В архитектурата и в живата природа. За природата на архитектурата Образи на природата в архитектурата

Бионичните форми се отличават със своята сложност на дизайна и нелинейни форми.

Появата на термина.
Концепцията за "бионика" (от гръцки "bios" - живот) се появява в началото на ХХ век. В глобален смисъл обозначава района научно познание, въз основа на откриването и използването на модели на изграждане на природни форми за решаване на технически, технологични и художествени проблеми въз основа на анализа на структурата, морфологията и жизнената активност на биологичните организми. Името е предложено от американския изследовател Дж. Стийл на симпозиум от 1960 г. в Дейтона - „Живите прототипи на изкуствени системи - ключът към новата технология“ - по време на който се консолидира появата на нова, неизследвана област на знанието. От този момент нататък архитекти, дизайнери, конструктори и инженери са изправени пред редица задачи, насочени към намиране на нови средства за оформяне.
В СССР в началото на 80-те години на миналия век, благодарение на дългогодишните усилия на екип от специалисти от лабораторията TsNIELAB, която съществува до началото на 90-те години, архитектурната бионика най-накрая се очертава като ново направление в архитектурата. По това време е публикувана окончателната монография на голям международен екип от автори и служители на тази лаборатория под общата редакция на Ю. С. Лебедев „Архитектурна бионика“ (1990 г.).
Така периодът от средата на ХХв. до началото на 21 век. в архитектурата беше белязан от нарастване на интереса към сложни криволинейни форми, възраждане, вече на ново ниво, на концепцията за „органична архитектура“, която има своите корени в края на XIX- началото на 20 век, към работата на Л. Съливан и Ф. Л. Райт. Те вярваха, че архитектурната форма, както в живата природа, трябва да бъде функционална и да се развива, така да се каже, „отвътре навън“.

Проблемът за хармоничната симбиоза на архитектурната и природната среда.
Технократичното развитие от последните десетилетия отдавна е подчинило човешкия начин на живот. Стъпка по стъпка човечеството излезе от своята екологична ниша на планетата. Всъщност ние се превърнахме в обитатели на изкуствена „природа“, създадена от стъкло, бетон и пластмаса, чиято съвместимост с живота на естествената екосистема непрекъснато клони към нулата. И колкото повече изкуствената природа превзема живата, толкова по-очевидна става нуждата на човека от естествена хармония. Най-вероятният начин за връщане на човечеството „в лоното на природата“ и възстановяване на баланса между двата свята е развитието на съвременната бионика.

Cypress небостъргач в Шанхай. Архитекти: Мария Роза Сервера и Хавиер Пиоз.

Операта в Сидни. Архитект: Jørn Utzon.

Център за обучение Rolex. Архитекти: японско архитектурно бюро SANAA.

Архитектурната бионика е иновативен стил, който взема най-доброто от природата: релефи, контури, принципи на формиране на формата и взаимодействие с външния свят. По целия свят идеите на бионичната архитектура са успешно реализирани от известни архитекти: кипарисовият небостъргач в Шанхай, Операта в Сидни в Австралия, сградата на борда на NMB Bank - Холандия, Образователният център Rolex и музеят на плодовете - в Япония.

Музей на плодовете. Архитект: Ицуко Хасегава.


Интериор на музея на плодовете.

Във всички времена е имало приемственост на естествените форми в архитектурата, създадена от човека. Но за разлика от формалистичния подход от минали години, когато архитектът просто копира естествени форми, съвременната бионика се основава на функционалните и фундаментални характеристики на живите организми - способността за саморегулация, фотосинтеза, принципа на хармоничното съвместно съществуване и др. Бионичната архитектура включва създаването на къщи, които са естествено продължение на природата, което не влиза в конфликт с нея. По-нататъшното развитие на биониката включва разработването и създаването на екокъщи - енергийно ефективни и удобни сгради с независими системи за поддържане на живота. Проектът на такава сграда включва комплекс от инженерно оборудване. По време на строителството са използвани екологични материали и строителни конструкции. В идеалния случай къщата на бъдещето е автономна, самоподдържаща се система, която се вписва безпроблемно в естествения пейзаж и съществува в хармония с природата. Съвременната архитектурна бионика практически се е сляла с понятието „екоархитектура” и е пряко свързана с екологията.

Образуването на формата преминава от живата природа в архитектурата.
всеки Живо съществона планетата е перфектна работеща система, адаптирана към околната среда. Жизнеспособността на такива системи е резултат от еволюцията в продължение на много милиони години. Разкривайки тайните на структурата на живите организми, човек може да получи нови възможности в архитектурата на сградите.
Формообразуването в живата природа се характеризира с пластичност и комбинативност, разнообразие както от правилни геометрични фигури, така и от фигури - кръгове, овали, ромби, кубове, триъгълници, квадрати, различни видове многоъгълници и безкрайно разнообразие от изключително сложни и удивително красиви, леки, издръжливи и икономични конструкции, създадени чрез комбиниране на тези елементи. Такива структури отразяват сложността и многоетапната еволюция на развитието на живите организми.
Основните позиции за изучаване на природата от гледна точка на архитектурната бионика са науката за биоматериалите и биотектониката.
Обектите на изследване в науката за биоматериали са различни невероятни свойстваестествени структури и техните „производни“ - тъкани на животински организми, стъбла и листа на растения, нишки от паяжина, антени от тиква, крила на пеперуда и др.
С биотектониката всичко е по-сложно. В тази област на знанието изследователите се интересуват не толкова от свойствата на естествените материали, колкото от самите принципи на съществуването на живите организми. Основните проблеми на биотектониката са създаването на нови структури, основани на принципите и методите на действие на биоструктурите в живата природа, осъществяването на адаптация и растеж на гъвкави тектонични системи, основани на адаптацията и растежа на живите организми.
В архитектурната и строителна бионика много внимание се отделя на новите строителни технологии. По този начин, в областта на разработването на ефективни и безотпадни строителни технологии, обещаваща посока е създаването на слоести конструкции. Идеята е заимствана от дълбоководните мекотели. Техните издръжливи черупки се състоят от редуващи се твърди и меки плочи. Когато твърдата плоча се напука, деформацията се поема от мекия слой и пукнатината не отива по-далеч.

