I zlatni ključić ili avanture Pinokija. Tko je napisao Pinocchio? Dječja bajka ili talentirana varka. Kulturne reference u knjizi

Povijest stvaranja i objavljivanja

Stvaranje priče počelo je činjenicom da je 1923-24 Aleksej Nikolajevič Tolstoj, dok je bio u egzilu, započeo rad na priči Carla Collodija "," koju je želio objaviti u vlastitoj književnoj adaptaciji. U proljeće 1934. Tolstoj se odlučio vratiti bajci, odgađajući rad na trilogiji “Hod kroz muke”. U to vrijeme pisac se oporavljao od infarkta miokarda.

Tolstoj je isprva prilično točno prenio radnju talijanske bajke, no onda se zanio izvornom idejom i stvorio priču o ognjištu naslikanom na starom platnu i zlatnom ključu. Aleksej Nikolajevič otišao je daleko od izvorne radnje, ne samo zato što je zastario za razdoblje socijalističkog realizma. Collodijeva priča puna je moralizatorskih i poučnih maksima. Tolstoj je htio junacima udahnuti više duha avanture i zabave.

Radim na Pinocchiu. Isprva sam želio napisati samo sadržaj Collodija na ruskom. Ali onda sam odustala od toga, ispadne malo dosadno i bljutavo. Uz Marshakov blagoslov, pišem o istoj temi na svoj način.

U kolovozu 1936. bajka je dovršena i predana na produkciju izdavačkoj kući Detgiz. Aleksej Nikolajevič je posvetio svoju nova knjiga svojoj budućoj supruzi Ljudmili Iljiničnoj Krestinskoj – kasnije Tolstoju. Zatim je 1936. bajka počela izlaziti s nastavkom u novinama Pionerskaja Pravda.

Godine 1936. Tolstoj je napisao dramu “Zlatni ključić” za Središnje dječje kazalište, a 1939. prema toj predstavi napisao je scenarij za istoimeni film koji je režirao Aleksandar Ptuško.

Do 1986. godine bajka je u SSSR-u objavljena 182 puta, ukupna naklada premašila je 14,5 milijuna izdanja, a prevedena je na 47 jezika.

Zemljište

1. dan

Priča se odvija u Italiji u izmišljenom "gradu na obali Sredozemnog mora". Stolar Giuseppe, zvani Sivi Nos, pao je u ruke klade. Giuseppe ga je počeo cijepati sjekirom, ali pokazalo se da je klada živa i zacvrčala je ljudskim glasom. Giuseppe je odlučio ne petljati se s ovim čudnim predmetom i dao je balvan svom prijatelju orguljašu Carlu, preporučivši mu da od balvana izreže lutku. Karlo je donio cjepanicu u svoj siromašni ormar i za jednu večer napravio od cjepanice lutku. Čudesno, lutka je oživjela u njegovim rukama. Jedva da joj je Karlo dao ime Buratino, ona je istrčala iz ormara na ulicu. Karlo se dao u potjeru. Pinocchia je zaustavio policajac, ali kada je Papa Carlo stigao, Pinocchio se pretvarao da je mrtav. Promatrači su počeli govoriti da je Carlo taj koji je "nasmrt izbo lutku", a policajac je Carla odveo u policijsku postaju da ispita.

Buratino se sam vratio u ormar i tamo se susreo sa Cvrčkom koji govori, koji je Buratinu držao predavanja o tome kako se dobro ponašati, slušati starije i ići u školu. Buratino je, međutim, odgovorio da mu takvi savjeti ne trebaju te je čak bacio čekić na Cvrčka. Uvrijeđeni Cvrčak zauvijek je napustio ormar u kojem je živio više od stotinu godina, predviđajući drvenom dječaku velike nevolje.

Osjetivši glad, Buratino je pojurio do kamina i zabio nos u lonac, ali pokazalo se da je naslikan, a Buratino je samo probio platno svojim dugim nosom. Navečer je stari štakor Šušara ispuzao ispod poda. Pinokio je povukao rep, štakor se naljutio, zgrabio ga za gušu i odvukao pod zemlju. Ali onda se Karlo vratio iz policijske postaje, spasio Pinokija i nahranio ga lukom.

Papa Carlo je zalijepio Pinocchiovu odjeću:

smeđu papirnatu jaknu i jarkozelene hlače. Od stare čizme napravila sam cipele, a od stare čarape šešir - kapu s resom

Sjetivši se Cvrčkovog savjeta, Pinokio je rekao Karlu da će ići u školu. Da bi kupio abecedu, Karlo je morao prodati svoju jedinu jaknu.

Pinokio je zakopao nos u ljubazne ruke Papa Carla.
- Naučit ću, odrasti, kupiti ti tisuću novih jakni...

2. dan

Sutradan je Pinokio ujutro krenuo u školu, ali je putem čuo glazbu koja je pozivala publiku na predstavu lutkarskog kazališta Signor Karabas Barabas. Noge su ga same dovele u kazalište. Pinokio je prodao svoj abecedar za četiri solda i kupio kartu za predstavu “Djevojka plave kose ili trideset i tri udarca po glavi”.

Tijekom predstave lutke su prepoznale Pinokija.

Ovo je Pinokio! Ovo je Pinokio! Dođi nam, dođi nam, veseli pinokio!

Pinokio je skočio na pozornicu, sve su lutke zapjevale “Pticu polku” i izvedba se pomiješala. Umiješao se vlasnik lutkarskog kazališta, doktor lutkarskih znanosti, sinjor Karabas Barabas, koji je Pinokija maknuo s pozornice.

Za večerom je Karabas Barabas htio upotrijebiti Pinokija kao drvo za ogrjev za pečenje. Odjednom je Karabas kihnuo, razvedrio se, a Pinokio je uspio ispričati nešto o sebi. Kad je Pinokio spomenuo naslikani kamin u ormaru, Karabas Barabas se uznemirio i rekao čudne riječi:

Dakle, to znači da postoji tajna tajna u ormaru starog Carla...

Nakon toga je poštedio Pinokija i čak mu dao pet zlatnika, naredivši mu da se ujutro vrati kući i novac preda Carlu, uz uvjet da Carlo ni pod kojim uvjetima ne izlazi iz svog ormara.

Pinokio je ostao preko noći u lutkinoj spavaćoj sobi.

dan 3

Ujutro je Pinokio otrčao kući, ali je na putu sreo dva prevaranta - lisicu Alisu i mačka Bazilija. Oni su, pokušavajući prijevarom uzeti novac od Pinocchia, ponudili da odu ne kući, već u Zemlju budala.

U zemlji budala postoji čarobno polje koje se zove Polje čuda... U ovom polju iskopajte rupu, izgovorite tri puta: “Kraks, feks, peks”, stavite zlato u rupu, pokrijte je zemljom, pospite posolite na vrh, dobro napunite i idite spavati. Sljedećeg jutra iz rupe će izrasti stablo, a na njemu će umjesto lišća visjeti zlatnici.

Nakon oklijevanja, Buratino je pristao. Do večeri su lutali po kvartu dok nisu završili u konobi "Tri kljuna", gdje je Buratino naručio tri kore kruha, a mačak i lisica svu ostalu hranu koja je bila u konobi. Nakon večere, Buratino i njegovi drugovi legli su na počinak. U ponoć je vlasnik probudio Pinokija i rekao mu da su lisica i mačak ranije otišli i rekao mu da ih stigne. Pinokio je morao platiti jedan zlatnik za zajedničku večeru i krenuo na put.

Na noćnoj cesti Buratina su progonili pljačkaši, noseći na glavama torbe s izrezanim rupama za oči. Bili su to lisica Alice i prerušeni mačak Basilio. Nakon duge potjere, Pinokio je ugledao kuću na travnjaku. Počeo je očajnički udarati rukama i nogama po vratima, no nisu ga pustili unutra.

Djevojko, otvori vrata, jure me razbojnici!
- Oh, kakve gluposti! - reče djevojka zijevnuvši svojim lijepim ustima. - Hoću da spavam, ne mogu da otvorim oči... Podigla je ruke, pospano se protegnula i nestala u prozoru.

Pljačkaši su zgrabili Pinokija i dugo ga mučili kako bi ga natjerali da preda zlato koje je uspio sakriti u ustima. Napokon su ga objesili naglavačke o hrastovu granu, a u zoru otišli tražiti kakvu krčmu.

4. dan

U blizini drveta na kojem je visio Pinokio, u šumi je živjela Malvina. Djevojka plave kose, u koju je Pierrot bio zaljubljen, pobjegla je od tiranije Karabas-Barabasa zajedno s pudlom Artemonom. Malvina je otkrila Pinokija, skinula ga sa stabla i pozvala šumske iscjelitelje da liječe žrtvu. Kao rezultat toga, pacijentu je propisano ricinusovo ulje i ostavljeno na miru.

dan 5

Ujutro je Buratino došao k sebi u kući za lutke. Čim je Malvina spasila Pinokija, odmah ga je počela podučavati, pokušavajući ga naučiti lijepom ponašanju, pismenosti i aritmetici. Pinocchio je trenirao neuspješno, a Malvina ga je zatvorila u ormar u pedagoške svrhe. Buratino se nije dugo zadržao pod dvorcem i pobjegao je kroz mačju rupu. Šišmiš mu je pokazao put, koji ga je doveo do susreta s lisicom Alice i mačkom Basiliom.

Lisica i mačak slušali su Pinokijevu priču o njegovim pustolovinama, glumili bijes zbog zlodjela pljačkaša i na kraju ga doveli u Polje čuda (u stvari, pustoš prekrivenu raznim smećem). Pinokio je, slijedeći upute, zakopao četiri zlatnika, polio ih vodom, pročitao čaroliju "crex-fex-pex" i sjeo čekati da stablo novca naraste. Lisica i mačak, ne čekajući da Pinokio zaspi ili napusti svoje mjesto, odlučili su ubrzati događaje. Posjetili su policijsku postaju Zemlje budala i prijavili Pinokija. I još je sjedio na Polju čuda, gdje je bio zarobljen. Kazna za zločinca bila je kratka:

Počinio si tri zločina, huljo: beskućnik si, bez putovnice i nezaposlen. Odvedite ga iz grada i utopite u jezercu

"Zlatni ključ..." u kulturi

Knjigu su od prvog izdanja zavoljeli i djeca i odrasli. Jedini nedostatak koji su primijetili kritičari je njegova sekundarnost u odnosu na Collodijev izvornik.

Tolstojeva bajka doživjela je mnoga pretiska i prijevode od 1935. godine. Filmske adaptacije pojavile su se u obliku filma s lutkama i živim glumcima; crtići, predstave (postoji čak i drama u stihovima), opera i balet. Produkcija "Pinokio" u Kazalištu Sergeja Obrazcova stekla je slavu. U sovjetsko doba objavljena je društvena igra "Zlatni ključ", a s početkom digitalne ere pojavila se računalna igrica "Avanture Pinocchia", pojavilo se piće Buratino i slatkiš "Zlatni ključ". Čak i Buratino teški sustav bacača plamena. Likovi iz knjige i njihove fraze polako su ušle u ruski jezik, folklor i postale predmet šala.

Kritičar Mark Lipovetsky zvan je Pinocchio utjecajni kulturni arhetip, knjiga koja je postala svojevrsni spomenik i ujedno važan element duhovne tradicije sovjetske kulture.

Kulturne reference u knjizi

Nastavci

Bajka o Pinokiju Alekseja Nikolajeviča Tolstoja više puta je nastavljena. Elena Yakovlevna Danko (1898-1942) napisala je bajku "Poraženi Karabas", koja je prvi put objavljena 1941. Godine 1975. Alexander Kumma i Sacco Runge objavili su knjigu “Druga tajna zlatnog ključa”. Ilustrator bajke A. N. Tolstoja, umjetnik i pisac Leonid Viktorovič Vladimirski, osmislio je vlastite bajke o drvenom dječaku: „Pinokio traži blago” (koja govori o nastanku kazališta Molnija) i „Pinokio u Emerald City"(križanje). Poznata je i bajka Lare Dream "Nove avanture Pinokija i njegovih prijatelja".

Razlike od Pinokijevih avantura

"Zlatni ključ, ili Pinokijeve avanture"	"Pinokijeve avanture"
Radnja je dobra i dosta djetinjasta. Iako se u radnji događa nekoliko smrtnih slučajeva (štakor Shushara, stare zmije, guverner Fox), nema naglaska na tome. Štoviše, sve smrti ne događaju se krivnjom Pinocchia (Shushara je zadavio Artemon, zmije su umrle herojskom smrću u borbi s policijskim psima, Lisicu su obračunali jazavci).	Knjiga sadrži scene vezane uz okrutnost i nasilje. Pinokio je čekićem udario Cvrčka koji govori, a onda je izgubio noge koje su spaljene u žeravnici. A onda je mačku odgrizao šapu. Mačka je ubila vranca koji je pokušavao upozoriti Pinokija.
Heroji commedia dell'arte- Burattino, Harlequin, Pierrot.	Heroji commedia dell'arte- Arlecchino, Pulcinella.
Lisica Alisa (ženka); Tu je i epizodni lik - guverner Fox.	Lisica (mužjak).
Malvina sa svojom pudlom Artemonom, koji joj je prijatelj.	Vila s istim izgledom, koja zatim mijenja svoje godine nekoliko puta. Pudl je vrlo stari sluga u livreji.
Zlatni ključ je prisutan, za informacije o kojima Karabas daje novac Buratinu.	Zlatni ključ nedostaje (u isto vrijeme, Majafoko također daje novac).
Karabas-Barabas je izrazito negativan lik, antagonist Pinocchia i njegovih prijatelja.	Majafoko je pozitivan lik, unatoč svom žestokom izgledu, i iskreno želi pomoći Pinocchiu.
Pinokio ne mijenja svoj karakter i izgled do kraja radnje. Zaustavlja sve pokušaje da ga se preodgoji. Ostaje lutka.	Pinokio, kojemu se kroz knjigu čita moralka i predavanja, najprije se pretvara u pravog magarca, ali potom biva preodgojen, da bi se na kraju iz gadnog i neposlušnog drvenog dječaka pretvorio u živog, čestitog dječaka.
Lutke se ponašaju kao neovisna živa bića.	Naglašava se da su lutke samo marionete u rukama lutkara.
Kad Pinokio laže, njegov nos se ne mijenja u dužini.	Pinokiju se produljuje nos kad laže.

Knjige se značajno razlikuju u atmosferi i detaljima. Glavna radnja se prilično blisko poklapa sve do trenutka kada mačak i lisica iskopaju novčiće koje je zakopao Pinokio, s tom razlikom što je Pinokio znatno ljubazniji od Pinokija. Nema daljnjih sličnosti radnje s Pinocchiom.

Heroji knjige

Pinokio- drvena lutka koju je orguljaš Karlo izrezbario od trupca
tata Karlo- orguljaš koji je izrezao Pinokija iz trupca
Giuseppe po nadimku sivi nos- stolar, Karlov prijatelj
Karabas-Barabas- Doktorica lutkarskih znanosti, vlasnica lutkarskog kazališta
Duremar- prodavač medicinskih pijavica
Malvina- lutka, djevojčica plave kose
Artemon- pudlica posvećena Malvini
Pierrot- lutka, pjesnik, zaljubljen u Malvinu
Harlekin- lutka, Pierrotova scenska partnerica
Lisica Alisa- autocestni prevarant
Mačak Basilio- autocestni prevarant
Tortilja od kornjače- živi u jezercu, daje Pinokiju zlatni ključ
Cvrčak koji govori- Pinokio proriče svoju sudbinu

Filmske adaptacije

“Zlatni ključ” - igrani film s lutkama i živim glumcima iz 1939. u režiji Ptushka
“Pinokijeve avanture” - crtani crtani film iz 1959., redatelj Ivanov-Vano
“Avanture Pinocchia” - igrani film iz 1975., redatelj Leonid Nechaev.
"Zlatni ključ" je novogodišnji glazbeni film za 2009. godinu za TV kanal RTR. Režija: Alexander Igudin.

