше обречен от самото начало и се спука поради волята на предопределението, съдбата, която в историята се олицетворява в лицето на комунистическия поклонник и директор на совхоза Червен лъч Рока. Червената армия трябва да влезе в смъртна битка с влечугите, пълзящи към Москва.
„- Мамо... мамо...“ се търкаляше из редиците. Пакети цигари подскачаха в осветения нощен въздух и бели зъби се оголваха към смаяните хора от конете им. Тъп и вълнуващ напев се носеше през редовете:
Нито асо, нито дама, нито вале,
Ще победим копелетата без съмнение,
Четири отстрани - твоите ги няма...
Над цялата тази бъркотия се носеше жужене на „ура“, защото се носеше слух, че пред строя на кон, със същата червена шапка като всички ездачи, язди застаряващият и побелял командир на кавалерията, който стана легендарен преди 10 години.
Има толкова много сол и скрита ярост в това описание, което със сигурност връща Булгаков към болезнените спомени за изгубеното Гражданска войнаи неговите победители! Между другото той е дързост, нечувана в онези условия! - отровно осмива светая светих - химнът на световния пролетариат "Интернационалът", с неговото "Никой не ще ни даде избавление, ни Господ, ни царят, ни героят...". Този разказ-памфлет завършва с удара на внезапна слана посред лято, която убива влечугите, и смъртта на професор Персиков, заедно с която червеният лъч се губи и угасва завинаги.
Михаил Афанасиевич Булгаков е един от любимите руски писатели и повече от едно поколение хора. Ярък и многостранен писател, който е добър във всичките си жанрове. Всички си спомнят известните му романи „Майстора и Маргарита“ и „Бялата гвардия“, разказите „Кучешко сърце“ и „Фатални яйца“. Творбите на Булгаков могат да бъдат дешифрирани буквално с цитати.
Булгаков написа историята „Фатални яйца“ през 1924 г. И на следващата година вече беше публикувана. за какво говори тя резюме? „Фатални яйца“ е произведение, което дори от гледна точка на кратък разказ може да изненада всеки. И особено тези, които са живели в онези години.
"Фатални яйца": анализ
Източникът за написването на тази фантастична творба е „Храната на боговете“ (1904 г.) на писателя научна фантастика Х. Г. Уелс, който описва чудотворна храна, която ускорява растежа на човека и го превръща в гигант, както и развива неговия интелектуален, духовен и физически възможности. Булгаков направи "Фаталните яйца" по-екзотични и използва в сюжета си агресивни влечуги, а не гигантски човешки индивиди.
А поетът Максимилиан Волошин, докато беше на почивка в Крим, в Коктебел, изпрати на Булгаков изрезка от местен вестник от 1921 г., в която се казваше, че в района се е появило огромно влечуго и войниците на Червената армия са изпратени да го хванат.
Творбата „Смъртоносни яйца“ припомня и втория роман на Уелс „Войната на световете“ (1898), в който марсианците, завладели Земята, са убити от земни микроби. В Булгаков неговите екзотични влечуги стават жертва на фантастични летни студове.
Всичко започна с факта, че през 1928 г. съветският професор по зоология и директор на Московския зоологически институт Владимир Ипатиевич Персиков веднъж направи неочаквано научно откритие, което беше от голямо значение за зоологията.
Докато работеше с микроскоп, когато огледалото случайно се измести, той внезапно видя в окуляра „лъч живот“, както по-късно щеше да го нарече асистентът на професора, учен Петър Степанович Иванов.
Същността научно откритиебеше, че едноклетъчни организми като амеба, когато бяха изложени на този лъч, започнаха да се държат по много неразбираем и странен начин. Тяхното поведение беше в разрез с всички естествени закони на природата. Амебите внезапно започнаха да се размножават рязко, да се нападат една друга и да се разкъсват жестоко. В тази битка победиха най-силните. Всички тези оцелели индивиди са ужасни и неспокойни в своята особена ловкост и злоба.
Опасен опит
След известно време научният сътрудник Иванов използва още няколко камери, създава мощен лъч и тръгва на експеримент.За два дни пораснаха много ненаситни и ядосани хладнокръвни животни, които също започнаха да ядат.А тези, които оцеляха, започнаха да възпроизвеждат в безбройни количества.
