Когато споменете Бразилия, в съзнанието ви изникват образи на безкрайни плажове, танцьори и бурни страсти на футболното игрище. Едва ли има място за архитектура в списъка със символи на тази страна. Докато тя изумява със своята дързост, чувственост и тропически характер
Статуя на Христос Спасителяв Рио де Жанейро
Първото нещо, което забелязвате в Бразилия е... благочестиеот хора. „Ако Бог иска“, „отидете с Бог“, „с Божията помощ“ - постоянно се чува в речта на бразилците. Те решиха да отпразнуват дори стогодишнината от независимостта на страната с нищо повече от издигане на статуята на Христос Спасителяв тогавашната столица Рио де Жанейро. Парите, събрани от населението, бяха достатъчни за създаване 38-метров паметник, който е издигнат на най-високата точка в района - Планината Корковадоза да може всеки да види къде са отишли средствата му. Постепенно статуята става символ на градаи притегателно място за туристи от цял свят. Хората се тълпят при Христос Спасителя не само заради красивата гледка към Рио, но и заради енергията, свързана с това място. Старият Йерусалим, Петра и Мачу Пикчу имат това. Не искате да напускате палубата за наблюдение близо до статуята - и това е основната тайна на нейното величие.
Храмът на пророк Босков Бразилия
Красивите истории са страстта на бразилците. Сънят в лятната нощ на отец Боско през 1883 г. става претекст за преместването на столицата от Рио де Жанейро в сърцето на пустинята. Монахът мечтаел, че между 15-ия и 20-ия паралел на южното полукълбо ще се появи град, който ще стане родното място на нова цивилизация. Половин век по-късно президентът Кубизек си спомня тази мечта и решава да остане в историята като първият човек в света, построил идеален град - Бразилия.
 |
 |
В сърцето на града е една мечта. За да покаже това, архитектът Клаудио Навес решава да построи храм, където по всяко време на деня е нощ. Следователно стените на катедралата, кръстени на гледача, от стъкло Мурано в 12 нюанса на синьото. Висящи от тавана в средата на храма полилей от 7400 кристала. Той символизира светлината, която вярата в Бог дава на света. През деня в храма има само естествена светлина, а когато цветовете се наситнят, помещението се изпълва със сиянието на тритонен полилей.
Катедралата няма олтар в обичайния смисъл, а само релеф на медните врати и малка статуя напомнят за пророка Боско. Магическият ефект се постига с помощта на светлина и тишина, които гостите на този храм дори не трябва да искат.
Музей на Оскар Нимайерв Куритиба
Когато известният бразилски арх Оскар Нимайернастъпи творческа криза, той се разхождаше по плажа Копакабана, гледайки момичетата и стръмните извивки на хълмовете. Всички най-красиви линии вече бяха създадени от природата и той трябваше само да ги повтори в своите творения. Именно той създава музея във формата на око, палатковата църква и конгресната сграда с две плочи на покрива, но най-важното е, че вдъхновява други архитекти да строят сгради, които не оставят никого безразличен. MON – Музей на Оскар Нимайер – намира се в Куритиба, в южната част на страната. Това най-големиятИ най-разпознаваемото място за изложби Латинска Америка . Това е така, защото един от павилионите е направен във формата на огромно око, което се издига над изкуствено езеро.
 |
 |
 |
 |
„Окото“ може да бъде достъпно през съседния павилион, в който също се помещава двор със скулптури, изложбени зали, кафене и магазин за сувенири. Както често се случва в произведенията на Нимайер, Входът и изходът в този музей не са еднакви. Посетителите напускат последния павилион-око по лентово спускане и почти всички се връщат в залата, посветена на архитекта и извивките, които са го вдъхновили.
Катедралатав Бразилия
Колоните на катедралата, извити като бумеранги, символизират ръце, вдигнати към небето. Витражите запълват пространството между колоните, благодарение на което църковните помещения са обляни със слънчева светлина. Оскар Нимайер вярваше, че слънчевата светлина в храма е по-добра от свещите и лампите. За да покаже красотата на такова осветление, архитектът прави входа на храма през подземен тунел. След това изпълнената със сияние зала те кара да затвориш очи.
 |
 |
Плаващ под тавана алуминиеви ангелчета, стъклено яйце над олтаракато символ на началото на всичко, подът плавно се превръща в стени - изглежда, че сте в небето, въпреки че всъщност е под земята. По някаква причина атеистът Оскар Нимайер беше особено успешен в църквите. За този проект той получава наградата Pritzker - архитектурен Оскар - както и дългосрочно отхвърляне на свещениците и отказ да служи в църква, която не разбират.
Лифт Ласердав Салвадор
Африканското сърце на Бразилия, бивша столица и пазар на роби, някога е било разделено от стръмна скала на два града: долен и горен. Казват, че преди появата на лифта Lacerda, момчетата от долния град се опитвали да не се влюбват в момичета от горния град, защото изкачването с ръчния йезуитски асансьор било твърде скъпо.
През 1873 г. механичен асансьор свързва двата Салвадораи градът започна да живее нов живот. Тази конструкция на инженер Ласерда е толкова обичана от жителите на града, че смятан за център на щата Баия, символ на Салвадори се появява на всеки трети графит.
Високият 72 метра асансьор превозва около тридесет хиляди пътници дневно срещу символична такса. Пътуването от долния до горния град продължава половин минута, през която можете да размените няколко думи с асансьорката в бяла риза. Още на върха, минавайки през стъкления коридор, е особено приятно да се любувате на залива и суматохата на пристанището в долната част на града.
Президентски дворецв Бразилия
Това е построен дворецътза невероятно време - само година и половина, тъй като президентът Кубичек бързаше да премести президентския офис от Рио де Жанейро в новата столица. Краткото време за строителство не попречи на двореца да стане най-добрият пример за модернистична архитектура в света.
Дворецът обаче напомня повече на офис на компютърна компания: четириетажен стъклен кубоид се поддържа от бели колони, според архитекта, като „пера, спускащи се на земята“. Откритата прозрачна сграда е символ на властта, която е достъпна и близо до хората. Няма нито високи огради около кабинета на президента, нито стотици охранители по периметъра. Просто изкуствено езеро с червени риби, а отзад има гора.
Фондация Ибер Камаргов Порто Алегре
Основана от вдовицата на художника фондацията се помещава в причудлива сграда на брега на езерото Гуайба, далеч от центъра на Порто Алегре. Проектът на музея, създаден от португалския архитект Алваро Сиза, получи Златен лъв на Венецианското биенале на архитектурата и специална награда на изложението в Милано.
 |
 |
В тази сграда спиралата от коридори задава посоката на движение на гостите, вдигайки ги от зала в зала - и така до покрива. Посетителите следват извивките на стени и коридори. Без табели, пътеводители или водачи. Ефектът на пълното единство между човека и пространството – това е следата, оставена върху земята на гаучо каубоите от един от най-значимите архитекти в света.
