И златното ключе или приключенията на Пинокио. Кой написа Пинокио? Детска приказка или талантлива измама. Културни препратки в книгата

История на създаване и публикуване

Създаването на историята започва с факта, че през 1923-24 г. Алексей Николаевич Толстой, докато е в изгнание, започва работа върху историята на Карло Колоди „“, която иска да публикува в собствената си литературна адаптация. През пролетта на 1934 г. Толстой решава да се върне към приказката, отлагайки работата по трилогията „Вървейки през мъките“. По това време писателят се възстановява от инфаркт на миокарда.

Първоначално Толстой доста точно предава сюжета на италианската приказка, но след това се увлича от първоначалната идея и създава историята за огнище, нарисувано върху старо платно и златен ключ. Алексей Николаевич се е отдалечил далеч от оригиналния сюжет, не само защото е остарял за периода на социалистическия реализъм. Приказката на Колоди е пълна с морализаторски и поучителни сентенции. Толстой искаше да вдъхне повече дух на приключение и забавление в героите.

Работя върху Пинокио. Първоначално исках да напиша съдържанието на Collodi само на руски. Но след това се отказах от него, малко скучно и скучно се оказа. С благословията на Маршак пиша по същата тема по свой начин.

През август 1936 г. приказката е завършена и изпратена за производство в издателство Детгиз. Алексей Николаевич посвети своя нова книгана бъдещата си съпруга Людмила Илинична Крестинская – по-късно Толстой. След това, през 1936 г., приказката започва да се публикува с продължение във вестник "Пионерская правда".

През 1936 г. Толстой написва пиесата „Златният ключ“ за Централния детски театър, а през 1939 г., въз основа на пиесата, той написва сценария за едноименния филм, режисиран от Александър Птушко.

До 1986 г. приказката е публикувана в СССР 182 пъти, общият тираж надхвърля 14,5 милиона издания и е преведена на 47 езика.

Парцел

Ден 1

Историята се развива в Италия в измислен „град на средиземноморския бряг“. Дърводелецът Джузепе, по прякор Сивия нос, падна в ръцете на дънер. Джузепе започна да го сече с брадвичка, но дънерът се оказа жив и изскърца с човешки глас. Джузепе реши да не се занимава с този странен предмет и даде дънера на своя приятел, мелницата на органи Карло, като му препоръча да изреже кукла от дънера. Карло донесе дънера в бедния си килер и за една вечер направи кукла от дънера. Като по чудо куклата оживя право в ръцете му. Карло едва успя да й даде името Буратино, преди тя да избяга от килера и да излезе на улицата. Карло го подгони. Пинокио ​​беше спрян от полицай, но когато татко Карло пристигна, Пинокио ​​се престори на мъртъв. Зяпачи започнаха да казват, че Карло е този, който е „наръгал куклата до смърт“ и полицаят отведе Карло в полицейския участък, за да разследва.

Буратино се върна сам в килера и се срещна там с Говорещия щурец, който изнесе лекция на Буратино как да се държи добре, да се подчинява на старейшините и да ходи на училище. Буратино обаче отговори, че няма нужда от подобни съвети и дори хвърли чук по Щурчето. Обиденият Щурец напуснал завинаги килера, където живял повече от сто години, като накрая предрекъл големи неприятности на дървеното момче.

Чувствайки се гладен, Буратино се втурна към камината и пъхна носа си в тенджерата, но тя се оказа боядисана, а Буратино само прониза платното с дългия си нос. Вечерта старият плъх Шушара изпълзя изпод пода. Пинокио ​​дръпна опашката си, плъхът се ядоса, хвана го за гърлото и го завлече под земята. Но тогава Карло се върна от полицейския участък, спаси Пинокио ​​и го нахрани с лук.

Татко Карло залепи дрехите на Пинокио:

кафяво хартиено сако и ярко зелени панталони. От стар ботуш си направих обувки, а от стар чорап шапка - калпак с пискюл

Спомняйки си съвета на Щурчето, Пинокио ​​каза на Карло, че ще ходи на училище. За да купи азбуката, Карло трябваше да продаде единственото си яке.

Пинокио ​​зарови нос в милите ръце на татко Карло.
- Ще се науча, ще порасна, ще ти купя хиляда нови якета...

Ден 2

На следващия ден Пинокио ​​отиде на училище сутринта, но по пътя чу музика, която канеше публиката на представление на кукления театър на синьор Карабас Барабас. Краката му сами го доведоха до театъра. Пинокио ​​продаде своята азбучна книга за четири солди и си купи билет за представлението „Момичето със синята коса, или тридесет и три шамара по главата“.

