Bioničke forme odlikuju se svojom složenošću dizajna i nelinearnim oblicima.
Pojava pojma.
Pojam "bionike" (od grčkog "bios" - život) pojavio se početkom dvadesetog stoljeća. U globalnom smislu označava područje znanstveno znanje, koji se temelji na otkrivanju i korištenju obrazaca izgradnje prirodnih oblika za rješavanje tehničkih, tehnoloških i umjetničkih problema na temelju analize strukture, morfologije i vitalne aktivnosti bioloških organizama. Naziv je predložio američki istraživač J. Steele na simpoziju 1960. u Daytoni - "Živi prototipovi umjetnih sustava - ključ nove tehnologije" - tijekom kojeg je konsolidirana pojava novog, neistraženog polja znanja. Od ovog trenutka arhitekti, projektanti, konstruktori i inženjeri suočeni su s nizom zadataka usmjerenih na pronalaženje novih načina oblikovanja.
U SSSR-u, početkom 1980-ih, zahvaljujući višegodišnjim naporima tima stručnjaka iz laboratorija TsNIELAB, koji je postojao do početka 1990-ih, arhitektonska bionika konačno se pojavila kao novi smjer u arhitekturi. U to vrijeme objavljena je posljednja monografija velikog međunarodnog tima autora i zaposlenika ovog laboratorija, pod glavnim urednikom Yu.S.Lebedeva, "Arhitektonska bionika" (1990).
Dakle, razdoblje od sredine XX.st. do početka 21. stoljeća. u arhitekturi je obilježen povećanjem interesa za složene krivuljaste forme, oživljavanjem, već na novoj razini, koncepta “organske arhitekture”, koji ima svoje korijene u potkraj XIX- početak 20. stoljeća, do djela L. Sullivana i F. L. Wrighta. Smatrali su da arhitektonski oblik, kao u živoj prirodi, treba biti funkcionalan i razvijati se, tako reći, "iznutra prema van".
Problem harmonične simbioze arhitektonskog i prirodnog okoliša.
Tehnokratski razvoj posljednjih desetljeća odavno je podjarmio ljudski način života. Korak po korak, čovječanstvo je izašlo iz svoje ekološke niše na planetu. Zapravo, postali smo stanovnici umjetne “prirode” stvorene od stakla, betona i plastike, čija se kompatibilnost sa životom prirodnog ekosustava sve više približava nuli. I što više umjetna priroda preuzima živu prirodu, to je očitija ljudska potreba za prirodnim skladom. Najvjerojatniji način da se čovječanstvo vrati "u njedra prirode" i uspostavi ravnoteža između dva svijeta je razvoj moderne bionike.
Neboder od čempresa u Šangaju. Arhitekti: Maria Rosa Cervera & Javier Pioz.
Sydney Opera House. Arhitekt: Jørn Utzon.
Rolex centar za obuku. Arhitekti: Japanski arhitektonski biro SANAA.
Arhitektonska bionika je inovativni stil koji iz prirode preuzima najbolje: reljefe, konture, principe oblikovanja oblika i interakcije s vanjskim svijetom. Diljem svijeta ideje bioničke arhitekture uspješno su implementirali poznati arhitekti: neboder čempres u Šangaju, Sydney Opera House u Australiji, zgrada uprave NMB banke - Nizozemska, Obrazovni centar Rolex i muzej voća - u Japanu.
Muzej voća. Arhitekt: Itsuko Hasegawa.
Interijer muzeja voća.
U svim vremenima postojao je kontinuitet prirodnih oblika u arhitekturi koju je stvorio čovjek. No, za razliku od formalističkog pristupa prošlih godina, kada je arhitekt jednostavno kopirao prirodne oblike, moderna bionika temelji se na funkcionalnim i temeljnim značajkama živih organizama - sposobnosti samoregulacije, fotosinteze, principa skladnog suživota itd. Bionička arhitektura uključuje stvaranje kuća koje su prirodni produžetak prirode koji ne dolazi u sukob s njom. Daljnji razvoj bionike uključuje razvoj i stvaranje eko-kuća - energetski učinkovitih i udobnih zgrada s neovisnim sustavima za održavanje života. Dizajn takve zgrade uključuje kompleks inženjerske opreme. Tijekom izgradnje koriste se ekološki prihvatljivi materijali i građevinske konstrukcije. U idealnom slučaju, kuća budućnosti je autonoman, samoodrživ sustav koji se neprimjetno uklapa u prirodni krajolik i postoji u skladu s prirodom. Moderna arhitektonska bionika praktički se stopila s konceptom “eko-arhitekture” i izravno je povezana s ekologijom.
Formiranje oblika prelazeći iz žive prirode u arhitekturu.
Svaki Živo biće na planeti je savršen radni sustav prilagođen okolišu. Održivost takvih sustava rezultat je evolucije tijekom mnogo milijuna godina. Otkrivanjem tajni građe živih organizama mogu se dobiti nove mogućnosti u arhitekturi zgrada.
Formiranje oblika u živoj prirodi karakterizira plastičnost i kombinatornost, raznolikost kako pravilnih geometrijskih oblika tako i likova - krugova, ovala, rombova, kocki, trokuta, kvadrata, raznih vrsta poligona, te nepregledna raznolikost iznimno složenih i nevjerojatno lijepih, lagane, izdržljive i ekonomične strukture nastale kombinacijom ovih elemenata. Takve strukture odražavaju složenost i višestupanjsku evoluciju razvoja živih organizama.
Glavna stajališta za proučavanje prirode iz perspektive arhitektonske bionike su znanost o biomaterijalima i biotektonika.
Predmeti proučavanja u znanosti o biomaterijalima su različiti nevjerojatna svojstva prirodne strukture i njihovi "derivati" - tkiva životinjskih organizama, stabljike i lišće biljaka, niti paukove mreže, antene bundeve, krila leptira itd.
S biotektonikom je sve složenije. U ovom području znanja istraživače ne zanimaju toliko svojstva prirodnih materijala koliko sami principi postojanja živih organizama. Glavni problemi biotektonike su stvaranje novih struktura temeljenih na principima i metodama djelovanja biostruktura u živoj prirodi, provedba prilagodbe i rasta fleksibilnih tektonskih sustava temeljenih na prilagodbi i rastu živih organizama.
U arhitektonskoj i građevinskoj bionici velika se pozornost pridaje novim tehnologijama gradnje. Dakle, u području razvoja učinkovitih i bezotpadnih građevinskih tehnologija, obećavajući smjer je stvaranje slojevitih struktura. Ideja je posuđena od dubokomorskih mekušaca. Njihove izdržljive ljuske sastoje se od naizmjeničnih tvrdih i mekih ploča. Kada tvrda ploča pukne, deformaciju apsorbira meki sloj i pukotina ne ide dalje.