Национален конгресв Бразилия
може би, Най-необичайната правителствена сграда в света. „Исках да намеря решение, което създава изненада, ефект на изненада, така че, когато се гледа отвън, човек да иска да знае как изглежда сградата отвътре.“, - така описва идеята си Оскар Нимайер. Архитектът не променя стила си: има също изкуствено езероИ необичаен вход - каменен език. "Синя стая" за срещи на сенаторисе намира под обърната плоча, която според Нимайер символизира работата на мисълта. "Зелена зала" за депутатитеразположен под друга плоча, което означава отвореност към всички идеологии. В кулите- телевизионни студиа на живо и правителствени служби с най-добрите гледки към града.
Катедралата Свети Себастианв Рио де Жанейро
Недалеч от историческия център на Рио се намира гигантска сива пирамида, напомняща на Вавилонската кула от картината на Брьогел. Камбанарията наблизо прилича на петролна платформа. Това Катедралата Рио де Жанейро. Но тези, които не знаят за това, най-вероятно ще подминат.
Модернистките църкви не примамват с блясъка на лукови куполи и стремящи се към небето кули. Катедралата Свети Себастиан, покровителят на града, отвън привлича вниманието само с формата и размерите си. Но вътре благодаря четири огромни витражисъздаден е ефектът на неземно пространство, което ви кара да откраднете време от други атракции и да го прекарате тук.
 |
 |
За разлика от Нимайер, архитектът Едгар Фонсека напуска църквата в обичайния й здрач. Редки слънчеви лъчи проникват през многоцветни витражии застиват в причудливи шарки по лицата на енориашите, които седят на удобни дървени пейки и се наслаждават на прохладата, толкова ценна в града на вечното лято.
Дворец на правосъдиетов Бразилия
Успокояващо звук на водопади, езеро с японски шаранИ дворна градина- Оскар Нимайер създаде атмосфера на абсолютен дзен за служителите на Министерството на правосъдието. Водата, падаща от стените, символизира силата на справедливостта, езеро със зелени острови - спокойствие, и намек за готически стил - консерватизъм. Не е толкова лесно за случаен пътник да влезе в Двореца на правосъдието. Но каменният остров на бразилската справедливост, носещ се по спокойните води на икономическата стабилност, е един от редките проекти на Нимейра, който е особено красив отдалеч.
Оскар Нимайер е роден в Рио де Жанейро на 15 декември 1907 г. Това събитие се състоя на улица, наречена след известно време на дядо му Рибейро де Алмейда. Този човек беше министър на Бразилския федерален върховен съд.
Младостта на един архитект
Както си спомня Оскар, в младостта си той води бохемски живот. Бъдещият архитект Оскар Нимайер се жени веднага след като завършва училище. Първоначално работи в печатница, а след това през 1930 г. започва да учи в Националното училище за изящни изкуства, разположено в Рио де Жанейро. Оскар избра факултета по архитектура за себе си. След 4 години Нимайер завършва обучението си. Той отиде да работи в дизайнерската работилница на Лусио Коста, негов бивш учител. Лусио е основоположник на бразилската архитектура Арт Нуво.
Сътрудничество с Шарл дьо Корбюзие
Отначало Оскар работи безплатно. В работилницата той срещна един човек, който силно повлия на работата му. Говорим за Шарл льо Корбюзие, френски архитект. Бил е консултант на млади занаятчии, работещи по проекта за сградата на Министерството на здравеопазването и образованието в Рио де Жанейро. Този човек веднага отбеляза таланта на Оскар. Той му поверява управлението на проекта.
Нимайер, благодарение на тази работа, спечели слава на архитект, който не се страхува от експерименти. Той успя майсторски да съчетае много неочаквани форми и линии с функционалното предназначение на частите и материала, от който са направени. Впоследствие тези характеристики ще станат запазена марка на творенията на Нимайер, които ще се появят в почти всеки един от 600-те проекта, които е завършил в различни страни.
Бразилски павилион и комплекс Pampulha
Името на архитекта през 1939 г. става известно извън страната. Нимайер, заедно с Лусио Коста, проектира Бразилския павилион, представен в Ню Йорк на Световния панаир. В началото на 40-те години на миналия век архитектът получава нова голяма поръчка. Юселин Кубичек, който по-късно става президент на страната и по това време е префект голям градБело Оризонти (Бразилия), му възлага да изгради комплекс от структури на брега на езерото. Пампуля. Там трябваше да има яхт клуб и тенис клуб, църква, зала за танци и музей. След завършването на проекта Пампула се превърна в почти най-важната атракция на страната. Веднага започнаха да го наричат бразилска архитектурна перла.
Проект за строителен комплекс на ООН
Оскар Нимайер стана истинска знаменитост. През 1947 г. той е част от екип от архитекти, работещи по комплекса на ООН в Ню Йорк. Нимайер беше най-младият сред тях. Групата беше ръководена от американския архитект Уолъс Гарисън. Авторите се стремят да гарантират, че тяхната работа има символично, философско значение. Нимайер разработва концепцията за "Световната работилница". Колегите й я харесали, проектът бил одобрен, но по ред причини така и не бил осъществен.
Дача Каноас
Архитектът експериментатор имаше много идеи. По-специално, друго негово необичайно творение, дачата Каноас, стана известно в целия свят. Той го построи в предградие на Рио де Жанейро през 1953 г. Днес това предградие е престижен район на Сао Конрадо. Според експерти решенията, използвани при изграждането на тази дача, все още остават свежи, въпреки че са минали повече от 50 години. Къщата е буквално вградена в околността. Вземете например огромен камък, който по време на строителството е оставен там, където е лежал, може би от хилядолетия. Архитектът решава да изгради стената на къщата точно над нея. В резултат на това се оказа, че част от огромния камък е извън къщата, а другата част е вътре. Това придава на строгия интериор на сградата фантастична оригиналност.
Тази работа обаче беше само увертюра към делото на живота на великия архитект, което стана град Бразилия, новата столица на държавата.
Проектиране на бразилската столица
Още през 19 век възниква идеята за преместване на бразилската столица, която по това време е Рио де Жанейро. Тогава тази идея беше аргументирана с факта, че Рио, разположен на брега на Атлантическия океан, е изложен на по-голям риск в случай на атака, отколкото град, разположен във вътрешността на страната. Смята се обаче, че основната причина за преместването на бразилската столица е необходимостта от развитие на центъра на страната, който по това време е слабо населен.
През 1957 г. Юселин Кубичек поверява тази отговорна и почтена задача на Оскар Нимайер и Лусио Коста. Последният отговаря за общия устройствен план на града, а Оскар – за проектите на голяма част от жилищните комплекси и сгради. Според експерти работата на тези архитекти се превърна в най-известния градоустройствен експеримент от онова време. Почти от нищото след 3 години израства град, който веднага се превръща в един от най-впечатляващите селищапланети. Досега равен на него не се е появил на земята. Дата на официалното откриване: 21 април 1960 г
Основни сгради на бразилската столица
Първоначално градът е проектиран да побира 800 хиляди жители, но сега те са над 2,1 млн. Както казват бразилците, столицата им е оформена като самолет. Ако се изкачите на телевизионната кула, разположена в центъра на града, ще видите „летящ лайнер“, който се състои от невиждани досега улици, площади, паркове и сгради. В центъра е триъгълният площад на трите сили. В ъглите му има 3 сгради: Президентския дворец, Върховния съд и Националния конгрес. Това е "пилотската кабина на самолета". Неговите „крила” са жилищни райони, които се наричат „южно” и „северно” крило. Останалата част от столицата също има ясно разделение на сектори - бизнес сектор, хотел, посолство, зони за развлечения.
