Споменаването на Бразилия напомня образи на безкрайни плажове, танцьори и страсти на футболното игрище. Едва ли има място за архитектура в списъка със символи на тази страна. Докато тя впечатлява със своята смелост, чувственост и тропически характер
Статуя на Христос Спасителв Рио де Жанейро
Първото нещо, което забелязвате в Бразилия е благочестиеот хора. „Ако Бог иска“, „върви с Бог“, „с Божията помощ“ - постоянно се чува в речта на бразилците. Дори стогодишнината от независимостта на страната те решиха да празнуват нищо повече от издигане на статуята на Христос Спасителв тогавашната столица Рио де Жанейро. Парите, събрани от населението, бяха достатъчни за създаване 38-метров паметник, който беше издигнат на най-високата точка в областта - Планината Корковадоза да може всеки да види къде са му отишли парите. постепенно статуята се превърна в символ на градаи притегателно място за туристи от цял свят. Хората се стремят към Христос Спасител не само заради красивата гледка към Рио, но и заради енергията, която се приписва на това място. Старият Йерусалим, Петра и Мачу Пикчу имат това. Не искате да напускате наблюдателната площадка близо до статуята - и това е основната тайна на нейното величие.
Храмът на пророк Босков Бразилия
Красивите истории са страстта на бразилците. Сънят в лятна нощ през 1883 г. на отец ректор Боско става претекст за преместване на столицата от Рио де Жанейро в пустинята в сърцето на страната. Монахът сънувал, че между 15-ия и 20-ия паралел на Южното полукълбо, град, който ще се превърне в родното място на нова цивилизация. Половин век по-късно президентът Кубичек си спомня този сън и решава да влезе в историята като първия човек в света, който строи идеален град - Бразилия.
 |
 |
В сърцето на града се крие една мечта. За да покаже това, архитектът Клаудио Канопи решава да построи храм, където по всяко време на деня - нощ. Защото стените на катедралата, кръстени на ясновидеца, изработени от муранско стъкло 12 нюанса синьо. Висящи от тавана в средата на храма полилей от 7400 кристала. Той символизира светлината, която вярата в Бог дава на света. През деня в храма има само естествена светлина, а когато цветовете се сгъстят, стаята се изпълва със сиянието на тритонен полилей.
Катедралата няма олтар в обичайния смисъл, а само релеф върху медни врати и малка статуя напомнят за пророк Боско. Ефектът на магията се постига с помощта на светлина и тишина, които дори не е нужно да питате гостите на този храм.
Музей на Оскар Нимайерв Куритиба
Когато известният бразилски арх Оскар Нимайеримаше творчески блок, той се разхождаше по плажа на Копакабана, гледаше момичетата и стръмните завои на хълмовете. Всички най-красиви линии вече са създадени от природата и той трябваше само да ги повтори в своите творения. Именно той създава музея с формата на око, църквата с палатки и сградата на конгреса с две плочи на покрива, но най-важното е, че вдъхновява други архитекти да строят сгради, които не оставят никого безразличен. MON – Музей на Оскар Нимайер – намира се в град Куритиба, в южната част на страната. то най-големияти най-разпознаваемата изложбена площ Латинска Америка . Това е така, защото един от павилионите е направен под формата на огромно око, което се издига над изкуствено езеро.
 |
 |
 |
 |
„Окото“ може да бъде достъпно през съседния павилион, в който се помещават и двор със скулптури, изложбени зали, кафене и магазин за подаръци. Както често се случва в произведенията на Нимайер, входът и изходът в този музей не съвпадат. Посетителите напускат последния павилион с око надолу по спускане, подобно на лента, и почти всички се връщат в зала, посветена на архитекта и извивките, които го вдъхновяват.
катедралатав Бразилия
Колоните на катедралата, извити от бумеранги, символизират ръце, вдигнати към небето. Пространството между колоните е изпълнено с витражи, благодарение на което сградата на църквата е залята от слънчева светлина. Оскар Нимайер вярвал, че слънчевата светлина в храма е по-добра от свещите и лампите. За да покаже красотата на подобно осветление, архитектът прави входа на храма през подземен тунел. След него изпълнената със сияние зала те кара да затвориш очи.
 |
 |
Плаващ под тавана алуминиеви ангели, стъклено яйце над олтаракато символ на началото на всички неща, подът, плавно преминаващ в стени - изглежда, че сте в рая, въпреки че всъщност е под земята. По някаква причина атеистът Оскар Нимайер беше особено добър в църквите. За този проект той получи наградата Pritzker - архитектурния Оскар, както и дълъг отказ от свещеници и отказ да служат в църква, която не разбираха.
Лифт Ласердав Салвадор
Африканското сърце на Бразилия, бивша столица и пазар на роби, някога е било разделено от стръмна скала на два града: долен и горен. Разказват, че преди лифта Ласерда момчетата от долния град се стараели да не се влюбват в момичетата от горния, защото карането на ръчния йезуитски лифт било твърде скъпо.
През 1873 г. механичен асансьор свързва двата Салвадора.и градът придоби нов живот. Тази конструкция на инженера Ласерда е толкова обичана от жителите на града, че се счита за столица на щата Баия, символ на Салвадори се появява на всеки трети графити.
Лифтът, висок 72 метра, превозва около тридесет хиляди пътници дневно срещу символична такса. Пътуването от долния град до горния продължава половин минута, през която можете да имате време да размените няколко думи с асансьор в бяла риза. Още на върха, минавайки през стъклен коридор, е особено приятно да се любувате на залива и суматохата на пристанището в долната част на града.
Президентски дворецв Бразилия
Това дворецът е построенза невероятно много време само година и половиназащото президентът Кубичек бързаше да премести президентския офис от Рио де Жанейро в новата столица. Краткото време за строеж не попречи на двореца да стане най-добрият пример за модернистична архитектура в света.
Дворецът обаче напомня повече на офиса на компютърна компания: четириетажен стъклен кубоид се поддържа от бели колони, според архитекта, като „пера, падащи на земята“. Отворената прозрачна сграда е символ на властта, която е достъпна и близка за хората. Няма високи огради около кабинета на президента, нито стотици охранители по периметъра. Само изкуствено езеро с червени риби, а отзад - гора.
Фондация Ибер Камаргов Порто Алегре
Основана от вдовицата на художника фондацията се намира в причудлива сграда на брега на езерото Гуайба, далеч от центъра на Порто Алегре. Проектът на музея, създаден от португалския архитект Алваро Сиза, получи Златен лъв на Биеналето на архитектурата във Венеция и специална награда на изложението в Милано.
 |
 |
В тази сграда спирала от коридори задава посоката за движение на гостите, вдигайки ги от зала в зала - и така до самия покрив. Посетителите следват извивките на стените и коридорите. Без табели, знаци или упътвания. Ефектът на пълно единство на човека с пространството – такава е следата, оставена в земята на гаучо каубоите от един от най-значимите архитекти в света.