Tehnologije arhitektonske bionike.
Evo nekoliko primjera najčešćih moderni trendovi razvoj bioničkih zgrada.
1. Energetski učinkovita kuća - zgrada s niskom potrošnjom energije ili nultom potrošnjom energije iz standardnih izvora (Energy Efficient Building).
2. Pasivna zgrada - zgrada s pasivnom termoregulacijom (hlađenje i grijanje korištenjem energije okoliš). Takve kuće koriste građevinske materijale i strukture koje štede energiju i praktički nemaju tradicionalni sustav grijanja.
3. Bioklimatska arhitektura. Jedan od trendova u hi-tech stilu. Glavno načelo bioklimatske arhitekture je harmonija s prirodom: "... tako da ptica, koja leti u ured, ne primijeti da je u njemu." Uglavnom, poznati su brojni bioklimatski neboderi u kojima se, uz sustave barijera, aktivno koriste višeslojna stakla (tehnologija dvostruke kože) za zvučnu izolaciju i podršku mikroklimi, uz ventilaciju.
4. Pametna kuća (Intelektualna zgrada) - zgrada u kojoj se uz pomoć računalne tehnologije i automatizacije optimizira protok svjetlosti i topline u prostorijama i ogradnim konstrukcijama.
5. Zdrava zgrada - zgrada u kojoj se uz korištenje energetski štedljivih tehnologija i alternativni izvori energije, prednost imaju prirodni građevni materijali (mješavine zemlje i gline, drvo, kamen, pijesak itd.) Tehnologije za “zdrav” dom uključuju sustave pročišćavanja zraka od štetnih para, plinova, radioaktivnih tvari i dr.
Povijest uporabe arhitektonskih oblika u arhitektonskoj praksi.
Arhitektonska bionika nije nastala slučajno. Bio je to rezultat prethodnog iskustva korištenja u ovom ili onom obliku (najčešće asocijativnom i imitativnom) određenih svojstava ili obilježja oblika žive prirode u arhitekturi - primjerice, u hipostilnim dvoranama egipatskih hramova u Luksoru i Karnaku, kapitelima i stupovi antičkih redova, gotički interijeri katedrala itd.
Stupovi hipostilne dvorane hrama Edfu.
Bionička arhitektura često uključuje zgrade i arhitektonske komplekse koji se organski uklapaju u prirodni krajolik, kao da su njegov nastavak. Na primjer, to se mogu nazvati zgradama modernog švicarskog arhitekta Petera Zumthora. Uz prirodne građevinske materijale, radi s već postojećim prirodnim elementima - planinama, brežuljcima, travnjacima, drvećem, praktički ne mijenjajući ih. Njegove građevine kao da rastu iz zemlje, a ponekad se toliko stapaju s okolnom prirodom da se ne mogu odmah otkriti. Tako se, primjerice, terme u Švicarskoj izvana čine kao samo zelena površina.
Kupalište u Valsu. Arhitekt: Peter Zumthor.
S gledišta jednog od koncepata bionike - slike eko-kuće - čak i seoske kuće koje su nam poznate mogu se klasificirati kao bionička arhitektura. Nastaju od prirodnih materijala, a struktura seoskih naselja oduvijek je bila skladno uklopljena u okolni krajolik (najviša točka sela je crkva, nizina su stambene zgrade itd.)
Kupola Firentinske katedrale. Arhitekt: Filippo Brunelleschi.
Pojava ovog područja u povijesti arhitekture uvijek je povezana s nekom vrstom tehničke inovacije: na primjer, talijanski renesansni arhitekt F. Brunelleschi uzeo je ljusku jajeta kao prototip za konstrukciju kupole Firentinske katedrale, a Leonardo da Vinci kopirao oblike žive prirode pri prikazivanju i projektiranju građevinskih i vojnih građevina.pa čak i zrakoplova. Općenito je prihvaćeno da je prvi koji je počeo proučavati mehaniku leta živih modela “s bioničke pozicije” bio Leonardo da Vinci, koji je pokušao razviti letjelicu s krilima koja mašu (ornitopter).
Galerija u parku Güell. Arhitekt: Antonio Gaudi.
Portal Muke Kristove Katedrale Svete obitelji (Sagrada Familia).
Napredak građevinske tehnologije u devetnaestom i dvadesetom stoljeću. iznjedrila je nove tehničke mogućnosti tumačenja arhitekture žive prirode. To se ogleda u djelima mnogih arhitekata, među kojima se, naravno, ističe Antoni Gaudi - pionir široke upotrebe bioformi u arhitekturi dvadesetog stoljeća. Stambene zgrade koje je projektirao i izgradio A. Gaudí, samostan Güell, poznata “Sagrada Familia” (Katedrala Svete Obitelji, visina 170 m) u Barceloni i dalje ostaju nenadmašna arhitektonska remek-djela i, u isto vrijeme, najtalentiranija i tipičan primjer asimilacija arhitektonskih prirodnih oblika - njihova primjena i razvoj.
Casa Mila potkrovlje. Arhitekt: Antonio Gaudi.
Lučni svod galerije u Casa Batlló. Arhitekt: Antonio Gaudi.
A. Gaudi je smatrao da u arhitekturi, kao ni u prirodi, nema mjesta kopiranju. Kao rezultat toga, njegove strukture su upečatljive u svojoj složenosti - nećete pronaći dva identična dijela u njegovim zgradama. Njegovi stupovi prikazuju debla palmi s korom i lišćem, rukohvati stubišta imitiraju stabljike uvijenih biljaka, a zasvođeni stropovi reproduciraju krošnje drveća. U svojim kreacijama Gaudi je koristio parabolične lukove, hiperspirale, nagnute stupove itd., stvarajući arhitekturu čija je geometrija nadmašivala arhitektonske fantazije i arhitekata i inženjera. A. Gaudí je među prvima upotrijebio biomorfološka oblikovna svojstva prostorno zakrivljene forme koju je utjelovio u obliku hiperboličnog paraboloida malih stepenica od opeke. Pritom Gaudi nije samo kopirao prirodne objekte, već je kreativno interpretirao prirodne oblike, mijenjajući proporcije i velika ritmička svojstva.
Unatoč činjenici da semantički raspon protobionskih zgrada izgleda prilično impresivno i opravdano, neki stručnjaci smatraju arhitektonskom bionikom samo one građevine koje ne ponavljaju samo prirodne oblike ili su stvorene od prirodnih materijala, već sadrže u svojim nacrtima strukture i principe žive prirode .