Технологии на архитектурната бионика.
Ето няколко примера за най-често срещаните модерни тенденцииразвитие на бионични сгради.
1. Енергийно ефективна къща - сграда с ниска консумация на енергия или нулева консумация на енергия от стандартни източници (Energy Efficient Building).
2. Пасивна сграда - сграда с пасивна терморегулация (охлаждане и отопление чрез използване на енергия заобикаляща среда). Такива къщи използват енергоспестяващи строителни материали и конструкции и практически нямат традиционна отоплителна система.
3. Биоклиматична архитектура. Една от тенденциите в стила хай-тек. Основният принцип на биоклиматичната архитектура е хармонията с природата: "... така че птица, която лети в офиса, да не забележи, че е вътре в него." По принцип са известни многобройни биоклиматични небостъргачи, в които наред с бариерните системи се използва активно многослойно остъкляване (технология с двойна кожа) за осигуряване на звукоизолация и поддържане на микроклимата, съчетано с вентилация.
4. Интелигентна къща (интелектуална сграда) - сграда, в която с помощта на компютърни технологии и автоматизация се оптимизира потокът от светлина и топлина в помещенията и ограждащите конструкции.
5. Здрава сграда - сграда, в която наред с използването на енергоспестяващи технологии и алтернативни източнициенергия се дава приоритет на естествените строителни материали (смеси от пръст и глина, дърво, камък, пясък и др.) Технологиите за “здрав” дом включват системи за пречистване на въздуха от вредни изпарения, газове, радиоактивни вещества и др.

История на използването на архитектурните форми в архитектурната практика.
Архитектурната бионика не е възникнала случайно. Това е резултат от предишен опит за използване под една или друга форма (най-често асоциативна и имитативна) на определени свойства или характеристики на формите на живата природа в архитектурата - например в хипостилните зали на египетските храмове в Луксор и Карнак, капители и колони от древни ордени, готически интериори, катедрали и др.

Колони на хипостилната зала на храма на Едфу.

Бионичната архитектура често включва сгради и архитектурни комплекси, които органично се вписват в естествения пейзаж, като че ли са негово продължение. Например, това могат да се нарекат сградите на съвременния швейцарски архитект Петер Зумтор. Наред с естествените строителни материали, той работи с вече съществуващи природни елементи - планини, хълмове, тревни площи, дървета, практически без да ги модифицира. Неговите структури сякаш израстват от земята и понякога се сливат толкова много със заобикалящата природа, че не могат да бъдат открити веднага. Например термалните бани в Швейцария отвън изглеждат просто зелена площ.

Бани във Валс. Архитект: Peter Zumthor.

От гледна точка на една от концепциите на биониката - образът на еко-къща - дори познатите ни селски къщи могат да бъдат класифицирани като бионична архитектура. Те са създадени от естествени материали, а структурите на селските селища винаги са били хармонично интегрирани в околния пейзаж (най-високата точка на селото е църквата, низината е жилищни сгради и др.)

Куполът на Флорентинската катедрала. Архитект: Филипо Брунелески.

Появата на тази област в историята на архитектурата винаги е свързана с някаква техническа иновация: например италианският ренесансов архитект Ф. Брунелески взема яйчена черупка като прототип за изграждането на купола на катедралата във Флоренция, а Леонардо да Винчи копират формите на живата природа при изобразяване и проектиране на строителни и военни сгради.и дори самолети. Общоприето е, че първият, който започва да изучава механиката на полета на живи модели „от бионична позиция“, е Леонардо да Винчи, който се опитва да разработи самолет с махащо крило (орнитоптер).

Галерия в парка Гюел. Архитект: Антонио Гауди.

Портал на Страстите Христови на катедралата на Светото семейство (Саграда Фамилия).

Напредъкът на строителните технологии през ХІХ и ХХ век. породи нови технически възможности за интерпретиране на архитектурата на живата природа. Това е отразено в произведенията на много архитекти, сред които, разбира се, се откроява Антони Гауди - пионерът на широкото използване на биоформи в архитектурата на ХХ век. Жилищните сгради, проектирани и построени от А. Гауди, манастирът Гюел, известната „Саграда Фамилия“ (Катедралата на Светото семейство, височина 170 м) в Барселона все още остават ненадминати архитектурни шедьоври и в същото време най-талантливите и типичен примерусвояване на архитектурни природни форми – тяхното приложение и развитие.

Тавански етаж Casa Mila. Архитект: Антонио Гауди.

Сводест свод на галерията в Casa Batlló. Архитект: Антонио Гауди.

А. Гауди вярваше, че в архитектурата, както и в природата, няма място за копиране. В резултат на това неговите структури са поразителни със своята сложност - няма да намерите две еднакви части в неговите сгради. Колоните му изобразяват палмови стволове с кора и листа, парапетите на стълбите имитират извиващи се стъбла на растения, а сводестите тавани възпроизвеждат корони на дървета. В своите творения Гауди използва параболични арки, хиперспирали, наклонени колони и др., създавайки архитектура, чиято геометрия надминава архитектурните фантазии както на архитекти, така и на инженери. А. Гауди е един от първите, които използват свойствата на биоморфологичния дизайн на пространствено извита форма, която той въплъщава под формата на хиперболичен параболоид на малък полет от тухлени стълби. В същото време Гауди не просто копира природни обекти, но творчески интерпретира природните форми, променяйки пропорциите и мащабните ритмични характеристики.
Въпреки факта, че семантичният обхват на протобионичните сгради изглежда доста впечатляващ и оправдан, някои експерти считат за архитектурна бионика само тези сгради, които не просто повтарят естествени форми или са създадени от естествени материали, но съдържат в своите проекти структурите и принципите на живата природа .