По време на представлението куклите разпознаха Пинокио.

Това е Пинокио! Това е Пинокио! Ела при нас, ела при нас, весел мошеник Пинокио!

Пинокио ​​изскочи на сцената, всички кукли запяха „Птичка полка“ и представлението се обърка. Собственикът на кукления театър, докторът на куклените науки синьор Карабас Барабас, се намесва и сваля Пинокио ​​от сцената.

На вечеря Карабас Барабас искаше да използва Пинокио ​​като дърва за печене. Изведнъж Карабас кихна, освети се и Пинокио ​​успя да разкаже нещо за себе си. Когато Пинокио ​​спомена за рисуваната камина в килера, Карабас Барабас се развълнува и каза странни думи:

И така, това означава, че има тайна тайна в килера на стария Карло...

След това той пощадил Пинокио ​​и дори му дал пет златни монети, като му наредил да се върне у дома сутринта и да даде парите на Карло, с условието Карло в никакъв случай да не излиза от гардероба си.

Пинокио ​​остана да нощува в спалнята на куклата.

Ден 3

На сутринта Пинокио ​​изтичал вкъщи, но по пътя срещнал двама измамници - лисицата Алис и котката Базилио. Те, опитвайки се с измама да вземат пари от Пинокио, предложиха да отидат не у дома, а в Страната на глупаците.

В Страната на глупаците има магическо поле, наречено Поле на чудесата... В това поле изкопайте дупка, кажете три пъти: „Кракс, фекс, пекс“, сложете злато в дупката, покрийте я с пръст, поръсете сол отгоре, напълнете добре и заспивайте. На следващата сутрин от дупката ще израсне малко дърво, на което вместо листа ще висят златни монети.

След колебание Буратино се съгласи. До вечерта те се скитаха из квартала, докато не се озоваха в механа „Трите мина“, където Буратино поръча три кори хляб, а котката и лисицата поръчаха цялата останала храна, която имаше в механата. След вечеря Буратино и неговите другари легнаха да си починат. В полунощ собственикът събудил Пинокио ​​и казал, че лисицата и котката са си тръгнали по-рано и му казал да ги настигне. Пинокио ​​трябваше да плати една жълтица за общата вечеря и да тръгне на път.

По нощния път Буратино беше преследван от разбойници, носещи чанти с дупки за очите на главите си. Това бяха лисицата Алиса и маскираният котарак Базилио. След дълго преследване Пинокио ​​видя къща на поляната. Започнал отчаяно да удря по вратата с ръце и крака, но не го пуснали.

Момиче, отвори вратата, разбойници ме гонят!
- О, какви глупости! - каза момичето, прозявайки се с хубавата си уста. - Искам да спя, не мога да отворя очи... Тя вдигна ръце, протегна се сънено и изчезна в прозореца.

Разбойниците грабнали Пинокио ​​и го измъчвали дълго, за да го принудят да даде златото, което успял да скрие в устата си. Накрая го окачили с главата надолу на един дъбов клон и призори отишли ​​да търсят някаква кръчма.

Ден 4

Близо до дървото, където висеше Пинокио, в гората живееше Малвина. Момичето със синя коса, в което Пиеро беше влюбен, избяга от тиранията на Карабас-Барабас заедно с пудела Артемон. Малвина откри Пинокио, свали го от дървото и покани горски лечители да лекуват жертвата. В резултат на това пациентът беше предписан рициново масло и оставен на мира.

Ден 5

На сутринта Буратино дойде на себе си в къщата за кукли. Веднага щом Малвина спаси Пинокио, тя веднага започна да го учи, опитвайки се да го научи на добри обноски, грамотност и аритметика. Обучението на Пинокио ​​беше неуспешно и Малвина го затвори в килера за педагогически цели. Буратино не остана дълго под замъка и избяга през котешката дупка. Един прилеп му показа пътя, който го доведе до среща с лисицата Алис и котката Базилио.

Лисицата и котката слушаха историята на Пинокио ​​за приключенията му, преструваха се възмутен от зверствата на разбойниците и накрая го доведоха до Полето на чудесата (всъщност пустош, изцяло покрит с различни боклуци). Пинокио, следвайки инструкциите, зарови четири златни парчета, изля вода върху тях, прочете заклинанието „crex-fex-pex“ и седна да изчака дървото на парите да порасне. Лисицата и котката, без да чакат Пинокио ​​да заспи или да напусне поста си, решиха да ускорят събитията. Те посетиха полицейското управление на Страната на глупаците и съобщиха за Пинокио. И той все още седеше на полето на чудесата, където беше заловен. Присъдата за престъпника беше кратка:

Ти си извършил три престъпления, негодник: ти си бездомен, без паспорт и безработен. Изведете го извън града и го удавете в езерце

"Златен ключ..." в културата

Деца и възрастни харесаха книгата от първото издание. Единственият негатив, отбелязан от критиците, е неговият вторичен характер по отношение на оригинала на Колоди.