Izgradnja Eiffelovog tornja. Inženjer: Gustave Eiffel.
Projekt mosta. Arhitekt: Paolo Soleri.
Ti bi znanstvenici radije protobionikom nazvali građevine poput 300-metarskog Eiffelovog tornja mostovskog inženjera A. G. Eiffela, koji točno ponavlja strukturu ljudske tibije, i projekt mosta arhitekta P. Solerija koji podsjeća na smotani list žitarice i razvijen na principu preraspodjele opterećenja u stabljikama biljaka itd.
Biciklistička staza u Krylatskoye. Arhitekti: N. I. Voronina i A. G. Ospennikov.
U Rusiji su zakoni žive prirode također posuđeni za stvaranje nekih arhitektonskih objekata razdoblja "pred perestrojke". Primjeri uključuju radijski i televizijski toranj Ostankino u Moskvi, olimpijski objekti - biciklistička staza u Krylatskoye, membranske obloge zatvorenog stadiona na Aveniji Mira i univerzalne sportsko-zabavne dvorane u Lenjingradu, restoran u Primorskom parku Bakua i njegova veza u gradu Frunze - restoran Bermet itd.
Među imenima modernih arhitekata koji rade u smjeru arhitektonske bionike, Norman Foster (http://www.fosterandpartners.com/Projects/ByType/Default.aspx), Santiago Calatrava (http://www.calatrava.com/# /Selected) ističu se %20works/Architecture?mode=english), Nicholas Grimshaw (http://grimshaw-architects.com/sectors/), Ken Young (http://www.trhamzahyeang.com/project/main.html ), Vincent Calebo (http://vincent.callebaut.org/projets-groupe-tout.html), itd.
Ako vas bilo koji aspekt bionike zanima, pišite nam i ispričat ćemo vam o tome detaljnije!
Arhitektonski biro "Inttera".
Povezanost arhitekture i prirode
Očito je da esencije čovjeka i prirode postoje neraskidivo, koliko god čovjek težio napretku, u konačnici se vraća prirodnim izvorima. Priroda je prvo načelo iz kojeg čovječanstvo nastavlja crpiti inspiraciju za arhitektonski dizajn tijekom svog postojanja. Međutim, znanstveni i tehnološki napredak i duhovna uvjerenja ostavljaju određeni trag na zgradama različitih povijesnih razdoblja.
Velik broj novih rješenja koja su se pojavila kao rezultat razvoja područja građevinskih materijala i konstrukcija omogućuju čovjeku da stvara život oko sebe. Značajke građevinskog područja, klimatskim uvjetima te kulturno-povijesne karakteristike naroda utječu na oblikovanje oblika arhitektonskih kompozicija. Nedvojbeno, prirodni izgled ostavlja pečat na estetski odgoj i oblikuje životne vrijednosti, jer postaje moguće sačuvati prirodu za buduće generacije.
Priroda se u svijetu manifestira u različitim oblicima, stoga, okružen sa svih strana produktima znanstvenog i tehnološkog napretka, čovjek se i dalje nadahnjuje prirodom i psihički prepušta želji za duhovnim opuštanjem. Međutim, arhitektonski koncepti rekreacijskih područja ne mogu nam uvijek to omogućiti.
Napomena 1
S vremenom se mijenjalo tumačenje pojma arhitektura. U početku je to značilo umijeće građenja zgrada, a danas se arhitektura može nazvati odrazom sposobnosti čovječanstva u području građevinskih tehnologija.
Slika 1. Leonardova staklena kocka. Author24 - online razmjena studentskih radova
Danas najpoznatiji stručnjaci u području "prirodnog" dizajna uključuju arhitekte kao što su:
- Greg Lynn;
- Michael Sorkin;
- Santiago Calatrava;
- Norman Foster.
Danas se razvijaju mnoge nove konstruktivne sheme zgrada, pročelja se sve više ukrašavaju staklom i metalom, a korištenje grubih oblika u arhitekturi ne samo poslovnih i javnih područja grada, već iu arhitekturi rekreacijskih područja je sve češće. vrijedan pažnje.
Za zadovoljenje čovjekove psihičke potrebe za energetskim odmorom važna je dominacija prirode, pa je važno kod nje biti „gost“, a ne njezin vlasnik.
Poznate građevine koje ilustriraju povezanost prirode i čovjeka
Moderne tehnologije omogućuju izgradnju vrtnih zgrada i zgrada sa "zelenim zidovima". Ovakvi koncepti povezivanja arhitekture zgrada i prirode danas su vrlo popularni. Pogledajmo neke od najupečatljivijih primjera takvih kombinacija:
- Koncertna dvorana Auditorio de Tenerife, Španjolska. Oblik ove zgrade podsjeća na otmjenu ribu. Krov ima karakterističnu krivulju, čija visina varira duž cijele dužine zgrade. Bočni prozori Koncertne dvorane podsjećaju na poluzatvorene oči. Glavna dvorana ima 1616 sjedećih mjesta i pozornicu široku 16,5 metara. U dvoranu ove opere ulazi se s obje strane zgrade, zgrada je opremljena s dvije terase s pogledom na more;
- Kompleks mrežastih staklenika "Eden", Velika Britanija. Kupole ovih struktura sastoje se od mnogo plastičnih šesterokuta koji su spojeni u jednu strukturu. Okvir se sastoji od metalnih cijevi koje tvore poligonalne okvire. Oblik ovog kompleksa struktura podsjeća na mrežasto saće;
- Staklena kocka Leonarda, Njemačka. Ova zgrada služi kao mjesto za neformalne sastanke. Ovdje možete vidjeti interakciju interijera i dizajna okolnog krajolika. Unutrašnjost zgrade izrađena je u bijeloj boji i glatkoćom oblika korelira s arhitekturom pročelja;
- Planetarium Emispheric, Španjolska. Ova struktura uspješno funkcionira i kao planetarij i kao Imax kino. Naziv ove strukture prevodi se kao "polukugla", upravo takav oblik zgrade. Dio hemisfere je pomičan: kada se kreće, otvara loptu unutra. Prema ideji arhitekta, ova struktura bi trebala nalikovati ljudskom oku, simbolizirajući promatranje ogromnog okolnog svijeta;
- Muzej umjetnosti Milwaukee, SAD. Na prvi pogled na ovu strukturu pojavljuju se asocijacije na bijelu pticu. Muzejske galerije sadrže više od 30 000 umjetnina;
- Kompleks podzemnih kuća Petera Vetcha, Švicarska. Ovdje se kao osnova uzima pojam zemlje kao termoizolacijskog materijala koji učinkovito štiti od kiše i gubitka topline. Ove strukture su klasične kuće od travnjaka sa zelenim krovom, zaobljenog "prirodnog" oblika i karakterizirane odsustvom ponavljajućih elemenata. Arhitekti takvih projekata nastoje maksimalno iskoristiti prirodni krajolik područja, pretvarajući temeljna građevinska rješenja u nevjerojatna.