Изграждане на Айфеловата кула. Инженер: Гюстав Айфел.

Проект за мост. Архитект: Паоло Солери.

Тези учени по-скоро биха нарекли протобионика такива сгради като 300-метровата Айфелова кула от мостовия инженер А. Г. Айфел, която точно възпроизвежда структурата на човешката пищяла, и проектът за мост от архитект П. Солери, напомнящ на навит на руло лист от зърнени култури и разработен на принципа на преразпределение на натоварването в стъблата на растенията и др.

Писта за колоездене в Крилатское. Архитекти: Н. И. Воронина и А. Г. Оспеников.

В Русия законите на живата природа също бяха заимствани за създаването на някои архитектурни обекти от периода „преди перестройката“. Примери за това са радио-телевизионната кула Останкино в Москва, олимпийски съоръжения - колоездачна писта в Крилатское, мембранни покрития на закрит стадион на булевард Мира и универсална спортно-развлекателна зала в Ленинград, ресторант в Приморския парк на Баку и връзката му в град Фрунзе - ресторант Бермет и др.
Сред имената на съвременните архитекти, работещи в посока на архитектурната бионика, Норман Фостър (http://www.fosterandpartners.com/Projects/ByType/Default.aspx), Сантяго Калатрава (http://www.calatrava.com/# /Избрани) се открояват %20works/Architecture?mode=english), Никълъс Гримшоу (http://grimshaw-architects.com/sectors/), Кен Йънг (http://www.trhamzahyeang.com/project/main.html ), Винсент Калебо (http://vincent.callebaut.org/projets-groupe-tout.htm l) и др.

Ако някой аспект на биониката ви интересува, пишете ни и ние ще ви разкажем по-подробно!
Архитектурно бюро "Inttera".

Връзката между архитектурата и природата

Очевидно е, че същностите на човека и природата съществуват неразривно, колкото и да се стреми човек към прогрес, в крайна сметка той се връща към природните източници. Природата е първият принцип, от който човечеството продължава да черпи вдъхновение за архитектурен дизайн през цялото си съществуване. Научният и технологичният прогрес и духовните вярвания обаче оставят определен отпечатък върху сгради от различни исторически епохи.

Голям брой нови решения, които се появиха в резултат на развитието на областта на строителните материали и конструкции, позволяват на човек да създава живот около себе си. Характеристики на строителната зона, климатични условияи културно-историческите характеристики на народите влияят върху формирането на формите на архитектурните композиции. Несъмнено естественият облик оставя отпечатък върху естетическото възпитание и формира жизнени ценности, защото става възможно запазването на природата за бъдещите поколения.

Природата се проявява в света в различни форми, следователно, заобиколен от всички страни от продуктите на научно-техническия прогрес, човекът продължава да черпи вдъхновение от природата и психологически се поддава на желанието си за духовна релаксация. Архитектурните концепции на зоните за отдих обаче не винаги могат да ни позволят да направим това.

Бележка 1

С течение на времето тълкуването на термина архитектура се промени. Първоначално това означаваше изкуството да се строят сгради, днес архитектурата може да се нарече отражение на възможностите на човечеството в областта на строителните технологии.

Фигура 1. Стъкленият куб на Леонардо. Author24 - онлайн обмен на студентски работи

Днес най-известните специалисти в областта на "естествения" дизайн включват такива архитекти като:

• Грег Лин;
• Майкъл Соркин;
• Сантяго Калатрава;
• Норман Фостър.

Днес се разработват много нови структурни схеми за сгради, фасадите все повече се украсяват със стъкло и метал, а използването на груби форми в архитектурата не само на бизнес и обществените зони на града, но и в архитектурата на зоните за отдих е заслужаващ внимание.

За задоволяване на психологическата потребност на човека от енергийна почивка е важно господството на природата, така че е важно да бъдете „гост“ при нея, а не да бъдете неин собственик.

Известни сгради, илюстриращи връзката между природата и човека

Съвременните технологии позволяват изграждането на градински сгради и сгради със „зелени стени“. Подобни концепции, свързващи архитектурата на сградата и природата, са много популярни днес. Нека да разгледаме някои от най-ярките примери за такива комбинации:

• Концертна зала Auditorio de Tenerife, Испания. Формата на тази сграда наподобява странна риба. Покривът има характерна извивка, чиято височина варира по цялата дължина на сградата. Страничните прозорци на Концертната зала приличат на полузатворени очи. Основната зала разполага с 1616 места и сцена с ширина 16,5 метра. Можете да влезете в залата на тази опера от двете страни на сградата, сградата е оборудвана с две тераси с изглед към морето;
• Комплекс от мрежести оранжерии "Eden", Великобритания. Куполите на тези структури се състоят от много пластмасови шестоъгълници, които са комбинирани в една структура. Рамката се състои от метални тръби, образуващи многоъгълни рамки. Формата на този комплекс от структури наподобява мрежеста пчелна пита;
• Стъклен куб от Леонардо, Германия. Тази сграда служи като място за неформални срещи. Тук можете да видите взаимодействието на интериора и дизайна на околния пейзаж. Интериорът на сградата е изпълнен в бяло и корелира с архитектурата на фасадата в плавността на формите си;
• Планетариум Емисферик, Испания. Тази структура успешно функционира както като планетариум, така и като Imax кино. Името на тази структура се превежда като "полукълбо", точно това е формата на сградата. Част от полусферата е подвижна: когато се движи, тя отваря топката вътре. Според идеята на архитекта, тази структура трябва да прилича на човешко око, символизиращо наблюдение на необятния заобикалящ свят;
• Музей на изкуствата в Милуоки, САЩ. При първия поглед върху тази структура възникват асоциации с бяла птица. Галериите на музея съдържат повече от 30 000 произведения на изкуството;
• Комплекс от подземни къщи Peter Vetch, Швейцария. Тук за основа се взема концепцията за земята като топлоизолационен материал, който ефективно предпазва от дъжд и топлинни загуби. Тези конструкции са класически тревни къщи със зелен покрив, имащи заоблена „естествена“ форма и характеризиращи се с липсата на повтарящи се елементи. Архитектите на такива проекти се стремят да използват максимално естествения ландшафт на района, превръщайки фундаменталните строителни решения в страхотни.