Буквално всяка сграда, проектирана от Оскар Нимайер, е зашеметяваща. Тези забележителности ни удивляват с неочаквани форми, смели линии и необичайни контури. Например в подножието на кулите близнаци на Националния конгрес, всяка от които има 28 етажа, има огромна платформа. На него има 2 огромни купи - сградите на Камарата на представителите и Сената (на снимката по-горе). Първата от тези купи е обърната и показва широк купол, а втората се разширява към небето.
Националният театър, проектиран във формата на пирамида, също ни изумява със своята оригиналност. Основната част от тази сграда е разположена под земята. Освен това е забележителен с огромния си стъклен конус. (на снимката по-долу) са заобиколени от бели колони, подострени като моливи. Те почиват на земята, след което, повтаряйки формата на църквата, стрелите им отиват в небето.
Сградата на катедралата прилича повече на случайно кацнал извънземен кораб, отколкото на храм в традиционния смисъл. А недалеч от него има още едно архитектурно чудо - сградата на двореца Итамарати, който популярно наричат Двореца на арките. Принадлежи към Министерството на външните работи. Тази сграда също е обрамчена от колони, които образуват галерия с високи бетонни арки и широки отвори. Много неочакван детайл за такава сериозна институция е голямото езеро, което обгражда двореца Итамарати от всички страни. В него весело лудуват рибките.
Описахме само основните сгради, създадени от Оскар Нимайер в бразилската столица. Проектите му са разнообразни и многобройни. Взети заедно, контрастът на пирамиди и куполи, кръгли купи и стреловидни колони, паркове и площади, строги геометрични форми, логика и простор в оформлението на улиците придава на града изразителност и яркост. Още по-неочаквано е мястото на работа на бразилския президент - дворецът Планалто (на снимката по-долу).
Негов автор също е Оскар Нимайер. Архитектурата на тази сграда е доста забележителна. Тази малка четириетажна сграда изобщо не прилича на дворец. Само охраната показва, че тук се вземат политически решения, които влияят върху съдбата на най-голямата държава в Латинска Америка.
Оскар Нимайер проектира много правителствени сгради. Правителството например получава двореца си през 1960 г. Въпреки това, въпреки такива високи услуги на държавата, архитектът все още трябваше да напусне родната си страна. Нека поговорим как се случи това.
Животът на Нимайер в изгнание
През 1945 г. Оскар се присъединява към Бразилската комунистическа партия и остава верен на нейните идеали до смъртта си. Архитектът проектирал нови градове, но страдал от факта, че не можел да премахне бараките и бедняшките квартали. Нимайер никога не е крил своите убеждения. Заради тях той не успя да остане в Бразилия след военния преврат през 1960 г. Оскар трябваше да емигрира в Европа. Установява се в Париж. Архитектът нарече това принудително напускане „неразрешено експулсиране“. След това Нимайер пътува по света, посещавайки, наред с други страни, съветски съюз, където намира много почитатели и съмишленици. Той става борец за социален прогрес и мир на земята. За това той е удостоен с наградата "За между народите" (Международна Ленинска награда).
Както и преди, архитектът работи усилено. Изглежда, че географията на творчеството му е наистина неограничена: Италия, Германия, Франция, Ливан, Конго, Гана, САЩ, Алжир и много други страни. Най-известните му проекти от този период са Централният комитет на Френската комунистическа партия, разположен в Париж, както и Мондадори в Милано.
Връщане в Бразилия, Мемориал на З. Кубичек
Едва в началото на 80-те години Оскар Нимайер се завръща в Бразилия. Той веднага започна да реализира мечтата си - мемориалният проект, посветен на паметта"баща" на бразилската столица Юселин Кубичек. Мемориалът, чиито очертания напомнят на сърп и чук, е заобиколен от зеленина. Намира се в близост до телевизионната кула. Това е една от основните забележителности на бразилската столица.
Последните години от живота, смъртта на архитекта
IN последните годиниживот Оскар Нимайер работи в студиото си, разположено в Рио де Жанейро, на насипа на Копакабана. Последните му творби включват реконструкцията на Sambadrome. През 1984 г. е построена тази алея с трибуни. По време на карнавала тук се провеждат училищни състезания по самба. Едва през 2012 г. този проспект беше приведен в съответствие с проекта на Нимайер.
Изключителният бразилски архитект Оскар Нимайер почина на 6 декември 2012 г. в болница в Рио де Жанейро, където беше лекуван в продължение на месец. Оскар не доживя до 105-ия си рожден ден само с 10 дни. Единствената му дъщеря Анна Мария Нимайер почина на 82-годишна възраст през юни 2012 г.
Оскар Нимайер
Този обект се намира в Авилес, Испания и представлява гигантски музеен и изложбен комплекс. Концертните и изложбени зали на центъра са домакини на различни културни събития – изложби на фотографи и художници, танцови представления и театрални постановки, концерти и филмови прожекции, образователни лекции и семинари.
Този обект е интересен и от архитектурна гледна точка. Прилича повече на детска площадка, отколкото на музеен комплекс. Центърът се състои от пет сгради, всяка от които се отличава с яркия цвят на своите фасади и причудливи форми. Културният център, разположен в Авилес, е единствената цветна сграда в творчеството на Оскар Нимайер. Това решение не беше избрано случайно - строителството трябваше да се превърне в своеобразен лек за депресия за населението на малък индустриален град. Дълго време Авилес беше третиран като „грозното патенце“ на Северна Испания. Жителите на страната обикновено го свързват с димящите комини на разположените тук стоманени заводи. Заедно с този изложбен комплекс Оскар даде на града нов живот. Строителни работиса започнати през 2008 г. и завършени през 2011 г. Петте части на центъра са кино център, наблюдателна кула, аудитория и централен площад.
Музей на Оскар Нимайер
Куритиба (Бразилия) е град, който е известен не само като най-младия град в Бразилия. Това е мястото, където се намира известният музей Нимайер. Посветен е на модерната архитектура, изящни изкуства, дизайн и видео арт. Строителството на сградата е завършено през 2002г. Първоначално този обект се наричаше „Новият музей“, но през 2003 г. получи името на Оскар Нимайер.
Тази сграда е наричана още "Всевиждащото око" или "Музеят на очите" заради оригиналния си дизайн. Формата му наподобява огромно око, висящо във въздуха. Днес истинската емблема на Куритиба е Музеят за съвременно изкуство. Оскар Нимайер започва работа по проекта през 1967 г. Тогава той построи бетонна сграда в модернистичен стил за един по-висок образователна институция. По-късно, през 2001 г., той се връща към този проект и го трансформира. Така се роди огромно разширение от стоманена мрежа, бял бетон и плоско стъкло, известно като Музея на Оскар Нимайер. „Окото“ е разположено на пиедестал в центъра на изкуствено езерце.
