... заглавието на едно поетично произведение винаги е важно, защото винаги ги насочва към основното от него актьори, в който е въплътена мисълта на съчинението, или директно към тази мисъл.
В. Г. Белински
Темата на "Слънчев удар" (1925) е образ на любовта, която внезапно завладява човек и остава в душата му най-яркият спомен за цял живот. Идеята на разказа е в онова своеобразно разбиране за любовта, което е свързано с философските възгледи на писателя за човека и неговия живот. Любовта, от гледна точка на Бунин, е моментът, в който всички емоционални способности на човек се влошават и той се откъсва от сивата, неспокойна, нещастна реалност и разбира „прекрасен момент“. Този момент бързо отминава, оставяйки в душата на героя съжаление за безвъзвратността на щастието и благодарност, че все пак се е случило. Ето защо краткотрайното, пронизително и възхитително чувство на двама млади хора, които случайно се срещнаха на параход и се разделиха завинаги в един ден, се сравнява в историята със слънчев удар. Ето какво казва героинята: "И двамата получихме нещо като слънчев удар ...".
Интересно е, че този образен израз се потвърждава от истинската задушлива жега на описания ден. Авторът постепенно изгражда впечатлението за топлина: параходът мирише на топлина от кухнята; „красивата непозната“ се прибира у дома от Анапа, където се слънчеви бани под южното слънце на горещия пясък; нощта, когато героите слязоха от кораба, беше много топла; лакеят в хотела е облечен в розова косоворотка; в хотелска стая отоплена през деня е ужасно задушно и т.н. Денят след нощта също беше слънчев и толкова горещ, че беше болезнено да докоснеш металните копчета на туниката на лейтенанта. Градът мирише дразнещо на разна базарска храна.
Всички преживявания на лейтенанта след мимолетно приключение наистина приличат на болезнено състояние след слънчев удар, когато (по медицински показания) човек, в резултат на дехидратация на тялото, чувства главоболие, световъртеж, раздразнителност. Това възбудено състояние на героя обаче не е резултат от прегряване на тялото, а следствие от осъзнаването на значението и стойността на празното приключение, което току-що е преживял. Това беше най-яркото събитие в живота на лейтенанта и „красивата непозната“: „и двамата помнеха този момент от много години: нито единият, нито другият никога не са изпитвали нещо подобно през целия си живот“. Така че за Бунин момент на щастие и цял живот стават ценности от същия ред. Писателят е привлечен от „мистерията на битието” – съчетание от радост и тъга, чудо и ужас.
Разказът "Слънчев удар" е кратък, като пет от шестте страници са заети от описание на преживяванията на поручика след раздялата с "прекрасната непозната". С други думи, за Бунин не е интересно да рисува различни превратности на любовта (те вече са рисувани хиляди пъти в руската и световната литература) - писателят разбира значението на любовта в човешкия живот, без да се разменя за примамливи дребни дрънкулки. Ето защо е интересно да се сравни образът на любовта в историята на Бунин „Слънчев удар“ и в историята на Чехов „Дамата с кучето“, особено след като литературните критици отбелязват сходството на сюжетите на тези произведения.
И Чехов, и Бунин показват един сив, обикновен живот, който задушава човешки чувствано показват по различен начин. Чехов показва кошмара на околния живот, рисувайки неговата вулгарност; Бунин - изобразяващ момент на истинска страст, т.е Истински живот, според писателя, което е толкова различно от сивото ежедневие. Чеховски Гуров, завръщайки се в Москва, не може да каже на никого за запознанството си с Анна Сергеевна. Веднъж обаче той признава на партньора си, че е срещнал очарователна жена в Крим, но в отговор чува: „И току-що беше прав: есетрата има миризма!“ (III). Горната фраза накара Гюров да се ужаси от обичайния си живот, защото осъзна, че дори "в едно образовано общество" малко хора се интересуват от високи чувства. И героите на Бунин са обхванати от същия страх и отчаяние като Гуров. В момента на щастие те умишлено се изолират от ежедневието и Бунин сякаш казва на читателите: „Сега помислете сами какво струва обичайното ви съществуване в сравнение с прекрасните моменти на любов.“
Обобщавайки, трябва да се признае, че в историята на Бунин слънчевият удар се превърна в алегория на висока любов, за която човек може само да мечтае. Слънчевият удар демонстрира както художествените принципи, така и философските възгледи на писателя.