Наред с конкретни структури могат да се идентифицират цели тенденции в архитектурата, които се стремят да засилят взаимодействието между човека и природата. Например тревните покриви са широко разпространени в скандинавските страни. Норвежки учени са доказали, че такова покритие не само има добри топло- и звукоизолационни свойства, но също така е екологично и рентабилно. В Германия декорирането на покриви с цветни аранжировки също става популярно, което позволява на човек да почувства хармония с природата, както и да подчертае специалната индивидуалност на сградата.

Фигура 2. Подземните къщи на Peter Vetch. Author24 - онлайн обмен на студентски работи

Основни аспекти на "естествената" архитектура

Архитектурата е един от основните елементи в човешкия живот и има защитна функция. Ето защо е важно да организирате пространството и външен видсгради във връзка с екологично чиста среда за отдих. Архитектурата обединява в единен организъм създаденото от човека и съществуваща природа. Това може да се обясни с факта, че хармонията е баланс на противоположни сили, който определя основния принцип на съществуването на природата, тъй като равностойността на силите е в основата на хармонията на съществуването. Днешната архитектура въплъщава природата с човешки ръце и е най-висока степенхармонично влияние.

От незапомнени времена архитектите се обръщат към природата за вдъхновение и въвеждат нейния образ в отделни елементи, като листа от акант в коринтски капител, розов прозорец в готически храм и във всеки друг стил почти винаги има флорален орнамент.

От втората половина на ХХ век започват да се появяват нови тенденции и направления, където естествените форми доминират в цялостния дизайн на сградата. Метаболизмът, като понятие, дошло от биологията, се превърна в нова дума в архитектурата. Външно сградата не може да се сравни с нито един обект на живата природа, но тя вътрешна структураАрхитектите създадоха вид жив организъм, състоящ се от клетки, тоест от отделни блокове, в които човек може да живее. В процеса на живот клетките умират и се раждат, а в случая с архитектурата е предназначено лесно да се заменят старите части с нови. Появявайки се през 50-те години на миналия век в Япония, метаболизмът напуска основния архитектурен паметник - кулата Накагин в Токио. Впоследствие много архитекти взеха клетъчната структура като основа, но не всички идеи бяха оживени. Сега този стил е избледнял на заден план, но такива свойства като подмяна на части и сложност при повторението на жилищни блокове все още се срещат в съвременните проекти.

Кулата Накагин в Токио, Япония

А. Исозаки. градVвъздух, 1961 г

КъщаVБобруйск, Беларус

ПроектFilene's Eco Pods, Höweller + Yoon,Бостън, САЩ

Следващият стил - органицизъм - подобно на метаболизма, е разработен в противовес на функционализма. В допълнение към използването на естествени материали и желанието сградата да се впише в заобикалящата я природна среда, отличителна черта на органичната архитектура е и имитацията на естествени форми, но не на „клетъчно“ ниво, а в по-широка концепция. Асиметрията, криволинейността, завоите доближават дизайна на сградата до биоморфните обекти. Сградите наподобяват елементи като дървесни листа, морски вълни и др.

През 21 век органиката прерасна в бионика, която не е просто имитация на отделни елементи, а по-скоро заемане на природни форми.

Подобно на предишните споменати стилове, биониката е в опозиция. Съвременният хай-тек с неговите прави, неестествени градски структури е признат за „нежива“ архитектура. Много автори започват да преминават от стила, в който са работили преди, към бионичен. Те все повече си сътрудничат с биолози и инженери, за да доближат проекта си възможно най-близо до желания резултат. Най-известните архитекти включват Сантяго Калатрава, Никълъс Гримшоу и Винсент Калебо.

ПроектКораловият риф,Винсент Калебо

Град на науките и изкуствата, Сантяго Калатрава

ПроектЕдемът,Никълъс Гримшоу

Привличането не само към биоморфните форми, но и към начина, по който функционира животът в природата, също се превръща в популярна тема в архитектурата. Проектирана за пренаселеното Токио, пирамидата Shimizu TRY 2004 Mega-City е еквивалент на мравуняк. Такава сграда с развита инфраструктура позволява на жителите да не напускат границите на пирамидата.

През 2006 г. по проект на мексиканския архитект Хавиер Сеносян е построена сграда, оформена точно като черупка на наутилус. Уникалността на този проект беше спиралната вътрешна структура, съответстваща на естествената.

Проектът на испанските архитекти Mozas Aguirre arquitectos в известен смисъл се връща към темата за метаболизма, тъй като планът на сградата наподобява преплитането на хромозоми, които разделят екстериора на сградата на клетки, и се отнася до темата за клетъчната структура.

Новите проекти са все по-изненадващи в близостта си до живата природа, не само чрез заемане на форми, но и чрез разработване на концепции, според които определена структура ще съществува като отделен организъм.