Uz specifične građevine, mogu se prepoznati čitavi pravci u arhitekturi koji nastoje ojačati interakciju čovjeka i prirode. Na primjer, travnati krovovi postali su rašireni u skandinavskim zemljama. Norveški znanstvenici dokazali su da takav premaz ne samo da ima dobra svojstva toplinske i zvučne izolacije, već je i ekološki prihvatljiv i isplativ. U Njemačkoj također postaje popularno ukrašavanje krovova cvjetnim aranžmanima, što omogućuje osobi da osjeti sklad s prirodom, kao i naglašavanje posebne individualnosti zgrade.
Slika 2. Podzemne kuće Petera Vetcha. Author24 - online razmjena studentskih radova
Glavni aspekti "prirodne" arhitekture
Arhitektura je jedan od glavnih elemenata prisutnih u ljudskom životu, a ima i zaštitnu funkciju. Stoga je važno organizirati prostor i izgled zgrade u vezi s ekološki prihvatljivim rekreacijskim okruženjem. Arhitektura spaja u jedinstveni organizam ono što je stvorio čovjek i postojeće prirode. To se može objasniti činjenicom da je harmonija ravnoteža suprotstavljenih sila, koja određuje glavni princip postojanja prirode, jer je jednakost sila temelj harmonije postojanja. Današnja arhitektura ljudskim rukama utjelovljuje prirodu i jest najviši stupanj harmoničan utjecaj.
Od pamtivijeka su se arhitekti okretali prirodi za nadahnuće i unosili njezinu sliku u pojedine elemente, poput lišća akantusa u korintskom kapitelu, rozete u gotičkom hramu, au svakom drugom stilu gotovo uvijek je postojao cvjetni ornament.
Od druge polovice dvadesetog stoljeća počinju se javljati novi trendovi i pravci, gdje prirodni oblici dominiraju ukupnim dizajnom zgrade. Metabolizam, kao pojam proizašao iz biologije, postao je nova riječ u arhitekturi. Izvana se građevina ne bi mogla usporediti ni s jednim objektom žive prirode, ali ona unutarnja struktura Arhitekti su stvorili vrstu živog organizma koji se sastoji od stanica, odnosno zasebnih blokova u kojima osoba može živjeti. U procesu života stanice umiru i rađaju se, au arhitekturi je bila zamišljena laka zamjena starih dijelova novima. Pojavljujući se 1950-ih u Japanu, metabolizam je napustio glavni arhitektonski spomenik - toranj Nakagin u Tokiju. Kasnije su mnogi arhitekti uzeli staničnu strukturu kao osnovu, ali nisu sve ideje oživljene. Sada je ovaj stil izblijedio u pozadinu, ali takva svojstva kao što su zamjena dijelova i složenost u ponavljanju stambenih blokova i dalje se nalaze u modernim projektima.
Toranj Nakagin u Tokiju, Japan
A. Isozaki. GradVzrak, 1961. (enciklopedijska natuknica).
KućaVBobruisk, Bjelorusija
ProjektFilene's Eco Pods, Höweller + Yoon,Boston, SAD
Sljedeći stil - organicizam - poput metabolizma, razvijen je nasuprot funkcionalizmu. Osim korištenja prirodnih materijala i želje da se zgrada uklopi u okolni prirodni okoliš, posebnost organske arhitekture je i oponašanje prirodnih oblika, ali ne na “staničnoj” razini, već u širem konceptu. Asimetrija, zakrivljenost, zavoji približavaju dizajn zgrade biomorfnim objektima. Građevine nalikuju elementima poput lišća drveća, morskih valova itd.
U 21. stoljeću organsko je preraslo u bioniku, koja nije samo imitacija pojedinačnih elemenata, već posuđivanje prirodnih oblika.
Kao i prethodni spomenuti stilovi, bionika je u suprotnosti. Suvremena visoka tehnologija sa svojim ravnim, neprirodnim urbanim strukturama prepoznata je kao “neživa” arhitektura. Mnogi autori počinju prelaziti sa stila u kojem su prethodno radili na bionički. Sve više surađuju s biolozima i inženjerima kako bi svoj projekt što više približili željenom rezultatu. Najpoznatiji arhitekti su Santiago Calatrava, Nicholas Grimshaw i Vincent Callebaut.
Projektkoraljni greben,Vincent Callebaut
Grad znanosti i umjetnosti, Santiago Calatrava
ProjektEden,Nicholas Grimshaw
Poziv ne samo na biomorfne oblike, već i na način na koji život funkcionira u prirodi također postaje popularna tema u arhitekturi. Dizajnirana za prenapučeni Tokio, Shimizu TRY 2004 Mega-City piramida je ekvivalent mravinjaku. Takva zgrada s razvijenom infrastrukturom omogućuje stanovnicima da ne napuštaju granice piramide.
Godine 2006., prema projektu koji je izradio meksički arhitekt Javier Senosyan, izgrađena je zgrada, oblikovana točno poput školjke nautilusa. Jedinstvenost ovog projekta bila je spiralna unutarnja struktura, koja odgovara prirodnoj.
Projekt španjolskih arhitekata Mozas Aguirre arquitectos na neki se način vraća temi metabolizma, budući da tlocrt zgrade podsjeća na splet kromosoma koji dijele vanjštinu zgrade na stanice, a referira se na temu stanične strukture.
Novi projekti sve više iznenađuju u svojoj bliskosti sa živom prirodom, ne samo posuđivanjem oblika, već i razvijanjem koncepata prema kojima će određena struktura egzistirati kao zaseban organizam.
Ukratko, možemo reći da je glavna sličnost u razvoju arhitekture i biologije evolucija - od metabolizma preko bionike preko stanične strukture do oblika cjelovitog jedinstvenog organizma. Sva tri stila suprotstavila su se neprirodnoj, krutoj geometriji funkcionalizma, a kasnije i hi-techa. Danas se karakteristične značajke metabolizma, organskih tvari i bionike često kombiniraju zajedno. Moderni arhitekti tu ne staju, poboljšavajući svoje ideje kako u pogledu vizualne sličnosti tako i dizajna.