Житейската философия на Бунин е такава, че за него в момента, когато човек веднага познае щастието на любовта (както в "Слънчев удар") или му се разкрие смисълът на битието (както в "Мълчание"), моментът на щастие връхлита Бунин герои, като слънчев удар, а останалата част от живота се поддържа само от приятни тъжни спомени за него.
Изглежда обаче, че подобна философия обезценява остатъка от живота на човека, който се превръща в просто растителност между редките моменти на щастие. Гуров в „Дамата с кучето“ знае не по-зле от „красивата непозната“ на Бунин, че след няколко щастливи дни на любов всичко ще свърши (II), прозата на живота ще се върне, но той победи Анна Сергеевна и затова не си тръгва нея. Героите на Чехов не бягат от любовта и благодарение на това Гуров успя да почувства, че "сега, когато главата му е побеляла, той се влюби правилно, за първи път в живота си" (IV). С други думи, "Дамата с кучето" започва само там, където свършва "Слънчев удар". Героите на Бунин имат достатъчно страстни чувства за една ярко емоционална сцена в хотел, докато героите на Чехов се опитват да преодолеят вулгарността на живота и това желание ги променя, прави ги по-благородни. Втората житейска позиция изглежда по-правилна, макар че рядко някой успява.
Художествените принципи на Бунин, които са отразени в историята, включват, първо, неусложнен сюжет, интересен не с вълнуващи обрати, а с вътрешна дълбочина, и второ, специално сюжетно изображение, което придава на историята достоверност и убедителност. Трето, критичното отношение на Бунин към заобикалящата действителност се изразява косвено: той рисува необикновено любовно приключение в обикновения живот на героите, което показва по непривлекателен начин цялото им обичайно съществуване.
Каква е особеността на сюжета на историята?
(Разказът започва без увод, като че ли е продължение на някакъв разказ. Писателят сякаш изтръгва парче от живота - най-яркото парче, като "слънчев удар". Героите нямат имена, тя е просто жена и мъж. Писателят не назовава героите - важно е да покаже самото чувство и какво прави с човек.)
Защо Бунин не споменава причините за внезапната любов на героите?
(Историята е много кратка, пропуска дълги описания, пропуска причините, които тласкаха героите един към друг. Това остава мистерия, която не може да бъде разгадана.)
Каква е особеността на портрета на героинята?
(Бунин не описва външния вид на героинята, но подчертава основното в нея - прост, очарователен смях говори за това колко „всичко беше прекрасно в тази малка жена.“)
Кой Бунин описва непознат след нощ в стая?
(„Тя беше свежа, тъй като на седемнайсет се смущаваше много малко; беше все така проста, весела и - вече разумна.“)
Как тя обяснява случилото се с тях?
(„Сякаш ме обзе затъмнение... Или по-скоро и двамата получихме нещо като слънчев удар.“ Жената първа разбра остротата на случилото се и невъзможността да продължи това твърде силно чувство.)
Какво се е променило в стаята, откакто тя си тръгна, което ви напомня за нея?
(„Стаята без нея изглеждаше някак съвсем различна, отколкото беше с нея. Все още беше пълна с нея - и нека да бъде. Остана само миризмата на добър английски одеколон и недовършена чаша, но тя вече беше изчезнала ...“ )
Какво впечатление направи това на лейтенанта?
(Сърцето на лейтенанта внезапно се сви от такава нежност, че той побърза да запали цигара и се разходи няколко пъти нагоре-надолу из стаята. Лейтенантът се смее на своето „странно приключение“ и в същото време „сълзи напират в очите му“. )
Каква е ролята на детайла в тази история?
(В началото на историята детайлите на портрета на героинята: „Малка силна ръка миришеше на слънчево изгаряне в лека платнена рокля“ - подчертават естествеността, простотата и чара на жената. Намира се думата „малка“ няколко пъти - доказателство за беззащитност, слабост (но в същото време сила - „малка силна ръка“), нежност.