Обобщавайки, можем да кажем, че основното сходство в развитието на архитектурата и биологията е еволюцията - от метаболизма до биониката през клетъчната структура до формите на цялостен единичен организъм. И трите стила се противопоставиха на неестествената, твърда геометрия на функционализма, а по-късно и на високите технологии. Днес отличителните черти на метаболизма, органиката и биониката често се комбинират заедно. Съвременните архитекти не спират дотук, подобрявайки идеите си както по отношение на визуалната прилика, така и по отношение на дизайна.

Природен пейзаж- най-важният фактор за композицията на всеки архитектурен обект. Известен е изразът: сградата се „вписва“ в пейзажа. Това означава хармоничното му съчетаване с релефа, използването на ефекта на отражение в огледалото на резервоар, мащабни връзки с масиви от зелени площи и др.

С относително идентични природни данни, външният вид населено мястоили се определя композиционното решение на отделна конструкция творчески метод на архитекта, неговият професионално умение, познаване на националните традиции, разбиране на природата. Като се имат предвид ландшафтните задачи за проектиране на сгради и конструкции, е необходимо да се подчертае три нива:

- формиране на архитектурен и ландшафтен ансамбъл, хармонично вписване на архитектурните структури в природната среда, обща композиционна връзка между архитектура и природа, максимално идентифициране на природните предпоставки във функционално-композиционното решение;

- детайлно архитектурно и ландшафтно проектиране на открити пространства, прилежащи към сгради и образувани от тях, или организацията на техния „архитектурно-ландшафтен стилобат”;

- въвеждане на природни елементи в архитектурата на къщата.

Напоследък архитектите започнаха да използват архитектурни и ландшафтни методи и средства. И това се изразява не в отделни детайли - устройства за цветя и увивни растения на балкони и лоджии, но и в общия метод на проектиране от ландшафта. Особено важно е, когато архитектът работи не с отделни елементи на околната среда, а със значими фрагменти от културния пейзаж и формира архитектурни и ландшафтни ансамбли. Тенденцията за сближаване на архитектурата и природата има и по-детайлни аспекти: разкриване на вътрешното пространство и визуално обединяване на интериора с външната среда - околните пейзажи, инсталирането на лоджии, тераси, балкони в сградите, които осигуряват връзка между помещението и природата, архитектурното и ландшафтно проектиране на интериора чрез използването на различни живи и инертни материали - цветя, декоративни треви, вода, камъчета и др.

Поставяне на архитектурни конструкциие форма на трансформация на природния ландшафт. Тази трансформация може да бъде положителна (когато структурата е в хармония с ландшафта по форма, материал, текстура, мащаб и други композиционни качества) и отрицателна (когато архитектурните структури не просто контрастират с ландшафта, но дори го нарушават).

За да се постигне определена степен на съответствие между архитектурните структури и ландшафта, е необходимо да се познават редица композиционни техники. Отправната точка е съпоставката на пространствените форми на развитие и ландшафта. Архитектът често трябва да се справя с характеристики и форми на ландшафта, които той не може да направи малко, за да промени. Той трябва да ги вземе предвид при проектирането. Тези постоянни форми включват речни долини, равнини, езера, планински вериги и други големи ландшафтни форми.

Естествените пространствени форми се характеризират със следните основни свойства:размер, геометричен вид, текстура, цвят, светлосенка, позиция в пространството. Естественият фон може да бъде неутрален или с подчертан големи формикато планини, големи хълмове, гористи местности. Малка селска къща в планински пейзаж, където е подчинена на околната среда, и голям санаториален комплекс в равнинна местност, където тя доминира, се възприемат по различен начин.

Степента на съответствие между сградите и ландшафта зависи не толкова от техния абсолютен размер, колкото от връзката им. Геометрични характеристикиархитектурните структури могат да бъдат в съответствие с ландшафтните форми (пирамидалната форма на сградата, нейният остър ъглов силует ни напомнят за околните скали или смърчова гора) или да контрастират с тях (разширена многоетажна къща на плочи на фона на живописен пейзаж ).

Както архитектурните структури, така и ландшафтните форми могат да имат масивна или ажурна пространствена структура. Разчлененото развитие и ажурната структура на сградата водят до по-голямо съответствие между архитектурата и природата. Голяма роляиграе роля в хармонизирането на архитектурната структура с ландшафта текстура на материала. Най-простите структури, направени от естествени материали - дърво, камък, тръстика - са най-органично свързани композиционно с природната среда. Текстура на изкуствени строителни материали (пластмаса, алуминий и др.) контрастис текстура от естествени компоненти.

Доминиращата или подчинена позиция на дадена структура в ландшафта се определя до голяма степен от нейното разположение: по протежение на релефа и в неговите депресии води до последователност, през целия релеф и във високите му точки - до контраст. Застройките под гората и сред гората са подчинени на естествения фон, многоетажните сгради на фона на насажденията винаги са контрастни. По този начин, за да бъде структурата възможно най-съвместима с ландшафта, тя трябва да има малък размер, ажурна пространствена структура, геометрична форма, подобна на формите на ландшафта, и хармонична цветова комбинация от архитектурни и природни компоненти. .

Към решаване на архитектурни и ландшафтни проблеми на организиране на непосредствената околност на сградите, индивидуалните пространства за на откритонеобходимо е да се подходи към интериорен дизайн, чието създаване съчетава креативността на архитекти, художници, инженери по зелено строителство, специалисти в областта на градския ландшафт и ландшафтния дизайн. Хармонията на човека и природата, архитектурата и ландшафта винаги ще бъде постигната, ако архитектът не формално, а творчески, разчитайки на определен обем знания, изхожда в търсенето си от ландшафтната ситуация, идентифицирайки и подчертавайки нейните най-добри качества.