Изключителният архитект Оскар Нимайер твърдо вписа името си в историята на архитектурата. Неговите творби са известни в цял свят. Те не спират да учудват и радват нашите съвременници.
Бразилският модернист Оскар Нимайер (1907-2012) обичаше кривите линии и избягваше правите ъгли. През дългия си живот той построява много в различни части на света, но най-важното е в сърцето на страната си, столицата на Бразилия, в края на 50-те години на миналия век. Основният мотив на работата му са извити линии, направени в стоманобетон. Кривите, естествено, бяха отразени в неговите мемоари - „Кривите на времето“, публикувани през 2000 г. (буквално - „Извивки на времето“).
Нимайер беше най-известният комунистически архитект извън СССР и най-възрастният жив звезден архитект. Той почина през 2012 г. на 104 години. Болница в Рио де Жанейро съобщи, че архитектът не е успял да оцелее след респираторна инфекция. Нимайер пое щафетата на дълголетието от Филип Джонсън, първият носител на наградата Прицкер (1979 г.), който почина през 2005 г. на 99-годишна възраст. Подобно на Джонсън, Нимайер е носител на наградата Прицкер (получена на 80-годишна възраст през 1988 г.) и продължава да работи дори до дълбока старост.
Порталът BERLOGOS направи селекция от изказвания на известния бразилски модернист от 20-ти век, които отразяват неговите творчески принципи и стремежи.
ЗА СЕБЕ СИ И ЖИВОТА СИ
Пълното ми иметрябва да звучи така: Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares или просто Oscar de Almeida Soares. Но чуждото име надделя ( Немски Нимайер; бабата на архитекта е от Хановер, Германия. - Прибл. изд.), и станах известен просто като Оскар Нимайер.
За мен архитектурата винаги започваот чертежа. Майка ми ми е казвала, че съм рисувал с пръст във въздуха, когато съм бил много малък. Имах нужда от молив. После пораснах, станах по-силен и хванах молив. И оттогава не съм се разделял с него... Когато гледам района, където е планирано да се издигне сградата, и мисля за плановете и бюджета, чертежите се появяват много бързо. Изваждам молив. Той започва да се носи върху хартията. Така се появява сградата.
Винаги съм се съпротивлявал на живота, като непоклатим бунтар. След като прочетох Сартр, животът около мен стана нечестен и безмилостен. Когато бях на 15 години, се измъчвах от мисли за съдбата на човека, за обречеността му да бъде сам и беззащитен на този свят. Бях ужасен от идеята да напусна този живот завинаги. Аз, като всеки друг човек, се опитах да изтрия тези мисли и вместо това да се насладя на възможностите, които съдбата ни предоставя без съвет. Чувствах се екстаз от фантастичния природен свят около нас. Ръка за ръка с приятелите си, оставих настрана тревожните мисли, които страдах в самота. Сложих маска на младежки оптимизъм и добър заразителен смях. Бях известен като бурен и спокоен човек, който обичаше бохемския начин на живот, докато вътре в себе си изпитвах голяма тъга при мисълта за човечеството и живота.
Роден съм в семейство, който принадлежеше към средната класа. Дядо ми работеше във федералния кабинет, живеехме добре. Като възрастен усетих нечестността на нашия свят. Това, което обичам в работата си е, че съм на страната на бедните и се опитвам да работя с тях. Присъединих се към комунистическата партия... Най-важното събитие на младостта е да станеш част от голяма борба, да си готов да се съпротивляваш.
Винаги съм бил бунтар. Оставяйки зад гърба си всички предразсъдъци на моето католическо семейство, виждах света като несправедлив и неприемлив. Бедността беше широко разпространена, сякаш беше естествена и неизбежна норма. Присъединих се към комунистическата партия и се заинтересувах сериозно от идеите на Маркс, които споделям и до днес.
Не знам защо винаги съм проектиралогромен обществени сгради. Тъй като такива сгради не винаги изпълняват функциите на социална справедливост, се опитах да ги направя красиви и впечатляващи, така че бедните хора да могат да спрат, да ги погледнат и да получат заряд от енергия и ентусиазъм. Като архитект това е всичко, което мога да направя за тях.
Културен център в Авила, Испания
Живот означаваза мен много повече от архитектура.
ЗА АРХИТЕКТУРАТА
Архитектура- това е изобретение. Всичко останало е повторение и не представлява интерес.
Разбира се, причиних много главоболияна моите инженери в хода на моята кариера, но те винаги са останали с мен. Винаги съм искал сградите ми да са възможно най-леки, внимателно да докосват земята, да се гмуркат, реят и, разбира се, да изненадват.
Катедралата на Бразилия, Бразилия
Архитектурата трябвабъдете забавни и практични. Ако един архитект се грижи само за функцията, резултатът ще смърди.
Всеки архитект имасобствен стил. Климатът в Бразилия влияе върху архитектурата и ме принуждава да променя някои неща. Архитектурата в Бразилия е много по-лека, по-проста и по-прозрачна, отколкото в други, много по-хладни райони.
Национален театър в Нитерой, Бразилия
Архитектурата е свързана с любопитството. Архитектурата, като всяко друго произведение на изкуството, трябва да предизвиква удивление. Тя трябва да бъде такава, че хората да виждат характеристиките и разликите в нея.
Винаги съм се опитвал да събера заедно носещите конструкции на сградатадо минимум. Колкото по-малки са носещите конструкции, толкова по-смела и значима става архитектурата. Това е работата на живота ми.
Национален конгрес на Бразилия
ЗА СТОМАНОБЕТОН
Моето архитектурно творчествозапочна с проект за църквата Св. Франциск от Асизи в Пампула (1942-43), където измислих чувствителни и непредсказуеми извити линии. Този проект е отправната точка на свободната архитектура, изпълнена с извити линии, която все още обичам днес. Всъщност Pampulha е началото на проект в Бразилия. Пампула е първият истински опит за създаване на рационалистична архитектура.
Оскар Нимайер_berlogos_citati_10
Църквата на Свети Франциск от Асизи в Пампуля
Сега се радваме на пълна пластична свобода. Стоманобетонът превърна новите и непредсказуеми форми в реалност, започвайки с проекта Pampulha през 40-те години на миналия век.
Музей за съвременно изкуство в Нитерой, Бразилия
Изобретяване на нови формиот стоманобетон е моето хоби и основна радост. Търсих и ги открих, умножих и комбинирах благодарение на модерни технологииза постигане на архитектурен спектакъл.
Музей в Куритиба, Бразилия
ЗА ЛЕ КОРБЮЗИЕ
Когато Льо Корбюзие дойде в Рио, помогнах му да проектира няколко обекта (най-известната е сградата на Министерството на образованието и здравеопазването в Рио де Жанейро, 1937-1943 г. - Ред.).Така от самото начало на кариерата си се занимавах с архитектура, която обичах. Възползвах се максимално от сътрудничеството си с и от неговите теоретични трудове, които прочетох. Единственото му пряко влияние върху мен обаче беше фразата, която ми каза: „Архитектурата е универсална, универсална“. След това започнах собствена практика с проект в Пампула. Тук разбрах, че архитектурата трябва да е разнообразна.