Национален конгресв Бразилия
може би, най-необичайната правителствена сграда в света. „Исках да намеря решение, което предизвиква изненада, ефект на изненада, така че при наблюдение отвън човек да има желание да разбере как изглежда сградата отвътре“, - така Оскар Нимайер описа идеята си. Архитектът не променя стила си: има също изкуствено езерои необичаен вход - каменен език. "Синя зала" за срещи на сенаторитее под обърната чиния, която според Нимайер символизира работата на мисълта. „Зелена зала” за замразположени под друга плоча, което означава отвореност към всички идеологии. в кулите- Телевизионни студия за директно излъчване и офиси на служители с най-добра гледка към града.
Катедралата Свети Себастианв Рио де Жанейро
Недалеч от историческия център на Рио стои гигантска сива пирамида, напомняща Вавилонската кула от картина на Брьогел. Камбанарията до нея прилича на нефтена платформа. то Катедралата на Рио де Жанейро. Но тези, които не знаят за това, най-вероятно ще минат.
Модернистичните църкви не примамват със сиянието на лукови куполи и шпили, устремени към небето. Катедралата Свети Себастиан, покровителят на града, привлича вниманието отвън само с формата и размерите си. Но отвътре благодаря четири огромни витражисъздаде ефекта на неземно пространство, поради което искате да откраднете време от други атракции и да го прекарате тук.
 |
 |
За разлика от Нимайер, архитектът Едгар Фонсека напуска църквата в обичайния здрач. Редките слънчеви лъчи проникват през многоцветни витражии замръзват в причудливи шарки по лицата на енориаши, които седят на удобни дървени пейки и се наслаждават на прохладата, която е толкова ценна в града на вечното лято.
Двореца на правосъдиетов Бразилия
Успокояващо звукът на водопадите, езеро с японски шарании дворна градина- За служителите на Министерството на правосъдието Оскар Нимайер създаде атмосфера на абсолютен дзен. Водата, падаща от стените, символизира сила на справедливостта, езеро със зелени острови - спокойствиеи нотка на готически стил - консерватизъм. Не е толкова лесно за случаен пътник да влезе в Двореца на правосъдието. Но каменният остров на бразилската справедливост, носящ се в спокойните води на икономическата стабилност, е един от редките проекти на Нимейра, който е особено красив отдалеч.
Оскар Нимайер е роден в Рио де Жанейро на 15 декември 1907 г. Това събитие се случва на улицата, която е кръстена на известно време на дядо му Рибейро де Алмейда. Този човек беше министър на бразилския федерален върховен съд.
Младостта на архитекта
Както си спомня Оскар, в младостта си той води бохемски живот. Бъдещият архитект Оскар Нимайер се ожени веднага след като завършва гимназия. Първо работи в печатница, а след това, през 1930 г., започва обучението си в Националното училище за изящни изкуства, намиращо се в Рио де Жанейро. Оскар избра за себе си Архитектурния факултет. След 4 години Нимайер завършва обучението си. Той отиде да работи в дизайнерското студио на Лусио Коста, негов бивш учител. Лусио е основателят на бразилската архитектура в стил Арт Нуво.
Сътрудничество с Шарл дьо Корбюзие
Отначало Оскар работеше безплатно. В работилницата той срещна един човек, който силно повлия на работата му. Говорим за Шарл льо Корбюзие, френски архитект. Бил е консултант на млади занаятчии, работили по проекта на сградата на Министерството на здравеопазването и образованието в Рио де Жанейро. Този човек веднага отбеляза таланта на Оскар. Той му поверява ръководството на проекта.
Нимайер, благодарение на тази работа, придоби слава като архитект, който не се страхува от експерименти. Той успя майсторски да съчетае много неочаквани форми и линии с функционалното предназначение на частите и материала, от който са изработени. Впоследствие тези характеристики ще се превърнат в запазена марка на творенията на Нимайер, които ще присъстват в почти всеки един от 600-те проекта, които е завършил в различни страни.
Бразилски павилион и комплекс Пампула
Името на архитекта през 1939 г. става известно извън страната. Нимайер, заедно с Лусио Коста, проектира бразилския павилион, представен в Ню Йорк на Световното изложение. В началото на 40-те години на миналия век архитектът получава нова голяма поръчка. Жуселин Кубичек, който по-късно става президент на страната, а по това време и бивш префект голям градБело Оризонти (Бразилия), му инструктира да построи комплекс от структури на брега на езерото. Пампуля. Трябваше да има яхт клуб и тенис клуб, църква, зала за танци, музей. След завършването на проекта Пампуля се превърна в почти основната атракция на страната. Веднага започва да се нарича бразилско архитектурно бижу.
Проект за сгради на ООН
Оскар Нимайер се превърна в истинска знаменитост. През 1947 г. той е член на група архитекти, работещи върху комплекса от сгради на ООН в Ню Йорк. Нимайер беше най-младият сред тях. Групата се ръководи от американския архитект Уолъс Харисън. Авторите се стремят да гарантират, че тяхната работа има символично, философско значение. Нимайер разработва концепцията за "Работилницата на света". Колегите го харесаха, проектът беше одобрен, но поради редица причини не беше възможно да се реализира.
Дача Каноас
Архитектът-експериментатор имаше много идеи. По-специално, друго негово необичайно творение, дачата Kanoas, стана известно в цял свят. Той го построи в предградие на Рио де Жанейро през 1953 г. Днес това предградие е луксозният квартал Сант Конрадо. Според експерти решенията, използвани при изграждането на тази дача, са все още свежи, въпреки че са минали повече от 50 години. Къщата е буквално вградена в околната среда. Вземете например огромен камък, който по време на строителството е бил оставен там, където е лежал може би хилядолетия. Архитектът решава да построи стена на къщата точно над нея. В резултат на това се оказа, че част от огромния камък е извън къщата, а другата част е вътре. Това придава на строгия интериор на сградата фантастична оригиналност.
Тази работа обаче е само увертюра към житейското дело на великия архитект, който се превръща в град Бразилия, новата столица на държавата.
Проектиране на бразилската столица
Още през 19 век се появява идеята за преместване на бразилската столица, която по това време е Рио де Жанейро. Тогава тази идея беше аргументирана с факта, че Рио, разположен на брега на Атлантическия океан, е изложен на по-голям риск в случай на атака, отколкото град, разположен във вътрешността. Въпреки това се смята, че основната причина за прехвърлянето на бразилската столица е необходимостта от развитие на центъра на страната, който по това време е бил слабо населен.
През 1957 г. тази отговорна и почтена задача Жуселин Кубичек сега поверява на Оскар Нимайер и Лусио Коста. Последният принадлежи към общия план за развитие на града, а Оскар - проектите на по-голямата част от жилищните комплекси и сгради. Според експерти работата на тези архитекти се превърна в най-известния градоустройствен експеримент от онова време. Почти от нулата, след 3 години, израсна град, който веднага се превърна в един от най-впечатляващите селищапланети. Досега не се е появил равен на него на земята. Официална дата на откриване - 21 април 1960 г
Основните сгради на бразилската столица
Първоначално градът е бил проектиран да побере 800 хил. жители, но сега са повече от 2,1 млн. Както казват бразилците, столицата им напомня по форма на самолет. Ако се изкачите на телевизионната кула, разположена в центъра на града, ще видите "летящ лайнер", който се състои от улици, площади, паркове и сгради, невиждани досега. В центъра е триъгълният квадрат на Трите сили. В ъглите му има 3 сгради: Президентският дворец, Върховният съд и Националният конгрес. Това е пилотската кабина. "Крила" от него - жилищни райони, които се наричат - "южно" и "северно" крило. Останалата част от столицата също има ясно разделение на сектори - бизнес сектор, хотел, посолство, зони за развлечение.