Prirodni krajolik- najvažniji čimbenik za sastav bilo kojeg arhitektonskog objekta. Izraz je poznat: zgrada se "uklapa" u krajolik. To znači njegovu skladnu kombinaciju s reljefom, korištenje efekta refleksije u zrcalu akumulacije, velike odnose s nizovima zelenih površina itd.
Uz relativno identične prirodne podatke, izgled naseljeno područje ili se utvrđuje kompozicijsko rješenje zasebne građevine kreativna metoda arhitekta, njegov profesionalna vještina, poznavanje nacionalnih tradicija, razumijevanje prirode. S obzirom na krajobrazne zadatke projektiranja zgrada i građevina, potrebno je istaknuti tri razine:
- formiranje arhitektonske i pejzažne cjeline, skladno uključivanje arhitektonskih objekata u prirodni okoliš, opći kompozicijski odnos arhitekture i prirode, maksimalno uočavanje prirodnih preduvjeta u funkcionalnom i kompozicijskom rješenju;
- detaljno arhitektonsko i krajobrazno projektiranje otvorenih prostora, uz zgrade i formirane od njih, ili organizacija njihovog "arhitektonskog i krajobraznog stilobata";
- uvođenje prirodnih elemenata u arhitekturu kuće.
Nedavno su arhitekti počeli koristiti arhitektonske i krajobrazne metode i sredstva. I to se izražava ne u pojedinačnim detaljima - uređajima za cvijeće i penjačice na balkonima i loggiama, već iu općoj metodi projektiranja iz krajolika. Posebno je važno kada arhitekt ne operira s pojedinačnim elementima okoliša, već sa značajnim fragmentima kulturnog krajolika, te oblikuje arhitektonske i krajobrazne cjeline. Trend približavanja arhitekture i prirode ima i detaljnije aspekte: razotkrivanje unutarnjeg prostora i vizualno sjedinjavanje interijera s vanjskim okolišem – okolnim krajolicima, ugradnja lođa, terasa, balkona u objekte koji osiguravaju vezu između prostora i prirode, arhitektonsko i krajobrazno oblikovanje interijera korištenjem raznih živih i inertnih materijala - cvijeća, ukrasnih trava, vode, šljunka itd.
Postavljanje arhitektonskih objekata je oblik transformacije prirodnog krajolika. Ta preobrazba može biti pozitivna (kada je struktura oblikom, materijalom, teksturom, mjerilom i drugim kompozicijskim kvalitetama u skladu s krajolikom) i negativna (kada su arhitektonske građevine ne samo u suprotnosti s krajolikom, nego ga čak i narušavaju).
Da bi se postigao određeni stupanj usklađenosti arhitektonskih građevina s krajobrazom, potrebno je poznavati niz kompozicijskih tehnika. Polazi se od usporedbe prostornih oblika razvoja i krajobraza. Arhitekt se često mora nositi sa značajkama i oblicima krajolika koje malo može promijeniti. Mora ih uzeti u obzir pri projektiranju. Ti trajni oblici uključuju riječne doline, ravnice, jezera, planinske lance i druge velike krajobrazne oblike.
Prirodne prostorne oblike karakteriziraju sljedeća osnovna svojstva: veličina, geometrijski izgled, tekstura, boja, chiaroscuro, položaj u prostoru. Prirodna pozadina može biti neutralna ili s izraženim velike forme kao što su planine, velika brda, šumska područja. Mala seoska kuća u planinskom krajoliku, gdje je podređena okolišu, i veliki kompleks lječilišta u ravnom području, gdje dominira, percipiraju se različito.
Stupanj dosljednosti između zgrada i krajolika ne ovisi toliko o njihovoj apsolutnoj veličini, koliko o njihovom odnosu. Geometrijske karakteristike arhitektonske strukture mogu biti u skladu s oblicima krajolika (piramidalni oblik zgrade, njegova oštra kutna silueta podsjećaju nas na okolne stijene ili šumu smreke) ili u kontrastu s njima (produžena višekatna ploča na pozadini slikovitog krajolika ).
I arhitektonske građevine i krajobrazni oblici mogu imati masivnu ili otvorenu prostornu strukturu. Raščlanjeni razvoj i ažurna struktura građevine dovode do veće usklađenosti između arhitekture i prirode. Velika uloga igra ulogu u usklađivanju arhitektonske strukture s krajolikom tekstura materijala. Najjednostavnije građevine od prirodnih materijala - drvo, kamen, trska - kompozicijski su najorganski povezane s prirodnim okolišem. Tekstura umjetnih građevinskih materijala (plastika, aluminij, itd.) kontrasti s teksturom prirodnih komponenti.
Dominantan ili podređen položaj građevine u krajoliku uvelike je određen njezinim smještajem: duž reljefa i u njegovim udubljenjima dovodi do konzistentnosti, preko reljefa i na njegovim visokim točkama - do kontrasta. Razvoji ispod šume i među šumom podređeni su prirodnoj pozadini, višekatne zgrade na pozadini sadnica uvijek su kontrastne. Dakle, da bi struktura bila što dosljednija krajoliku, mora imati male dimenzije, otvorenu prostornu strukturu, geometrijski oblik sličan oblicima krajolika i skladnu kombinaciju boja arhitektonskih i prirodnih komponenti. .
Prema rješavanju arhitektonskih i krajobraznih problema organizacije neposredne okoline zgrada, pojedinačnih prostora za na otvorenom potrebno je pristupiti uređenju interijera u čijem stvaranju se spaja kreativnost arhitekata, umjetnika, inženjera zelene gradnje, stručnjaka na području urbanog krajolika i krajobraznog dizajna. Sklad čovjeka i prirode, arhitekture i krajolika uvijek će biti postignut ako arhitekt, ne formalno, nego kreativno, oslanjajući se na određeno znanje, u svom traženju polazi od krajobrazne situacije, uočavajući i ističući njezine najbolje osobine.
U veliki gradčovjek je odsječen od prirode. Pitanje zadovoljenja potreba urbanih stanovnika za komunikacijom s prirodom može se u velikoj mjeri riješiti ne samo krajobraznim i urbanističkim sredstvima, poboljšanjem vodeno-zelenih sustava grada, aktivnim identificiranjem lokalnih prirodnih značajki u razvoju, već i unošenjem elemenata prirode i prije svega biljaka u zgrade i objekte.