U ruskoj verziji, lik "Majafoko" od Tolstoja zove se "Karabas-Barabas". U tradiciji ruskih bajki, negativni lik povezan je s turskim imenom Karabas (što znači Crna glava), kao i Tugarin Zmija, Koschey Besmrtni, Slavuj Razbojnik itd.

Godine 2012. mnogi su mediji objavili izvješće da je gradskom sudu u Taganrogu navodno podnesen zahtjev za priznavanje bajke “Zlatni ključ ili Pinokijeve avanture” kao ekstremističke, jer je “Pinokio zla i jednostavna parodija na Isusa”. Krist." U stvarnosti, ova je vijest bila prevara lažne novinske agencije fognews.ru

Bilješke

Linkovi

Petrovsky M. Knjige našeg djetinjstva - M., 1986

Bajka Alekseja Nikolajeviča Tolstoja "Zlatni ključ ili avanture Pinokija"
Likovi	Pinocchiov tata Carlo Giuseppe (Plavi nos) Karabas-Barabas Duremar Malvina Artemon Pierrot Harlekin Lisica Alice Mačka Basilio Kornjača Tortilja Cvrčak koji govori
Filmske adaptacije
Nastavci	Poraženi Karabas Druga tajna zlatnog ključa Pinokio traži Pinokijevo blago u Smaragdnom gradu
vidi također	Burattino Pinocchiove avanture. Povijest drvene lutke Pinokio (TOS) Pinokio (piće) Red Pinokija Medalja Pinokija
Književne priče:Djela Alekseja Nikolajeviča Tolstoja

Pinokijeve avanture Carla Collodija
Filmovi	Pinocchio (1940) Umjetna inteligencija (2001) Pinocchio (2002) Pinocchio 3000 (2004)
Televizija	Mokku od hrasta(animirana serija, 1972.) Čarobna priča o Pinocchiu (2008.)
Povezano	pinokio" Zlatni ključ, ili Pinokijeve avanture" (roman)

Trenutna stranica: 1 (knjiga ima ukupno 6 stranica) [dostupan odlomak za čitanje: 2 stranice]

Font:

100% +

Aleksej Nikolajevič Tolstoj
Zlatni ključ, ili Pinokijeve avanture

Posvećujem ovu knjigu

Ljudmila Iljinična Tolstoj

Predgovor

Kad sam bio mali, jako, jako davno, pročitao sam jednu knjigu: zvala se “Pinokio, ili avanture drvene lutke” (drvena lutka na talijanskom - Pinocchio).

Često sam svojim drugovima, djevojčicama i dječacima, pričao zabavne dogodovštine Pinokija. Ali kako je knjiga bila izgubljena, svaki put sam je pričao drugačije, izmišljajući dogodovštine kojih uopće nije bilo u knjizi.

Sada, nakon mnogo, mnogo godina, sjetio sam se svog starog prijatelja Pinokija i odlučio vam, djevojčice i dječaci, ispričati jednu neobičnu priču o ovom drvenom čovjeku.

Aleksej Tolstoj

Tesar Giuseppe naišao je na balvan koji je cvrčao ljudskim glasom.

Nekada davno, u jednom gradu na obali Sredozemnog mora, živio je stari stolar Giuseppe, zvani Sivi Nos.

Jednog dana naišao je na cjepanicu, običnu cjepanicu za grijanje ognjišta zimi.

"Nije to loše", rekao je Giuseppe sam sebi, "možeš od toga napraviti nešto poput noge za stol..."

Giuseppe je stavio naočale omotane uzicom - budući da su i naočale bile stare - okretao je cjepanicu u ruci i počeo je sjekirom sjekirom.

Ali čim je počeo rezati, nečiji neobično tanak glas zacvili:

- Oh-oh, smiri se, molim te!

Giuseppe je gurnuo naočale na vrh nosa i počeo razgledavati radionicu - nikoga...

Pogleda ispod radnog stola - nikoga...

Pogledao je u košaru sa strugotinama - nikoga...

Promolio je glavu kroz vrata - na ulici nije bilo nikoga...

“Jesam li stvarno umislio? – pomisli Giuseppe. "Tko bi to mogao škripati?"

Opet je uzeo sjekiru i opet - samo udario u balvan...

- Oh, boli, kažem! - zavijao je tanki glas.

Ovaj se put Giuseppe ozbiljno prestrašio, čak su mu se i oznojile naočale... Pogledao je sve kutove u sobi, čak se popeo u kamin i, okrenuvši glavu, dugo gledao u dimnjak.

- Nema nikoga...

“Možda sam popio nešto neprikladno pa mi zvoni u ušima?” - mislio je Giuseppe u sebi...

Ne, danas nije popio ništa neprikladno... Malo se smirivši, Giuseppe je uzeo avion, udario ga čekićem po stražnjoj strani tako da oštrica izađe baš koliko treba - ni previše ni premalo , stavio kladu na radni sto - i samo premjestio strugotine...

- Oh, oh, oh, oh, slušaj, zašto štipaš? – zacvilio je očajnički tanki glasić...

Giuseppe je ispustio avion, ustuknuo, ustuknuo i sjeo ravno na pod: pretpostavio je da tihi glasić dolazi iz debla.

Giuseppe svom prijatelju Carlu daje dnevnik koji govori

U to je vrijeme Giuseppeu došao vidjeti njegov stari prijatelj, mlin orgulja po imenu Carlo.

Nekada je Karlo sa šeširom širokog oboda hodao po gradovima s prekrasnim orguljama i zarađivao za život pjevanjem i svirkom.

Sad je Karlo već bio star i bolestan, a organ mu je odavno pokvaren.

"Zdravo, Giuseppe", rekao je ulazeći u radionicu. - Zašto sjediš na podu?

– I, vidiš, izgubio sam mali šaraf... Jebi ga! – odgovori Giuseppe i iskosa baci pogled na kladu. - Pa, kako živiš, stari?

"Loše", odgovorio je Carlo. - Stalno razmišljam - kako da zaradim za kruh... Kad biste mi barem mogli pomoći, posavjetovati me, ili nešto...

"Što je lakše", rekao je Giuseppe veselo i pomislio u sebi: "Sad ću se riješiti ovog prokletog balvana." - Što je jednostavnije: vidiš - na radnom stolu leži izvrsna cjepanica, uzmi ovu cjepanicu, Karlo, i odnesi je kući...

- E-he-he - tužno je odgovorio Karlo - što je sljedeće? Donijet ću kući komad drva, ali nemam čak ni kamin u ormaru.

- Zaista ti govorim, Karlo... Uzmi nož, isjeci lutku iz ovog balvana, nauči je da govori kojekakve smiješne riječi, pjeva i pleše i nosi je po dvorištu. Zaradit ćeš dovoljno za komad kruha i čašu vina.

U to vrijeme, na radnom stolu gdje je ležala klada, zacvrčao je veseli glas:

- Bravo, super ideja, Sivi Nose!

Giuseppe se ponovno tresao od straha, a Carlo je samo iznenađeno gledao oko sebe - odakle je došao glas?

- Pa, hvala ti, Giuseppe, na savjetu. Hajde, uzmimo tvoj dnevnik.

Tada je Giuseppe zgrabio cjepanicu i brzo je pružio svom prijatelju. Ali ili ju je nespretno gurnuo, ili je ona skočila i udarila Karla po glavi.

- Oh, ovo su tvoji darovi! – uvrijeđeno je vikao Karlo.

"Oprosti, prijatelju, nisam te udario."

- Pa sam se udario po glavi?

“Ne, prijatelju, mora da te udario sam balvan.”

- Lažeš, pokucao si...

– Ne, ne ja…

"Znao sam da si pijanica, Sivi Nose", rekao je Karlo, "a ti si i lažov."

- Oh, ti - kuni se! – vikao je Giuseppe. - Hajde, priđi bliže!..

– Priđi sam bliže, uhvatit ću te za nos!..

Oba starca su se nadurila i počela skakati jedan na drugoga. Carlo je uhvatio Giuseppeov plavi nos. Giuseppe je zgrabio Carla za sijedu kosu koja mu je rasla kraj ušiju.

Nakon toga su se pod mikicama počeli pravo zafrkavati. U to vrijeme, kreštav glas na radnom stolu zacvili i nagovara:

- Gubi se, bježi odavde!

Napokon su starci bili umorni i zadihani. Giuseppe je rekao:

- Hajde da se pomirimo, hoćemo li...

Karlo je odgovorio:

- Pa da se pomirimo...

Starci su se ljubili. Karlo je uzeo kladu pod ruku i otišao kući.

Karlo pravi drvenu lutku i daje joj ime Buratino

Karlo je živio u ormaru ispod stepenica, gdje nije imao ništa osim lijepog kamina - u zidu nasuprot vratima.

Ali lijepo ognjište, vatra u ognjištu i lonac koji je ključao na vatri nisu bili stvarni - bili su naslikani na komadu starog platna.

Karlo je ušao u ormar, sjeo na jedinu stolicu za stolom bez nogu i, okrećući kladu ovamo-onamo, nožem počeo iz nje rezati lutku.

“Kako da je nazovem? – zamislio se Karlo. - Daj da je zovem Pinokio. Ovo ime će mi donijeti sreću. Poznavao sam jednu obitelj - svi su se zvali Buratino: otac je bio Buratino, majka je bila Buratino, djeca su također bila Buratina... Svi su živjeli veselo i bezbrižno..."

Najprije je isklesao kosu na balvanu, zatim čelo, pa oči...

Odjednom su se oči same otvorile i zagledale u njega...

Karlo nije pokazao da je uplašen, samo je nježno upitao:

- Oči drvene, što me tako čudno gledaš?

Ali lutka je šutjela - vjerojatno zato što još nije imala usta. Karlo blanjao obraze, pa nos - običan...

Odjednom se sam nos počeo rastezati i rasti, a pokazalo se da je to tako dugačak, oštar nos da je Karlo čak progunđao:

- Nije dobro, dugo...

I počeo je rezati vrh nosa. Ne tako!

Nos se uvijao i okretao, i ostao samo to - dug, dug, čudan, oštar nos.

Carlo je počeo raditi na ustima. Ali čim je uspio razrezati usne, usta su mu se odmah otvorila:

- Hi-hi-hi, ha-ha-ha!

A uzak crveni jezik virio je iz njega, zadirkujući.

Karlo, ne obazirući se više na te trikove, nastavio je blanjati, rezati, brati. Napravila sam lutki bradu, vrat, ramena, torzo, ruke...

Ali čim je završio s rezom posljednjeg prsta, Pinokio je šakama počeo udarati po ćelavoj glavi Carla, štipati ga i škakljati.

“Slušaj”, rekao je Karlo strogo, “uostalom, još nisam završio s tobom petljati, a ti si se već počeo igrati... Što će biti sljedeće... A?

I strogo je pogledao Buratina. A Buratino, okruglih očiju poput miša, pogleda Papa Carla.

Karlo mu je od iverja napravio duge noge s velikim stopalima. Nakon što je završio posao, stavio je drvenog dječaka na pod da ga nauči hodati.

Zanjihao se Pinokio, zanjihao se na tankim nogama, koraknuo, koraknuo, hop, hop - ravno do vrata, preko praga i na ulicu.

Karlo je zabrinuto krenuo za njim:

- Hej, mali lupežu, vrati se!..

Gdje tamo! Pinokio je trčao ulicom kao zec, samo su mu drveni tabani - tap-tap, tap-tap - lupkali po kamenju...

- Držite ga! - vikao je Karlo.

Prolaznici su se smijali, upirući prstom u Pinokija koji trči. Na raskrižju je stajao golemi policajac s uvijenim brkovima i trorogim šeširom.

Ugledavši trčećeg drvenog čovjeka, široko je raširio noge blokirajući njima cijelu ulicu. Pinokio mu je htio skočiti između nogu, ali ga je policajac uhvatio za nos i držao dok Papa Carlo nije stigao na vrijeme...

„Pa čekaj samo, ja ću se već s tobom pozabaviti“, rekao je Karlo, otpuhnuo i htio staviti Pinokija u džep sakoa...

Buratino uopće nije želio izvući noge iz džepa jakne na tako zabavan dan pred svima - vješto se okrenuo, srušio na pločnik i odglumio da je mrtav...

"Oh, oh", rekao je policajac, "stvari izgledaju loše!"

Počeli su se okupljati prolaznici. Gledajući ležećeg Pinokija, odmahnuli su glavama.

“Jadnica”, rekoše, “sigurno je gladna...

“Karlo ga je pretukao na smrt”, govorili su drugi, “ovaj stari orguljaš samo se pravi da je dobar čovjek, on je loš, on je zao čovjek...”

Čuvši sve to, brkati policajac zgrabio je nesretnog Karla za ovratnik i odvukao ga u policijsku postaju.

Karlo je brisao prašinu s cipela i glasno jauknuo:

- Joj, joj, na svoju žalost napravio sam drvenog dječaka!

Kad je ulica bila prazna, Buratino je podigao nos, pogledao oko sebe i odskočio kući...

Utrčavši u ormar ispod stepenica, Pinokio se srušio na pod kraj noge stolice.

- Što si drugo mogao smisliti?

Ne smijemo zaboraviti da je Pinokio bio star samo jedan dan. Njegove misli su bile male, male, kratke, kratke, trivijalne, trivijalne.

U to vrijeme čuo sam:

- Kri-kri, kri-kri, kri-kri.

Pinokio je okrenuo glavu, gledajući po ormaru.

- Hej, tko je ovdje?

- Evo me, kri-kri...

Pinokio je ugledao stvorenje koje je malo nalikovalo žoharu, ali s glavom poput skakavca. Sjedio je na zidu iznad kamina i tiho pucketao, "kri-kri", gledao izbuljenim, staklenim očima koje su se prelijevale i pomicao antene.

- Hej, tko si ti?

"Ja sam Cvrčak koji govori," stvorenje je odgovorilo, "Živim u ovoj sobi više od sto godina."

“Ja sam ovdje šef, gubi se odavde.”

“Dobro, otići ću, iako sam tužan što napuštam sobu u kojoj sam živio sto godina,” odgovorio je Cvrčak koji govori, “ali prije nego što odem, poslušaj neki koristan savjet.”

– Stvarno mi treba savjet starog cvrčka...

"Ah, Pinokio, Pinokio", rekao je cvrčak, "prestani sa samozadovoljavanjem, slušaj Karla, nemoj bježati od kuće ne radeći ništa, i sutra počni ići u školu." Evo mog savjeta. U suprotnom, čekaju vas strašne opasnosti i strašne avanture. Ne dam ni mrtvu suhu muhu za tvoj život.

- Zašto? - upita Pinokio.

"Ali vidjet ćeš - mnogo", odgovori Cvrčak koji govori.

- Oh, ti stogodišnja bubašvaba! - vikao je Buratino. “Više od svega na svijetu volim strašne avanture.” Sutra ću s prvom zorom pobjeći od kuće - penjati se po ogradama, rušiti ptičja gnijezda, zadirkivati dječake, vući pse i mačke za repove... Više mi ne pada na pamet!..