Буквално всяка сграда, проектирана от Оскар Нимайер, е зашеметяваща. Тези забележителности ни изумяват с неочаквани форми, смели линии, необичайни контури. Например, в подножието на кулите близнаци на Националния конгрес, всяка от които има 28 етажа, има обширна платформа. На него има 2 огромни купи - сградите на Камарата на представителите и Сената (на снимката по-горе). Първата от тези купи е обърната с главата надолу и представлява широк купол, а втората се разширява към небето.
Народният театър, направен под формата на пирамида, също ни удивлява със своята оригиналност. Основната част от тази сграда се намира под земята. Забележителен е и с огромния си стъклен конус. (на снимката по-долу) са заобиколени от бели колони, заострени като моливи. Те почиват на земята, след което, повтаряйки формата на църквата, отиват в небето със стрелите си.
Сградата на катедралата прилича повече на извънземен кораб, кацнал по невнимание, отколкото на храм в традиционния си смисъл. А недалеч от него се намира още едно чудо на архитектурата – сградата на двореца Итамарати, който популярно наричат Дворецът на арките. Принадлежи на Министерството на външните работи. Тази сграда също е рамкирана от колони, които образуват галерия с високи бетонни арки и широки отвори. Много неочакван детайл за толкова сериозна институция е голямото езерце, което обгражда двореца Итамарати от всички страни. Забавлява се с игра на риба.
Описахме само основните сгради, които Оскар Нимайер създаде в бразилската столица. Проектите му са разнообразни и многобройни. Взети заедно, контрастът на пирамиди и куполи, заоблени купи и стреловидни колони, паркове и площади, строги геометрични форми, логика и простор в оформлението на улиците придават на града изразителност и яркост. По-неочаквано е работното място на бразилския президент – двореца Планалто (на снимката по-долу).
Негов автор също е Оскар Нимайер. Архитектурата на тази сграда е доста забележителна. Тази малка сграда с четири етажа изобщо не прилича на дворец. Само охраната сочи, че именно тук се вземат политически решения, които засягат съдбата на най-голямата държава в Латинска Америка.
Много правителствени сгради са проектирани от Оскар Нимайер. Правителството, например, получи своя дворец през 1960 г. Въпреки това, въпреки толкова високите услуги на държавата, архитектът все пак трябваше да напусне родната си страна. Нека поговорим как се случи.
Животът на Нимайер в изгнание
През 1945 г. Оскар се присъединява към бразилската комунистическа партия и остава верен на нейните идеали до смъртта си. Архитектът проектира нови градове, но страда от факта, че не може да премахне бараките и бедните квартали. Нимайер никога не е криел своите убеждения. Заради тях той не можа да остане в Бразилия след извършен военен преврат през 60-те години на миналия век. Оскар трябваше да емигрира в Европа. Установява се в Париж. Архитектът нарече това принудително напускане "неразрешено експулсиране". След това Нимайер обиколи света, посети сред други страни и съветски съюз, където намери много почитатели и съмишленици. Той стана борец за обществен напредък и мир на земята. За това той е удостоен с наградата "За между народите" (Международна Ленинска награда).
Както и преди, архитектът работи усилено. Изглежда, че географията на творчеството му е наистина неограничена: Италия, Германия, Франция, Ливан, Конго, Гана, САЩ, Алжир и много други страни. Най-известните му проекти от този период са Централният комитет на Френската комунистическа партия, разположен в Париж, както и "Мондадори" в Милано.
Връщане в Бразилия, мемориал на Дж. Кубизек
Едва в началото на 80-те години на миналия век Оскар Нимайер се завръща в Бразилия. Той веднага започна да реализира мечтата си - проектът за мемориал, посветена на паметта"баща" на бразилската столица Жуселин Кубичек. Мемориалът, чиито очертания ни напомнят на сърп и чук, е заобиколен от зеленина. Намира се в близост до телевизионната кула. Това е една от основните забележителности на бразилската столица.
Последните години от живота, смъртта на архитект
AT последните годиниживота Оскар Нимайер работи в своето студио, разположено в Рио де Жанейро, на брега на Копакабана. Сред последните му творби е реконструкцията на "Самбадрома". През далечната 1984 г. е построена тази алея с трибуни. По време на карнавала тук се провеждат училищни състезания по самба. Едва до 2012 г. този проспект е приведен в съответствие с проекта на Niemeyer.
Изключителният бразилски архитект Оскар Нимайер почина на 6 декември 2012 г. в болница в Рио де Жанейро, където се лекуваше един месец. Оскар не доживя до 105-ия си рожден ден само 10 дни. Единствената му дъщеря Анна Мария Нимайер почина на 82-годишна възраст през юни 2012 г.
Оскар Нимайер
Този обект се намира в испанския Авилес и е гигантски музеен и изложбен комплекс. В концертните и изложбени зали на центъра се провеждат различни културни събития – изложби на фотографи и художници, танцови представления и театрални постановки, концерти и филмови прожекции, образователни лекции и семинари.
Този обект е интересен и от гледна точка на архитектурата. Прилича повече на детска площадка, отколкото на музеен комплекс. Центърът се състои от пет сгради, всяка от които се отличава с яркия цвят на фасадите и причудливите форми. Културният център, намиращ се в Авилес, е единствената цветна сграда в творчеството на Оскар Нимайер. Това решение не е избрано случайно - сградата е трябвало да бъде своеобразно лекарство за депресия за населението на малък индустриален град. Дълго време с Авилес се държаха като с "грозното пате" на Северна Испания. Обикновено се свързваше сред жителите на страната с димящите комини на стоманодобивните заводи, разположени тук. Заедно с този изложбен комплекс Оскар даде на града нов живот. Строителни работиса започнати през 2008 г. и завършени през 2011 г. Петте части на центъра са киноцентъра, наблюдателната кула, зрителната зала и централния площад.
Музей на Оскар Нимайер
Куритиба (Бразилия) е град, който е известен не само като най-младият град в Бразилия. Именно тук се намира известният музей на Нимайер. Посветен е на модерната архитектура, изящни изкуства, дизайн и видео изкуство. Строителството на сградата е завършено през 2002г. Първоначално този обект се нарича "Нов музей", но получава името на Оскар Нимайер още през 2003 г.
Тази сграда се нарича още „Всевиждащото око“ или „Музей на окото“ заради оригиналния си дизайн. По форма прилича на огромно око, висящо във въздуха. Днес истинската емблема на Куритиба е Музеят на модерното изкуство. Оскар Нимайер започва да работи по проекта през далечната 1967 година. Тогава той построи бетонна сграда в стил модернизъм за по-високо образователна институция. По-късно, през 2001 г., той се връща към този проект и го трансформира. Така се ражда огромното разширение от стоманена мрежа, бял бетон и стъкло, известно като музея на Оскар Нимайер. "Окото" е на пиедестал, в центъра на изкуствен резервоар.