Prirodne materijale arhitekti koriste kako u vanjskom tako i unutarnjem uređenju zgrada. U eksterijeru to uključuje vertikalno ozelenjavanje pročelja, ozelenjavanje i cvjetno uređenje balkona, lođa, prozora, arhitektonska i krajobrazna rješenja dvorišta, terasa i ravnih krovova. Mali arhitektonski oblici za uređenje krajolika balkona i lođa - podne i viseće kutije za cvijeće, rešetke za biljke penjačice, posude za cvijeće za viseće biljke. Potrebno je postići standardizaciju i prefabrikaciju takve opreme kako bi se izbjegle neželjene amaterske aktivnosti koje unose kaos u arhitekturu objekata. Uređenje okoliša i cvjetno uređenje lođa i balkona prvenstveno su zadaće stambene izgradnje. Jedan od razloga je potreba za stalnom njegom biljaka, što je u javnim zgradama obično teško.
Za sadnju prizemnog cvijeća često se koriste drvene kutije širine 20-30 cm i visine 20-25 cm (duljina se određuje ovisno o cjelokupnoj prostoriji, položaju lođe ili balkona, prirodi njihove ograde , tip uređaja za vertikalno vrtlarstvo itd.). Moguće je koristiti male forme od betona, šamota i plastike. Betonski proizvodi su obojeni vodonepropusnom polimernom bojom ili sadrže pigmente u boji u teksturiranom sloju. Metalni dijelovi premazani su uljanom bojom. Drvene elemente je bolje izraditi od toniranog drva, nakon čega slijedi premaz bezbojnim vodootpornim lakom. Kutije za biljke postavljaju se na pod ili na ograde ograde. U svim slučajevima moraju biti dobro pričvršćeni posebnim držačima i kukama debljine najmanje 0,5 cm. Moguće su i mješovite i homogene sadnje . Preporuča se u prvom redu posaditi viseće (viseće) ili rubne biljke (nasturtium, alissum, lobelia, ageratum, tagetis i dr.); u drugom - pelargonija, gomoljasta begonija, cinija, asteri, petunija itd., u trećem - slatki grašak, jutarnja slava, grah itd. Za sjeverne fasade izbor biljaka je ograničen, ali čak i ovdje možete posaditi nisko rastuće: tratinčice, maćuhice, jaglace, matiolu, alissum; srednjeg rasta: nasturtium, petunia, mirisni duhan, neven, gipsofila, fuksija. Mini kamenjari ponekad su raspoređeni u loggiama i balkonima.
Cjelovito uređenje okoliša stambenih zgrada visokokvalitetnom biljnom opremom izrađenom u istom stilu značajno će obogatiti arhitekturu tipične stambene zgrade i povećati udobnost njenog okoliša.
Posebno područje krajobraznog stvaralaštva su terasaste stambene zgrade. Vrtovi na terasama su kao nastavak doma, „zeleni dnevni boravak“. Ovo se pitanje odnosi na organizaciju drugih vrsta krovnih vrtova. U modernoj domaćoj praksi još uvijek nisu široko rasprostranjeni.
Rodno mjesto vrtova na krovovima i terasama je Asirija i Babilon. Odvažna dizajnerska rješenja uključuju "viseće" vrtove Babilona, stvorene u 6. stoljeću. PRIJE KRISTA. Iz povijesti su nam poznati vrtovi Pompeja, “plutajući” vrtovi Grčke i Male Azije, raskošni vrtovi na terasama bizantskih careva, krovni vrtovi u njemačkim gradovima i dr. Od 19. stoljeća stvaraju se novi ekonomski i tehnički preduvjeti za stvaranje krovova. pojavili su se vrtovi. U 20. stoljeću raširen razvoj ravnih krovova odrazio se u djelima arhitekata Le Corbusiera, Wrighta, Gropiusa i drugih.
Danas ne možemo govoriti samo o krovnim vrtovima. Bilo bi ispravnije postaviti pitanje o načelima izgradnje vrtova na raznim umjetnim temeljima - krovovima, terasama, nadvožnjacima, podovima podzemnih građevina.
Izgradnja vrtova na umjetnim temeljima povezana je s rješavanjem niza društveno-ekonomskih, ekoloških, tehničkih i estetskih problema. Prije svega, to je ekonomija urbanističkog planiranja, racionalno korištenje gradskog zemljišta, koje potiče stvaranje višeetažnih nadzemnih struktura s platformskim površinama, nadvožnjacima, terasama za pješački promet, parkiralištima i uređenim mjestima za kratko vrijeme. termin rekreacija.
Višekatna priroda modernog gradskog razvoja ne samo da stvara preduvjete za učinkovito korištenje ravnih krovova niskih blokova kao dodatnih rekreacijskih područja, ljetnih kafića na otvorenom itd., Već postavlja i čisto arhitektonske i umjetničke zadatke. Do sada se u većini slučajeva s prozora i lođa visokih zgrada pruža neugledan pogled na crne krovove trgovačkih centara, uslužnih blokova itd. Ljeti se krovni materijal-bitumenska površina pregrijava, emitira višak topline i štetna hlapljive tvari, i zaprašuje se po vjetrovitom vremenu.
Ovisno o položaju u odnosu na razinu tla, vrtovi na umjetnim temeljima dijele se na nadzemne (u prošlosti - "viseće"); tlo, smješteno na razini tla; i mješovitog tipa. To su vrtovi, odnosno uređeni na krovovima zgrada ili drugih građevina izdignutih iznad zemlje, iznad podzemnih građevina te na građevinama koje su djelomično ukopane ili uz padinu prostora. Dakle, vrtovi na umjetnim temeljima uključuju one arhitektonske i krajobrazne objekte u kojima su zelene površine odvojene od prirodnog tla određenim građevinskim strukturama.
Mora se imati na umu da postavljanje vrtova na umjetnim terenima Ekonomičnije je i tehnički pouzdanije ako se ta pitanja riješe tijekom projektiranja zgrada i građevina, a ne tijekom naknadne adaptacije krovova i odgovarajuće tehničke rekonstrukcije, njihovog arhitektonskog i krajobraznog obogaćivanja. Pejzažna arhitektura ima najveće estetske i ekološke mogućnosti za obogaćivanje „pete“ fasade grada. Postavljanjem krovnih vrtova poboljšava se mikroklima te cjelokupni krajobrazni i umjetnički izgled grada. Problem organiziranja vrtova na umjetnim temeljima relevantan je ne samo za javne centre i komplekse, već i za industrijske zone i stambene zgrade. Na područjima postojećih industrijskih objekata često je nemoguće organizirati čak i male površine za kratkotrajnu rekreaciju, dok su ravni krovovi zgrada u pravilu prazni. Velika gustoća izgrađenosti u starim stambenim područjima također ne dopušta povećanje površine zelenih površina i područja za igru djece i opuštanje odraslih.