“Žao mi te je, žao mi je, Pinokio, gorke ćeš suze liti.”

- Zašto? - opet je upitao Buratino.

- Zato što imaš glupu drvenu glavu.

Tada je Pinokio skočio na stolicu, sa stolice na stol, zgrabio čekić i bacio ga u glavu Cvrčka koji govori.

Stari pametni cvrčak teško uzdahne, pomakne brčićima i otpuže iza kamina - zauvijek iz ove sobe.

Pinokio zamalo umire zbog vlastite neozbiljnosti. Karlu tata izrađuje odjeću od papira u boji i kupuje mu abecedu

Nakon incidenta sa Cvrčkom koji govori, u ormaru ispod stepenica postalo je potpuno dosadno. Dan se odužio i odužio. Pinokijev je želudac također bio pomalo dosadan.

Zatvorio je oči i odjednom ugledao pečenu piletinu na tanjuru.

Brzo je otvorio oči i piletina na tanjuru je nestala.

Ponovno je zatvorio oči i ugledao tanjur griz kaše pomiješan s džemom od malina.

Otvorila sam oči, a nema tanjura griz kaše pomiješane s pekmezom od malina. Tada je Pinokio shvatio da je užasno gladan.

Otrčao je do ognjišta i zabio nos u lonac koji je ključao, ali je Pinokijev dugi nos probio lonac, jer, kao što znamo, ognjište, vatru, dim i lonac naslikao je jadni Karlo na komadu stare platno.

Pinokio je izvukao nos i pogledao kroz rupu - iza platna u zidu bilo je nešto slično malim vratima, ali je bilo toliko prekriveno paučinom da se ništa nije moglo razabrati.

Pinokio je otišao preturati po svim kutovima ne bi li mogao pronaći koricu kruha ili pileću kost koju je oglodala mačka.

Oh, jadni Karlo nije imao ništa, ništa nije spremio za večeru!

Odjednom je u košari sa strugotinama ugledao kokošje jaje. Zgrabio ga je, stavio na prozorsku dasku i nosom - bale-buckom - razbio školjku.

- Hvala ti, drveni čovječe!

Iz razbijene ljuske izronila je kokoš s paperjem umjesto repa i veselih očiju.

- Doviđenja! Mama Kura me već dugo čeka u dvorištu.

I kokoš je skočila kroz prozor - to je sve što su vidjeli.

"Oh, oh", vikao je Pinokio, "gladan sam!"

Dan je konačno završio. Soba je zavladala sumrakom.

Pinokio je sjedio kraj naslikane vatre i polako štucao od gladi.

Vidio je debelu glavu kako se pojavljuje ispod stepenica, ispod poda. Siva životinja na niskim nogama nagnula se, njuškala i ispuzala.

Polako je otišao do košare sa strugotinama, popeo se unutra, njuškao i preturao - strugotine su ljutito šuštale. Mora da je tražio jaje koje je Pinokio razbio.

Zatim je izašao iz košare i prišao Pinokiju. Pomirisala ju je, vrteći svoj crni nos s četiri duge dlake sa svake strane. Pinokio nije mirisao na hranu - prošao je, vukući dugi tanki rep za sobom.

Pa kako ga ne bi uhvatio za rep! Pinokio ga je odmah zgrabio.

Ispostavilo se da je to stari zli štakor Shushara.

Od straha, ona je poput sjene pojurila ispod stepenica, vukući Pinokija, ali vidjevši da je on samo drveni dječak - okrenula se i s bijesnim gnjevom nasrnula da mu pregrize grlo.

Sada se Buratino uplašio, pustio rep hladnog štakora i skočio na stolicu. Štakor je iza njega.

Skočio je sa stolice na prozorsku dasku. Štakor je iza njega.

S prozorske daske odletio je preko cijelog ormara na stol. Štakor je iza njega... A onda je, na stolu, zgrabila Pinokija za gušu, oborila ga, držeći ga zubima, skočila na pod i odvukla ispod stepenica, u podzemlje.

- Papa Carlo! – Pinokio je samo uspio zaškripati.

Vrata su se otvorila i ušao je Papa Carlo. Izvukao je drvenu cipelu sa stopala i bacio je na štakora.

Šušara je, pustivši drvenog dječaka, stisnula zube i nestala.

- Eto do čega može dovesti samozadovoljavanje! - gunđao je tata Karlo podižući Pinokija s poda. Pogledao sam je li sve netaknuto. Posjeo ga je na koljena, izvadio luk iz džepa i ogulio ga.

- Evo, jedi!..

Pinokio zarije svoje gladne zube u luk i pojede ga, hrskajući i mljackajući. Nakon toga je počeo trljati glavu o čekičasti obraz tate Carla.

- Bit ću pametan i razborit, Papa Carlo... Cvrčak koji govori rekao mi je da idem u školu.

- Dobra ideja, dušo...

"Tata Carlo, ali ja sam gol i drven, dečki u školi će mi se smijati."

"Hej", rekao je Carlo i počešao se po bradi. - Imaš pravo, dušo!

Upalio je lampu, uzeo škare, ljepilo i komadiće papira u boji. Izrezala sam i zalijepila smeđu papirnatu jaknu i jarko zelene hlače. Od stare čizme napravila sam cipele, a od stare čarape šešir - kapu s resom.

Sve sam ovo stavio na Pinocchia:

- U zdravlju ga nosi!

"Tata Carlo", rekao je Pinokio, "kako ću ići u školu bez abecede?"

- Hej, u pravu si, dušo...

Papa Carlo se počešao po glavi. Bacio je svoju jedinu staru jaknu preko ramena i izašao van.

Ubrzo se vratio, ali bez jakne. U ruci je držao knjigu s velikim slovima i zabavnim slikama.

- Evo ti abeceda. Učite za zdravlje.

- Papa Carlo, gdje ti je jakna?

- Prodao sam jaknu... Dobro je, snaći ću se kako bude... Samo živite dobro.

Pinokio je zakopao nos u ljubazne ruke Papa Carla.

- Naučit ću, odrasti, kupiti ti tisuću novih jakni...

Pinokio je svim silama želio živjeti bez maženja ovu prvu večer u svom životu, kako ga je naučio Cvrčak koji govori.

Pinokio prodaje abecedu i kupuje kartu za kazalište lutaka

Rano ujutro Buratino je stavio abecedu u torbicu i odskočio u školu.

Putem se nije ni osvrnuo na slatkiše izložene u dućanima - trokute od maka s medom, slatke pite i lizalice u obliku pijetlova nabodenih na štap.

Nije htio gledati dječake kako puštaju zmajeve...

Prugasti mačak, Basilio, prelazio je ulicu i mogli su ga zgrabiti za rep. Ali Buratino je i tome odolio.

Što se više približavao školi, to je u blizini, na obali Sredozemnog mora, sve glasnije svirala vesela glazba.

"Pi-pi-pi", zacvilila je frula.

"La-la-la-la", pjevala je violina.

"Ding-ding", zveckale su bakrene ploče.

- Bum! - udarati u bubanj.

U školu treba skrenuti desno, lijevo se čula glazba. Pinokio je počeo posrtati. Noge su same okrenute prema moru, gdje:

- Pi-vi, pi-pi-pi-pi-pi-pi-pi-pi-pi-pi-pi-pi

- Ding-lala, ding-la-la...

“Škola neće otići nikuda”, počeo je glasno govoriti Buratino u sebi, “samo ću pogledati, poslušati i otrčati u školu.”

Svom snagom je počeo trčati prema moru. Ugledao je platneni štand, ukrašen raznobojnim zastavama koje su lepršale na morskom vjetru.

Na vrhu separea plesala su i svirala četiri glazbenika.

Dolje je debeljuškasta, nasmijana teta prodavala karte.

Kraj ulaza je bila velika gužva - mladići i djevojke, vojnici, prodavači limunade, medicinske sestre s bebama, vatrogasci, poštari - svi, svi su čitali veliki plakat:

Pinokio je povukao jednog dječaka za rukav:

– Reci mi, molim te, koliko košta ulaznica?

Dječak je kroza zube polako odgovorio:

- Četiri vojnika, drveni čovjek.

- Vidiš, dečko, zaboravio sam novčanik kod kuće... Možeš li mi posuditi četiri solda?..

Dječak je prezirno zazviždao:

- Našao budalu!..

– Baš želim vidjeti kazalište lutaka! – kroz suze je rekao Pinokio. - Kupi moju divnu jaknu od mene za četiri dolara...

- Papirnata jakna za četiri vojnika? Traži budalu...

- Pa, onda moja lijepa kapica...

-Tvoja kapa služi samo za hvatanje punoglavaca... Traži budalu.

Buratinov nos se čak ohladio - toliko je želio doći u kazalište.

- Dečko, u tom slučaju uzmi moju novu abecedu za četiri vojnika...

- Sa slikama?

– S divnim slikama i velikim slovima.

“Hajde, valjda”, rekao je dječak, uzeo abecedu i nevoljko odbrojao četiri solda.

Buratino je pritrčao svojoj punašnoj, nasmijanoj tetki i zacvilio:

- Slušaj, daj mi kartu za prvi red za jedinu predstavu lutkarskog kazališta.

Tijekom predstave komedije, lutke prepoznaju Pinokija

Buratino je sjedio u prvom redu i oduševljeno gledao u spuštenu zavjesu.

Na zastoru su bili naslikani plesni muškarci, djevojke s crnim maskama, strašni bradati ljudi s kapama sa zvijezdama, sunce koje je izgledalo kao palačinka s nosom i očima i druge zabavne slike.

Zvono je udarilo tri puta i zastor se podigao.

Na maloj pozornici desno i lijevo stajala su drvca od kartona. Fenjer u obliku mjeseca visio je iznad njih i odražavao se u komadu zrcala na kojem su plutala dva labuda od vate sa zlatnim nosićima.

Iza kartonskog drveta pojavio se mali čovjek u dugoj bijeloj košulji s dugim rukavima.

Lice mu je bilo posuto prahom, bijelim poput praha za zube.

Naklonio se najuglednijoj publici i tužno rekao:

- Dobar dan, moje ime je Pierrot... Sada ćemo za vas izvesti komediju pod nazivom "Djevojka plave kose ili trideset i tri šamara". Tući će me palicom, lupati me po licu i lupati po glavi. Ovo je jako smiješna komedija...

Iza drugog kartona iskočio je još jedan čovječuljak, sav kockast kao šahovnica. Naklonio se najuglednijoj publici.

– Zdravo, ja sam Harlekin!

Nakon toga se okrenuo Pierrotu i dva puta ga pljusnuo po licu, tako glasno da mu je puder pao s obraza.

– Zašto kukate, budale?

„Tužan sam jer se želim oženiti“, odgovorio je Pierrot.

- Zašto se nisi udala?

- Zato što je moja zaručnica pobjegla od mene...

"Ha-ha-ha", grohotom se nasmijao Harlekin, "vidjeli smo budalu!"

Zgrabio je palicu i pretukao Piera.

– Kako se zove tvoja zaručnica?

- Zar se više nećeš svađati?

– Pa ne, tek sam počeo.

– U tom slučaju, ona se zove Malvina, odnosno djevojka plave kose.

- Ha-ha-ha! – Harlekin se ponovno zakotrljao i triput pustio Pierrota po potiljku. - Čujte, draga publiko... Postoje li stvarno djevojke s plavom kosom?

Ali onda, okrenuvši se prema publici, iznenada je na prednjoj klupi ugledao drvenog dječaka od usta do uha, s dugim nosom, s kapom s kićankom...

- Pogledaj, to je Pinokio! - vikao je Harlekin upirući prstom u njega.

- Buratino živ! - vikao je Pierrot mašući dugim rukavima.

Iza kartonskih stabala iskakalo je mnoštvo lutaka - djevojčice s crnim maskama, strašni bradati muškarci s kapama, čupavi psi s gumbima za oči, grbavci s nosovima poput krastavaca...

Svi su pritrčali svijećama koje su stajale duž rampe i, zureći, počeli brbljati:

- Ovo je Buratino! Ovo je Pinokio! Dođi nam, dođi nam, veseli pinokio!

Zatim je s klupe skočio na suflersku kabinu, a s nje na pozornicu.

Lutke su ga zgrabile, počele grliti, ljubiti, štipati... Onda su sve lutke zapjevale “Polku Birdie”:

Ptica je plesala polku
Na travnjaku u ranim satima.
Nos ulijevo, rep udesno, -
Ovo je poljski Barabas.
Dvije bube na bubnju
Žaba krastača puše u kontrabas.
Nos ulijevo, rep udesno, -
Ovo je polka Karabas.
Ptica je plesala polku
Zato što je zabavno.
Nos ulijevo, rep udesno, -
Takav je bio poljski...

Gledatelji su bili dirnuti. Jedna je medicinska sestra čak i suze pustila. Jedan je vatrogasac isplakao oči.

Samo su dečki u zadnjim klupama bili ljuti i lupali nogama:

– Dosta ulizivanja, ne maleni, nastavite sa predstavom!

Čuvši svu tu buku, iza pozornice se nagnuo čovjek, toliko strašnog izgleda da se čovjek mogao slediti od užasa kad bi ga samo pogledao.

Njegova gusta, zapuštena brada vukla se po podu, izbuljene oči iskolačene, golema usta zveckala zubima, kao da nije čovjek, nego krokodil. U ruci je držao bič sa sedam repova.

Bio je to vlasnik lutkarskog kazališta, doktor lutkarskih znanosti, signor Karabas Barabas.

- Ga-ha-ha, gu-gu-gu! - urlao je na Pinokija. - Dakle, ti si se umiješao u izvedbu moje divne komedije?

Zgrabio je Pinokija, odnio ga u kazališnu ostavu i objesio na čavao. Kad se vratio, zaprijetio je lutkama bičem sa sedam repova kako bi nastavile predstavu.

Lutke su nekako završile komediju, zastor se spustio, a publika se razišla.

Doktor lutkarskih znanosti, signor Karabas Barabas otišao je u kuhinju večerati.

Stavivši donji dio brade u džep da mu ne smeta, sjeo je pred vatru, gdje se na ražnju pekao cijeli zec i dva pileta.

Savijajući prste, dotakao je pečenje koje mu se učinilo sirovim.

U ognjištu je bilo malo drva. Zatim je tri puta pljesnuo rukama. Utrčali su Harlekin i Pierrot.

"Dovedite mi tog lijenčinu Pinokija", rekao je signor Karabas Barabas. “Od suhog je drveta, bacit ću ga na vatru, brzo će mi se pečenje ispeći.”

Harlekin i Pierrot pali su na koljena i molili da poštede nesretnog Pinokija.

-Gdje je moj bič? - vikao je Karabas Barabas.

Zatim su jecajući otišli u smočnicu, skinuli Buratina s čavla i odvukli ga u kuhinju.