Изключителният архитект Оскар Нимайер твърдо вписа името си в историята на архитектурата. Творбите му са известни в цял свят. Те не спират да учудват и радват нашите съвременници.
Бразилският модернист Оскар Нимайер (1907-2012) обичаше извити линии и избягваше прави ъгли. През дългия си живот той построи много в различни части на света, но най-важното все още е в сърцето на страната му, столицата на Бразилия, в края на 50-те години на миналия век. Основният мотив на работата му са извити линии, направени в стоманобетон. Извивките, разбира се, са отразени в мемоарите му - "Кривите на времето", публикувани през 2000 г. (буквално - "Завои на времето").
Нимайер е най-известният комунистически архитект извън СССР и най-старият жив звезден архитект. Той почина през 2012 г. на 104-годишна възраст. От болницата в Рио де Жанейро съобщиха, че архитектът не може да издържи респираторна инфекция. Нимайер пое щафетата на дълголетието от Филип Джонсън, първият носител на наградата Прицкер (1979), който почина през 2005 г. на 99-годишна възраст. Подобно на Джонсън, Нимайер е носител на наградата Прицкер (получен на 80 години през 1988 г.) и не спира да работи дори в напреднала възраст.
Порталът BERLOGOS направи селекция от изказвания на известния бразилски модернист от 20-ти век, които отразяват неговите творчески принципи и стремежи.
ЗА СЕБЕ СИ И ВАШИЯ ЖИВОТ
Моето пълно иметрябва да звучи така: Оскар Рибейро де Алмейда де Нимайер Соареш или просто Оскар де Алмейда Соареш. Но чуждото фамилно име надделя ( Немски Нимайер; бабата на архитекта е от немски Хановер. - Прибл. изд.), и станах известен просто като Оскар Нимайер.
За мен архитектурата винаги започваот чертежа. Майка ми ми каза, че съм рисувала с пръст във въздуха, когато бях много малка. Имах нужда от молив. Тогава пораснах, станах по-силен и взех молив. И оттогава не съм се разделял с него... Когато погледна района, където се планира да бъде построена сградата, и мисля за планове и бюджет, чертежи се появяват много бързо. Изваждам един молив. Той започва да се носи по хартията. Така изглежда сградата.
Винаги съм се съпротивлявал на животакато непоколебим бунтовник. След като прочетох Сартр, животът около мен стана нечестен и безмилостен към мен. Когато бях на 15 години, се измъчвах с мисли за съдбата на човек, за обречеността му да бъде самотен и беззащитен на този свят. Бях ужасена от идеята, че някой ден ще си отида завинаги. Аз, като всеки друг човек, се опитах да изтрия тези мисли и вместо това да се насладя на възможностите, които съдбата ни предоставя без консултация. Изпитвах екстаз от фантастичния свят на природата около нас. Ръка за ръка с приятелите си, оставих настрана тревожните мисли, които страдах в самота. Сложих маска на младежки оптимизъм и добър заразителен смях. Бях известен като жив и спокоен човек, любител на бохемския начин на живот, докато вътре в себе си хранех огромна тъга при мисълта за човечеството и живота.
Роден съм в семействокоито принадлежаха към средната класа. Дядо ми работеше във федералния кабинет на министрите, живеехме добре. Като възрастен усетих цялата нечестност на нашия свят. Това, което обичам в работата си, е, че съм на страната на бедните и се опитвам да работя с тях. Влязох в комунистическата партия... Най-важното събитие на младостта е да станеш част от голяма борба, да бъдеш готов за опозиция.
Винаги съм бил бунтар. Оставяйки зад гърба си всички предразсъдъци на моето католическо семейство, аз видях света като несправедлив и неприемлив. Бедността се разпространява навсякъде, сякаш е естествена и неизбежна норма. Влязох в комунистическата партия и започнах сериозно да се интересувам от идеите на Маркс, които споделям и до днес.
Не знам защо винаги съм проектиралогромен обществени сгради. Тъй като подобни сгради не винаги изпълняват функцията на социална справедливост, аз се опитах да ги направя красиви и зрелищни, така че бедните хора да могат да спрат, да ги разгледат и да получат прилив на енергия и ентусиазъм. Като архитект това е всичко, което мога да направя за тях.
Културен център в Авила, Испания
живот означаваЗа мен много повече от архитектура.
ЗА АРХИТЕКТУРАТА
Архитектурае изобретение. Всичко останало е повторение и не представлява интерес.
Разбира се, имах много главоболияна моите инженери по време на кариерата ми, но всички те винаги са оставали с мен. Непрекъснато исках сградите ми да са възможно най-леки, да докосват нежно земята, да се гмуркат, да се реят и, разбира се, да изненадват.
Катедралата на Бразилия, Бразилия
Архитектурата трябвабъдете забавни и практични. Ако архитектът се интересува само от функцията, резултатът ще бъде вонящ.
Всеки архитект имасобствен стил. Климатът в Бразилия влияе върху архитектурата и ме принуждава да променя някои неща. Архитектурата в Бразилия е много по-лека, по-проста и по-прозрачна, отколкото в други, много по-хладни райони.
Национален театър в Нитерой, Бразилия
Архитектурата е свързана с любопитство. Архитектурата, както всяко друго произведение на изкуството, трябва да бъде изненадваща. Тя трябва да бъде такава, че хората да виждат характеристики и разлики в нея.
Винаги съм се опитвал да намалявам носещите конструкции на сградатадо минимум. Колкото по-малки са носещите конструкции, толкова по-дръзка и смислена е архитектурата. Това е работата на моя живот.
Национален конгрес на Бразилия
ЗА СТОМАН БЕТОН
Моята архитектурна работазапочнах с проектирането на църквата Св. Франциск от Асизи в Пампула (1942-43), където измислих чувствителни и непредвидими извивки. Този проект е отправната точка на безплатната архитектура, изпълнена с криви, които все още обичам. Всъщност Пампуля е началото на проект в Бразилия. Пампуля е първият реален опит за създаване на рационалистична архитектура.
Оскар Нимайер_berlogos_citati_10
Църквата на Свети Франциск от Асизи в Пампула
Сега се радваме на пълна пластмасова свобода. Стоманобетонът превърна нови и непредвидими форми в реалност след проекта Pampulha през 40-те години на миналия век.
Музей на модерното изкуство в Нитерой, Бразилия
Изобретяване на нови формиот стоманобетон е моето хоби и основна радост. Търсих и отварях, умножих и комбинирах благодарение на съвременни технологииза постигане на архитектурен спектакъл.