Имало едно време Льо Корбюзиеми каза, че архитектурата е изобретение на ума, безплатен продукт на нашите мисли.
Критиките не ме притесняваха много... Различен от другите, Льо Корбюзие отказа да направи това, което беше на вълната на успеха. Спомням си една негова реплика: „Оскар, всичко, което правиш, е барок ( причудлив, претенциозен), но беше направено много добре." И няколко години по-късно той каза: "Те [критиците] казват, че работата ми е също толкова странна."
Помня ясно преживяването, свързан с първата среща с Льо Корбюзие на летището, където ние, група архитекти, дойдохме да го посрещнем. Тази среща се случи сякаш вчера. Той беше за нас един архитект-гений, слязъл от небето. От една страна, той беше много нетърпелив и енергичен в създаването на своята архитектура, но от друга страна, винаги съм го чувствал като човек с послание, триумфална песен на красотата, която не може да бъде заглушена. Винаги съм се опитвала да го приема и разбирам.
Съвсем очевидно е, че моята архитектураповлиява на по-късните проекти на Льо Корбюзие. Но критиците на работата му едва сега са започнали да признават този фактор.
ЗА БАУХАУС
Мразехме Баухаус. Това беше най-лошото време в архитектурата. Те просто нямат талант. Всичко, което имаха, беше набор от правила. Те дори измислиха правила за вилиците и ножовете. Пикасо никога не би приел правила. Къщата като кола ли е? Не! Всичко механично е грозно. Правилото е най-лошото нещо. Винаги искаш да нарушиш правилото.
ЗА СТОЛИЦАТА НА БРАЗИЛИЯ
Никога не е имало град на света, построен от нищото, като Бразилия. Нашата столица се появи на края на света. Нямаше телефони, нямаше пътища, нямаше нищо! Всичко се появи и възкръсна от нищото. Малкото пътища, които съществуваха, бяха черни. Най-сериозен беше транспортният проблем.
Основното ми забавлениеКогато карах в посока Бразилия, видях облаци. Колко много и неочаквани образи създават! Сега те образуват мистични, подобни на кули катедрали - съвсем очевидно катедралите на Сент-Екзюпери; и сега създават безмилостни воини или римски колесници, тичащи по небето; или - необичайни чудовища; но най-често (защото винаги се оглеждам за тях) - образи на красиви и нереални жени, лежащи върху облаците. (2000)
Признавам, че до момента, в който започнах работанад Бразилия се отегчих от многобройните обяснения, които преди това придружаваха проектите ми. Бях твърдо наясно, че мога да направя всичко без оправдания и без да се съобразявам с неизбежните критични атаки, чийто брой, разбира се, само щеше да расте срещу мен. (2000)
Чувство на протестме грабна в Бразилия. Не беше налагането на прави ъгли, което мразех, а мания за архитектурна чистота и конструктивна логика. (2000)
В Бразилия празнувах структурата, влагайки архитектурен стил в него. Архитектурата и структурата са две неща, които трябва да се родят заедно и да се обогатяват взаимно. (2000)
Преди БразилияГледах на архитектурата като на упражнение, където човек може да практикува спортния дух и нищо повече. Сега живея в този град. (1958)
ЗА КРИВИТЕ ЛИНИИ
Извивките са характернимоята работа, защото е естествена за Бразилия, чиста и проста. Преди всичко съм бразилец, едва след това съм архитект. Не мога да разделя тези понятия.
Национален музей, Бразилия
Планини / вълни / жени= извити линии.
Не ме привличаправи линии и ъгли, твърди и негъвкави, създадени от човека. Обичам свободно течащи, чувствени извити линии. Извивките, които намирам в планините на моята страна, в завоите на нейните реки, във вълните на океана, които се виждат от прозорците на моето студио в Рио, и върху тялото на жената, която обичам. Цялата Вселена е изградена от извити линии, извитата Вселена на Айнщайн.
ЗА ДЪЛГОЛЕТИЕТО
чувствамза 60 години... Това, което можех да правя на 60, го мога и сега. (2007)
Не мислехче ще живея толкова години. Но съм сигурен, че това не е границата. Не гледам твърде често в миналото; Предпочитам да мисля какво остава да се направи. (2006)
Всичко има начало и край. Вие. Я. Архитектура. Трябва да се опитате да направите най-доброто, което можете, но в същото време да останете смирени. Нищо не трае твърде дълго.
Животът е много мимолетен. Важно е да сте нежни и оптимистични. Поглеждам назад и вярвам, че всичко, което направихме в този живот, беше добро. просто. Скромен. Всеки прави своята история и продължава напред. Това е всичко. Не се смятам за специален или важен. Това, което създаваме, не е важно. Много сме незначителни в този свят.
Нимайер работи непрекъснато и неуморно. На бюрото му имаше проект за сграда на ресторант в Рио де Жанейро, върху която 104-годишният архитект е работил в последните дниживот.
Създателят е жив в своите творения. Това означава, че повече от 400 сгради, построени от този фантастичен архитект в 18 страни по света, продължават живота на своя Създател. В момента, по негов проект, завършва изграждането на музея на Пеле в град Сантос. А колко още завършени, но нереализирани досега проекти ще оживеят благодарение на колегите и учениците на Нимайер, ще могат да кажат нашите потомци.
„Няма старинна и модерна архитектура. Има добро или лошо"
„Главното в архитектурата е тя да е нова, да докосва душата на човека, да му е полезна, за да може човек да й се наслади...“
„Цял живот съм обичал да гледам облаците, чакайки откровение в техните постоянно променящи се форми.“
„...правите линии и ъгли разделят и разделят пространството, а аз винаги съм обичал извивките, които са същността на природата, която ни заобикаля“
„Привлича ме свободно извитата и чувствена линия. Тази линия, която ми напомня за планините на моята страна, странните завои на реките, високите облаци, тялото на жената, която обичам.“
„Само бетонът ми позволява да контролирам криви с толкова широк обхват... бетонът осигурява непрекъсната модулация на пространството“
1. Casa das Canoas - Рио де Жанейро, Бразилия. 1954 г
Чертежи и снимки на тази къща, построена от Niemair за семейството му, бяха включени в международни архитектурни справочници като ярък пример за сливането на сграда със заобикалящата природа. Няма ясни граници или ъгли, дизайнът на къщата е адаптиран към неравностите на земната повърхност. Една от стените на къщата е изградена върху огромен камък, който е лежал на това място от хиляди години. Част от този камък се намира в двора, а другата създава оригиналния интериор на хола.
2. Национален конгрес – Бразилия, Бразилия. 1958 г
Тази най-известна сграда на Оскар Нимайер се намира на централната ос на столицата на Бразилия. Той с право се смята за основната архитектурна доминанта на града.