Kaskelainen Oleg 9. razred

„Misterij bajke Alekseja Tolstoja

Preuzimanje datoteka:

Pregled:

Istraživački rad o književnosti

Misterij bajke Alekseja Tolstoja

"Zlatni ključ, ili Pinokijeve avanture"

Izvršio: učenik 9. “A” razreda

GBOU srednja škola br. 137 Kalininskog okruga

St. Petersburg

Kaskelainen Oleg

Učiteljica: Prechistenskaya Ekaterina Anatolyevna

Poglavlje 1. Uvodna stranica 3

Poglavlje 2. Karabas-Kazalište Barabas stranica 4

Poglavlje 3. Slika Karabas-Barabas stranica 6

Poglavlje 4. Biomehanika stranica 8

Poglavlje 5. Slika Pierrota stranica 11

Poglavlje 6. Malvina stranica 15

Poglavlje 7. Pudlica Artemon stranica 17

Poglavlje 8. Duremar stranica 19

Poglavlje 9. Pinocchio stranica 20

1. poglavlje Uvod

Moj rad je posvećen poznatom djelu A. N. Tolstoja "Zlatni ključ ili Pinokijeve avanture".

Bajku je napisao Aleksej Tolstoj 1935. godine i posvetio je svojoj budućoj supruzi Ljudmili Iljinični Krestinskoj - kasnije Tolstoju. Sam Aleksej Nikolajevič nazvao je Zlatni ključić “novim romanom za djecu i odrasle”. Prvo izdanje Buratina u obliku zasebne knjige objavljeno je 28. veljače 1936., prevedeno je na 47 jezika, a s polica knjižara nije silazilo 75 godina.

Od djetinjstva me zanimalo zašto u ovoj bajci nema jasno izraženih pozitivnih likova. Ako je bajka za djecu, trebala bi biti edukativne prirode, ali ovdje Pinokio dobiva čitavo čarobno seosko kazalište. onako, bez razloga, a da o tome i ne sanjate... Najnegativniji likovi: Karabas - Barabas, Duremar - jedini junaci koji stvarno rade, koriste ljudima - održavaju kazalište, hvataju pijavice, odnosno liječe ljude, ali su prikazani u nekakvom parodijskom koloritu... Zašto?

Većina ljudi vjeruje da je ovo djelo slobodni prijevod talijanske bajke Pinokio, ali postoji verzija da u bajci Zlatni ključić Tolstoj parodira kazalište Vsevoloda Mejerholda i glumce: Mihaila Čehova, Olgu Knipper-Čehovu , sam Meyerhold, veliki ruski pjesnik Alexander Blok i K. S. Stanislavsky - redatelj, glumac. Moj rad je posvećen analizi ove verzije.

Poglavlje 2. Karabas-Barabasov teatar

Kazalište Karabas-Barabas, iz kojeg lutke bježe, parodija je poznatog kazališta 20-30-ih redatelja - "despota" Vsevoloda Meyerholda (koji je, prema A. Tolstoju i mnogim drugim njegovim suvremenicima, tretirao svoje glumci kao “lutke” ). Ali Buratino je uz pomoć zlatnog ključa otvorio najdivnije kazalište u kojem bi svi trebali biti sretni - a to je, na prvi pogled, Moskovski umjetnički teatar (kojemu se A. Tolstoj divio).Stanislavski i Mejerhold različito su shvaćali kazalište. Godinama kasnije, u knjizi “Moj život u umjetnosti”, Stanislavsky je napisao o Meyerholdovim eksperimentima: “Talentirani redatelj pokušao je prikriti umjetnike, koji su u njegovim rukama bili samo glina za oblikovanje prekrasnih skupina, mizanscena, uz pomoć koje je ostvario svoje zanimljive ideje.” Zapravo, svi suvremenici ističu da je Meyerhold glumce tretirao kao "lutke" koje izvode njegovu "lijepu predstavu".

Kazalište Karabas-Barabas karakterizira otuđenost lutaka kao živih bića od svojih uloga, izrazita konvencionalnost radnje. U “Zlatnom ključu” loše kazalište Karabasa-Barabasa zamjenjuje se novim, dobrim, čija čar nije samo u dobrom životu i prijateljstvu među glumcima, već i u mogućnosti da igraju sami sebe, tj. , da se poklope sa svojom pravom ulogom i sami djeluju kao kreatori. . U jednom kazalištu postoji ugnjetavanje i prisila, u drugom će Pinocchio "glumiti samog sebe."

Početkom prošlog stoljeća Vsevolod Meyerhold napravio je revoluciju u kazališnoj umjetnosti i proglasio: "Glumci se ne trebaju bojati svjetla, a gledatelj treba vidjeti igru njihovih očiju." Godine 1919. Vsevolod Meyerhold otvorio je vlastito kazalište, koje je zatvoreno u siječnju 1938. godine. Dva nepuna desetljeća, ali ovaj vremenski okvir postao je prava era Vsevoloda Meyerholda, tvorca magične "Biomehanike". On je temelje kazališne biomehanike pronašao još u petrogradskom razdoblju, 1915. godine. Rad na stvaranju novog sustava ljudskog pokreta na pozornici bio je nastavak proučavanja tehnika pokreta talijanskih komediografa iz vremena commedia dell'arte.

U ovom sustavu ne bi trebalo biti mjesta za nasumičnost. Međutim, unutar jasno definiranog okvira postoji ogroman prostor za improvizaciju. Bilo je slučajeva da je Mejerhold smanjio predstavu s osamnaest scena na osam, jer se tako razigravala glumčeva mašta i želja da živi u tim granicama. “Nikada nisam vidio većeg utjelovljenja kazališta u čovjeku od kazališta u Mejerholjdu”, napisao je Sergej Eisenstein o Vsevolodu Emiljeviču. 8. siječnja 1938. kazalište je zatvoreno. “Mjeru ovog događaja, mjeru ove proizvoljnosti i mogućnost da se to može učiniti, mi ne shvaćamo i ne osjećamo kako treba”, napisao je glumac Aleksej Levinski.

Mnogi kritičari primjećuju da u amblemu Meyerholdova kazalištavidljiv je galeb u obliku munje, stvorio F. Shekhtel za zastor Umjetničkog kazališta. Za razliku od novog kazališta, u kazalištu « Karabas-Barabas”, od koje lutke bježe, “na zastoru su bili nacrtani plesni muškarci, djevojke s crnim maskama, strašni bradati ljudi s kapama sa zvijezdama, sunce koje je izgledalo kao palačinka s nosom i očima i drugo. zabavne slike.” Ova kompozicija je napravljena od elemenata u duhu stvarnih, i dobro poznatih, kazališnih zastora. Riječ je, naravno, o romantičnoj stilizaciji još od Gozzija i Hoffmanna, neraskidivo vezanoj u kazališnoj svijesti s početka stoljeća uz ime Meyerholda.

Poglavlje 3. Slika Karabasa-Barabasa

Karabas-Barabas (V. Mejerhold).

Odakle ime Karabas-Barabas? Kara Bash na mnogim turskim jezicima je Crna glava. Istina, riječ Bas ima još jedno značenje - potisnuti, pritisnuti ("boskin" - pritisnuti), upravo je u tom značenju ovaj korijen dio riječi basmach. “Barabas” je sličan talijanskim riječima koje znače nitkov, prevarant (“barabba”) ili brada (“barba”) – a obje su sasvim u skladu sa slikom. Riječ Baraba je biblijsko zvučno ime razbojnika Barabe, koji je pušten iz pritvora umjesto Krista.

U liku doktora lutkarskih znanosti, vlasnika lutkarskog kazališta Karabas-Barabas, mogu se pratiti značajke kazališnog redatelja Vsevoloda Emilievicha Meyerholda, čije je umjetničko ime bilo ime Doctor Dapertutto. Sedmokraki bič od kojeg se Karabas nije odvajao je mauzer koji je Mejerhold počeo nositi nakon revolucije i koji je stavljao pred sebe na probama.

U svojoj Mejerholjdovoj bajci Tolstoj implicira izvan portretne sličnosti. Predmet Tolstojeve ironije nije prava osobnost slavnog redatelja, već glasine i tračevi o njemu. Stoga samokarakterizacija Karabasa Barabasa: “Ja sam doktor lutkarskih znanosti, ravnatelj poznatog kazališta, nositelj najviših ordena, najbliži prijatelj kralja Tarabara” - tako upečatljivo odgovara predodžbama o Meyerholdu. naivnih i neukih provincijalaca u Tolstojevoj priči “Rodni krajevi”: “Mejerholjd je potpuni general. Ujutro zove njegov suvereni car: razveselite, kaže, generala, prijestolnicu i cijeli ruski narod. "Slušam, Vaše Veličanstvo", odgovara general, baca se u saonice i maršira kroz kazališta. A u kazalištu će sve prikazati kako jest - Bova knez, vatra moskovska. Eto što je čovjek"

Meyerhold je pokušao upotrijebiti glumačke tehnike u duhu starotalijanske komedije maski i promisliti ih u modernom prostoru.

Karabas-Barabas - vladar lutkarskog kazališta - ima svoju "teoriju", koja odgovara praksi i utjelovljena je u sljedećem "kazališnom manifestu":

Gospodar lutaka

Ovo sam ja, hajde...

Lutke ispred mene

Šire se poput trave.

Da si barem ljepotica

imam bič

Bič od sedam repova,

Samo ću ti zaprijetiti bičem

Moji ljudi su krotki

Pjeva pjesme...

Ne čudi što glumci bježe iz takvog kazališta, a prva bježi “ljepotica” Malvina, Pierrot trči za njom, a onda, kada Pinocchio i njegovi drugovi pronađu novo kazalište uz pomoć zlatnog ključa , pridružuju im se svi glumci lutke, a kazalište “gospodara lutaka” propada.

Poglavlje 4. Biomehanika

V. E. Meyerhold je mnogo pažnje posvetio arlekinadi, ruskoj kabini, cirkusu i pantomimi.

Meyerhold je uveo kazališni termin “biomehanika” kako bi označio svoj sustav glumačke obuke: “Biomehanika nastoji eksperimentalno uspostaviti zakone kretanja glumca na pozornici, radeći na temelju normi ljudskog ponašanja. vježbe treninga za glumca."

Glavni principi biomehanike mogu se formulirati na sljedeći način:
“- stvaralaštvo glumca je stvaralaštvo plastičnih oblika u prostoru;
- umjetnost glumca je sposobnost pravilnog korištenja izražajnih sredstava vlastitog tijela;
- put do slike i osjećaja mora započeti ne iskustvom i ne razumijevanjem uloge, ne pokušajem asimilacije psihološka suština pojave; uopće ne iznutra, nego izvana – počnite s pokretom.

To je dovelo do glavnih zahtjeva za glumca: samo glumac koji je dobro uvježban, ima glazbeni ritam i blagu refleksnu uzbudljivost može započeti s pokretom. Da bi se to postiglo, prirodne sposobnosti glumca moraju se razvijati sustavnim treningom.
Glavna pažnja posvećena je ritmu i tempu glume.
Glavni zahtjev je glazbena organizacija plastičnog i verbalnog crteža uloge. Samo posebne biomehaničke vježbe mogu postati takav trening. Cilj biomehanike je tehnološki pripremiti “komičara” novog kazališta za izvođenje bilo kojeg od najsloženijih igračkih zadataka.
Moto biomehanike je da taj “novi” glumac “može sve”, on je svemogući glumac. Meyerhold je tvrdio da tijelo glumca treba postati idealan glazbeni instrument u rukama samog glumca. Glumac mora stalno usavršavati kulturu tjelesne izražajnosti, razvijajući osjete vlastitog tijela u prostoru. Majstor je u potpunosti odbacio prigovore Mejerholdu da biomehanika odgaja glumca “bez duše” koji ne osjeća, ne doživljava, sportaša i akrobata. Put do "duše", do iskustava, tvrdio je, može se pronaći samo uz pomoć određenih fizičkih položaja i stanja ("točaka uzbuđenja") fiksiranih u partituri uloge.

Poglavlje 5. Slika Pierrota

Prototip Pierrota bio je briljantni ruski pjesnik Alexander Blok. Filozof i pjesnik, vjerovao je u postojanje Duše svijeta, Sofije, Vječne Žene, pozvane da spasi čovječanstvo od svih zala, i vjerovao je da zemaljska ljubav ima visoko značenje samo kao oblik manifestacije Vječne Ženstvenosti. U tom je duhu Blokova prva knjiga, "Pjesme o lijepoj dami", pretočena u njegova "romantična iskustva" - njegovu strast prema Lyubov Dmitrievna Mendeleeva, kćeri poznatog znanstvenika, koja je ubrzo postala pjesnikova supruga. Već u ranijim pjesmama, koje je Blok kasnije objedinio pod naslovom “AnteLucem” (“Pred svjetlom”), kako sam autor kaže, “nastavlja polako poprimati nezemaljska obilježja”. U knjizi njegova ljubav konačno poprima karakter uzvišenog služenja, molitve (ovo je naziv čitavog ciklusa), upućene ne običnoj ženi, već “Gospodarici svemira”.Govoreći o svojoj mladosti u autobiografiji, Blok je rekao da je u život ušao “s potpunim neznanjem i nesposobnošću da komunicira sa svijetom”. Čini se da je njegov život normalan, ali čim pročitate bilo koju njegovu pjesmu umjesto bogatih “biografskih podataka”, idila će se raspasti u paramparčad, a blagostanje će se pretvoriti u katastrofu:

„Dragi prijatelju, i u ovoj mirnoj kući

Hvata me groznica.

Ne mogu pronaći mjesto u mirnoj kući

Kraj mirne vatre!

Bojim se udobnosti...

Čak i iza ramena, prijatelju,

Nečije oči gledaju!"

Blokova rana lirika nastala je na temelju idealističkih filozofskih učenja, prema kojima, uz nesavršeni stvarni svijet, postoji i idealan svijet, te treba nastojati shvatiti taj svijet. Otuda i odmak od javni život, mistična budnost u iščekivanju nepoznatih duhovnih događaja na univerzalnoj razini.

Figurativna struktura pjesama puna je simbolike, a posebno značajnu ulogu imaju proširene metafore. Oni ne prenose toliko stvarne značajke onoga što je prikazano, već emocionalno raspoloženje pjesnika: rijeka "zuji", mećava "šapuće". Često se metafora razvija u simbol.

Pjesme u čast Prekrasna dama odlikuju se moralnom čistoćom i svježinom osjećaja, iskrenošću i uzvišenošću ispovijesti mladog pjesnika. On veliča ne samo apstraktno utjelovljenje "vječno ženskog", već i stvarnu djevojku - "mladu, sa zlatnom pletenicom, s bistrom, otvorenom dušom", kao da je došla iz Narodne priče, od čijeg će pozdrava “jadni hrastov štap zaiskriti poludragom suzom...”. Mladi Blok potvrdio je duhovnu vrijednost prave ljubavi. U tome je slijedio tradiciju književnosti 19. stoljeća s njezinim moralnim traganjima.

Pierrota nema ni u talijanskom izvorniku ni u berlinskoj “preradi i obradi”. Ovo je čisto tolstojevsko stvaralaštvo. Collodi nema Pierrota, ali ima Harlekina: on je taj koji prepoznaje Pinokija među publikom tijekom predstave, a Pinokio je taj koji mu kasnije spašava lutkarski život. Ovdje završava uloga Harlekina u talijanskoj bajci, a Collodi ga više ne spominje. Upravo taj jedini spomen ruski autor hvata i na pozornicu izvlači Arlekinovog prirodnog partnera - Pierrota, jer Tolstoju nije potrebna maska "uspješnog ljubavnika" (Harlequin), nego "prevarenog muža" (Pierrot). Pozvati Pierrota na scenu - Harlekin nema drugu ulogu u ruskoj bajci: Pinokija prepoznaju sve lutke, izostavljena je scena spašavanja Harlekina, a on nije zauzet drugim scenama. Pierrotova tema uvodi se odmah i odlučno, predstava se odvija istodobno na tekstu - tradicionalnom dijalogu između dva tradicionalna lika talijanskog narodnog kazališta i na podtekstu - satiričnom, intimističkom, punom jetkih aluzija: “Mali čovjek u dugom bijela košulja dugih rukava pojavila se iza kartonskog stabla.Lice mu je bilo posuto puderom,bijelim kao prah za zube.Poklonio se najuglednijoj publici i rekao tužno:Zdravo, zovem se Pierrot...Sad ćemo igrati pred vama komedija pod nazivom: “Djevojka plave kose, ili Trideset i tri šamare.” Ja će te udariti palicom, pljusnuti te po licu i pljusnuti te u glavu.Ovo je jako smiješna komedija... S leđa još jedan karton, iskoči još jedan čovjek, sav kockast kao šahovnica.
Nakloni se najuglednijoj publici: - Zdravo, ja sam Harlekin!