Музей в Куритиба, Бразилия
ЗА ЛЬО КОРБЮЗИЕ
Когато Льо Корбюзие дойде в Рио, помогнах му да проектира няколко обекта (най-известната е сградата на Министерството на образованието и здравеопазването в Рио де Жанейро, 1937-1943 г. – бел. ред.).Така от самото начало на кариерата си се занимавах с архитектура, която обичах. Взех максимума от сътрудничеството с и от неговите теоретични трудове, които прочетох. Единственото му пряко влияние върху мен обаче беше фразата, която ми каза: „Архитектурата е универсална, универсална“. Тогава започнах собствена практика с проект в Пампуля. Тук разбрах, че архитектурата трябва да бъде разнообразна.
Веднъж Льо Корбюзиеми каза, че архитектурата е изобретение на ума, свободен продукт на нашата мисъл.
Критиките не ме притесняваха особено... Различен от другите, Льо Корбюзие отказа да направи това, което беше на вълната на успеха. Спомням си една негова реплика: „Оскар, всичко, което правиш, е барок ( причудлив, странен), но е много добре направено. Няколко години по-късно той каза: "Те [критиците] казват, че работата ми е също толкова странна."
Ясно си спомням преживяваниясвързана с първата среща с Льо Корбюзие на летището, където ние, група архитекти, дойдохме да го посрещнем. Тази среща изглежда се е случила вчера. Той беше за нас архитект-гений, слязъл от небето. От една страна, той беше много нетърпелив и енергичен в създаването на своята архитектура, но от друга страна винаги чувствах, че е човек с послание, една триумфална песен за красотата, която не може да бъде заглушена. Да го приема и разбирам е това, което винаги съм се опитвал да правя.
Съвсем ясно е, че моята архитектураповлия на по-късните проекти на Льо Корбюзие. Но този фактор едва сега се признава от критиците на творчеството му.
ЗА BAUHAUSE
Мразехме Баухаус. Това беше най-лошото време в архитектурата. Те просто нямат таланта. Всичко, което имаха, беше набор от правила. Те дори направиха правила за вилици и ножове. Пикасо никога не би приел правилата. Къщата като кола ли е? Не! Всичко механично е грозно. Правилото е най-лошото нещо. Винаги искате да нарушите правилото.
ЗА СТОЛИЦАТА НА БРАЗИЛИЯ
Светът никога не е имал градпостроен от нищо като Бразилия. Столицата ни се появи на края на света. Нямаше телефони, нямаше пътища, нямаше нищо! Всичко се появи и се издигна от нищото. Няколко съществуващи пътя бяха кални. Проблемът с транспорта беше най-сериозен.
Основното ми забавлениекогато карах в посока Бразилия, гледах облаците. Какви многобройни и неочаквани образи създават! Сега те образуват мистични, подобни на кули катедрали – съвсем очевидно, това са катедралите на Сент-Екзюпери; и сега създават безмилостни воини или римски колесници, бягащи през небето; или - странни чудовища; но най-често (защото винаги ги търся) - изображения на красиви и нереални жени, лежащи върху облаците. (2000)
Признавам, че към момента на започване на работатанад Бразилия се отегчих от многото обяснения, които преди това придружаваха моите проекти. Бях твърдо наясно, че мога да направя всичко без извинения и без да поглеждам назад към неизбежните критични атаки, чийто брой, разбира се, само ще расте срещу мен. (2000)
Усещане за протестме хвана в Бразилия. Не беше налагането на прави ъгли, което мразех, а мания по идеите за архитектурна чистота и структурна логика. (2000)
В Бразилия празнувах структурата, инвестирайки в архитектурния си стил. Архитектурата и структурата са двете неща, които трябва да се раждат заедно и да се обогатяват. (2000)
Преди БразилияГледах на архитектурата като на упражнение, в което да практикувам спортно майсторство и нищо друго. Сега живея в този град. (1958)
ЗА КРИВИ ЛИНИИ
Кривите са характернина моите произведения, защото те са естествени за Бразилия, чисти и прости. Аз съм преди всичко бразилец, чак след това съм архитект. Не мога да споделя тези понятия.
Национален музей, Бразилия
Планини / вълни / жени= извити линии.
не съм привлеченаправи линии и ъгли, твърди и негъвкави, създадени от човека. Обичам свободно плавни, чувствени извивки. Извивки, които намирам в планините на моята страна, в завоите на нейните реки, във вълните на океана, които се виждат от прозорците на моята работилница в Рио, и върху тялото на жената, която обичам. Цялата Вселена е направена от извити линии, извитата Вселена на Айнщайн.
ЗА ДЪЛГОЛЕТИЕТО
чувствамза 60 години ... Това, което можех да направя на 60, мога да направя същото и сега. (2007)
Не мислехче ще живея толкова години. Но съм сигурен, че това не е границата. Не поглеждам твърде често в миналото; Предпочитам да помисля какво друго остава да направя. (2006)
Всичко има начало и край. Ти. I. Архитектура. Трябва да се опитате да направите най-доброто, което можете, но в същото време да останете смирени. Нищо не се съхранява твърде дълго.
Животът е много бърз. Важно е да бъдете нежни и оптимистични. Поглеждам назад и вярвам, че всичко, което сме направили в този живот, е било добро. прост. Скромен. Всеки прави своя собствена история и продължава напред. Това е всичко. Не се смятам за специален или важен. Това, което създаваме, няма значение. Ние сме много незначителни на този свят.
Нимайер работеше постоянно и неуморно. На работния му плот имаше проект за сграда на ресторант в Рио де Жанейро, по който работи 104-годишният архитект в последните дниживот.
Създателят е жив в своите творения. А това означава, че повече от 400 сгради, построени от този фантастичен архитект в 18 страни по света, продължават живота на своя Създател. В момента по негов проект се завършва изграждането на музея Пеле в град Сантос. А колко още завършени, но засега нереализирани проекти ще видят живот благодарение на колегите и учениците на Нимайер, ще могат да разкажат нашите потомци.
„Няма древна и модерна архитектура. Има добро или лошо
„Основното в архитектурата е тя да бъде нова, да докосне душата на човек, да му бъде полезна, за да може човек да й се наслади...“
„Цял живот обичах да гледам облаците, в очакване на откровение в техните постоянно променящи се форми“
„...правите линии и ъглите разделят и разделят пространството, а аз винаги съм обичал кривите, които са същността на природата около нас“
„Свободно извита и чувствена линия ме привлича. Тази линия, която ми напомня за планините на моята страна, причудливите завои на реките, високите облаци, тялото на жената, която обичам.”
„Само бетонът ми позволява да контролирам криви с такъв широк обхват… бетонът осигурява непрекъсната модулация на пространството“
1. Къща Каноас (Casa das Canoas) – Рио де Жанейро, Бразилия. 1954 г
Чертежи и снимки на тази къща, построена от Niemeyre за неговото семейство, са включени в международни справочници по архитектура като ярък пример за сливането на сградата с околната природа. Тук няма ясни граници и ъгли, дизайнът на къщата е адаптиран към неравностите на земната повърхност. Една от стените на къщата е издигната върху огромен камък, лежал хилядолетия на това място. Част от този камък се намира във вътрешния двор, а другата създава оригиналния интериор на всекидневната.
2. Национален конгрес – Бразилия, Бразилия. 1958 г
Тази най-известна сграда на Оскар Нимайер се намира на централната ос на столицата на Бразилия. Смята се за основна архитектурна доминанта на града.