Сградата се вписва в околния терен и е свързана с административните сгради с подземни преходи. Зад сградата на Конгреса е Площадът на трите сили, където се провеждат тържествени паради и срещи на официални гости.
3. Дворецът на зората (Palácio da Alvorada) – Бразилия, Бразилия. 1958 г
Тази триетажна сграда с обща площ от 7000 м², разположена на полуостров на резервоара Параноа, е официалната резиденция на президента на Бразилия.
Медицински център, конферентна зала, басейн, няколко зали за хранене, музикална зала и библиотека...
Първият етаж на двореца е предназначен за официални приеми; на втория етаж има стаи за лично ползване на президента и семейството му.
4. Residence Edifício Copan - Сао Пауло, Бразилия.1966г
Огромна, вълнообразна сграда, наподобяваща развяващо се знаме, това е най-големият жилищен комплекс в Латинска Америка.
По принцип това е една къща. Но къщата е толкова голяма, че дори има собствен пощенски код. На площ от 6006 м², под покрива на 38-етажния Копан, има шест жилищни блока, в които живеят около 5 хиляди души, и търговски център.
5. Катедралата (Catedral de Brasília) – Бразилия, Бразилия. 1970 г
Именно за проекта на тази катедрала Нимайер получава наградата Прицкер „за най-добра сграда в стила на модернизма“.
Шестнадесетте хиперболоидни колони на католическата катедрала на Благословена Дева Мария символизират 8 чифта ръце, вдигнати към небето.
За да влезете в катедралата, трябва да слезете няколко метра под земята. Вървял по тъмен коридор, сякаш през мрака на собствените си грехове, посетителят се озовава в светло, светло, приказно пространство. Светлината от тавана и през витражите, разположени между 16-те колони, дава усещане за безкрайно райско щастие.
6. Културен център Вулкан – Хавър, Франция. 1982 г
Културният център Вулкан е една от атракциите на град Хавър. Състои се от два блока, които се наричат съответно „Голям вулкан“ и „Малък вулкан“. Болшой разполага с театър с 1200 места и кино с 350 места. В Мали има няколко различни зали от 60 до 500 места.
7. Музей за съвременно изкуство – Нитерой, Бразилия. 1996 г
Според архитекта това е най-амбициозният му проект.
Всичко тук е грандиозно: необичайно външен видсграда, която всички единодушно нарекоха " космически корабизвънземни"; подреждане на изложбени зали в спирала; и зашеметяващата гледка, която се открива от палубата за наблюдение. Тази гледка към Рио де Жанейро с огромна скулптура на Христос, с океана и плажовете често отвлича вниманието на посетителите на музея от самите изложби.
8. Музей на Оскар Нимайер - Куритиба, Бразилия. 2002 г
Музеят за видео изкуство, архитектура и дизайн обхваща площ от 19 000 m². Сградата на музея, висока 16 м с триетажен купол с диаметър 50 м, е монтирана в центъра на изкуствен резервоар върху бетонен постамент.
От многото прозвища, две са останали за тази сграда: „Всевиждащото око“ и „Окото на Оскар“. През деня огледалното стъклено „око“ отразява небето, а през нощта свети отвътре.
9. Концертна зала Ибирапуера (Auditório Ibirapuera) - Сао Пауло, Бразилия. 2005 г
Обществеността единодушно реши, че така почти вековният архитект Оскар Нимайер „изплези езика си на целия свят“. Наистина яркочервеният навес над входа на концертната зала прилича на дълъг език.
Една от дизайнерските характеристики на сградата е възможността за спускане на задната стена. Така зрителите имат възможност да гледат представления на открито.
10. Цифрова телевизионна кула - Бразилия. 2012 г
Строежът на телевизионната кула е завършен през 2010 г., за 50-годишнината на град Бразилия, но тържественото откриване се състоя само 2 години по-късно, на 21 април 2012 г.
Общата височина на кулата е 180 м. 60-метровият връх всъщност е метална телевизионна антена.
Нимайер нарече 120-метровата основа на кулата с два клона, завършващи със стъклени куполи „Цветето на Серадо“. Предвижда се в горното „цвете“, на 80 метра от повърхността на земята, да бъде открит ресторант, а долното „цвете“ ще се използва като художествена галерия.
Използването на всякакви материали, публикувани на сайта, е разрешено при условие, че има връзка към
Стогодишният юбилей на най-известния латиноамерикански архитект, автор на книги (последното доживотно издание е „Моята архитектура - 1937-2004”) и много статии за архитектурата, в началото на третото хилядолетие, през 2007 г., беше отбелязан от целия свят. Майсторът приемаше поздравления на бюрото си. „Легенда на нашето време“, „жива легенда“, „класик на 20 век“, „последният велик архитект на 20 век“, „поет на архитектурата“. Това е, което наричат папския джентълмен рицарски орденГригорий Велики, френският Орден на Почетния легион, Австрийският почетен знак „За наука и изкуство“, Орденът на Сантяго (Португалия), Орденът на приятелството (Русия, за 100-годишнината), Орденът на Приятелство на народите (СССР), командир на Ордена на изкуствата и литературата (Франция), Ордена на инфанта Дон Енрике, лауреат на Ленинската награда за мир - Оскар Нимайер, лауреат на професионалната награда Прицкер (1988 г.). Почти петдесет награди и титли... Светът от Гана и Венецуела до Париж и Берлин сякаш колекционира сградите на Нимайер. Най-голямата колекция от тях е в родния на архитекта Рио де Жанейро. А общо - повече от 600.
Оскар Нимайер или по-точно Oshkaer Ribeiro de Almeida di Niemeyer (бразилците го произнасят по немски - Niemeyer) Соареш Фильо, обясни на любопитните, че името му съчетава арабски, португалски и немски имена (родителите му са португалци, фамилията на майка му е Рибейро, фамилията на баща му е Соарес; от благодарност баща ми добави към фамилията си немския чичо, в чието семейство е отгледан); че като повечето бразилци е карооке, метис, с което винаги се е гордял.
Неговата собствена къща на наклонена площ с изглед към океана в Каноа, близо до Рио, ще бъде наречена шедьовър - наистина пример за органична архитектура. Дори нереализираните му проекти, като Музея за модерно изкуство в Каракас (1955), под формата на обърната пирамида на върха на скала, с разпознаваема рампа, привличат вниманието на ценителите.
Но друго предложение на Кубизек, което той направи на архитекта след избирането му за президент на републиката, може да се счита за истински „подарък от съдбата“: да се построи цял град, нова столица, на пусто място, името на което се е образувало само чрез добавяне на две букви към името на държавата – Бразилия (на португалски Бразилия се произнася Бразилия).
Според плана животът трябваше да се промени тук. Тази в Бразилия, от една страна, е ярка, с карнавална самба, футбол, небостъргачи и луксозни плажове, а от друга страна, с не по-малко известни фавели, тоест бедни квартали и „генерали на пясъчни кариери“. (Между другото, от 1984 г. световноизвестният карнавал в Рио се провежда на самба-дрома, проектиран от Нимайер.)