Приказката на Толстой е претърпяла много преиздания и преводи от 1935 г. насам. Филмови адаптации се появяват под формата на филм с кукли и живи актьори; карикатури, пиеси (има дори пиеса в стихове), опера и балет. Постановката на „Пинокио” в Театър „Сергей Образцов” придоби известност. В съветско време беше пусната настолната игра „Златен ключ“, а с началото на цифровата ера се появи компютърната игра „Приключенията на Пинокио“, появиха се напитката Буратино и бонбоните „Златен ключ“. Дори тежката огнехвъргачна система Буратино. Героите на книгата и техните фрази постепенно навлязоха в руския език, фолклора и станаха обект на шеги.

Критикът Марк Липовецки нарича Пинокио влиятелен културен архетип, книга, превърнала се в своеобразен паметник и същевременно важен елемент от духовната традиция на съветската култура.

Културни препратки в книгата

Продължения

Приказката за Пинокио ​​от Алексей Николаевич Толстой беше многократно продължена. Елена Яковлевна Данко (1898-1942) е написала приказката „Победеният Карабас“, която е публикувана за първи път през 1941 г. През 1975 г. Александър Кума и Сако Рунге публикуват книгата „Втората тайна на златния ключ“. Илюстраторът на приказката на А. Н. Толстой, художникът и писател Леонид Викторович Владимирски, излезе със свои собствени приказки за дървено момче: „Пинокио ​​търси съкровище“ (което разказва историята за възникването на театър „Молния“) и „Пинокио в Изумруденият град“ (кросоувър). Известна е и приказката на Лара Дрийм „Новите приключения на Пинокио ​​и неговите приятели“.

Разлики от Приключенията на Пинокио

"Златният ключ или приключенията на Пинокио" "Приключенията на Пинокио"
Сюжетът е добър и доста детски. Въпреки че в сюжета има няколко смъртни случая (плъхът Шушара, стари змии, губернатор Фокс), не се набляга на това. Освен това всички смъртни случаи не се случват по вина на Пинокио ​​(Шушара беше удушена от Артемон, змиите умряха героична смърт в битка с полицейски кучета, Лисицата беше разправена от язовци). Книгата съдържа сцени, свързани с жестокост и насилие. Пинокио ​​удари Говорещия щурец с чук, след което загуби краката си, които бяха изгорени в мангал. И тогава той отхапа лапата на котката. Котката уби черния кос, който се опитваше да предупреди Пинокио.
герои комедия дел арте- Буратино, Арлекин, Пиеро. герои комедия дел арте- Арлекино, Пулчинела.
Лисица Алис (женска); Има и епизодичен герой - губернатор Фокс. Лисица (мъжка).
Малвина с пудела си Артемон, който е неин приятел. Фея със същия външен вид, която след това няколко пъти сменя възрастта си. Пудел е много стар слуга в ливрея.
Присъства Златният ключ, за информация за който Карабас дава пари на Буратино. Златният ключ липсва (в същото време Majafoko също дава пари).
Карабас-Барабас е ясно изразен отрицателен герой, антагонист на Пинокио ​​и неговите приятели. Majafoko е положителен герой, въпреки свирепата си външност, и искрено иска да помогне на Пинокио.
Пинокио ​​не променя своя характер и външен вид до края на сюжета. Спира всички опити за превъзпитанието му. Остава кукла. Пинокио, на когото се четат морал и лекции в цялата книга, първо се превръща в истинско магаре, но след това се превъзпитава и накрая от гадно и непокорно дървено момче се превръща в живо, добродетелно момче.
Куклите се държат като независими живи същества. Подчертава се, че куклите са само марионетки в ръцете на кукловода.
Когато Пинокио ​​лъже, носът му не се променя по дължина. Носът на Пинокио ​​се удължава, когато лъже.

Книгите се различават значително като атмосфера и детайли. Основният сюжет съвпада доста близо до момента, в който котката и лисицата изравят монетите, заровени от Пинокио, с тази разлика, че Пинокио ​​е значително по-добър от Пинокио. Няма други прилики на сюжета с Пинокио.