Други детайли (миризма на одеколон, чаша, преместен параван, неоправено легло, забравена от нея фиби) засилват впечатлението за реалността на случилото се, задълбочават драмата: „Той изпита такава болка и такава безполезност от своя страна. целият бъдещ живот без нея, че той беше обзет от ужас, отчаяние. Параходът е символ на раздялата.)
Какво означава такъв на пръв поглед дребен детайл - фиби, забравена от героинята?
(Това е последната следа от „малката жена“, видима, истинска. За Бунин е важно да покаже, че чувството, избухнало след мимолетна среща, няма да напусне героя.)
Какви нови чувства изпита лейтенантът?
(Всички чувства на лейтенанта изглеждат изострени. Той „си я спомни цялата, с всичките й най-малки черти, спомни си миризмата на тен и платнена рокля, силното й тяло, живия, прост и весел звук на гласа й.“ И още един ново чувство, неизпитано преди това, измъчва лейтенанта: това е странно, непонятно чувство ... Той не знае "как да изживее целия следващ ден без нея", чувства се нещастен.
Това чувство постепенно се трансформира: „Всичко беше наред, във всичко имаше огромно щастие, голяма радост ... и в същото време сърцето беше просто разкъсано на парчета.“)
Защо героят се опитва да се освободи от чувството на любов?
(“Слънчевият удар”, който удари лейтенанта, беше твърде силен, непоносим. Непоносими се оказаха и щастието, и болката, които го съпътстваха.)
(„Слънчевият удар” е придружен от естествена топлина, която изостря усещането за загуба. Горещите улици не могат да разсеят болката от раздялата и копнежа. Природата в историята подчертава силата на внезапния проблясък на чувството и неизбежността на раздялата.)
Твърде много любов – защо е драматична и дори трагична?
(Невъзможно е да се върне любим човек, но също така е невъзможно да се живее без него. Героят не може да се отърве от внезапна, неочаквана любов, „слънчевият удар“ оставя незаличима следа в душата.)
Как преживяването от изминалия ден повлия на героя?
(Героят се чувства с десет години по-възрастен. Мигновеността на преживяното впечатление го направи толкова рязка, че изглежда, че в него се съдържа почти цял живот.)
Последни въпроси за историята:
1. Как трябва да се разбира заглавието на разказа? Какъв смисъл влага писателят в епитета „слънчев”? Как се променя това значение в цялата история?
2. Обяснете как Бунин рисува вътрешен святчовек. С кой от руските писатели от 19 век можете да сравните методите на психологически анализ, използвани от него?
3. Дайте примери за пръстеновидната композиция на произведението. Може ли да се говори за абсолютна тъждественост на "началото" и "края"?
Заключение:
Любовта в творбите на Бунин е драматична, дори трагична, тя е нещо неуловимо и естествено, заслепяващо човека, действащо върху него като слънчев удар. Любовта е голяма бездна, тайнствена и необяснима, силна и болезнена.
Задачи:
1. Каква е разликата между тълкуването на любовта в историите " Лесен дъх”, „Граматика на любовта” и „Слънчев удар”?
2. Какви кръстосани образи-мотиви присъстват в историите на Бунин за любовта?
Състав
Всичко минава...
Юлий Цезар
Мек кленов лист кротко и трепетно се издига с вятъра и пада отново върху студената земя. Толкова е самотен, че не се интересува къде ще го отведе съдбата. Нито топлите лъчи на нежното слънце, нито пролетната свежест на мразовитата сутрин го радват. Това малко листо е толкова беззащитно, че трябва да се примири със съдбата на съдбата и само да се надява, че някой ден ще успее да намери своето убежище.
В разказа на И. А. Бунин "Слънчев удар" лейтенантът, като самотен лист, се скита из странен град. Това е история за любовта от пръв поглед, за едно мимолетно увлечение, за силата на страстта и горчивината на раздялата. В творчеството на Бунин любовта е сложна и нещастна. Героите се разделят, сякаш се събуждат след сладък любовен сън.