Nakon toga se okrenuo prema Pierrotu i dva puta ga ošamario po licu, tako glasno da mu je puder pao s obraza.”
Ispostavilo se da Pierrot voli djevojku plave kose. Harlekin mu se smije - nema djevojaka s plavom kosom! - i opet ga udari.

Malvina je također kreacija ruskog pisca, a ona je prije svega potrebna da bi je Pierrot volio nesebičnom ljubavlju. Roman Pierrot i Malvina jedna je od najznačajnijih razlika između Pinokijevih pustolovina i Pinokijevih pustolovina, a iz razvoja ovog romana lako je vidjeti da je Tolstoj, kao i drugi njegovi suvremenici, bio iniciran u Blokovu obiteljsku dramu .
Pierrot iz Tolstojeve bajke je pjesnik. Lirski pjesnik. Nije poanta čak ni u tome da Pierrotova veza s Malvinom postane pjesnikova romansa s glumicom, poanta je u tome kakvu on poeziju piše. Pjesme piše ovako:
Sjene plešu po zidu,

Ne bojim se ničega.

Neka stepenice budu strme

Neka tama bude opasna

Još uvijek podzemni put

Odvest će negdje...

“Sjene na zidu” redovita su slika u simbolističkoj poeziji. "Sjene na zidu" plešu u desecima pjesama A. Bloka iu naslovu jedne od njih. “Sjene na zidu” nisu samo detalj rasvjete koji Blok često ponavlja, već temeljna metafora njegove poetike, utemeljene na oštrim, rezkim i parajućim kontrastima bijelog i crnog, gnjeva i dobrote, noći i dana.

Pierrota ne parodira ovaj ili onaj Blokov tekst, već pjesnikovo djelo, slika njegove poezije.

Malvina je pobjegla u strane zemlje,

Nestala je Malvina, nevjesto moja...

Jecam, ne znam kuda da idem...

Zar nije bolje rastati se od života lutke?

Blokov tragični optimizam podrazumijevao je vjeru i nadu usprkos okolnostima koje su naginjale nevjerici i očaju. Riječ "unatoč", svi načini prenošenja muškog značenja sadržanog u njoj bili su u središtu Blokove stilistike. Stoga čak i Pierrotova sintaksa reproducira, kako i priliči parodiji, glavne značajke parodiranog predmeta: unatoč tome što... ali... neka... svejedno...

Pierrot provodi vrijeme žudeći za nestalom ljubavnicom i pateći zbog svakodnevice. Zbog nadzemaljske prirode svojih težnji, on teži eklatantnoj teatralnosti ponašanja, u kojoj vidi praktični smisao: na primjer, općim užurbanim pripremama za bitku s Karabasom pokušava pridonijeti “kršenjem ruku i čak se pokušava baciti unatrag na pješčanu stazu.” Uključivši se u borbu protiv Karabasa, Pinokio se pretvara u očajnog borca, čak počinje govoriti “promuklim glasom kao što govore veliki grabežljivci”, umjesto uobičajenih “nesuvislih stihova” proizvodi vatrene govore, na kraju je on taj koji piše ona vrlo pobjednička revolucionarna igra u stihovima, koja se daje u novom kazalištu.

Poglavlje 6. Malvina

Malvina (O.L. Knipper-Chekhova).

Sudbina, koju crta Tolstoj, vrlo je ironična osoba: kako drugačije objasniti da Pinokio završava u kući lijepe Malvine, okružen šumskim zidom, ograđen od svijeta nevolja i avantura? Zašto Pinocchio, koji ne treba ovu ljepotu, a ne Pierrot, koji je zaljubljen u Malvinu? Za Pierrota bi ova kuća postala željeni "Vrt slavuja", a Pinokio, zabrinut samo za to koliko dobro pudlica Artemon lovi ptice, može samo kompromitirati samu ideju "Vrta slavuja". Zbog toga završava u Malvininom "Vrtu slavuja".

Prototip Malvine, prema nekim istraživačima, bio je O.L. Knipper-Čehov. Ime Olge Leonardovne Knipper-Čehove neraskidivo je povezano s dva najvažnija fenomena ruske kulture: Moskovskim umjetničkim kazalištem i Antonom Pavlovičem Čehovim.

Gotovo cijeli svoj dugi život posvetila je Umjetničkom kazalištu, od osnutka kazališta pa gotovo do smrti. Savršeno je znala engleski, francuski, njemački jezici. Imala je veliki takt i ukus, bila je plemenita, profinjena i ženstveno privlačna. Imala je bezdan šarma, znala je oko sebe stvoriti posebnu atmosferu - profinjenost, iskrenost i spokoj. Bila je prijateljica s Blokom.

U stanu je uvijek bilo puno cvijeća, stajalo je posvuda u loncima, košarama i vazama. Olga Leonardovna voljela ih je sama čuvati. Cvijeće i knjige zamijenili su sve zbirke koje je nikad nisu zanimale: Olga Leonardovna uopće nije bila filozof, ali se odlikovala nevjerojatnom širinom i mudrošću shvaćanja života. Ona je nekako na svoj način razlikovala glavno od sporednog, ono što je važno samo danas, od onoga što je općenito vrlo važno. Nije voljela lažne mudrosti, nije podnosila filozofiranje, ali je i pojednostavljivala život i ljude. Mogla je "prihvatiti" osobu s neobičnostima ili čak nekim neugodnim osobinama ako ju je privlačila njegova bit. A prema "glatkom" i "korektnom" odnosila se sumnjičavo ili s humorom.

Najodanija učenica Stanislavskog i Nemiroviča-Dančenka, ona ne samo da priznaje i prihvaća postojanje drugih putova u umjetnosti, “teatralnijih od našeg”, kako piše u članku o Meyerholdu, već sanja o oslobađanju samog Umjetničkog kazališta od zdepast, sitničav, svakodnevni život, neutralnost slabo shvaćene "jednostavnosti".

Kakvom osobom nam se čini Malvina? Malvina je najljepša lutka iz teatra Karabas Barabas: “Djevojčica kovrčave plave kose i lijepih očiju”, “Lice je svježe umiveno, na uzdignutom nosu i obrazima ima cvjetnog peluda.”

Tolstoj opisuje njezin lik sljedećim frazama: “...dobro odgojena i krotka djevojka”; “sa željeznim karakterom”, pametna, ljubazna, ali zbog svojih moralnih učenja postaje pristojna dosadnjaković. Bespomoćan, slab, "kukavica". Upravo te osobine pomažu da se istaknu najbolje duhovne kvalitete Pinokija. Slika Malvine, poput slike Karabasa, doprinosi očitovanju najboljih duhovnih kvaliteta drvenog čovjeka.

U djelu "Zlatni ključ" Malvina ima sličan lik kao Olga. Malvina je pokušala podučavati Pinokija - au životu je Olga Knipper pokušavala pomoći ljudima, bila je nesebična, ljubazna i suosjećajna. Očarao me ne samo šarm njenog scenskog talenta, već i ljubav prema životu: lakoća, mladenačka znatiželja za sve u životu - knjige, slike, glazbu, predstave, ples, more, zvijezde, mirise i boje i, naravno, ljudi. Kad Pinokio završi u Malvininoj šumskoj kući, plavokosa ljepotica odmah počinje odgajati nestašnog dječaka. Ona ga tjera da rješava probleme i piše diktate. Slika Malvine, poput slike Karabasa, doprinosi očitovanju najboljih duhovnih kvaliteta drvenog čovjeka.

Poglavlje 7. Pudlica Artemon

Malvinin pudl je hrabar, nesebično odan svom vlasniku, i unatoč vanjskoj dječjoj bezbrižnosti i nemiru, uspijeva obavljati funkciju snage, upravo onih šaka, bez kojih dobrota i razum ne mogu poboljšati stvarnost. Artemon je samodostatan, poput samuraja: nikada ne dovodi u pitanje naredbe svoje ljubavnice, ne traži nikakav drugi smisao u životu osim odanosti dužnosti i vjeruje drugima da prave planove. U slobodno vrijeme prepušta se meditaciji, juri za vrapcima ili se vrti. U finalu je duhovno disciplinirani Artemon taj koji davi štakora Šušaru i stavlja Karabasa u lokvu.

Prototip pudla Artemona bio je Anton Pavlovič Čehov. Oni sa Olga Knipper vjenčali i živjeli zajedno do smrti A. P. Čehova.Bliskost između Umjetničkog kazališta i Čehova bila je izuzetno duboka. Srodne umjetničke ideje i Čehovljev utjecaj na kazalište bili su vrlo jaki.

A. P. Čehov je u svojoj bilježnici jednom primijetio: "Onda će čovjek postati bolji kada mu pokažete kakav je." Čehovljeva su djela odražavala obilježja ruskog nacionalni karakter- blagost, iskrenost i jednostavnost, uz potpuno odsustvo licemjerja, pozerstva i licemjerja. Čehovljevi testamenti ljubavi prema ljudima, susretljivosti prema njihovim tugama i milosrđa prema njihovim nedostacima. Evo samo nekoliko njegovih fraza koje karakteriziraju njegove stavove:

“Sve u čovjeku treba biti lijepo: i lice, i odjeća, i duša, i misli.”

“Kada bi svaka osoba na grmu svoje zemlje učinila sve što je mogla, kako bi naša zemlja bila lijepa.”

Čehov teži ne samo opisivanju života, nego i prepravljanju, izgradnji: ili radi na podizanju prvog narodnog doma u Moskvi s čitaonicom, knjižnicom, kazalištem, onda pokušava dobiti kliniku za kožnih bolesti sagrađen upravo tamo u Moskvi, zatim radi na postavljanju Krima, prve biološke postaje, ili skuplja knjige za sve sahalinske škole i šalje ih tamo u cijelim serijama, ili gradi tri škole za seljačku djecu u blizini Moskve, i na ujedno i zvonik i ognjište za seljake. Kad je odlučio urediti rodni grad Taganrogskoj javnoj knjižnici, ne samo da je za nju darovao više od tisuće svezaka vlastitih knjiga, već joj je 14 godina zaredom slao hrpe knjiga koje je kupovao u balama i kutijama.

Čehov je po zanimanju bio liječnik. Seljake je liječio besplatno, izjavljujući im: “Ja nisam gospodin, ja sam liječnik.”Njegova je biografija udžbenik spisateljske skromnosti."Moraš se vježbati", rekao je Čehov. Osposobljavanje, postavljanje visokih moralnih zahtjeva pred sebe i njihovo striktno ispunjavanje glavni je sadržaj njegova života, a tu je ulogu najviše volio - ulogu vlastitog odgajatelja. Samo tako je stekao svoju moralnu ljepotu – mukotrpnim radom na sebi. Kad mu je supruga napisala da ima popustljiv, nježan karakter, on joj je odgovorio: “Moram vam reći da sam po prirodi opor, da sam prgav i tako dalje, tako dalje, ali navikao sam se suzdržavati. sebe, jer pristojna osoba ne može samu sebe pustiti." prikladno." Na kraju života A. P. Čehov je bio teško bolestan i bio je prisiljen živjeti u Jalti, ali nije zahtijevao da njegova supruga napusti kazalište i brine o njemu.Predanost, skromnost, iskrena želja da se drugima pomogne u svemu - to su osobine koje spajaju junaka bajke i Čehova i sugeriraju da je Anton Pavlovič prototip Artemona.

Poglavlje 8. Duremar

Ime najbližeg asistenta doktora lutkarskih znanosti, Karabasa Barabasa, nastalo je od domaćih riječi “budala”, “budala” i stranog imena Volmar (Voldemar). Redatelj V. Solovjov, Mejerholjdov najbliži pomoćnik i na pozornici i u časopisu "Ljubav prema tri naranče" (gdje je Blok vodio odjel za poeziju), imao je časopisni pseudonim Voldemar (Volmar) Luscinius, koji je Tolstoju očito dao "ideju" nazvanu Duremar. “Sličnost” se ne može vidjeti samo u imenima. Tolstoj ovako opisuje Duremara: “Ušao je dug čovjek s malim, sitnim licem, naboranim kao gljiva smrčak. Nosio je stari zeleni kaput." A evo i portreta V. Solovjova, koji je nacrtao memoarist: "Visok, mršav čovjek s bradom, u dugom crnom kaputu."

Duremar je u Tolstojevu djelu trgovac pijavicama, i sam sličan pijavici; donekle medicinar. Sebičan, ali načelno ne i zao, može donijeti dobrobit društvu, recimo, na poziciji kazališnog domara, o kojoj sanja kad stanovništvo, koje se potpuno oporavilo nakon otvaranja kazališta Buratino, prestane kupovati njegove pijavice.

Poglavlje 9. Pinocchio

Riječ "Pinokio" prevedena je s talijanskog kao lutka, ali osim doslovnog značenja, ova riječ je u jednom trenutku imala vrlo određeno zajedničko značenje. Prezime Buratino (kasnije Buratini) pripadalo je obitelji mletačkih lihvara. I oni su, poput Buratina, “uzgajali” novac, a jedan od njih, Tit Livije Buratini, čak je predložio da car Aleksej Mihajlovič zamijeni srebrne i zlatne novčiće bakrenim. Ova zamjena ubrzo je dovela do neviđenog porasta inflacije i takozvane Bakrene pobune 25. srpnja 1662. godine.

Aleksej Tolstoj opisuje izgled svog junaka Pinokija sljedećim riječima: “Drven čovjek s malim okruglim očima, dugim nosom i ustima koja mu sežu do ušiju.” Pinokijin dugi nos u bajci poprima malo drugačije značenje od Pinokija: on je znatiželjan (u duhu ruske frazeološke jedinice „zabadati nos u tuđe poslove”) i naivan (probušivši nosom platno, nema pojma kakva se vrata tamo vide - tj. "ne vidi dalje od vlastitog nosa"). Osim toga, Pinokijin provokativno stršeći nos (kod Collodija nikako nije povezan s likom Pinokija) kod Tolstoja je počeo označavati junaka koji ne spušta nos.

Tek što se rodio, Pinokio već pravi šale i nestašluke. Tako bezbrižan, ali pun zdravog razuma i neumorno aktivan, pobjeđujući svoje neprijatelje "pameću, hrabrošću i prisebnošću", čitatelji ga pamte kao odanog prijatelja i srdačnog, dobrog čovjeka. Buratino sadrži crte mnogih omiljenih junaka A. Tolstoja, koji su skloni akciji, a ne refleksiji, a ovdje, u sferi radnje, pronalaze i utjelovljuju sebe. Pinokio je i u svojim grijesima beskrajno šarmantan. Znatiželja, jednostavnost, prirodnost... Pinokiju je pisac povjerio izraz ne samo svojih najdražih uvjerenja, već i najprivlačnijih ljudskih osobina, ako se o njima smije govoriti. ljudske kvalitete drvena lutka.