В продължение на три века колониалните, имперските и след това републиканските правителства на Бразилия и тяхната опозиция мечтаеха да преместят столицата от пренаселения Рио де Жанейро. През XVII и XVIII векград на брега на Атлантическия океан, който концентрира запаси от португалско злато и други богатства, беше вкусна стръв за нашественици от океана, което означава, че е имало постоянна заплаха за независимостта на самата страна. Но дори и през 20-ти век една огромна страна с безкрайни пространства трябваше да премести столицата във вътрешността на страната, тъй като балансът на икономиката беше нарушен в полза на брега, поради което огромни територии останаха неразвити. За внука на чешки емигранти с ромски корени Жуселину Кубичек де Оливейра Бразилия се превърна в лозунг на президентските избори.
Кубизек обещава на хората си пробив в развитието на страната благодарение на изграждането на нова столица. Той не само кани Нимайер да ръководи проектирането му (това се случва през 1956 г.), но и защитава кандидатурата му пред политическата полиция, която е категорично против подобно назначение (мнозина са раздразнени от комунистическите убеждения на архитекта за неприемливостта на експлоатацията и равното право на щастие за всеки).
Президентът (като Коста, той беше само с пет години по-възрастен от приятеля си) даде на Нимайер пълна свобода да се развива главен план, но той настоя да проведе отворен международно състезание, който включваше 26 внимателно изпълнени проекта. Въпреки това, скица, оборудвана с ръкописни коментари, беше приета от неговия приятел и учител Луис Коста - Оскар Нимайер знаеше как да бъдат приятели. (Между другото се смята, че до 1965 г., по молба на приятели, той е завършил безплатно 53 архитектурни проекта.) Освен това той беше непринуден и весел. Инициативна, остра, чувствена. Интелектуален. Рейк. Работохолик - когато, след като навърши сто години, поради различни заболявания той беше внимателно настанен в болницата, той протестира: „Трябва да работя, имам нужда от приятели“. Той свиреше на укулеле - малко укулеле - и беше любимец във всяка компания, което беше толкова полезно по време на болезнения и героичен период на изграждане на новата столица. И най-важното, освен големия си творчески дар, той имаше изключителни административни способности.
На първо място, символиката и образността на рисунката удрят окото. Бъдещият град на плана, наречен Пилото, наподобява едновременно кръст, самолет, лък и стрела и птица в полет. Самият Коста говори за пеперудата.
Въз основа на „чертежа“ на Коста, дизайнерите под ръководството на Нимайер разработиха окончателна версия, която смекчи недостатъците на проектното решение. Оскар Нимайер сам проектира основните сгради за Бразилия.
След това министърът на отбраната попитал архитекта каква ще бъде сградата на подчиненото му министерство: в модерен стил или в класически стил. Нимайер му зададе контра въпрос: "А вие, генерале, какво оръжие предпочитате - класическо или модерно?" В езика на съвременната архитектура Нимайер вижда инструмент за коригиране на съществуващата реалност...
В интервю с Нана Геташвили Нимайер си спомня началото на строителството: „Погледнах всичко отново, несправедливостта и бедността и казах: „Можем да започнем работа“. След година и половина трескава подготовка започна строителството на пустинно плато, където не водеше никакъв път.
Архитектите под ръководството на Нимайер, чувствайки необходимостта да бъдат близо до своето дете на въображението, което се раждаше с невероятно бързи темпове, решиха да обмислят нови проекти на място и да осигурят непрекъснат и бърз ритъм на работа, което се постига само при ясен и строг режим”. В една августовска сутрин през 1958 г. 15 души пристигат в Бразилия - все още тиха и изоставена земя, „безкраен и пуст сертан“ (сертани е името, дадено на вътрешните сухи райони на Бразилия). Животът, на който са се обрекли, напомня живота в сталинските зшкаведеш шарашки, с основната разлика - „всички бяха приятели, всички бяха привлечени от романтиката“.
За целия свят обаче втората половина на 50-те години е време на надежда. Западните историци на културата го обозначават с думата „сирене“. „Спомням си нашите непретенциозни домове – легло, маса, столове и чекмеджета – и в същото време ентусиазма, който ни накара да забравим за всичко и да мислим само за работа, за раждането на града“, каза Нимайер. И няколко месеца преди края на президентския мандат на Кубизек, строителите му връчиха ключовете на града и той издигна знамето на страната над новата столица. Това се случва на 11 април 1960 г., когато се чества Денят на независимостта на Бразилия, както и денят, в който португалският мореплавател Педро Алвареш Кабрал открива нова земя. Двадесет и първи април обедно слънцесе намира точно между двете кули близнаци, осветяващи главната ос на столицата, чак до мемориала на Юселин Кубичек.
Първите строителни материали в тази червена земя, сякаш излъчваща топлина, бяха доставени в самостоятелни селища. Дърветата са от Амазонка и Африка. Рула с трева идваха от Канада в огромни количества. Те бяха разточени и се получиха зелени тревни площи. След известно време те изсъхнаха. Спешно бяха докарани нови.
Първият етап от строителството беше създаването на изкуствения резервоар Парануа (покрай река, блокирана от язовир), и се оказа огромен - 80 километра дълъг, 5 километра широк. По план районът около езерото трябваше да стане общоградска зона за слушане и център за водни спортове. Водата присъства под една или друга форма в почти всеки предмет на Нимайер. Той вярваше, че „това вещество е способно да вдъхне живот на всичко“...
Политиците и бюрократите не бързаха да се преместят в новата столица. Тогава президентът Кубизек удвои заплатите им. И днес има все повече хора, които предпочитат да живеят в този странен мегаполис, „вътре“ в произведение на модерното изкуство. Юрий Гагарин, след като за първи път посети Бразилия, говори за това мистериозен град: „От друга планета, която не е Земята.“
Градът, замислен и изграден по единен план, въплъщава мечтата за идеален технополис. Има разработени системи за автономно движение за пешеходци, автомобили и градски транспорт, няма кръстовища и дори сега, когато има много повече автомобили и хора, няма задръствания. Няма и център на столицата в европейския смисъл. Прорязва се от пет широки пътя. Разделени от разстояние от 200 метра, те се разпръскват в различни посоки. На някои места Нимайер прокарва пътища под земята, „така че колите да не пречат на движението на хората“. (В идеалния случай той искаше колите да се движат на височина от два метра над площади, които традиционно няма да бъдат ограничени от всички страни от сгради, така че човек, веднъж попаднал на своя площад, да вижда само безкрайността около себе си...)
Известният Площад на трите сили, превърнал се в световна забележителност благодарение на архитектурата на Нимайер, заема „носа” на виртуалния самолет. Двете ясни оси на Бразилия са разделени по функция. „Корпус“ (ос изток-запад) – отдаден на държавни сгради. Крила (север - юг) - жилищни квартали, всеки от които има собствена търговска улица, собствени училища, паркинги, църква. Във всеки микрорайон има спортен комплекс. В зелените жилищни зони почти няма движение, навсякъде цари спокойствие и чист въздух. Жилищните улици са свързани в „суперквадри“ (квартали) с улици, посветени на търговските и развлекателни зони. Има много паркове - Бразилия има повече зелени площи на човек от други градове в страната. И дори най-простите къщи за държавни служители (не по-високи от шест етажа) са построени по такъв начин, че съседните къщи да не се виждат от прозорците.