Същото се случва и с лейтенанта. Пред читателя се разкрива картина на жега и задух: тен по тялото, вряла вода, горещ морски пясък, прашна кабина... Въздухът е изпълнен с любовна страст. Ужасно задушна, много гореща хотелска стая през деня - това е отражение на състоянието на влюбените. Белите спуснати завеси на прозорците са границата на душата, а две недогорели свещи на подогледалото са това, което може би е останало тук от предишната двойка.
Идва обаче моментът за раздяла и една дребна безименна жена, която на шега се е наричала красива непозната, си тръгва. Лейтенантът не разбира веднага, че любовта го напуска. В леко, щастливо състояние на духа той я закара до кея, целуна я и небрежно се върна в хотела.
Душата му все още беше пълна с нея — и празна като хотелска стая. Ароматът на добрия й английски одеколон, недопитата й чаша само засилваха самотата. Лейтенантът побърза да пуши, но цигареният дим не е в състояние да преодолее копнежа и духовната празнота. Понякога се случва да разберем какъв прекрасен човек ни събра съдбата само в момента, когато той вече не е наоколо.
Лейтенантът рядко се влюбваше, иначе не би нарекъл преживяното чувство „странно приключение“, не би се съгласил с безименния непознат, че и двамата са получили нещо като слънчев удар.
Всичко в хотелската стая все още й напомняше за нея. Тези спомени обаче бяха тежки, от един поглед към неоправеното легло се засилваше и без това непоносимият копнеж. Някъде там, зад отворените прозорци, параход с мистериозен непознат отплаваше от него.
Лейтенантът за момент се опита да си представи какво изпитва тайнственият непознат, да се почувства на нейно място. Тя вероятно седи в стъклен бял салон или на палубата и гледа към огромната река, блестяща под слънцето, към прииждащите салове, към жълтите плитчини, към блестящата далечина на водата и небето, към цялата тази необятна шир на Волга. И той се измъчва от самота, дразни се от чаршийския говор и скърцането на колела.
Животът на най-обикновения човек често е скучен и монотонен. И само благодарение на такива мимолетни срещи хората забравят за ежедневните скучни неща, всяка раздяла вдъхва надежда за нова среща и нищо не може да се направи по въпроса. Но къде лейтенантът може да срещне любимата си в големия град? Освен това тя има семейство, тригодишна дъщеря. Необходимо е да продължим да живеем, да не позволяваме на отчаянието да завладее ума и душата, поне в името на всички бъдещи срещи.
Всичко минава, както е казал Юлий Цезар. Първоначално странно, неразбираемо чувство засенчва ума, но копнежът и самотата неизбежно остават в миналото, веднага щом човек отново се окаже в обществото, общува с интересни хора. Новите срещи са най-доброто лекарство за раздяла. Няма нужда да се затваряте в себе си, да мислите как да изживеете този безкраен ден с тези спомени, с тази неразделна мъка.
Лейтенантът беше сам в този забравен от бога град. Надяваше се да намери съчувствие към себе си от околните. Но улицата само затвърди болезнените спомени. Героят не можеше да разбере как човек може спокойно да седи на козите, да пуши и като цяло да бъде небрежен, безразличен. Искаше да знае дали той е единственият толкова ужасно нещастен в целия този град.
На базара всеки не правеше нищо друго, освен да хвали стоката си. Всичко това беше толкова глупаво, абсурдно, че героят избяга от пазара. В катедралата лейтенантът също не намери подслон: те пееха силно, весело и решително. Никой не се интересуваше от самотата му и безмилостното слънце печеше неумолимо. Презрамките и копчетата на туниката му бяха толкова горещи, че беше невъзможно да се докоснат до тях. Тежестта на вътрешните чувства на лейтенанта се влошаваше от непоносимата жега навън. Вчера, намирайки се под властта на любовта, той не забеляза жаркото слънце. Сега, изглежда, нищо не можеше да преодолее самотата. Лейтенантът се опита да намери утеха в алкохола, но чувствата му се изясниха още повече от водката. Героят толкова искаше да се отърве от тази любов и в същото време мечтаеше отново да срещне любимата си. Но как? Не знаеше нито фамилното, нито собственото й име.