Pinocchio je uronjen u ponor katastrofe ne zbog lijenosti i averzije prema radu, već zbog dječačke strasti za "užasnim avanturama", njegove neozbiljnosti, utemeljene na životnoj poziciji "Što drugo možete smisliti?" Reinkarnira se bez pomoći vila i čarobnica. Bespomoćnost Malvine i Pierrota pomogla je da se istaknu najbolje osobine njegova karaktera. Ako počnemo nabrajati Pinocchiove karakterne osobine, tada će na prvo mjesto doći agilnost, hrabrost, inteligencija i osjećaj za prijateljstvo. Naravno, u cijelom djelu prvo upada u oči Pinokijevo samohvalisanje. Za vrijeme “strašne bitke na rubu šume” sjedio je na boru, a borilo se uglavnom šumsko bratstvo; pobjeda u bitci djelo je Artemonovih šapa i zuba, on je taj koji je "iz bitke izašao kao pobjednik". Ali tada se na jezeru pojavljuje Pinokio, za njim jedva vuče krvavi Artemon, natovaren s dvije bale, a naš “junak” izjavljuje: “Htjeli su se i sa mnom potući!.. Što će mi mačka, što će mi lisica, što će mi policijski psi, što će meni sam Karabas Barabas - fuj! ..." Čini se da je, osim takvog besramnog prisvajanja tuđih zasluga, i bezdušan. Gušeći se u priči od divljenja samom sebi, on i ne primjećuje da se dovodi u komičnu poziciju (npr. dok bježi): „Bez panike! Trčimo!" - zapovijeda Buratino, “hrabro koračajući ispred psa...” Da, ovdje više nema tučnjave, nema više potrebe sjediti na “talijanskom boru”, a sada možete potpuno “hrabro gaziti preko kvrge”, kako sam opisuje svoj sljedeći podvig. Ali koje oblike poprima ta “hrabrost” kada se pojavi opasnost: “Artemone, baci bale, skini sat - borit ćeš se!”

Analizirajući postupke Pinocchia kako se radnja razvija, može se pratiti evolucija razvoja dobrih osobina u karakteru i postupcima junaka. Posebnost Pinocchiovog lika na početku djela je grubost, koja graniči s grubošću. Izrazi poput “Pierrot, idi na jezero...”, “Kakva glupa djevojka...” “Ja sam ovdje gazda, gubi se odavde...”

Početak bajke karakteriziraju sljedeće radnje: uvrijedio je cvrčka, zgrabio štakora za rep i prodao abecedu. “Pinokio je sjeo za stol i podvukao nogu pod sebe. Strpao je cijeli kolač od badema u usta i progutao ga bez žvakanja.” Zatim opažamo “pristojno je zahvalio kornjači i žabama...” “Pinokio se odmah htio pohvaliti da je ključ u njegovom džepu. Da ne bi skliznuo, skinuo je kapu s glave i nabio je u usta...”; “... upravljao situacijom...” “Ja sam vrlo razuman i razborit dječak...” “Što ću sad? Kako ću se vratiti do Papa Carla? „Životinje, ptice, insekti! Tuku naš narod!” Kako se radnja razvija, Pinokiove radnje i fraze dramatično se mijenjaju: donosio je vodu, skupljao grane za vatru, zapalio vatru, skuhao kakao; brine za prijatelje, spašava im živote.

Opravdanje za avanturu s Poljem čuda je obasipanje Papa Carla jaknama. Neimaština, koja je natjerala Carla da zbog Pinocchia proda svoju jedinu jaknu, rađa potonjeg san da se brzo obogati kako bi Carlu kupio tisuću jakni.

U papinom ormaru Carlo Pinocchio pronalazi glavni cilj zbog kojeg je djelo i zamišljeno – novo kazalište. Autorova ideja je da samo heroj koji je prošao kroz duhovno usavršavanje može postići svoj željeni cilj.

Prototip Pinokija, prema mnogim autorima, bio je glumac Mihail Aleksandrovič Čehov, nećak pisca Antona Pavloviča Čehova.Od mladosti se Mihail Čehov ozbiljno bavio filozofijom; Nakon toga se pojavio interes za religiju. Čehova to nije zanimalo socijalni problemi, već "usamljeni Čovjek koji stoji pred Vječnošću, Smrću, Svemirom, Bogom." Glavno obilježje koje spaja Čehova i njegov prototip je “zaraznost”. Čehov je imao golem utjecaj na gledatelje dvadesetih godina svih generacija. Čehov je imao sposobnost zaraziti publiku svojim osjećajima. “Njegov glumački genij je prije svega genij komunikacije i jedinstva s publikom; S njom je imao izravnu, inverznu i kontinuiranu vezu.

Godine 1939 Čehovljevo kazalište dolazi u Ridgefield, 50 milja od New Yorka, 1940.–1941. pripremaju se izvedbe “Dvanaeste noći” (nova verzija, drugačija od prijašnjih), “Cvrčak na peći” i “Kralj Lear” od Shakespearea.

Kazalište-studio M.A. Čehov. SAD. 1939-1942

Godine 1946. novine su objavile osnivanje “Glumačke radionice”, gdje se trenutno razvija “metoda Mihaila Čehova” (još uvijek postoji u modificiranom obliku. Među njegovim studentima bili su holivudski glumci: G. Peck, Marilyn Monroe, Yu. Brynner). Radio je kao redatelj u Hollywood Laboratory Theatre.

Od 1947., zbog pogoršanja bolesti, Čehov je ograničio svoje aktivnosti uglavnom na nastavu, podučavajući tečajeve glume u studiju A. Tamirova.

Mihail Čehov umro je na Beverly Hillsu (Kalifornija) 1. listopada 1955.; urna s njegovim pepelom pokopana je na Memorijalnom groblju Forest Lawn u Hollywoodu. Gotovo do sredine 1980-ih njegovo je ime palo u zaborav u domovini, pojavljujući se samo u pojedinačnim memoarima (S. G. Birman, S. V. Giatsintova, Berseneva i dr.). Na Zapadu je tijekom godina Čehovljeva metoda stekla značajan utjecaj na glumačke tehnike; od 1992. redovito se organiziraju Međunarodne radionice Mihaila Čehova u Rusiji, Engleskoj, SAD-u, Francuskoj, baltičkim zemljama i Njemačkoj na kojima sudjeluju ruskih umjetnika, redatelja i pedagoga.

Glavno čudo cijele bajke, po mom mišljenju, je to što je upravo Mihail Čehov (Pinokio), koji je otvorio vrata bajkovite zemlje - novog kazališta, osnovao školu kazališne umjetnosti u Hollywoodu, koja još nije izgubljena. njegovu relevantnost.

Elena Tolstaja. Zlatni ključ srebrnog doba

V. A. Gudov Pinokijeve pustolovine u semiotičkoj perspektivi ili Što se vidi kroz rupu na zlatnom ključu.

internetske mreže.

Rad je posvećen uspomeni na profesora ruskog jezika i književnosti

Belyaeva Ekaterina Vladimirovna.

Stranica 4 od 7

BURATINO ULAZI U ZEMLJU BUDALA

Djevojka plave kose prišla je vratima ormara.

- Pinokio, prijatelju, kaješ li se konačno?

Bio je jako ljut, a osim toga imao je nešto sasvim drugo na umu.

- Stvarno se trebam pokajati! jedva čekam...

- Onda ćeš morati sjediti u ormaru do jutra...

Djevojka je gorko uzdahnula i otišla.

Došla je noć. Sova se nasmijala na tavanu. Žaba krastača je ispuzala iz skrovišta da pljesne trbuhom po odrazima mjeseca u lokvama.

Djevojčica je legla u krevetić od čipke i dugo tužno jecala dok je tonula u san.

Artemon je, nosa zarivena pod rep, spavao na vratima njezine spavaće sobe.

U kući je sat s klatnom otkucao ponoć.

Sa stropa je pao šišmiš.

- Vrijeme je, Pinokio, trči! - zaškripala mu je u uho. - U kutu ormara nalazi se štakorski prolaz u podzemlje... Čekam te na ledini.

Izletjela je kroz krovni prozor. Pinokio je odjurio do kuta ormara, zapetljavši se u paučinu. Pauci su bijesno siktali za njim.

Zavukao se kao štakor pod zemlju. Potez je postajao sve uži i uži. Pinokio se sada jedva stisnuo pod zemlju... I odjednom je odletio naglavačke u podzemlje.

Tamo je zamalo upao u zamku za štakore, stao na rep zmije koja je upravo popila mlijeko iz vrča u blagovaonici i iskočio kroz mačju rupu na travnjak.

Miš je tiho letio iznad plavetnila cvijeća.

- Za mnom, Pinokio, u Zemlju Ludaka!

Šišmiši nemaju rep, pa miš ne leti ravno, kao ptice, nego gore-dolje - na opnastim krilima, gore-dolje, kao mali vrag; usta su joj uvijek otvorena tako da bez gubljenja vremena usput hvata, grize i guta žive komarce i moljce.

Pinokio je trčao za njom u travu do vrata; mokra kaša šibana po njegovim obrazima.

Odjednom je miš jurnuo visoko prema okruglom mjesecu i odande nekome viknuo:

- Donijeli!

Pinokio je odmah odletio preko glave niz strmu liticu. Kotrljalo se i kotrljalo i palo u čičake.

Izgreban, usta punih pijeska, sjeo je raširenih očiju.

- Vau!..

Pred njim su stajali mačak Basilio i lisica Alice.

"Hrabri, hrabri Pinokio mora da je pao s Mjeseca", reče lisica.

"Čudno kako je ostao živ", rekao je mačak turobno.

Pinokio je bio oduševljen svojim starim znancima, iako mu je bilo sumnjivo što je mačka desna šapa bila zavezana krpom, a lisici je cijeli rep bio zamrljan močvarnim blatom.

“Svaki oblak ima nešto srebrno”, reče lisica, “ali ti si završio u zemlji budala...

I šapom je pokazala na slomljeni most preko suhog potoka. S druge strane potoka, među hrpama smeća, vidjele su se trošne kuće, kržljava stabla slomljenih grana i zvonici, nagnuti na različite strane...

“U ovom gradu prodaju poznate jakne sa zečjim krznom za tatu Carla,” pjevušio je lisac, oblizujući usne, “abecednike s oslikanim slikama... Oh, kakve slatke pite i lizalice pijetlove prodaju!” Još nisi izgubio novac, divni Pinocchio?

Fox Alice pomogla mu je da ustane; Nakon što je odmahnula šapom, očistila mu je jaknu i povela ga preko srušenog mosta. Mačak Basilio mrzovoljno je šepao iza njih.

Već je bila pola noći, ali u Gradu luda nitko nije spavao.

Mršavi psi u čičkovima lutali su krivudavom, prljavom ulicom, zijevajući od gladi:

- E-he-he...

Koze s otrcanom dlakom na bokovima grickale su prašnjavu travu u blizini pločnika, tresući vrhovima repa.

- B-e-e-e-da...

Krava je stajala obješene glave; kosti su joj virile kroz kožu.

“Muu-teaching...” ponovila je zamišljeno.

Očerupani vrapci sjedili su na brdima blata, ne bi odletjeli ni da ih nogama zgnječiš...

Kokoši iščupanih repova teturale su od umora...

Ali na raskrižjima su mirno stajali žestoki policijski buldozi u trokutastim šeširima i šiljastim ovratnicima.

Vikali su gladnim i šugavim stanovnicima:

- Uđi! Držite se ispravno! Ne kasni!..

Debeli Lisac, guverner ovoga grada, šetao je važno uzdignuta nosa, a s njim je bila bahata lisica koja je u šapi držala cvijet noćne ljubičice.

Fox Alice je šapnula:

- Hodaju oni koji su sijali novac na Polju čuda... Danas je zadnja noć kada možete sijati. Do jutra ćeš skupiti puno novaca i svašta kupiti... Idemo brzo.

Lisica i mačak odvedoše Pinokija do prazne parcele, gdje su naokolo ležali razbijeni lonci, poderane cipele, rupave galoše i krpe... Prekidajući jedno drugo, počeli su brbljati:

- Iskopati rupu.

- Stavi zlatne.

- Pospite solju.

- Izvadi ga iz lokve, dobro zalij.

- Ne zaboravite reći "crex, fex, pex"...

Pinokio se počešao po nosu umrljanom tintom.

- Bože moj, ne želimo ni pogledati gdje ćeš zakopati novac! reče lisica.

- Bože sačuvaj! - reče mačak.

Malo su se udaljili i sakrili iza hrpe smeća.

Pinokio je iskopao rupu. Triput je šaptom rekao: “Cracks, fex, pex”, stavio četiri zlatnika u rupu, zaspao, izvadio prstohvat soli iz džepa i posuo je po vrhu. Uzeo je šaku vode iz lokve i izlio je.

I sjeo je čekati da drvo naraste...

POLICAJCI HVATAJU BURATINA I NE DOZVOLJAVAJU MU DA KAŽE NI JEDNU RIJEČ U SVOJE OPRAVDANJE

Lisica Alisa je mislila da će Pinokio otići u krevet, ali je i dalje sjedio na gomili smeća, strpljivo ispruživši nos.

Tada je Alisa rekla mački da ostane na straži, a ona je otrčala do najbliže policijske postaje.

Tamo, u zadimljenoj prostoriji, za stolom preplavljenim tintom, dežurni buldog debelo je hrkao.

- Gospodine hrabri dežurni, je li moguće privesti jednog lopova beskućnika? Strašna opasnost prijeti svim bogatim i uglednim građanima ovoga grada.

Dežurni polubudni buldog tako je lajao da je od straha ispod lisice bila lokva.

- Warrrishka! Guma!

Lisica je objasnila da je opasni lopov Pinocchio otkriven na praznom zemljištu.

Zvao je dežurni, i dalje režeći. Upala su dva dobermana, detektiva koji nikad nisu spavali, nikome nisu vjerovali, pa čak i sami sumnjali u zločinačke namjere.

Dežurni im je naredio da opasnog kriminalca, živog ili mrtvog, dostave u postaju.

Detektivi su kratko odgovorili:

I pojurili su u pustoš posebnim lukavim galopom, podižući stražnje noge u stranu.

Zadnjih stotinu koraka puzali su potrbuške i odmah jurnuli na Pinokija, zgrabili ga ispod ruku i odvukli u odjel. Pinokio je njihao nogama, moleći ga da kaže - za što? za što? Detektivi su odgovorili:

- Shvatit će oni tamo...

Lisica i mačak nisu gubili vrijeme i iskopali četiri zlatnika. Lisica je počela dijeliti novac tako vješto da je mačka završila s jednim novčićem, a ona s tri.

Mačak joj je pandžama tiho zgrabio lice.

Lisica ga je čvrsto obuhvatila šapama. I oboje su se neko vrijeme valjali u klupku po pustari. Krzno mačke i lisice letjelo je u grudama na mjesečini.

Oderavši jedan drugoga, podijelili su novčiće na jednake dijelove i iste noći nestali iz grada.

U međuvremenu su detektivi doveli Buratina na odjel.

Dežurni buldog izvukao se iza stola i sam pretražio džepove.

Ne našavši ništa osim grumena šećera i mrvica kolača od badema, dežurni je počeo krvožedno hrkati na Pinokija:

- Počinio si tri zločina, huljo: beskućnik si, bez putovnice i nezaposlen. Odvedite ga iz grada i utopite u jezercu.