Като цяло всички тези уникални експерименти на професор Персиков нямаше как да не изтекат в печат. Не само тази новина обаче подлуди учените, но и фактът, че поради някакви странни обстоятелства в страната започна да се разпространява напълно непозната за науката болест по кокошките. И затова професор Персиков беше поканен да оглави новосъздадената извънредна комисия, която трябваше да започне активна работа в борбата с кокошката епидемия, тъй като само за две седмици всички кокошки в страната бяха измрели.
Яйца от тропически животни
И тогава Александър Семенович Рок дойде в кабинета на учения Персиков. Едва наскоро беше назначен за председател на совхоза „Червен лъч“, където получи писмо от особена важност от Кремъл. Той предложи да се предадат проектирани камери за използване на Rokku, което ще помогне за подобряване на отглеждането на пилета в страната. Но Персиков предупреждава председателя, че това уникално устройство все още не е напълно проучено. Рок обаче е уверен, че за сравнително кратък период от време ще може да увеличи броя на пилетата няколко пъти.
Това изглежда много прост начин да завършите резюмето. Тогава обаче „Fatal Eggs” става наистина вълнуващ.
Асистентите на Рок отнемат и трите камерни инсталации, с изключение на първата му малка камера, която остава при професор Персиков. Именно той продължава обучението си и от чужбина получава поръчка под формата на яйца от тропически животни, питони, анаконди, крокодили и щрауси за експериментите си.
Заместване
На свой ред Рок от същата чужбина поръчва кокоши яйца за целите на своята държавна ферма за отглеждане на ферми за пилета. И тогава се случва нещо ужасно, както се оказа по-късно, по пътя поръчките бяха смесени и яйцата на страховити животни попадат в експеримента на Смоленската държавна ферма.
Нищо неподозиращият Рок поставя странно изглеждащи яйца в специална камера под налягане. И изненадващо, след известно време жабите в совхоза изведнъж млъкнаха, всички птици отлетяха, дори врабчетата, а кучетата започнаха да вият навсякъде.
Ужасна атака
След известно време започват да се появяват змии и крокодили. Една от змиите достигна невероятни размери и нападна Маня, съпругата на Рок. Всичко това се случи пред очите му и това, което видя, просто го остави вцепенен от ужас. Rokk незабавно се втурна към отдела на GPU, за да говори за своите нещастия, но никой не повярва на историите му и всички си помислиха, че е преследван от халюцинации. Но когато експертите най-накрая пристигнаха в държавната ферма, те видяха със собствените си очи безброй огромни и ужасни животни. Двама служители на ГПУ умират.
Започва артилерийски бой в околностите, а цялата гора, където се намират находищата на яйца, е обстрелвана. И в района на град Можайск се водеха битки с огромни орди от влечуги и щрауси, които се приближаваха към Москва от всички страни. Човешките жертви нарастваха всяка минута. Започна евакуацията в столицата. В Москва дойдоха и бежанци от Смоленска област. Градът въведен
Бедният професор Персиков беше буквално разкъсан от тълпа ядосани хора, които вярваха, че той е виновникът за всички беди в страната.
Резюмето описва всичко това много ярко и впечатляващо. „Смъртоносните яйца“ на Булгаков завършват с факта, че катастрофалната ситуация е спасена от силен студ, който в края на август достигна минус 18 градуса по Целзий. Той остана в столицата два дни и с това помогна да се преодолее този предстоящ ужас.
Победа
След това из всички полета, гори и блата бяха разпръснати яйца, чиито черупки бяха покрити с някакви цветни и много странни шарки, напомнящи зародиши, само че вече безобидни. Труповете на огромни змии, крокодили и щрауси лежаха навсякъде по земята.
През пролетта на 1929 г. военните разчистиха района, изгориха труповете и като цяло сложиха всичко в ред. Говореха и писаха за случилото се дълго време по целия свят, но никой не успя да получи този „лъч живот“ и няма да получи, дори самият помощник на Иванов Пьотър Степанович.
Така завършва „Фаталните яйца” на Булгаков, което ще бъде приятна изненада за феновете на научната фантастика.