Споменът на лейтенантката все още пазеше миризмата на тен и платнена рокля, красотата на силното й тяло и изяществото на малките й ръце. Дълго гледайки портрета на някакъв военен на дисплея на снимката, героят се замисли върху въпроса нужна ли е такава любов, ако тогава всичко ежедневно става страшно и диво, добре ли е, когато сърцето е поразено от твърде много любов, твърде много щастие. Казват, че всичко е добро в умерени количества. Някогашната силна любов след раздялата се заменя със завист към другите. Същото се случи и с лейтенанта: той започна да изнемогва от мъчителна завист към всички нестрадащи хора. Всичко наоколо изглеждаше самотно: къщи, улици... Изглеждаше, че наоколо нямаше жива душа. От предишното благополучие върху тротоара лежеше само гъст бял прах.
Когато лейтенантът се върна в хотела, стаята вече беше почистена и изглеждаше празна. Прозорците бяха затворени, завесите спуснати. Само лек ветрец влизаше в стаята. Лейтенантът беше уморен, освен това беше много пиян и лежеше с ръце зад главата. Сълзи на отчаяние се търкаляха по бузите му, толкова силно беше чувството за безсилие на човек пред всемогъщата съдба.
Когато лейтенантът се събуди, болката от загубата малко се притъпи, сякаш се беше разделил с любимата си преди десет години. Престоят в стаята беше непоносим. Парите за героя загубиха всякаква стойност, напълно възможно е спомените за градския базар и алчността на търговците да са все още свежи в паметта му. След като щедро се уреди с таксиста, той отиде до кея и минута по-късно се озова на претъпкан параход, следващ непознатия.
Действието стига до развръзка, но в самия край на историята И. А. Бунин поставя последния щрих: за няколко дни лейтенантът остарява с десет години. Чувствайки се в плен на любовта, ние не мислим за неизбежния момент на раздяла. Колкото повече обичаме, толкова по-болезнено става нашето страдание. Тази тежест на раздялата с най-близкия човек е несравнима. Какво изпитва човек, когато след неземно щастие загуби любовта си, ако поради мимолетна страст остарее с десет години?
Човешкият живот е като зебра: бяла ивицарадостта и щастието неизбежно ще бъдат заменени с черно. Но успехът на един човек не означава провал на друг. Трябва да живеем с отворен ум, давайки радост на хората и тогава радостта ще се върне в живота ни, по-често ще губим главите си от щастие, вместо да изнемогваме в очакване на нов слънчев удар. В крайна сметка няма нищо по-непоносимо от чакането
Състав
Бунин разглежда книгата " Тъмни алеи» - цикъл от разкази за любовта. Книгата е написана по време на Втората световна война, когато семейство Бунин се оказва в изключително трудна ситуация (конфликти с властите, практическа липса на храна, студ и др.). Писателят прави в тази книга опит без прецедент по художествена смелост: той пише тридесет и осем пъти (толкова е броят на разказите в книгата) „за едно и също нещо“. Резултатът от това удивително постоянство обаче е поразителен: всеки път, когато чувствителният читател преживява пресъздадената картина (привидно позната му) като абсолютно нова, а остротата на предадените му „детайли на усещането“ не само не се притъпява, но, изглежда, само се засилва. По тематика и стилови особености сборникът „Тъмни алеи” се присъединява към създадения през 1927 г. разказ „Слънчев удар”.
Повествователната техника на по-късните произведения на Бунин се отличава с удивително съчетание на благородна простота и изтънченост. „Слънчев удар“ започва – без никакво предварително обяснение – с едно смътно лично изречение: „След вечеря напуснахме ярката и горещо осветена трапезария на палубата...“. Читателят все още не знае нищо за предстоящото събитие или за участниците в него: още първите впечатления на читателя са свързани с усещания за светлина и топлина. Образите на огън, задух, слънчева светлина ще запазят „високата температура“ на повествованието в този разказ от шест страници. Ръката на героинята ще мирише на тен; в „розова“ косоворотка хотелски лакей ще се срещне с млада двойка, а хотелската стая ще се окаже „ужасно задушна, горещо отоплена“; „непознатият град“ ще бъде наситен с жега, в която ще трябва да се изгорите от докосване на копчетата на дрехите си и да присвивате очи от непоносимата светлина.