IN Главен градчовекът е откъснат от природата. Въпросът за задоволяване на нуждите на градските жители да общуват с природата може да бъде решен до голяма степен не само чрез ландшафтни и градоустройствени средства, подобряване на водно-зелените системи на града, активно идентифициране на местните природни характеристики в развитието, но и чрез въвеждане на елементи от природата и преди всичко растения в сгради и конструкции.

Естествените материали се използват от архитектите както при външния, така и при вътрешния дизайн на сградите. В екстериора това включва вертикално озеленяване на фасади, озеленяване и флорална декорация на балкони, лоджии, прозорци, архитектурни и ландшафтни решения на дворове, тераси и плоски покриви. Малки архитектурни форми за озеленяване на балкони и лоджии - подови и висящи цветарници, решетки за увивни растения, саксии за висящи растения. Необходимо е да се постигне стандартизация и предварително производство на такова оборудване, за да се избегнат нежелани аматьорски дейности, които внасят хаос в архитектурата на сградите. Озеленяването и флоралната декорация на лоджии и балкони са предимно задачи на жилищното строителство. Една от причините е необходимостта от постоянна грижа за растенията, което обикновено е трудно в обществените сгради.

За засаждане на земни цветя често се използват дървени сандъчета с ширина 20-30 см и височина 20-25 см (дължината се определя в зависимост от общата стая, разположението на лоджията или балкона, естеството на тяхната ограда , вида на устройството за вертикално градинарство и др.). Възможно е да се използват малки форми от бетон, шамот и пластмаса. Бетонните продукти са боядисани с водоустойчива полимерна боя или съдържат цветни пигменти в текстурирания слой. Металните части са покрити с маслена боя. По-добре е да направите дървени елементи от тонирано дърво, последвано от покритие с безцветен водоустойчив лак. Кутиите за растения се монтират на пода или на парапетите на оградата. Във всички случаи те трябва да бъдат здраво закрепени със специални скоби и куки с дебелина най-малко 0,5 см. Възможни са както смесени, така и хомогенни насаждения . На първия ред се препоръчва да се засадят висящи (висящи) или гранични растения (настурция, алисум, лобелия, агератум, тагетис и др.); във втория - пеларгониум, грудкова бегония, циния, астери, петуния и др., в третия - сладък грах, ипомея, боб и др. За северните фасади изборът на растения е ограничен, но дори и тук можете да засадите нискорастящи: маргаритки, теменужки, иглики, матиола, алисум; средно растящи: настурция, петуния, ароматен тютюн, невен, гипсофила, фуксия. Мини алпинеуми понякога се подреждат в лоджии и балкони.

Интегрираното озеленяване на жилищни сгради с висококачествено растително оборудване, изработено в същия стил, значително ще обогати архитектурата на типична жилищна сграда и ще повиши комфорта на нейната среда.

Специална област на пейзажното творчество са терасовидни жилищни сгради. Терасовите градини са като продължение на дома, „зелена всекидневна“. Този въпрос е свързан с организирането на други видове покривни градини. В съвременната домашна практика те все още не са широко разпространени.

Родното място на градините на покриви и тераси е Асирия и Вавилон. Смели дизайнерски решения включват „висящите“ градини на Вавилон, създадени през 6 век. пр.н.е. От историята познаваме градините на Помпей, „плаващите” градини на Гърция и Мала Азия, луксозните градини на терасите на византийските императори, градините на покривите в германските градове и др. От 19 век се създават нови икономически и технически предпоставки за създаване на покриви. се появиха градини. През ХХ век. широкото развитие на плоските покриви е отразено в произведенията на архитектите Льо Корбюзие, Райт, Гропиус и др.

Днес не можем да говорим само за покривни градини. Би било по-правилно да се повдигне въпросът за принципите на изграждане на градини върху различни изкуствени основи - покриви, тераси, надлези, подове на подземни конструкции.

Изграждането на градини върху изкуствени основи е свързано с решаването на редица социално-икономически, екологични, технически и естетически проблеми. На първо място, това е икономиката на градоустройството, рационалното използване на градската земя, което стимулира създаването на многоетажни надземни структури с платформени площи, надлези, тераси за пешеходно движение, паркинги и озеленени места за краткосрочно термин отдих.

Многоетажният характер на съвременното градско развитие не само създава предпоставки за ефективното използване на плоски покриви на нискоетажни блокове като допълнителни зони за отдих, летни кафенета на открито и др., Но също така поставя чисто архитектурни и художествени задачи. Досега в повечето случаи от прозорците и лоджиите на високите сгради има грозна гледка към черните покриви на търговски центрове, сервизни блокове и др. През лятото повърхността на покривния материал-битум прегрява, отделя излишна топлина и вредно летливи вещества, и се запрашва при ветровито време.

В зависимост от местоположението си спрямо нивото на земята, градините върху изкуствени основи се делят на надземни (в миналото - "висящи"); земята, разположена на нивото на земята; и смесен тип. Това са градини, съответно подредени върху покриви на сгради или други конструкции, издигнати над земята, над подземни конструкции и върху конструкции, които са частично вкопани или в непосредствена близост до наклон на района. По този начин градините върху изкуствени основи включват онези архитектурни и ландшафтни обекти, в които зелените площи са отделени от естествената почва чрез определени строителни конструкции

Трябва да се има предвид, че изграждане на градини на изкуствени терениПо-икономично и технически по-надеждно е, ако тези въпроси се решават по време на проектирането на сгради и конструкции, а не по време на последващото адаптиране на покриви и съответната техническа реконструкция, тяхното архитектурно и ландшафтно обогатяване. Ландшафтната архитектура има най-големи естетически и екологични възможности за обогатяване на „петата” фасада на града. С поставянето на покривни градини се подобрява микроклимата и цялостния ландшафт и артистичен облик на града. Проблемът с организирането на градини на изкуствени основи е от значение не само за обществени центрове и комплекси, но и за индустриални зони и жилищни сгради. На териториите на съществуващи промишлени съоръжения често е невъзможно да се организират дори малки зони за краткотраен отдих, докато плоските покриви на сградите като правило са празни. Високата плътност на застрояване в старите жилищни квартали също не позволява увеличаване на площта на зелените площи и зоните за игра на деца и почивка на възрастни.