Типичните министерски сгради на Бразилия са разположени в „тялото“ на самолета. Дизайнерите са взели предвид розата на вятъра и са поставили изкуствени резервоари тук по такъв начин, че въздушните течения, разпространяващи се по широката 300 м еспланада, носят влажна прохлада в града - къщите, издигнати на стълбове, им позволяват да преминават безпрепятствено. Растенията дори бяха внимателно подбрани за озеленяване на жилищни райони: предпочитание беше дадено на широколистните.
През 1966 г. по проект, разработен съвместно с Луис Коста, Нимайер започва работа по изграждането на сградата на Националния театър в столицата (театърът носи името на известния бразилски цигулар Клаудио Санторо). Формата на пресечена пирамида впоследствие го превръща в един от най-атрактивните туристически обекти в града. Три аудитории (за 60, 407 и 1407 души) са предназначени за различни по големина представления и концерти.
Разбира се, строителството в Бразилия продължи и в бъдеще, въпреки периодичното спиране на финансирането. През 60-70-те години на миналия век, когато архитектът не е в страната, по негови проекти тук са издигнати сгради с най-разнообразно предназначение. В опашката на „самолета“, недалеч от телевизионната кула, след смъртта на Джи Кей (както наричаха Юселина Кубичек в Бразилия), Нимайер му издигна паметник, чийто силует отдалече прилича на чук и сърп. През годините на военната диктатура в Бразилия имаше много опити паметникът да бъде премахнат. Упоритият Нимайер обаче отказа да промени каквото и да било. До него до 1981 г. майсторът съзнателно изгради мемориална нива със зеления полегат хълм, подчертавайки величието и мащаба му само с дължината (200 метра). Така архитектът се опитва да отрази това, което смята за основна черта на характера на Жушелина - скромността. Подземен проход води до залите на мемориала. Тук има музей, научен и исторически център, който изучава историята на Бразилия и дейността на президента Кубичек.
През 2000 г. властите увериха Нимайер, че ще отделят средства за изграждането на културен комплекс в новата столица. Майсторът отговори, че е чакал възможността да завърши проекта на центъра от 40 години. Последните сгради на Нимайер в Бразилия бяха Националната библиотека, проектирана в прости и благородни пропорции на паралелепипед, и Националният музей (и двете през 2006 г., базирани на ранни проекти от 50-те години на миналия век) с куполно пространство.
Самият архитект каза: „Това, което ме радва най-много, е, че понякога, когато създаваме важен проект, като например музея на Бразилия, можем да предложим всичко, което не само не е планирано, но в което не е имало необходимост. Така например, когато проектирах музея, създадох нещо като веранда, която излиза от едната страна на сградата и влиза в нея от другата. Може и да не съществува, но всички, които стигнат дотам, обичат да се разхождат по него...”
Така в архитектурния облик на Бразилия Нимайер комбинира куполни и пирамидални форми, стреловидни колони, купи, контрастиращи с паралелепипеди. Хармонията се ражда не само от модулната комбинация от изкуствени форми, но и от естествената среда, създадена според плановете на архитектите.
„Моите приятели винаги са били бедните“, каза Нимайер. За тях той построи нови, светли къщи в Бразилия. Но се случи така, че веднага след като правителството се премести в идеалния град, в покрайнините му вече бяха оформени фавели - останките от свободния град, казарми, които 60 000 работници построиха за себе си. Според плановете на Нимайер, веднага след откриването на новата столица, казармите трябваше да бъдат разрушени, но поради административната рутина те бяха забравени (а работниците не искаха да напуснат). Сега в сателитните градове има два милиона жители, а в предвидения от архитектите град четири пъти по-малко (много апартаменти са празни поради високите разходи за живот в столицата). И въпреки че ЮНЕСКО обяви Бразилия за наследство на човечеството, разочарованието постепенно се смеси с ентусиазма на Нимайер, изпълвайки сърцето на стария майстор с безнадеждна горчивина в края на живота му. Но през 1963 г. той гордо приема Ленинската награда за мир и става почетен член на Американския институт на архитектите (САЩ). И просто ръководител на колежа по архитектура на университета в Бразилия.
През април 1964 г. в Бразилия е извършен военен преврат. Офисът на комуниста Нимайер е разрушен, както и редакцията на списанието, на което той е един от ръководителите.
През 1965 г., заедно с 200 професори, той напуска университета в знак на протест срещу реформите, на които е подложена страната. В Лувъра се открива изложба с негови творби и той заминава за Франция. А на следващата година се оказва в принудително изгнание. Носталгията обаче не повлия на работния тон: офисът му в Париж получава поръчки от Гана, Алжир (до последните си дни той се гордееше и със сградата на Университета за наука и технологии Хуари Бумедиен), Португалия (казино в столицата на Мадейра - Фуншал), Италия, Израел (тук той проектира университетския кампус в Хайфа). Във Франция по негов проект е издигната сградата на централата на комунистическата партия в Париж (строителството е завършено през 1980 г.).
В Грас има жилищен комплекс. И в Хавър, още през 1982 г., се появи неговата невероятна сграда на Културния център, която веднага получи името „Вулкан“ и наистина по форма прилича на устието на вулкан. През 70-те години той се интересува от дизайна на мебели, като си сътрудничи с дъщеря си Анна Мария с Mobilier International и Tendo Brasileira. Нимайер се завръща в Бразилия през 1985 г., когато диктатурата е заменена от политически режим, ориентиран към демократично преустройство. А от 1992 до 1996 г. оглавява Бразилската комунистическа партия (и това, отбелязваме, в момент, когато след разпадането на СССР комунизмът като социално-политическа доктрина е на практика обречен). Няколко години по-късно публикува романа си „А сега?“ за стар комунист, който не губи идеалите си. Самият той става комунист още през 1945 г.
Нимайер почина десет дни преди 105-ия си рожден ден през 2012 г. През последните десетилетия на миналия век и в началото на новия, той продължава да удивлява с разнообразието от идеи дори онези, които винаги очакват нови форми от него. Музей в Куритиба, Културен център "Оскар Нимайер" в Гояния (2006), сграда Кабо Бранко в Жоао Песоа (2008), Аудитория в парка Ибирапуера, Музей в Нитеройя, в Авилес (Испания) - Международен културен център на принц Астурия (отворен през 2011 г., след смъртта на архитекта, получил неговото име), Аудиториумът на Оскар Нимайер в Равело (2010, Италия) и други проекти изглеждат като въплъщение на въображението на писатели на научна фантастика и се възприемат като жив стремеж на изкуството на архитектура в бъдещето. И затова в днешните речници те вече се определят като „футуристични“.
Самият той, докато строеше за бъдещето, оценяваше настоящето над архитектурата: океанското крайбрежие, видимо от прозорците на къщата му, приятели и семейство и като цяло - целият този живот, който все още трябва да се промени към по-добро.