Коя е „тя“, къде и кога се развива действието? Може би читателят, като главен герой, няма да имат време да осъзнаят това: в историята на Бунин всичко това ще бъде изтласкано в периферията на единственото важно събитие - "твърде много любов", "твърде много щастие". Разказът, лишен от експозиция, ще завърши с лаконичен епилог - кратко изречение, в което завинаги ще замръзне лейтенантът, който се чувства като остарял с десет години.
Преходността на инцидента, послужил като основа за сюжета, се подчертава в "Слънчев удар", както и в други по-късни произведения на Бунин, чрез фрагментарността, пунктираността на историята за любовното сближаване: избрани са отделни детайли, жестове, фрагменти от диалог и сякаш набързо сглобени. Езикът казва за раздялата на лейтенанта с „красивата непозната“: „лесно се съгласи“, „привлече на кея“, „целуна на палубата“, „върна се в хотела“. Като цяло описанието на срещата на влюбените отнема малко повече от една страница текст. Тази композиционна особеност на творбите на Бунин за любовта - подборът на най-значимите, критични епизоди, високата сюжетна "скорост" в предаването на любовната история - позволява на много литературни историци да говорят за "новелистичния" характер на късната проза на Бунин. Много често (и съвсем резонно) изследователите директно наричат тези произведения на неговите разкази. Произведенията на Бунин обаче не се ограничават до динамична история за възходите и паденията на любовта.
Повтарящата се „формула“ на сюжета – среща, бързо сближаване, ослепителен проблясък на чувства и неизбежна раздяла, понякога придружена със смъртта на един от влюбените – именно поради своята повторяемост престава да бъде „новина“ ( буквално значение на италианската дума "новела"). Освен това, като правило, още първоначалните фрагменти от текста съдържат указания на автора не само за преходността на предстоящото събитие, но и за бъдещите спомени на героите. В Слънчев удар подобна индикация следва веднага след споменаването на първата целувка: "... И двамата ... в продължение на много години си спомняха този момент: нито единият, нито другият никога не са изпитвали нещо подобно през целия си живот." Заслужава да се отбележи „граматическата неточност“, вероятно умишлено допусната от Бунин в това изречение: глаголът „преживял“ е трябвало да бъде използван в множествено число. Възможно обяснение е желанието на автора за крайно обобщение: независимо от социалните, психологическите и дори половите различия, героите в разказите на Бунин въплъщават едно съзнание и един мироглед.
Нека обърнем внимание как в рамките на едно изречение те се свързват и се оказват стойности от един и същи ред " прекрасен момент“ и „цял живот“. Бунин пише не само за любовта, за него е важен мащабът на цялото земно човешко съществуване, той е привлечен от мистериозното сливане на „ужасно“ и „красиво“, „чудо“ и „ужас“ на този живот. Затова често любовният сюжет се оказва само част от творбата, съжителстваща с фрагменти от медитативен характер.
Почти пет от общо шестте страници на текста на "Слънчев удар" описват състоянието на лейтенанта след раздяла с непознат. Всъщност новелистичният сюжет е само преамбюл към лирически наситените размисли на героя върху тайнството на живота. Интонацията на тези разсъждения се дава от пунктирана линия от повтарящи се безмилостни въпроси, които не изискват отговор: „Защо да го доказвам?“, „Какво да правя сега?“, „Къде да отида?“. Както виждаме, поредицата от събития на повестта е подчинена на универсалните проблеми на вечните „радости и скърби”. Нарастващото усещане за необятност и същевременно трагичната невъзвратимост на преживяното щастие съставлява композиционното ядро на разказа в "Слънчев удар".
Фокусът на Бунин върху „вечните“ въпроси на човешкото съществуване, върху екзистенциалните проблеми на битието не прави любовните истории философски: писателят не обича логическите абстракции, не допуска философска терминология в своите текстове. Основата на стила на Бунин не е логично последователно развитие на мисълта, а художествена интуиция на живота, която намира израз в почти физиологично доловими описания, в сложни "модели" от светлинни и ритмични контрасти.