Сградата е вписана в околния релеф и е свързана с административните сгради чрез подземни проходи. Зад сградата на Конгреса се намира площад Трите сили, където се провеждат тържествени паради и срещи на официални гости.
3. Дворецът на зората (Palácio da Alvorada) – Бразилия, Бразилия. 1958 г
Тази триетажна сграда с обща площ от 7000 m², разположена на полуострова на язовир Параноа, е официалната резиденция на президента на Бразилия.
Медицински център, конферентна зала, плувен басейн, няколко трапезарии, музикална зала и библиотека…
Първият етаж на двореца е предназначен за официални приеми; на втория етаж има помещения за лично ползване на президента и семейството му.
4. Резиденция Копан (Résidence Edificio Copan) - Сао Пауло, Бразилия 1966 г.
Огромна вълнообразна сграда, наподобяваща развяващо се знаме, това е най-големият жилищен комплекс в Латинска Америка.
По принцип това е една къща. Но къщата е толкова голяма, че дори има собствен пощенски код. На площ от 6006 m², под покрива на 38-етажния Copan, има шест жилищни блока, в които живеят около 5 хиляди души, и търговски център.
5. Катедрала (Catedral de Brasília) – Бразилия, Бразилия. 1970 г
Именно за дизайна на тази катедрала Нимайер получи наградата Прицкер „за най-добра сграда в стила на модернизма“.
Шестнадесет хиперболоидни колони на католическата катедрала на Пресвета Дева Мария символизират 8 чифта ръце, издигнати към небето.
За да влезете в катедралата, трябва да слезете на няколко метра под земята. Преминавайки през тъмния коридор, сякаш през мрака на собствените си грехове, посетителят се озовава в светло, светло, приказно пространство. Светлината от тавана и през витражите, разположени между 16 колони, дава усещане за безкрайно райско щастие.
6. Културен център Вулкан – Льо Хавър, Франция. 1982 г
Културният център Vulcan е една от забележителностите на град Льо Хавър. Състои се от два блока, които се наричат съответно „Голям вулкан” и „Малък вулкан”. Болшой разполага с театър с 1200 места и кино с 350 места. В Мали има няколко различни зали от 60 до 500 места.
7. Музей на модерното изкуство – Нитерой, Бразилия. 1996 г
Според архитекта това е най-грандиозният му проект.
Тук всичко е грандиозно: необичайно външен видсграда, която всички единодушно нарекоха " космически корабизвънземни"; подреждането на изложбени зали в спирала; и спираща дъха гледка от наблюдателната площадка. Тази гледка към Рио де Жанейро с огромна скулптура на Христос, с океана и плажовете, често отвлича вниманието на посетителите на музея от самите експозиции.
8. Музей на Оскар Нимайер – Куритиба, Бразилия. 2002 г
Музеят за видео изкуство, архитектура и дизайн обхваща площ от 19 000 m². Сградата на музея, висока 16 м с триетажен купол с диаметър 50 м, е монтирана в центъра на изкуствен резервоар върху бетонен постамент.
От многото прякори два са залепнали за тази сграда: „Всевиждащото око“ и „Окото на Оскар“. През деня "окото" от огледално стъкло отразява небето, а през нощта свети отвътре.
9. Концертна зала Ibirapuera (Auditório Ibirapuera) – Сао Пауло, Бразилия. 2005 г
Обществеността единодушно реши, че почти вековният архитект Оскар Нимайер по този начин "показва езика си на целия свят". Наистина, яркочервеният балдахин над входа на концертната зала прилича на дълъг език.
Една от конструктивните особености на сградата е възможността за спускане на задната стена. Така зрителите имат възможност да гледат представления, докато са на открито.
10. Кула за цифрова телевизия – Бразилия. 2012 г
Изграждането на телевизионната кула е завършено през 2010 г., на 50-ата годишнина на град Бразилия, но тържественото откриване се състоя само 2 години по-късно, на 21 април 2012 г.
Общата височина на кулата е 180 м. 60-метровият връх всъщност е метална телевизионна антена.
Нимайер нарече 120-метровата основа на кулата с два клона, завършващи със стъклени куполи "Цветето на Серадо". В горното "цвете", на 80 метра от земята, се предвижда отваряне на ресторант, а долното "цвете" ще се използва като художествена галерия.
Използването на всякакви материали, публикувани на сайта, е разрешено при условие, че връзката към
Стогодишнината на най-известния латиноамерикански архитект, автор на книги (последното доживотно издание е „Моята архитектура - 1937-2004“) и много статии за архитектура, в началото на третото хилядолетие, през 2007 г., беше отбелязана от целият свят. Майсторът приемаше поздравления на бюрото си. „Легенда за модерността”, „жива легенда”, „класика на 20 век”, „последният велик архитект на 20 век”, „поет на архитектурата”. Така наричат джентълмена на папството рицарски орденСвети Григорий Велики, френският орден на Почетния легион, австрийският почетен знак „За наука и изкуство“, орденът на Сантяго (Португалия), орденът на приятелството (Русия, за 100-годишнината), орденът на Дружба на народите (СССР), кавалер на Ордена на изкуствата и литературата (Франция), Орден на инфанта Дон Енрике, лауреат на Ленинската награда за мир - Оскар Нимайер, лауреат на професионалната награда Прицкер (1988). Почти петдесет награди и титли... Светът от Гана и Венецуела до Париж и Берлин сякаш събира сградите на Нимайер. Най-голямата им колекция е в родния Рио де Жанейро на архитекта. Общо - повече от 600.
Оскар Нимайер или по-точно Oshkaer Ribeiro di Almeida di Niemeyer (бразилците произнасят на немски - Niemeyer) Соареш Филю, обясни на любопитните, че в името му са комбинирани арабски, португалски и немски имена (португалски родители, фамилия на майката - Рибейро, баща - Суарес; бащата, от благодарност, добави към фамилното си име немски чичо, в чието семейство е отгледан); че като повечето бразилци е караоке, метис, с което винаги се е гордеел.
Собствената му къща на наклонена земя с изглед към океана в Каноа, близо до Рио, ще бъде наречена шедьовър - истински пример за органична архитектура. Дори нереализираните му проекти, като Музея на модерното изкуство в Каракас (1955), под формата на обърната пирамида на върха на скала, с разпознаваема рампа, привличат вниманието на познавачите.
Но друго предложение на Кубичек, което той направи на архитекта след избирането му за президент на републиката, може да се счита за истински „подарък на съдбата“: да се построи цял град на пусто място, нова столица, чието име беше образува се само чрез добавяне на две букви към името на държавата - Бразилия (на португалски Бразилия се произнася като Бразилия).
Идеята беше да променим живота тук. Този в Бразилия, от една страна, е светъл, с карнавална самба, футбол, небостъргачи и луксозни плажове, а от друга страна с не по-малко известни фавели, тоест бедни квартали и „генерали от пясъчни кариери“. (Между другото, от 1984 г. световноизвестният карнавал в Рио се провежда на самба дром, проектиран от Нимайер.)