Vrtovi se dijele na iskorištene i neiskorištene. Skupina eksploatiranih vrtova uključuje aktivno korištenje njihovog područja i zastupljena je uglavnom rekreacijskim i rjeđe produktivnim vrstama (potonji su stvoreni u svrhu uzgoja cvijeća, povrća itd.). Skupina neiskorištenih vrtova dijeli se na dekorativne i zaštitne vrste. Ukrasni vrtovi na krovovima nisu namijenjeni obilasku ljudi, već služe isključivo u estetske svrhe, zapravo predstavljaju ukrasne ploče. Njihove obloge izrađuju se od prirodnih živih i neživih (trava, mahovina, cvijeće, nisko grmlje, kamen, ponekad voda) i umjetnih (keramika, cigla, staklo, plastika i dr.) materijala. Zaštitne funkcije Krovni vrtovi uglavnom su povezani sa zaštitom zgrada od prekomjernog pregrijavanja i sunčevog zračenja. Na temelju prevlasti pojedinog materijala razlikuju se vodeni vrtovi (najčešća vrsta zaštitnih vrtova na jugu), biljni i suhi krajolici. U "suhom krajoliku" koriste se neživi materijali - pijesak, šljunak, gromade, naplavljeno drvo; ponekad primjerom Japanski vrt- mahovine, mali arhitektonski oblici.
Povrtnjaci su podijeljeni u vrtove sa slojem zemlje u obliku kontinuiranog pokrova ili više dijelova odvojenih stazama i platformama te vrtove u kojima se zemlja stavlja samo u posebne posude.
Među nadaleko poznatima su vrt na krovu peterokatnice u Oaklandu, SAD, kao i vrt na krovu muzejskih zgrada Instituta Smithsonian u Washingtonu (sl. 3.), vrt s cvjetni grmovi, postavljeni na krovu pomoćnih prostorija cirkusa u Sočiju, i dekorativno rješenje za uređenje ravnih krovova tamošnjeg lječilišta Primorye itd.
Prema riječima stručnjaka, troškovi izgradnje krovnih vrtova su relativno mali, a određeni su razlikom u cijeni eksploatiranih i neeksploatiranih ravnih krovova. Trošak krovova s vrtom nije više od 2 puta veći od izgradnje neiskorištenih krovova.
Višestruki učinak može se očekivati od razvoja prakse izgradnje vrtova na umjetnim temeljima:
- ekonomski - racionalno korištenje vrijedno gradsko zemljište i dobivanje dodatne korisne površine;
- okoliš- poboljšanje sanitarno-higijenskih parametara urbane sredine;
- socio-kulturni- razvoj sustava novih mjesta komunikacije i svakodnevne rekreacije, poboljšanje estetike urbanog krajolika.
Asortiman sadnica za izgradnju krovnih vrtova odabran je od lokalnih (ili davno unesenih) biljaka koje su najbolje prilagođene neobičnim uvjetima uzgoja.
Travnjak može se stvoriti na prirodno tlo, tepih - na sintetskoj osnovi, kao i pomoću hidroponije. Ponekad se travnjak zamjenjuje nepretencioznim pokrivačem tla, pa čak i penjačicama, a koriste se i mahovine. Cvijeće, u pravilu, slijeću u saksije i vaze, biljke drveća i grmlja - u kadama, posebnim spremnicima, rijetko u otvoreno tlo. Ponekad stabla, posađeno u kace, maskiran brdima zemlje s prirodnim konturama. Pri lociranju vegetacije uzima se u obzir masa tla, snaga vjetra, te potreba za drenažom i drenažama. Postavljanje zemlje i biljaka povezano je s potpornim strukturama konstrukcije na kojoj je postavljen vrt.Jedan od načina dematerijalizacije arhitekture je postavljanje zgrada pod zemlju ili njihovo djelomično ukopavanje. To je također povezano s korištenjem “zelenih krovova” kao novog ekološkog trenda u urbanističkom planiranju i arhitekturi.
Zeleni krov korišten je u razvoju kampusa Tehnološkog sveučilišta u Delftu, a dominantan element je betonski stožac od 40 metara koji prodire kroz zeleni krov i zatvara glavnu kompozicijsku os cijelog kompleksa. Tehnološka svojstva krova omogućuju održavanje optimalne mikroklime tijekom cijele godine. Važna je ekološka strana arhitektonskog i konstruktivnog rješenja: kišnica duž kosog krova skuplja se u posebne spremnike i naknadno koristi.
Mogući su različiti oblici realizacije vizualnih odnosa “zgrada – krajolik”, uključujući koloristički sklad strukture i krajobraznog okoliša, zidove od zrcalnog stakla, kao da “rastapa” zgradu u odrazu neba, biljaka, vode itd. .
Uvođenje prirodnih elemenata u unutarnje prostore zgrada ima mnogo oblika. Za interijer su važne vizualne veze s okolnim krajolikom. To se postiže otvaranjem unutarnjeg prostora “prirodi” kroz panoramske prozore, ugradnju lođa, terasa, kliznih stijena itd. Samostalan zadatak je unošenje prirodnih elemenata u interijer - bilja, kamena, vode itd. U arhitektonskom i krajobraznom dizajnu interijera postoje dva aspekta: izrada zimskih vrtova i korištenje biljaka kao arhitektonskih i dekorativnih kompozicija.
Zimski vrt- vrt egzotičnih biljaka uzgojenih u umjetnoj mikroklimi. Stvaranje zimskih vrtova prilično je teško, jer je potrebno zadovoljiti posebne zahtjeve za temperaturu i vlažnost prostorije, osvjetljenje, a time i za ogradne konstrukcije, sustave grijanja i ventilacije, uvjete prirodne i umjetne rasvjete itd.
U praksi je ovo drugo češće pogled na naturalizirani interijer- razni oblici dekorativnog uređenja i cvjetnog uređenja javnih i stambenih objekata. U javnim zgradama, osim biljaka, široko se koriste bazeni, fontane, skulpture, te neživi prirodni materijali - kamen, pijesak, drvo. Biljke u zatvorenom prostoru imaju sanitarnu, higijensku i dekorativnu ulogu. Akumuliraju svježi zrak, reguliraju uvjete temperature i vlažnosti, apsorbiraju buku i prašinu, naravno, u malom opsegu.