Опитът от живота е материалът на разказите на Бунин. Какъв е предметът на това преживяване? На пръв поглед повествованието в разказите му е ориентирано към гледната точка на героя (това е особено забележимо в „Чист понеделник“, историята в която е разказана от гледната точка на богат московчанин, външно отдалечен от автора) . Въпреки това героите, дори да са надарени с признаци на индивидуалност, се появяват и в двата анализирани разказа като своеобразни медиуми на някакво висше съзнание. Тези герои се характеризират с "призрачност": те са като сенките на автора и затова описанията на външния им вид са изключително кратки. Портретът на лейтенанта в „Слънчев удар“ е направен по умишлено „обезличаващ“ начин: „Той ... се погледна в огледалото: лицето му е обикновено офицерско лице, сиво от слънчево изгаряне, с белезникав, избелял от слънцето мустаци и синкави бели очи...". Научаваме само за разказвача на Чистия понеделник, че той „беше красив по това време по някаква причина, южна, гореща красота ...“
Героите на Бунин получиха изключителна острота на чувствените реакции, характерна за самия автор. Ето защо писателят почти никога не прибягва до формата на вътрешен монолог (това би имало смисъл, ако душевната организация на героя беше значително различна от тази на автора). Авторът и героите (а след тях и читателите) на разказите на Бунин виждат и чуват по един и същи начин, еднакво се удивляват от безкрайността на деня и преходността на живота. Маниерът на Бунин е далеч от методите на "диалектика на душата" на Толстой; той също е различен от "тайния психологизъм" на Тургенев (когато писателят избягва директните оценки, но позволява да се съди за състоянието на душата на героя по умело подбрани външни прояви на чувства). Движенията на душата на героите на Бунин не подлежат на логично обяснение. Героите сякаш нямат контрол над себе си, сякаш са лишени от способността да контролират чувствата си.
В това отношение е интересно пристрастието на Бунин към безличните словесни конструкции в описанието на състоянията на героя. „Трябваше да избягаме, да се заемем с нещо, да се разсеем, да отидем някъде ...“ - той предава състоянието на героя от „Слънчев удар“. „... По някаква причина определено исках да отида там“, свидетелства разказвачът на „Чист понеделник“ за посещението на манастира Марта и Мария, където последен пътвижда своята любима. Животът на душата в образа на Бунин е неподвластен на разума, необясним, той избледнява с мистерия на смисъла, скрит от смъртните. Най-важна роля в предаването на "емоционалните вихри", преживявани от героите, играят методите на лирическата "зараза" (асоциативни паралели, ритмична и звукова организация на текста).
Зрението, слухът, вкусът и температурните усещания на лейтенанта в „Слънчев удар” са изключително изострени. Ето защо цялата симфония от миризми е толкова органична в историята (от миризмите на сено и катран до миризмите на „нейния добър английски одеколон ..., нейната слънчева и платнена рокля“), а детайлите на звуковия фон („меко почукване“ на парахода, удрящ се в кея; звук от купи и тенджери, продавани на пазара; шум от „вряща и течаща напред вода“) и гастрономически детайли (ботвиня с лед, леко осолени краставици с копър, чай с лимон). Но най-експресивно описаните в разказа състояния на героя са свързани с острото усещане за светещото и сияйно слънце. Именно от детайлите на светлината и температурата, отново и отново представени в едър план и придаващи отчетливост на вътрешния ритъм на разказа, е изтъкана "брокатената" словесна тъкан на "Слънчев удар". Обединявайки, фокусирайки тези енергийни словесни нишки, Бунин без никакво обяснение, без да апелира към съзнанието на героя, предава екстаза на моментите, които преживява. Психическото състояние на лейтенанта обаче се оказва не само факт от неговия вътрешен живот. Неразделността на красотата и ужаса; радостта, от която "сърцето просто се разкъса на парчета", се оказват обективно съществуващи характеристики на битието.