В продължение на три века колониалните, имперските, а след това и републиканските правителства на Бразилия и тяхната опозиция мечтаеха да преместят столицата от пренаселеното Рио де Жанейро. През XVII и XVIII векградът на атлантическото крайбрежие, който концентрираше запаси от португалско злато и други богатства, беше вкусна стръв за нашественици от океана, което означава, че имаше постоянна заплаха за независимостта на самата страна. Но дори през 20-ти век огромна страна с безкрайни простори трябваше да премести столицата във вътрешността на страната, тъй като балансът на икономиката беше нарушен в полза на крайбрежието, което остави огромни площи неразвити. За внука на чешките имигранти с цигански корени, Жуселино Кубизек де Оливейра, Бразилия се превърна в лозунг на президентската кампания.
Кубизек обещава на народа си пробив в развитието на страната благодарение на изграждането на нова столица. Той не само покани Нимайер да ръководи проектирането му (това се случи през 1956 г.), но и защити кандидатурата си от политическата полиция, която беше категорично против такова назначаване (мнозина се дразнеха от комунистическите убеждения на архитекта за неприемливостта на експлоатация, за равно право на щастие за всички).
Президентът (като Коста, той беше само пет години по-голям от приятеля си) даде на Нимайер пълна свобода в развитието основен план, но той настоя да проведе отворен международна конкуренция, където бяха представени 26 внимателно изпълнени проекта. Въпреки това е приета скица, снабдена с ръкописни коментари, от неговия приятел и учител Луис Коста – Оскар Нимайер знаеше как да бъдем приятели. (Между другото се смята, че до 1965 г., по молба на приятели, той е направил 53 архитектурни проекта безплатно.) Освен това е бил непринуден и весел. Инициативен, остър, чувствен. Интелектуален. Рейк. Работохолик – когато при навършване на стогодишна възраст, поради различни неразположения, той е бил внимателно настанен в болницата, той протестира: „Трябва да работя, имам нужда от приятели“. Той свири на укулеле - малък укулеле - и беше любимец във всяка компания, което беше толкова полезно в болезнения и героичен период на изграждане на нова столица. И най-важното, освен голямата творческа дарба, той притежаваше необикновени административни способности.
На първо място, поразява символиката, фигуративността на рисунката. Бъдещият град на плана, наречен Пилото, в същото време изглежда като кръст, и самолет, и лък със стрела, и птица в полет. Самият Коста говори за пеперудата.
Въз основа на „чертежа“ на Коста, дизайнерите, водени от Нимайер, разработиха окончателен вариант, който смекчи недостатъците на проектното решение. Оскар Нимайер сам проектира основните сгради за Бразилия.
Тогава министърът на отбраната попита архитекта каква ще бъде сградата на подведомственото му министерство: в модерен стил или в класически. Нимайер му зададе контра въпрос: „А вие, генерале, какво оръжие предпочитате – класическо или модерно?“ На езика на съвременната архитектура Нимайер вижда инструмент за коригиране на съществуващата реалност...
В интервю с Нана Геташвили Нимайер си спомня началото на строителството: „Огледах отново всичко това, несправедливостта и бедността, и казах: „Можем да започнем работа“. След година и половина трескава подготовка започва строежът на пустинното плато, където не водеше никакъв път.
Архитектите под ръководството на Нимайер, чувствайки нуждата да бъдат близо до своето дете, което се ражда с невероятно бързи темпове, решават да обмислят нови проекти на място и да осигурят непрекъснат и бърз ритъм на работа, който се постига само с ясен и строг режим. В една августовска сутрин през 1958 г. 15 души пристигат в Бразилия - все още тиха и изоставена земя, "безкраен и пуст сертан" (сертаните се наричат вътрешните сухи райони на Бразилия). Животът, на който са се обрекли, наподобява живота в сталинските Жшкаведеш шарашки, с основната разлика – „всички бяха приятели, всички бяха привлечени от романтика“.
Въпреки това за целия свят втората половина на 50-те години на миналия век беше време на надежда. Западните културни историци са го обозначили с думата „сирене“. „Спомням си нашите непретенциозни жилища – легло, маса, столове и кутии – и в същото време ентусиазма, който ни накара да забравим за всичко и да мислим само за работа, за раждането на града“, каза Нимайер. И няколко месеца преди края на президентския мандат на Кубижек строителите му връчиха ключовете на града и той издигна знамето на страната над новата столица. Това се случва на 11 април 1960 г., когато се празнува Денят на независимостта на Бразилия, както и денят на откриването на нова земя от португалския мореплавател Педро Алварес Кабрал. Двадесет първи април обедно слънцесе намира точно между двете кули близнаци, осветяващи главната ос на столицата, до мемориала на Жуселин Кубичек.
Първите строителни материали за тази червена, сякаш излъчваща топлина, земя са доставени от самозаселници. Дърветата са от Амазонка и Африка. Ролки трева идваха в огромни количества от Канада. Те бяха разточени и се получиха зелени тревни площи. След известно време те изсъхнаха. Бързо донесоха нови.
Първият етап на строителството беше създаването на изкуствен резервоар Парануа (по протежение на реката, блокиран от язовир) и той излезе огромен - 80 километра дълъг, 5 - широк. Според плана районът около езерото трябваше да се превърне в общоградска зона за слушане и център за водни спортове. Водата присъства под една или друга форма в почти всеки обект на Niemeier. Той вярваше, че "това вещество е способно да вдъхне живот на всичко" ...
Политиците и бюрократите не бързаха да се преместват в новата столица. Тогава президентът Кубичек удвои заплатите им. И днес има все повече купчини, които предпочитат да живеят в този странен мегаполис, „вътре” в произведение на съвременното изкуство. Юрий Гагарин, след като посети Бразилия за първи път, говори за това мистериозен град: "От друга планета, която не е Земята."
Градът, замислен и построен по единен план, въплъщава мечтата за идеален технополис. Има разработени системи за автономно движение за пешеходци, автомобили и градски транспорт, няма кръстовища, а дори и сега, когато има много повече коли и хора, няма задръствания. И център на столицата в европейски смисъл също няма. Прорязват го пет широки пътя. Разделени от пространство от 200 метра, те се разминават в различни посоки. На някои места Нимайер прекарва пътищата под земята, „за да не пречат колите на движението на хората“. (В идеалния случай той искаше колите да се движат на височина от два метра над площадите, които традиционно не биха били ограничени от всички страни от сгради, така че човек, веднъж на своя площад, да вижда само безкрайност наоколо ...)
Прочутият площад на трите сили, превърнал се в световна забележителност благодарение на архитектурата на Нимайер, заема "лъка" на виртуалния самолет. Двете различни оси на Бразилия са разделени по функции. "Сграда" (ос изток-запад) - дава се на правителствени сгради. Крила (север - юг) - жилищни райони, всяка от които има собствена търговска улица, собствени училища, паркинги, църква. Всеки микрорайон има спортен комплекс. Вътре в зелените квартали почти няма автомобилен трафик, навсякъде спокойствие и чист въздух. Жилищните улици са свързани в "суперквадри" (блокове) с улици, предназначени за търговия и отдих. Тук има много паркове - Бразилия има повече зеленина на човек от другите градове в страната. И дори най-простите къщи за държавни служители (не по-високи от шест етажа) са поставени по такъв начин, че не можете да видите съседите от прозорците на къщите.