Detektivi su odgovorili:

Pinokio je pokušao ispričati o tati Karlu, o njegovim pustolovinama. Sve uzalud! Detektivi su ga pokupili, galopom odvezli izvan grada i bacili s mosta u duboku blatnu baru punu žaba, pijavica i ličinki vodenih buba.

Pinokio je pljusnuo u vodu, a zelena vodena trava ga je prekrila.

BURATINO SE SUSRETAO SA STANOVNICIMA RIBNJAKA, SAZNAO ZA NESTANAK ČETIRI ZLATNIKA I PRIMA ZLATNI KLJUČ OD KORNJAČE TORTILE

Ne smijemo zaboraviti da je Pinokio bio napravljen od drveta i stoga se nije mogao utopiti. Ipak, bio je toliko prestrašen da je dugo ležao na vodi, prekriven zelenom pačjom travom.

Oko njega su se okupili stanovnici bare: crni trbušasti punoglavci, svima poznati po svojoj gluposti, vodene kornjaše sa stražnjim nogama kao vesla, pijavice, ličinke koje su jele sve na što su naišle, pa i same sebe, i, na kraju, razni mali cilijati. .

Punoglavci su ga škakljali tvrdim usnama i radosno žvakali resicu na kapici. Pijavice su mi se uvukle u džep jakne. Jedna mu se vodena buba nekoliko puta popela na nos, koji je stršio visoko iz vode, i odatle jurnula u vodu - poput laste.

Mali cilijati, koji su se migoljili i užurbano drhtali s dlačicama koje su im zamijenile ruke i noge, pokušavali su pokupiti nešto jestivo, ali su i sami završili u ustima ličinki vodenih buba.

Pinokiju je ovo konačno dosadilo, pljusnuo je petama u vodu:

- Idemo dalje! Ja nisam tvoja mrtva mačka.

Stanovnici su se razbježali na sve strane. Okrenuo se na trbuh i zaplivao.

Žabe s velikim ustima sjedile su na okruglim listovima lopoča pod mjesecom i izbuljenim očima gledale Pinokija.

“Pliva neka sipa”, graknuo je jedan.

"Nos je kao roda", drugi je graknuo.

"Ovo je morska žaba", zakreketao je treći.

Pinokio se, kako bi se odmorio, popeo na veliki list lopoča. Sjeo je na njega, čvrsto obgrlio koljena i cvokoćući zubima rekao:

- Svi dječaci i djevojčice su se napili mlijeka, spavaju u toplim krevetima, samo ja sjedim na mokrom listu... Dajte mi nešto jesti, žabe.

Poznato je da su žabe vrlo hladnokrvne. Ali uzalud je misliti da oni nemaju srca. Kad je Pinokio, cvokoćući zubima, počeo pričati o svojim nesretnim pustolovinama, žabe su skočile jedna za drugom, zabljesnule stražnjim nogama i zaronile na dno jezerca.

Odatle su donijeli mrtvu bubu, krilo vretenca, komadić blata, zrno kavijara rakova i nekoliko pokvarenih korijena.

Stavivši sve te jestive stvari pred Pinokija, žabe su ponovno skočile na lišće lopoča i sjedile poput kamena, podižući svoje glave s velikim ustima i izbuljenim očima.

Pinokio je pomirisao i kušao žablju poslasticu.

“Pozlilo mi je”, rekao je, “kako odvratno!”

Onda su žabe opet sve odjednom - pljusnule u vodu...

Zelena patka na površini jezerca zaljuljala se i pojavila se velika, strašna zmijska glava. Doplivala je do lista na kojem je sjedio Pinokio.

Nakostriješila mu se kićanka na kapi. Skoro je pao u vodu od straha.

Ali to nije bila zmija. Nikome nije bila strašna, starija kornjača Tortila slijepih očiju.

- Oh, ti bezumni, lakovjerni dječače kratkih misli! rekao je Tortila. - Treba ostati kod kuće i marljivo učiti! Doveo te u Zemlju Ludaka!

- Pa sam htio nabaviti još zlatnika za Papa Carla... Ja sam vrlo dobar i razborit dječak...

"Mačka i lisica su ti ukrale novac", reče kornjača. - Protrčali pored bare, stali na piće, pa sam čuo kako su se hvalili da su ti iskopali novac i kako su se svađali oko njega... O, ti bezumna, lakovjerna budalo kratkih misli!..

"Ne treba psovati", progunđao je Buratino, "ovdje čovjeku treba pomoći... Što ću ja sada?" Oh-oh-oh!.. Kako ću se vratiti do Papa Carla? Ah ah ah!..

Protrljao je šakama oči i cvilio tako sažalno da su žabe odjednom sve u jedan mah uzdahnule:

- Uh-uh... Tortilla, pomozi čovjeku.

Kornjača je dugo gledala u mjesec, prisjećajući se nečega...

“Jednom sam pomogla jednoj osobi na isti način, a onda je od moje bake i mog djeda napravio češljeve od kornjačevine”, rekla je. I opet je dugo gledala u mjesec. “Pa, sjedi ovdje, mali, a ja ću puzati po dnu, možda nađem neku korisnu stvar.”

Uvukla je zmijinu glavu i polako utonula pod vodu.

Žabe su šaputale:

— Kornjača Tortila zna velika tajna.

Prošlo je puno, puno vremena.

Mjesec je već zalazio iza brda...

Zelena patka se ponovno zanjihala, a kornjača se pojavila držeći mali zlatni ključ u ustima.

Stavila ju je na list kraj Pinokijevih nogu.

“Ti bezumna, lakovjerna budalo kratkih misli,” reče Tortila, “ne brini što su ti lisica i mačka ukrale zlatnike.” Dajem ti ovaj ključ. Na dno bare ga je spustio čovjek s toliko dugom bradom da ju je stavio u džep kako mu ne bi smetala u hodu. Oh, kako me je zamolio da pronađem ovaj ključ na dnu!..

Tortila je uzdahnula, zastala i opet uzdahnula tako da su iz vode izašli mjehurići...

“Ali ja mu nisam pomogao, tada sam bio jako ljut na ljude jer su od moje bake i mog djeda napravljeni češljevi od kornjačevine.” Bradonja je puno pričao o ovom ključu, ali ja sam sve zaboravio. Sjećam se samo da im trebam otvoriti neka vrata i to će donijeti sreću...

Buratinu je počelo kucati srce, a oči su mu zasjale. Odmah je zaboravio sve svoje nedaće. Izvukao je pijavice iz džepa jakne, stavio ključ tamo, pristojno se zahvalio kornjači Tortili i žabama, bacio se u vodu i otplivao do obale.

Kad se pojavio kao crna sjena na rubu obale, žabe su zakričale za njim:

- Pinokio, nemoj izgubiti ključ!

BURATINO BJEŽI IZ ZEMLJE BUDALA I GREŠKOM SUSREĆE PRIJATELJA

Kornjača Tortila nije pokazala izlaz iz Zemlje Ludaka.

Pinokio je bježao gdje god je mogao. Zvijezde su svjetlucale iza crnog drveća. Kamenje je visjelo nad cestom. U klancu je bio oblak magle.

Odjednom je ispred Buratina iskočila siva gruda. Sada se čuo lavež psa.

Buratino se stisnuo uz stijenu. Kraj njega su projurila dva policijska buldoga iz Grada Luda, žestoko njuškajući.

Siva gruda jurnula je s ceste u stranu - na strminu. Iza njega su Buldozi.

Kad su se topot i lavež udaljili, Pinokio je počeo trčati tako brzo da su zvijezde brzo lebdjele iza crnih grana.

Odjednom je siva gruda ponovno prešla cestu. Pinokio je uspio vidjeti da je to bio zec, a na njemu je sjedio blijedi čovječuljak i držao ga za uši.

S padine su padali kamenčići, buldozi su prelazili cestu za zecom i opet je sve utihnulo.

Pinokio je trčao tako brzo da su zvijezde sada jurile iza crnih grana kao bijesne.

Po treći put je sivi zec prešao cestu. Čovječuljak je udario glavom o granu, pao s leđa i tresnuo se točno pred Pinokijeve noge.

- Rrr-gaf! Držite ga! - policijski buldozi galopirali su za zecom: oči su im bile toliko pune bijesa da nisu primijetili ni Pinokija ni blijedog čovjeka.

- Zbogom, Malvina, zbogom zauvijek! — cvilio je čovječuljak cvilećim glasom.

Pinokio se nagnuo nad njega i iznenadio se kad je vidio da je to Pierrot u bijeloj košulji dugih rukava.

Legao je glavom u brazdu kotača i, očito, smatrao se već mrtvim i zakriještao tajanstvenu rečenicu: "Zbogom, Malvina, zbogom zauvijek!", rastajući se sa životom.

Pinokio ga je počeo gnjaviti, povukao ga za nogu, ali Pierrot se nije pomaknuo. Tada je Pinokio pronašao pijavicu koja mu je pala u džep i stavio je beživotnom čovjeku na nos.

Bez razmišljanja, pijavica ga je uhvatila za nos. Pierrot je brzo sjeo, odmahnuo glavom, otrgnuo pijavicu i zastenjao:

- Oh, još sam živ, pokazalo se!

Pinokio ga uhvati za obraze, bijele kao zubni prah, poljubi ga i upita:

- Kako si došao ovdje? Zašto si jahao sivog zeca?

“Pinokio, Pinokio”, odgovori Pierrot, bojažljivo se osvrćući, “sakrij me brzo... Uostalom, psi nisu jurili za sivim zecom, oni su jurili za mnom... Signor Karabas Barabas lovi me dan i noć. Unajmio je policijske pse u Gradu budala i zakleo se da će me uhvatiti mrtvog ili živog.

U daljini su psi ponovno počeli lajati. Pinokio je zgrabio Pierrota za rukav i odvukao ga u šikaru mimoze, prekrivenu cvjetovima u obliku okruglih žutih mirisnih prištića.

Tamo, leži na trulom lišću. Pierrot mu je šaptom počeo govoriti:

- Vidiš, Pinokio, jedne noći vjetar je bio bučan, kiša je lijevala kao iz vedra...

PIERO PRIČA KAKO JE JAŠUĆI NA ZECU DOŠAO U ZEMLJU LUDAKA

- Vidiš, Pinokio, jedne noći vjetar je bio bučan i kiša je padala kao iz vedra. Signor Karabas Barabas sjedio je kraj kamina i pušio lulu. Sve su lutke već spavale. Jedino ja nisam spavao. Mislio sam na djevojku s plavom kosom...

- Našao sam o kome razmišljati, kakva budala! - upao je Buratino. - Sinoć sam pobjegao od ove djevojke - iz ormara s paucima...

- Kako? Jeste li vidjeli djevojku s plavom kosom? Jeste li vidjeli moju Malvinu?

- Pomislite samo - nečuveno! Plačljiv i ojađen...

Pierrot skoči mašući rukama.

- Vodi me do nje... Ako mi pomogneš pronaći Malvinu, otkrit ću ti tajnu zlatnog ključa...

- Kako! - radosno je vikao Buratino. - Znate li tajnu zlatnog ključa?

“Znam gdje je ključ, kako do njega, znam da trebaju otvoriti jedna vrata... Načuo sam tajnu i zato me signor Karabas Barabas traži s policijskim psima.”

Pinokio se očajnički želio odmah pohvaliti da je tajanstveni ključ u njegovom džepu. Kako mu ne bi skliznula, skinuo je kapu s glave i nabio je u usta.

Piero je molio da ga odvedu do Malvine. Pinokio je prstima objasnio ovoj budali da je sada mračno i opasno, ali kad svane oni će potrčati do djevojke.

Primoravši Pierrota da se ponovno sakrije pod grmlje mimoze, Pinokio reče vunenim glasom, jer su mu usta bila prekrivena kapom:

- Dama uživo...

“Dakle,” jedne noći vjetar je zašuštao...

- Već ste se šalili na ovaj račun...

“Dakle,” nastavio je Pierrot, “znate, ne spavam i odjednom čujem: netko je glasno pokucao na prozor.”

Signor Karabas Barabas progunđa:

- Tko ga je donio po takvom pasjem vremenu?

"Ja sam, Duremar", odgovorili su kroz prozor, "prodavač medicinskih pijavica." Pusti me da se osušim kraj vatre.

Znate, baš sam htio vidjeti kakvih sve prodavača medicinskih pijavica ima. Polako sam povukao ugao zastora i gurnuo glavu u sobu. I - vidim:

Signor Karabas Barabas ustade sa stolice, zgazi mu bradu, kao i uvijek, opsova i otvori vrata.

Ušao je dugačak, mokar, mokar čovjek s malim, malim licem, naboranim kao gljiva smrčak. Nosio je stari zeleni kaput, a na pojasu su mu visjele hvataljke, kuke i pribadače. U rukama je držao limenu kantu i mrežu.

"Ako vas boli trbuh", rekao je, naklonivši se kao da su mu leđa slomljena po sredini, "ako imate jaku glavobolju ili vam buči u ušima, mogu vam staviti pola tuceta izvrsnih pijavica iza ušiju."

Signor Karabas Barabas progunđa:

- Do đavola, nema pijavica! Možete se sušiti kraj vatre koliko god želite.

Duremar je stajao leđima okrenut ognjištu.

Sada je njegov zeleni kaput ispuštao paru i mirisao na blato.

"Trgovina pijavicama ide loše", ponovno je rekao. “Za komad hladne svinjetine i čašu vina, spreman sam ti staviti tuce najljepših pijavica na bedro, ako imaš slomljene kosti...”

- Do đavola, nema pijavica! - vikao je Karabas Barabas. Jedite svinjetinu i pijte vino.

Duremar je počeo jesti svinjetinu, a lice mu se stiskalo i rastezalo poput gume. Nakon jela i pića, zatražio je prstohvat duhana.

"Gospodine, sit sam i topao", rekao je. - Da vam se odužim za gostoprimstvo, odat ću vam jednu tajnu.

Signor Karabas Barabas otpuhne svoju lulu i odgovori:

“Postoji samo jedna tajna na svijetu koju želim znati.” Na sve ostalo sam pljuvao i kihnuo.

“Signor,” ponovno je rekao Duremar, “znam veliku tajnu, rekla mi je kornjača Tortila.”

Na te riječi Karabas Barabas razrogači oči, skoči, zaplete se u bradu, poleti pravo na prestrašenog Duremara, pritisne ga na trbuh i zaurla kao bik:

“Najdraži Duremare, najdraži Duremare, govori, reci brzo što ti je rekla kornjača Tortila!”

Tada mu je Duremar ispričao sljedeću priču:

“Hvatao sam pijavice u prljavom jezercu u blizini Grada budala. Za četiri solda dnevno unajmio sam jednog siromaha - skinuo se, ušao u jezerce do guše i stajao dok mu se pijavice nisu zalijepile za golo tijelo.

Zatim je otišao na obalu, skupio sam pijavice s njega i ponovno ga poslao u ribnjak.

Kad smo na taj način ulovili dovoljnu količinu, odjednom se iz vode pojavila zmijska glava.

“Slušaj, Duremare,” reče glava, “prestrašio si cijelo stanovništvo naše prelijepe bare, mutiš vodu, ne dopuštaš mi da se mirno odmorim nakon doručka... Kada će ova sramota završiti?..”

Vidio sam da je to obična kornjača i, nimalo uplašen, odgovorio sam:

- Dok ne pohvatam sve pijavice u tvojoj prljavoj lokvi...