Kompozicija interijera koristi boju, teksturu, uzorke lišća, cvijeća, siluetu, masu biljaka i njihove druge kvalitete. Uz pomoć biljaka, prostor je podijeljen i zoniran. Mogući su različiti oblici izvedbe: jedna biljka (obično na pozadini čiste zidne ravnine); vertikalno vrtlarstvo s penjačicama, postavljanje zelenih obruba i dr. Često se kombiniraju različite tehnike. Načini uređenja okoliša stambenih, industrijskih i javnih zgrada razlikuju se. Ako je u domu ukrašavanje biljkama individualna kreativnost vlasnika, onda je u javnim i industrijskim prostorima to jedan od aspekata arhitektonskog rješenja uključenog u projekt.
Kada koristite dekorativne mogućnosti jedne biljke detalji dolaze do izražaja: uzorak i veličina lišća, cvatovi, nijanse boja. Pojedinačne biljke postavljaju se na pozadinu zida ili svjetlosnog otvora u vazama, loncima za cvijeće u udubljenom podu ili na posebnim stalcima. U kombinaciji s namještajem (stolovi, stalci od drva, metala, plastike) koriste se razne kutije za cvijeće.
Igrajte veliku ulogu u oblikovanju interijera zelene granice. Pri njihovom dizajnu pozornost se ne posvećuje pojedinačnim kvalitetama pojedinih biljaka, već silueti granice u cjelini. Po boji i sastavu mogu se pronaći kontrastna i neutralna rješenja. Postavljanje obruba moguće je u vodoravnim i okomitim ravninama, duž prozorskih otvora, zidova, pomičnih paravana, na podu ili u udubljenju u podu, u obliku okvira stubišta koji zamjenjuju balustradu. S visokim zelenim rubovima moguće su opcije kaskadnog zelenila od visećih biljaka.
Tehnike koje se temelje na ukrašavanju okomitih ravnina zelenilom, također se razlikuju po svojoj raznolikosti. Ovo je ili gusta masa penjajućeg zelenila - zelena zavjesa, ili jedna grana koja zamršeno puzi po zidu i oblikuje lagani prozirni uzorak, ili pojedinačne razbacane mrlje. Za ukrašavanje biljkama koriste se neprozirne okomite ravnine i rešetkasti zidovi od metala ili drveta. Prozirnim pregradama ukrašenim zelenilom sobe su zonirane i djelomično odvojene jedna od druge.
Volumetrijske zelene kompozicije uključuju pojedinačni primjerci, skupine, cijeli vrtni kutovi. Ekspresivne su kompozicije u niskim plosnatim vazama. Nekoliko biljaka sadi se u velikim posudama za cvijeće, različite visine, uzorka rasta i kontrasta u obliku i teksturi lišća. Pjenasti beton je vrlo koristan materijal. Dobro je podložan obradi i rezbarenju običnim alatom. Možete ili izravno posaditi biljke u izdubljene rupe ili postaviti posude za cvijeće.
U skupinama biljaka postavljenim na podnu ravninu ili u posebno udubljenje, prostor između biljaka ispunjava se do razine poda ili do ruba ruba mahovinom, kamenčićima i pijeskom. Nekoliko velikih kamenja postavljenih između biljaka daje sastavu prirodan dojam.
Pejzažne kompozicije, proširene izvan interijera (na terasi, u susjednom prostoru) i odvojene samo staklenim prozorima i balkonskim vratima, stvaraju iluziju jedinstva vanjskog i unutarnjeg prostora. Uobičajeno je postavljanje traka obloženih kamenčićima u blizini izloga s vanjske i unutarnje strane. Na njih su instalirani kaktusi
U zelenom interijeru, baš kao iu malom vrtu na otvorenom, velika se pažnja posvećuje razvoju tlocrtne površine, malim arhitektonskim oblicima i namještaju dizajniranom za blisku percepciju. Zanimljivo je kada je predvorje ili predvorje dizajnirano na nekoliko razina. Svaka etaža ima svoje raslinje, a kako se visina prostorije povećava, povećava se kontrast između visokih biljaka na terasama s niskim stropovima i malih biljaka u visokim prostorijama. Efekt naturalizacije asocira na vidljivi prostor parka iza stakla, a padajuće terase dočaravaju osjećaj spuštanja po terenu.
Još nije moguće uzgajati brezov gaj ili skupinu stabala jabuka u zatvorenom prostoru kada je mraz izvan prozora. Biljke žive u ritmičkim ciklusima prema izmjeni godišnjih doba. Stoga se u unutarnjim uvjetima koriste južne zimzelene biljke koje vole toplinu unesene u naše uvjete. Ipak, pokušaji dendrologa da u interijer uključe biljke umjerenog pojasa u konačnici bi trebali biti okrunjeni uspjehom, a to će otvoriti nove mogućnosti za arhitekte koji se bave dizajnom interijera. Nažalost, moramo priznati da u uređenju interijera, kao i u uređenju urbanih sredina, često prevladava neprofesionalnost, što dovodi do odstupanja od glavnog kompozicijskog koncepta autora-arhitekta, nesustavnog, kvantitativnog ispunjavanja prostora biljem, u mnogim slučajevima. slučajevi neukusni.
Često je uređenje krajolika i boja industrijskih prostora povezano s određenim poteškoćama. Ne mogu sve biljke podnijeti stalnu umjetnu rasvjetu, zagađenje, prašinu u zraku itd. Dodatne poteškoće nastaju kod održavanja pogona u proizvodnim pogonima. Zbog prašine biljke zahtijevaju dodatnu njegu (brisanje, prskanje). Iskustvo je pokazalo da tamo gdje sadržaj prašine prelazi 3,8 mg/m2 (primjerice, u radionicama za grebanje i roving tekstilne proizvodnje), uređenje okoliša nije praktično.
Osvjetljenje u području uređenja treba biti oko 800-1000 luksa. Preporuča se postaviti svjetiljke (fluorescentne svjetiljke) neposredno iznad biljaka na visini od 1 m. Unatoč težim uvjetima uzgoja biljaka, specifična poljoprivredna tehnologija, moguća je sadnja biljnih površina, uključujući i umjetnu rasvjetu.
Zelene površine u proizvodnim prostorima raspoređeni su uzimajući u obzir smjer kretanja radnika i prijevoz unutar trgovine, sigurnosne zahtjeve - kako ne bi ometali tehnološki proces. Zadnjih godina Umjetne biljke sve se češće koriste u industrijskim i javnim interijerima.
Tema: Dizajn vrtova, parkova, park šuma.
Plan:
1. Glavni zadaci projektiranja vrtova.
2. Vrste modernih vrtova.
3. Vrste parkova.
4. Organizacija modernog parka. Procjena krajobraza teritorija parka.
5. Faze projektiranja parka.
6. Osnovni uvjeti za funkcionalne prostore parka. Park šume.