Градините се делят на експлоатирани и неексплоатирани. Групата на експлоатираните градини включва активно използване на тяхната площ и е представена главно от развлекателни и по-рядко продуктивни видове (последните са създадени с цел отглеждане на цветя, зеленчуци и др.). Групата на неизползваните градини е разделена на декоративни и защитни типове. Декоративните градини на покривите не са предназначени за посещение от хора, а служат изключително за естетически цели, като всъщност представляват декоративни пана. Покритията им се изработват от естествени живи и неживи (трева, мъхове, цветя, ниски храсти, камък, понякога вода) и изкуствени (керамика, тухли, стъкло, пластмаса и др.) материали. Защитни функцииПокривните градини се свързват главно със защитата на сградите от прекомерно прегряване и слънчева радиация. Въз основа на преобладаването на определен материал се разграничават водни градини (най-често срещаният тип защитна градина на юг), растителни и сухи пейзажи. В „сух пейзаж“ се използват неодушевени материали - пясък, камъчета, камъни, дървесина; понякога чрез пример Японска градина- мъхове, малки архитектурни форми.

Зеленчуковите градини са разделенив градини с почвен слой под формата на непрекъснато покритие или няколко секции, разделени с пътеки и платформи, и градини, в които почвата се поставя само в специални контейнери.

Сред широко известните са градината на покрива на пететажен гараж в Оукланд, САЩ, както и градината на покрива на музейните сгради на Смитсоновия институт във Вашингтон (фиг. 3.), градина с цъфтящи храсти, разположени на покрива на помощните помещения на цирка в Сочи, както и декоративно озеленяване плоски покриви на санаториума Приморие там и др.

Според експерти разходите за изграждане на покривни градини са относително малки, те се определят от разликата в цената на експлоатираните и неексплоатираните плоски покриви. Цената на покриви с градина е не повече от 2 пъти по-висока от изграждането на неизползвани покриви.

Може да се очаква многостранен ефект от развитието на практиката за изграждане на градини върху изкуствени основи:

- икономически - рационално използванеценна градска земя и получаване на допълнителна полезна площ;

- екологични- подобряване на санитарно-хигиенните параметри на градската среда;

- социокултурен- развитие на система от нови места за комуникация и ежедневен отдих, подобряване на естетиката на градския пейзаж.

Асортиментът от насаждения за изграждане на покривни градини е избран от местни (или отдавна въведени) растения, които са най-добре адаптирани към необичайни условия на отглеждане.

мораваможе да се създаде върху естествена почва, килим - на синтетична основа, както и използване на хидропоника. Понякога моравата се заменя с непретенциозно почвено покритие и дори увивни растения, а също и мъхове. Цветя, като правило, кацат в саксии и вази, дървесни и храстови растения - във вани, специални контейнери, рядко в открит терен. Понякога дървета, засадени в вани, маскирани от хълмове земя с естествени контури. При разполагане на растителността се вземат предвид масата на почвата, силата на вятъра и необходимостта от дренаж и дренажи. Поставянето на почвата и растенията е свързано с носещите конструкции на конструкцията, върху която е инсталирана градината.Едно от средствата за дематериализиране на архитектурата е поставяне на сгради под земята или частичното им погребване. Това е свързано и с използването на „зелени покриви“ като нова екологична тенденция в градоустройството и архитектурата.

Зеленият покрив е използван при разработването на кампуса на Технологичния университет в Делфт; доминиращата характеристика е 40-метров бетонен конус, който прониква през зеления покрив и затваря основната композиционна ос на целия комплекс. Технологичните свойства на покрива позволяват поддържането на оптимален микроклимат през цялата година. Екологичната страна на архитектурно-конструктивното решение е важна: дъждовната вода по скатния покрив се събира в специални резервоари и впоследствие се използва.

Възможни са различни форми на изпълнение на визуални отношения „сграда - пейзаж“, включително колористична хармония на структурата и ландшафтната среда, стени от огледално стъкло, сякаш „разтварящи“ сградата в отражението на небето, растенията, водата и др. .

Въвеждането на естествени елементи във вътрешните пространства на сградите идва под много форми. Визуалните връзки с околния пейзаж са важни за интериора. Това се постига чрез отваряне на вътрешното пространство „към природата” чрез панорамни прозорци, инсталиране на лоджии, тераси, плъзгащи се стени и др. Самостоятелна задачае въвеждането на естествени елементи в интериора - растения, камък, вода и др. В архитектурния и ландшафтен дизайн на интериора има два аспекта: създаване на зимни градини и използване на растения като архитектурни и декоративни композиции.

Зимна градина- градина от екзотични растения, отглеждани в изкуствен микроклимат. Създаването на зимни градини е доста трудно, тъй като е необходимо да се задоволят специални изисквания за температурата и влажността на помещението, осветлението, а оттам и за ограждащите конструкции, системите за отопление и вентилация, условията на естествено и изкуствено осветление и др.

На практика второто е по-често срещано изглед към натурализиран интериор- различни форми на декоративно озеленяване и флорална украса на обществени и жилищни сгради. В обществените сгради, освен растения, широко се използват басейни, фонтани, скулптура и неживи природни материали - камък, пясък, дърво. Растенията на закрито играят санитарна, хигиенна и декоративна роля. Те акумулират свеж въздух, регулират условията на температура и влажност, абсорбират шум и прах, разбира се, в малък мащаб.