„Spreman sam ti platiti, Duremar, tako da ostaviš naše jezerce na miru i nikad više ne dođeš.”

“Tada sam se počeo rugati kornjači:

- Oh, ti stari plutajući koferče, glupa teta Tortila, kako me možeš isplatiti? Je li s tvojim poklopcem od kosti, gdje skrivaš šape i glavu... Prodao bih tvoj poklopac za jakobove kapice...

Kornjača je pozelenjela od ljutnje i rekla mi:

“Na dnu bare nalazi se čarobni ključ... Znam jednu osobu - spreman je učiniti sve na svijetu da dobije ovaj ključ...”

Prije nego što je Duremar stigao izgovoriti ove riječi, Karabas Barabas je vrisnuo iz sveg glasa:

- Ova osoba sam ja! ja! ja! Dragi moj Duremare, zašto nisi uzeo ključ od Kornjače?

- Evo još jednog! - odgovori Duremar i nabora cijelo lice, tako da je izgledalo kao kuhani smrčak. - Evo još jednog! - zamijeniti najizvrsnije pijavice za nekakav ključ... Ukratko, posvađali smo se s kornjačom, a ona je, podigavši šapu iz vode, rekla:

“Kunem se, ni ti ni bilo tko drugi neće primiti čarobni ključ.” Kunem se - dobit će to samo onaj tko natjera cijelo stanovništvo ribnjaka da me zamoli za to...

S podignutom šapom, kornjača je uronila u vodu.”

- Bez gubljenja sekunde, trčite u Zemlju Ludaka! - viknu Karabaš Barabaš, žurno strpa kraj svoje brade u džep, zgrabi šešir i fenjer. - Sjedit ću na obali ribnjaka. Nježno ću se nasmiješiti. Molit ću žabe, punoglavce, vodene kornjače da traže kornjaču... Obećavam im milijun i pol najdebljih muha... Jecat ću kao usamljena krava, jaukati kao bolesno pile, plakati kao krokodil. . Kleknut ću pred najmanju žabu... Moram imati ključ! Ući ću u grad, ući ću u kuću, ući ću u sobu ispod stepenica... Naći ću mala vrata - svi prolaze pored njih, a nitko ih ne primjećuje. Staviću ključ u ključanicu...

"U ovo vrijeme, znaš, Pinokio", rekao je Pierrot, sjedeći ispod mimoze na trulom lišću, "toliko sam se zainteresirao da sam se nagnuo iza zastora."

Vidio me signor Karabas Barabas.

- Prisluškuješ, huljo! “I pojuri da me zgrabi i baci u vatru, ali se opet zaplete u bradu i uz strašnu riku, prevrćući stolice, ispruži se po podu.

Ne sjećam se kako sam završio ispred prozora, kako sam se popeo preko ograde. U tami je šuštao vjetar i pljuštala kiša.

Iznad moje glave, crni oblak obasjan je munjom, a desetak koraka iza sebe ugledao sam Karabaša Barabu i prodavača pijavica kako trče... Pomislio sam: „Mrtav sam“, spotaknuo sam se, pao na nešto meko i toplo i zgrabio nečije uši...

Bio je to sivi zec. Zacvilio je od straha i visoko poskočio, ali ja sam ga čvrsto držao za uši, pa smo u mraku galopirali kroz polja, vinograde i povrtnjake.

Kad se zec umorio i sjeo, ljutito žvačući svojom rašljastom usnom, poljubio sam ga u čelo.

- Pa, molim te, hajde još malo skoči, sivi...

Zec uzdahnu, a mi opet jurismo nepoznati nekud desno, pa lijevo...

Kad su se oblaci razišli i mjesec izašao, ugledao sam pod planinom gradić sa zvonicima nagnutim na različite strane.

Karabaš Barabaš i prodavač pijavica trčali su cestom prema gradu.

Zec reče:

- Ehe-he, evo ga, zečje sreće! Odlaze u Grad Ludaka unajmiti policijske pse. Gotovo, otišli smo!

Zec je izgubio srce. Zakopao je nos u šape i objesio uši.

Pitao sam, plakao sam, čak sam mu se i pred noge poklonio. Zec se nije pomaknuo.

Ali kad su dva prćasta buldoga s crnim trakama na desnim šapama odgalopirala iz grada, zec je fino zadrhtao po cijeloj koži - jedva sam imao vremena skočiti na njega, a on je očajnički galopirao kroz šumu. ..

Ostalo si sam vidio, Pinokio.

Pierrot je završio priču, a Pinokio ga pažljivo upita:

- U kojoj kući, u kojoj sobi ispod stepenica postoje vrata koja se otključavaju na ključ?

- Karabas Barabas nije imao vremena da priča o tome... Ma, zar nas briga - na dnu jezera je ključ... Nikada nećemo vidjeti sreću...

- Jesi li vidio ovo? - vikao mu je Buratino u uho. I izvadivši ključ iz džepa, vrti ga Pierrotu pred nosom. - Evo ga!

Sjećamo se zabavne studije Pinocchio u vezi s datum obljetnice. Nedavno smo proslavili 135. obljetnicu rođenja Alekseja Nikolajeviča Tolstoja, autora trilogije “Hod po mukama”, romana “Petar I” i drugih prekrasnih knjiga, uključujući bajku “Zlatni ključ, ili Pinokijeve avanture”. ”.

Gotovo naše

Pinocchio - on je skoro naš, iz Minska!

Godine 1975. redatelj Leonid Nechaev snimio je šarmantni film "Avanture Pinocchia" na Belarusfilmu. Slika se smatra kultnom. Štoviše, Pinocchio nije samo lik iz bajke.

Već se pojavila cijela znanost koju je piščev unuk, književni kritičar Ivan Tolstoj, smijući se, proučavao Pinokio. Sjednite u knjižnice, pretražujte internet - i pronaći ćete desetke znanstveni radovi, gdje se slika i put drvenog heroja istražuju s različitih gledišta. U povijesni aspekt. Književne studije. frojdovski (dugi nos kao falusni simbol i sve to). Povlače se paralele s Kristom - bezgrešno začeće, uskrsnuće nakon smrti (utopili su se, ali se nisu utopili), s Lenjinom - poveo je marionetski narod u svijetlu budućnost... Nezgodno se penjati u takav red kalaša. s vrčkom novinarskom njuškom. Stoga će se agencija Minsk-News danas jednostavno prisjetiti povijesti knjige.

Crvena cijena

Dječaka dugog nosa, ošišanog iz klade, izmislio je talijanski pisac Carlo Collodi (1826.-1890.). Napisao je bajku „Pinokijeve avanture. Povijest drvene lutke." Aleksej Tolstoj rekao je da ju je čitao kao dijete, a kao odrastao odlučio ju je prepričati na svoj način. Istina, književni znanstvenici su otkrili da tijekom djetinjstva Alekseja Nikolajeviča ova knjiga nije bila objavljena na ruskom. Sve je s Pinocchiom složenije i dramatičnije.

Godine 1922. u Berlinu, Nina Petrovskaja, zaposlenica emigrantskih novina Nakanune, Tolstoja je pozvala da pogleda njezin međuredni prijevod Pinokija. Tu je radio i Tolstoj. Zapravo, on je aranžirao Petrovsku u "Uoči". Nekad je bila poznata književna femme fatale Srebrno doba, poznata po romanima s Konstantinom Balmontom, Valerijem Brjusovim, Andrejem Belim... I 1922. godine, kao starica, iscrpljena životom. Nakon davnog neuspješnog pokušaja samoubojstva (bacila se kroz prozor), jako je šepala, a bolove u slomljenim kostima suzbijala je morfij i alkohol. Tolstoj je pobjegao u inozemstvo pred strahotama revolucije i Građanski rat. Petrovskaja je otišla još ranije, 1911. godine. Ali u tuđini nije lako ni mladoj i zdravoj, pa ni njoj... Nina Ivanovna je zamolila svoju staru prijateljicu Alešku da joj pomogne barem s nekim prihodima. Stavio je riječ u "Predvečerje". U znak zahvalnosti, Petrovskaja je predložila zajednički projekt: evo interlinearne verzije "Pinokija", neka Tolstoj prođe kroz majstorove ruke - i bit će književni prijevod pod dva imena.

Kao rezultat toga, izdanje “Pinokija” objavljeno u Berlinu 1924. navodi “Prijevod N. Petrovske, priredio A. Tolstoj”. Nina Ivanovna je, međutim, smatrala da je Aljoška pretjerao s montažom - bajku koja je bila apsolutno talijanska po duhu i suštini pretočila je u ruski stil. Ali dobro! Imala je još jednu misao: što ako bi mu Tolstoj pomogao da se vrati u domovinu?

Objasnimo ovdje: list “Nakanune” bio je glasilo “smenovehovaca” - onog dijela bijele emigracije koji je zagovarao povratak kući, čak i po cijenu pomirenja sa sovjetskim režimom. Tolstoj je već došao na ovu ideju iz mnogo razloga, uključujući ideološke. Petrovskaja jednostavno nije imala vremena za uzvišene stvari - bolje crveni nego emigrantska glad. Istina, druga emigracija smatrala je “smenovehovce” odmetnutim huljama. Povratnički osjećaji su u tom trenutku bili korisni za Moskvu, a zasad je SSSR novčano pomogao izdanju.

Tolstoj je na kraju dobio priliku vratiti se. Petrovskaja - br. A onda je Moskva prestala financirati novine, zatvorile su se, a Nina Ivanovna opet se našla bez ičega, samo ovaj put s reputacijom prodane boljševicima. Nema više nikakvih životnih šansi. Godine 1928. u Parizu Nina Petrovskaya počinila je samoubojstvo.

Zaobilazni manevar

Postoji li ovdje Tolstojev grijeh - kažu, napustio je, nije pomogao? Ali može li pomoći? Potomci se sjećaju Alekseja Nikolajeviča kao uglednog pisca, sovjetskog plemića, laureata i poslanika. Ali slava i položaj nisu došli odmah! Još desetak godina nakon povratka u SSSR Tolstoj je jednostavno sovjetski pisac- jedan od mnogih, nimalo utjecajan. Morao je hraniti obitelj (a i sam je volio dobro živjeti) - stvarao je romane, drame, priče, pa čak i operirao libreta. Talentirani pisac, profesionalac najviše klase, mogao bi napraviti slatkiš od bilo čega u bilo kojem žanru. Međutim, nisam se sjetio "Pinokija". U SSSR-u 20-ih godina 20. stoljeća bajke uglavnom nisu bile na visokoj cijeni - smatralo se da djeci usađuju štetnu vjeru u čuda i druge besmislice. Ali Tolstoj si nije mogao priuštiti pisanje po stolu.

Ali sve prolazi. Mijenjali su se i književni i politički stavovi. Pokazalo se da je dobra dječja literatura itekako potrebna. Godine 1932. Tolstoj je predložio da "Detgiz" bude isti "Pinokio".

Samo što nisam predao rukopis na vrijeme. Zašto? Teško je reći. Možda zato što bi tada uz njegovo ime stajalo ime sumnjive emigrantkinje Petrovske i moglo bi doći do problema. Možda je bio zauzet drugim poslom. Ili je možda sasvim jednostavno. To se događa kreativnoj osobi - pogledao je staru stvar svježim izgledom i vidio kako je učiniti zanimljivijom. Tako se Tolstoj odjednom dosjetio kako priču o drvenom dječaku okrenuti na sasvim drugačiji način.

Ipak, predujam je uzet, ali posao nije isporučen na vrijeme. Tolstoju je prijetilo suđenje. Uz to je doživio srčani udar. A onda je, čini se, na poticaj Samuila Marshaka, voditelja dječje književnosti u SSSR-u, izmišljen zaobilazan manevar. Nema potrebe za suđenjem! Autor će predati rukopis, ali nešto kasnije. I to ne “Pinokio”, već jedno drugo, potpuno samostalno djelo, s drugim junakom, čije je ime drugačije. Kako?

Nakon srčanog udara liječnici nisu dopustili Tolstoju da ustane, a on je, zanesen, pisao u krevetu, stavljajući fascikl na koljena. Veselo je obavijestio goste: “Pinokio! Izvrsna priča!”

…Aleksej Nikolajevič bio je složen, bistar čovjek. Prvorazredni pisac. Nešto od onoga što je stvorio nosi pečat tadašnjih prilika, nešto će, naravno, zauvijek ostati u književnosti. Ali, paradoksalno, danas je najčitanija njegova knjiga naizgled sporedna, usput izmišljena, doslovno napisana na njegovom koljenu, “Zlatni ključ”.

Za informaciju

Bajka “Zlatni ključić ili Pinokijeve avanture” prevedena je na 47 jezika. Ukupna naklada knjige iznosi nekoliko desetaka milijuna primjeraka.

Pripremio Sergey NEKHAMKIN

Borilačke vještine dodajte svoju cijenu u komentar baze podataka

Izlaganje na temu "revolucionarni pokret u Europi i Aziji nakon Prvog svjetskog rata"

I zlatni ključić ili avanture Pinokija. Tko je napisao Pinocchio? Dječja bajka ili talentirana varka. Kulturne reference u knjizi

Povijest stvaranja i objavljivanja

Zemljište

1. dan

2. dan

dan 3

4. dan

dan 5

"Zlatni ključ..." u kulturi

Kulturne reference u knjizi

Nastavci

Razlike od Pinokijevih avantura

Heroji knjige

Filmske adaptacije

Bilješke

Linkovi

Aleksej Nikolajevič Tolstoj
Zlatni ključ, ili Pinokijeve avanture

Predgovor

Tesar Giuseppe naišao je na balvan koji je cvrčao ljudskim glasom.

Giuseppe svom prijatelju Carlu daje dnevnik koji govori

Karlo pravi drvenu lutku i daje joj ime Buratino

Pinokio zamalo umire zbog vlastite neozbiljnosti. Karlu tata izrađuje odjeću od papira u boji i kupuje mu abecedu

Pinokio prodaje abecedu i kupuje kartu za kazalište lutaka

Tijekom predstave komedije, lutke prepoznaju Pinokija

Preuzimanje datoteka:

Pregled:

Kategorije

Popularne objave

Nedavni unosi

I zlatni ključić ili avanture Pinokija. Tko je napisao Pinocchio? Dječja bajka ili talentirana varka. Kulturne reference u knjizi

Povijest stvaranja i objavljivanja

Zemljište

1. dan

2. dan

dan 3

4. dan

dan 5

"Zlatni ključ..." u kulturi

Kulturne reference u knjizi

Nastavci

Razlike od Pinokijevih avantura

Heroji knjige

Filmske adaptacije

Bilješke

Linkovi

Aleksej Nikolajevič Tolstoj Zlatni ključ, ili Pinokijeve avanture

Predgovor

Tesar Giuseppe naišao je na balvan koji je cvrčao ljudskim glasom.

Giuseppe svom prijatelju Carlu daje dnevnik koji govori

Karlo pravi drvenu lutku i daje joj ime Buratino

Pinokio zamalo umire zbog vlastite neozbiljnosti. Karlu tata izrađuje odjeću od papira u boji i kupuje mu abecedu

Pinokio prodaje abecedu i kupuje kartu za kazalište lutaka

Tijekom predstave komedije, lutke prepoznaju Pinokija

Preuzimanje datoteka:

Pregled:

Kategorije

Popularne objave

Nedavni unosi

Aleksej Nikolajevič Tolstoj
Zlatni ključ, ili Pinokijeve avanture