В късната си проза писателят се обръща не към рационално осмислените страни на живота, а към онези сфери на преживяване, които позволяват поне за миг да се докоснат до тайнствените, метафизични дълбини на битието (метафизично е онова, което е отвъд границите на възприеманото). от човек). природен феномен; които не могат да бъдат рационално разбрани). Това е именно сферата на любовта за Бунин - сферата на неразгаданата мистерия, недоизказаността, непрозрачната смислова дълбочина. Любовното преживяване в образа на писателя е свързано с безпрецедентен възход на всички емоционални способности на човек, с излизането му в специално - контрастиращо с ежедневния поток на живота - измерение. Това е истинското измерение на битието, в което далеч не всички са въвлечени, а само онези, на които им се дава щастлива (и винаги единствена) възможност да изпитат болезнената радост на любовта.
Любовта в произведенията на Бунин позволява на човек да приеме живота като най-големият подарък, остро да почувства радостта от земното съществуване, но тази радост за писателя не е блажено и безметежно състояние, а трагично чувство, обагрено с тревога. Емоционалната атмосфера на разказите се създава от взаимодействието на устойчивите в късната проза на Бунин мотиви за любовта, красотата и неизбежната крайност, краткотрайността на щастието. Радостта и мъката, тъгата и ликуването са слети в по-късните творби на Бунин в неразривно цяло. „Трагически мажор“ - така патосът на историите на Бунин за любовта е определен от критика на руската чужбина Георги Адамович: „В Бунин, в самия му език, в склада на всяка негова фраза, се чувства духовна хармония, като ако само по себе си отразява по-висок реди строят: все още се държат на местата си, слънцето си е слънце, любовта си е любов, доброто е добро.
Темата за любовта е основната в творчеството на Иван Александрович Бунин. „Слънчев удар“ е един от най-известните му разкази. Анализът на тази работа помага да се разкрият възгледите на автора за любовта и нейната роля в съдбата на човек.
Типичното за Бунин е, че той се фокусира не върху платоничните чувства, а върху романтиката, страстта, желанието. За началото на 20 век това може да се счита за смело новаторско решение: преди Бунин никой открито не пее и одухотворява телесните чувства. За омъжената жена мимолетната връзка беше непростим, тежък грях.
Авторът твърди: "Всяка любов е голямо щастие, дори и да не е разделена." Тази поговорка важи и за тази история. В него любовта идва като вдъхновение, като ярък проблясък, като слънчев удар. Това е елементарно и често трагично чувство, което обаче е голям дар.
В историята "Слънчев удар" Бунин говори за мимолетния роман на лейтенант и омъжена дама, които плават на един кораб и внезапно пламват страст един към друг. Авторът вижда вечната тайна на любовта в това, че героите не са свободни в своята страст: след нощта те се разделят завинаги, без дори да знаят името си.
Мотивът за слънцето в разказа постепенно променя цвета си. Ако в началото светилото се свързва с радостна светлина, живот и любов, то в края героят вижда пред себе си "Безцелно слънце"и разбира какво е преживял "ужасен слънчев удар". Безоблачното небе стана сивкаво за него, а улицата, опряна в него, се изви. Лейтенантът е тъжен и се чувства с 10 години по-възрастен: той не знае как да намери дамата и да й каже, че вече не може да живее без нея. Какво се е случило с героинята остава загадка, но предполагаме, че влюбването също ще остави отпечатък върху нея.
Начинът на разказване на Бунин е много "плътен". Той е майстор на късометражния жанр, като в малък обем успява да разкрие напълно образите и да предаде идеята си. Историята съдържа много кратки, но обемни описателни изречения. Те са изпълнени с епитети и подробности.
Интересното е, че любовта е белег, който остава в паметта, но не натоварва душата. Събуждайки се сам, героят разбира, че отново може да види усмихнати хора. Самият той скоро ще може да се зарадва: духовната рана може да заздравее и почти да не боли.
Бунин никога не е писал за щастливата любов. Според него срещата на душите е съвсем различно чувство, което няма нищо общо с възвишената страст. Истинската любов, както вече споменахме, идва и си отива внезапно, като слънчев удар.
Вижте също:
- Анализ на историята "Лесно дишане"
- "Кукувица", резюме на творчеството на Бунин
- "Вечер", анализ на стихотворението на Бунин
- "Щурец", анализ на разказа на Бунин
- "Книга", анализ на разказа на Бунин
- „Гъст зелен смърч край пътя“, анализ на стихотворението на Бунин