Интериорната композиция използва цвят, текстура, шарки на листа, цветя, силует, маса растения и други техни качества. С помощта на растения пространството се разделя и зонира. Възможни са различни форми на изпълнение: едно растение (обикновено на фона на чиста стена); вертикално озеленяване с увивни растения, поставяне на зелени бордюри и др. Често се комбинират различни техники. Методите за озеленяване на жилищни, промишлени и обществени сгради се различават. Ако в един дом декорирането с растения е индивидуалната креативност на неговия собственик, то в обществените и промишлени помещения това е един от аспектите на архитектурното решение, включено в проекта.

При използване на декоративните възможности на едно растениедетайлите излизат на преден план: моделът и размерът на листата, съцветията, нюансите на цвета. Единични растения се монтират на фона на стена или светъл отвор във вази, саксии за цветя във вдлъбнат под или на специални стойки. Използват се разнообразни сандъчета за цветя в комбинация с мебели (маси, стойки от дърво, метал, пластмаса).

Играе голяма роля в оформянето на интериора зелени граници. При проектирането им се обръща внимание не на индивидуалните качества на отделните растения, а на силуета на бордюра като цяло. По цвят и състав могат да се намерят контрастни и неутрални решения. Разположението на бордюра е възможно в хоризонтални и вертикални равнини, по протежение на прозоречни отвори, стени, подвижни паравани, на пода или във вдлъбнатина в пода, под формата на стълбищни рамки, заместващи балюстрада. При високи зелени граници са възможни варианти за каскадна зеленина от висящи растения.

Техники, базирани на декориране на вертикални равнини със зеленина, също се отличават със своето разнообразие. Това е или гъста маса от катереща зеленина - зелена завеса, или един клон, сложно пълзящ по стената и образуващ лек прозрачен модел, или отделни разпръснати петна. За украса с растения се използват както непрозрачни вертикални равнини, така и решетки от метал или дърво. С помощта на прозрачни прегради, декорирани със зеленина, стаите са зонирани и частично отделени една от друга.

Обемните зелени композиции включватотделни екземпляри, групи от тях, цели градински кътове. Експресивни са композициите в ниски плоски вази. Няколко растения са засадени в големи саксии, различни по височина, модел на растеж и контрастиращи по форма и структура на листата. Пенобетонът е много полезен материал. Поддава се добре на обработка и дърворезба с обикновени инструменти. Можете или директно да засадите растения в издълбаните дупки, или да поставите саксии за цветя.

В групи от растения, поставени върху равнината на пода или в специална вдлъбнатина, пространството между растенията се запълва до нивото на пода или до ръба на границата с мъх, камъчета и пясък. Няколко големи камъка, поставени между растенията, придават на композицията естествено усещане.

Пейзажни композиции, разширени извън интериора (на терасата, в прилежащата зона) и разделени само от стъклени прозорци и балконски врати, създават илюзията за единство на външните и вътрешните пространства. Обичайно е да се монтират ленти, покрити с камъчета, близо до витрините от външната и вътрешната страна. На тях са инсталирани кактуси

В зеления интериор, както и в малка открита градина, се обръща голямо внимание на разработването на основата, малките архитектурни форми и мебелите, предназначени за близко възприятие. Интересно е, когато фоайето или вестибюла са проектирани на няколко нива. Всяко ниво има собствена растителност и с увеличаване на височината на помещението се увеличава контрастът между високи растения на тераси с ниски тавани и малки растения във високи стаи. Ефектът на натурализиране се свързва с видимото пространство на парка зад стъклото, а низходящите тераси предизвикват усещането за спускане по терена.

Все още не е възможно да отглеждате брезова горичка или група ябълкови дървета на закрито, когато има слана извън прозореца. Растенията живеят в ритмични цикли според смяната на сезоните. Ето защо в интериорни условия се използват южни топлолюбиви вечнозелени растения, въведени в нашите условия. Опитите на дендролозите да включат умерените растения в интериора обаче в крайна сметка трябва да се увенчаят с успех и това ще отвори нови възможности за архитектите, работещи в областта на интериорния дизайн. За съжаление, трябва да признаем, че в интериорното озеленяване, както и в озеленяването на градските територии, често преобладава непрофесионализмът, водещ до отклонение от основната композиционна концепция на автора-архитект, несистемно, количествено запълване на помещенията с растения, в много случаи безвкусен.

Често озеленяването и цветовото оформление на промишлени помещения са свързани със специфични трудности. Не всички растения могат да издържат на постоянно изкуствено осветление, замърсяване, прах във въздуха и т.н. Допълнителни трудности възникват при поддържането на инсталациите в производствените съоръжения. Поради прах растенията изискват допълнителни грижи (избърсване, пръскане). Опитът показва, че когато съдържанието на прах надвишава 3,8 mg/m2 (например в цеховете за кардиране и ровинг на текстилното производство), озеленяването е непрактично.

Осветеност в зоната за озеленяванетрябва да бъде около 800-1000 лукса. Препоръчително е да поставите лампи (флуоресцентни лампи) директно над растенията на височина 1 м. Въпреки по-трудните условия на отглеждане на растенията, специфичната селскостопанска технология е възможно засаждане на растителни площи, включително с изкуствено осветление.

Зелени площи в производствени помещенияса подредени, като се вземе предвид посоката на движение на работниците и вътрешноцеховия транспорт, изискванията за безопасност - така че да не се нарушава технологичният процес. Последните годиниИзкуствените растения се използват все по-често в промишлени и обществени интериори.

Тема: Проектиране на градини, паркове, лесопаркове.

план:

1. Основните задачи на проектирането на градини.

2. Видове модерни градини.

3. Видове паркове.

4. Организация на модерен парк. Ландшафтна оценка на територията на парка.

5. Етапи на парковото проектиране.

6. Основни изисквания към функционалните зони на парка. Горски паркове.