Типичните министерски сгради на Бразилия са разположени в "корпуса" на самолета. Проектантите се съобразиха с розата на ветровете и подредиха изкуствени резервоари тук по такъв начин, че въздушните течения, разпространяващи се по широката 300 м епланада, внасят влажна прохлада в града - къщи, издигнати на стълбове, ги пропускат безпрепятствено. Растенията дори бяха внимателно подбрани за озеленяване на жилищни райони: предпочитание се дава на широколистните.
През 1966 г. по проект, разработен съвместно с Луис Коста, Нимайер започва работа по изграждането на сградата на Народния театър в столицата (театърът носи името на известния бразилски цигулар Клаудио Сантору). Формата на пресечена пирамида впоследствие го превърна в един от най-атрактивните туристически обекти в града. Три зали (за 60.407 и 1407 души) са предназначени за различни по мащаб изпълнения и концерти.
Разбира се, строителството в Бразилия продължи и в бъдеще, въпреки периодичното спиране на финансирането. През 60-те и 70-те години на миналия век, когато архитектът не е бил в страната, тук по негови проекти се издигат сгради с различно предназначение. В опашката на „самолета“, недалеч от телевизионната кула, след смъртта на Жи Кей (както наричаха Джуселина Кубичек в Бразилия), Нимайер му издигна паметник, чийто силует от разстояние прилича на чук и сърп. През годините на военната диктатура в Бразилия имаше много опити за премахване на паметника. Упоритият Нимайер обаче отказа да промени нещо. До него до 1981 г. майсторът нарочно издига мемориал на ниво със зелен нежен хълм, подчертавайки неговото величие и мащаб само с дължината му (дължина 200 метра). По този начин архитектът се опита да отрази основната, според него черта на характера на Джуселин - скромността. Подземен проход води до залите на мемориала. Тук се намира музей, научен и исторически център, който изучава топенето на Бразилия и дейността на президента Кубичек.
През 2000 г. властите увериха Нимайер, че ще отделят средства за изграждането на културен комплекс в новата столица. Майсторът отговори, че 40 години е чакал възможността да завърши реализацията на проекта за центъра. Последните сгради на Нимайер в Бразилия са Националната библиотека, проектирана в прости и благородни пропорции на паралелепипед, и Националният музей (и двете през 2006 г., базирани на ранни проекти от 50-те години на миналия век) с пространство с купол.
Самият архитект каза: „Най-много ме радва, че понякога, когато създаваме важен проект, като например музея на Бразилия, можем да предложим всичко, което не само не е било планирано, но дори не е било необходимо. Така например, когато проектирах Музея, създадох един вид веранда, която излиза от едната страна на сградата и влиза в нея от другата. Може и да не съществува, но всички, които стигат до там, обичат да се разхождат по него..."
Така в архитектурния облик на Бразилия Нимайер комбинира куполни и пирамидални форми, стреловидни колони, купи, контрастиращи с паралелепипеди. Хармонията се ражда не само от модулното спрежение на изкуствени форми, но и от естествената среда, която е създадена по плана на архитектите.
„Моите приятели винаги са били бедни“, каза Нимайер. За тях той построи нови, светли къщи в Бразилия. Но се случи така, че веднага щом правителството се премести в идеален град, в покрайнините му вече бяха оформени фавели - останките на свободен град, казарми, които 60 000 работници построиха за себе си. Според плановете на Нимайер непосредствено след откриването на новата столица казармата трябвало да бъде съборена, но поради административната рутина те били забравени (а работниците не искали да си тръгват). Сега в сателитните градове живеят два милиона жители, а в предвидения от архитектите град - четири пъти по-малко (много апартаменти са празни поради високата цена на столицата). И въпреки че ЮНЕСКО обяви Бразилия за наследство на човечеството, ентусиазмът на Нимайер постепенно се смесва с разочарование, изпълвайки сърцето на стария майстор с безнадеждна горчивина към края на живота му. Но през 1963 г. той с гордост приема Ленинската награда за мир и става почетен член на Американския институт по архитектура (САЩ). И просто шефът на архитектурния колеж на университета в Бразилия.
През април 1964 г. има военен преврат в Бразилия. Унищожен е офисът на комуниста Нимайер, както и редакцията на списанието, на което той е един от ръководителите.
През 1965 г., заедно с 200 професори, той напуска университета в знак на протест срещу реформите, които страната е претърпяла. Изложба на негови творби се откри в Лувъра и той заминава за Франция. И на следващата година е принуден да отиде в изгнание. Носталгията обаче не се отрази на работния му тон: офисът му в Париж получава поръчки от Гана, Алжир (до последните си дни той се гордееше и със сградата на Университета за наука и технологии на името на Хуари Бумедиен), Португалия (казино в столица на Мадейра – Фуншал), Италия, Израел (тук той проектира университетския кампус в Хайфа). Във Франция по негов проект е издигната сградата на централата на комунистическата партия в Париж (завършване на строителството - 1980 г.).
В Грас - жилищен комплекс. И в Льо Хавър, още през 1982 г., се появява неговата невероятна сграда на Културния център, която веднага получава името „Вулкан“ и наистина по форма прилича на устието на вулкан. През 70-те години той започва да се интересува от дизайна на мебели, като си сътрудничи с дъщеря си Анна Мария с Mobilier International и Tendo Brasileira. Нимайер се завръща в Бразилия през 1985 г., когато диктатурата е заменена от политически режим, ориентиран към демократично възстановяване. И от 1992 до 1996 г. оглавява бразилската комунистическа партия (и това, отбелязваме, в момент, когато след разпадането на СССР комунизмът като социално-политическа доктрина всъщност беше обречен). И няколко години по-късно той публикува романа си И сега? за стар комунист, който не губи идеалите си. Самият той става комунист през 1945г.
Нимайер почина десет дни преди 105-ия си рожден ден през 2012 г. През последните десетилетия на миналия век и в началото на новия той продължи да удивлява с разнообразието на дизайна дори онези, които винаги очакваха с нетърпение нови форми от него. Музей в Куритиба, Културен център "Оскар Нимайер" в Гояния (2006), Сграда "Кабо Бранко" в Жоао Песоа (2008), Аудитория в парка "Ибирапуера", Музей в Нитероя, в Авилес (Испания) - Международен културен център на Принцът Астурианец (открит през 2011 г., след смъртта на архитекта получава неговото име), Oscar Niemeyer Auditorium в Равело (2010 г., Италия) и други проекти изглеждат като въплъщение на научната фантастика и се възприемат като жив стремеж на изкуството на архитектурата към бъдещето. И затова вече в днешните речници се определят като "футуристични".
Самият той, градейки за бъдещето, оценяваше настоящето повече от архитектурата: бреговата линия на океана, видима от прозорците на къщата му, приятели и роднини и като цяло - целият този живот, който все още трябва да се промени към по-добро .