Героите на книгата

  • Пинокио- дървена кукла, издълбана от дънер от органмелача Карло
  • татко Карло- органмелачът, който изряза Пинокио ​​от дънер
  • Джузепепо псевдоним Сив нос- дърводелец, приятел на Карло
  • Карабас-Барабас- доктор по куклени науки, собственик на куклен театър
  • Дуремар- продавач на медицински пиявици
  • Малвина- кукла, момиче със синя коса
  • Артемон- пудел, посветен на Малвина
  • Пиеро- кукла, поет, влюбен в Малвина
  • Арлекин- кукла, сценичен партньор на Пиеро
  • Фокс Алиса- магистрален измамник
  • Котка Базилио- магистрален измамник
  • Тортила от костенурка- живее в езерце, дава на Пинокио ​​златен ключ
  • Говорещ щурец- Пинокио ​​предсказва съдбата си

Филмови адаптации

  • „Златният ключ“ - игрален филм с кукли и живи актьори от 1939 г., режисиран от Птушко
  • „Приключенията на Пинокио” - ръчно рисуван анимационен филм от 1959 г., реж. Иванов-Вано
  • „Приключенията на Пинокио“ - игрален филм от 1975 г., режисьор Леонид Нечаев.
  • „Златният ключ“ е новогодишен музикален филм за 2009 г. за телевизионния канал RTR. Режисьор Александър Игудин.
  • В руската версия героят на "Маяфоко" от Толстой се нарича "Карабас-Барабас". В руската приказна традиция отрицателен герой се свързва с тюркското име Карабас (което означава Черна глава), както и Тугарин Змията, Кошчей Безсмъртният, Славеят Разбойник и др.
  • През 2012 г. много медии публикуваха съобщение, че се твърди, че е подадена молба до градския съд на Таганрог за признаване на приказката „Златният ключ или приключенията на Пинокио“ за екстремистка, тъй като „Пинокио ​​е зла и проста пародия на Исус Христос.” В действителност тази новина е измама от фалшивата информационна агенция fognews.ru

Бележки

Връзки

  • Петровски М. Книги от нашето детство - М., 1986
Приказка от Алексей Николаевич Толстой „Златният ключ или приключенията на Пинокио“
герои Бащата на Пинокио ​​Карло Джузепе (Син нос) Карабас-Барабас Дуремар Малвина Артемон Пиеро Арлекин Фокс Алис Котка Базилио Костенурка Тортила Говорещ Щурец
Филмови адаптации
Продължения Победен Карабас Втората тайна на златния ключ Пинокио ​​търси съкровището на Пинокио ​​в Изумрудения град
Вижте също Буратино Приключенията на Пинокио. История на дървената кукла Пинокио ​​(TOS) Пинокио ​​(напитка) Орден на Пинокио ​​Медал на Пинокио
Литературни приказки:Произведения на Алексей Николаевич Толстой

Текуща страница: 1 (книгата има общо 6 страници) [наличен пасаж за четене: 2 страници]

Шрифт:

100% +

Алексей Николаевич Толстой
Златното ключе, или Приключенията на Пинокио

© Толстой A.N., наследници, 2016

© Каневски A.M., ил., наследници, 2016 г

© Иван Шагин / РИА Новости, 2016 г

© AST Publishing House LLC, 2016



Посвещавам тази книга

Людмила Илинична Толстой

Предговор

Когато бях малък, преди много, много отдавна, прочетох една книга: тя се казваше „Пинокио ​​или приключенията на една дървена кукла“ (дървена кукла на италиански - Пинокио).

Често разказвах на моите другари, момичета и момчета, забавните приключения на Пинокио. Но тъй като книгата беше изгубена, всеки път я разказвах по различен начин, измисляйки приключения, които изобщо ги нямаше в книгата.

Сега, след много, много години, си спомних за моя стар приятел Пинокио ​​и реших да ви разкажа, момичета и момчета, една необикновена история за това дървено човече.

Алексей Толстой


Дърводелецът Джузепе се натъкнал на дънер, който изскърцал с човешки глас.


Преди много време в град на брега на Средиземно море живял стар дърводелец Джузепе, по прякор Сивия нос.

Един ден той се натъкнал на една клада, обикновена клада за отопление на огнището през зимата.

„Не е лошо“, каза си Джузепе, „можеш да направиш нещо като крак за маса от него…“

Джузепе сложи чаши, увити с връв - тъй като и очилата бяха стари - той завъртя дънера в ръката си и започна да я сече с брадвичка.

Но щом започна да реже, нечий необичайно тънък глас изписка:

- О-о, тихо, моля!

Джузепе бутна очилата си до върха на носа си и започна да оглежда работилницата - никой...

Погледна под тезгяха - никой...

Погледна в кошницата със стърготини - никой...

Подаде глава през вратата - нямаше никой на улицата...

„Наистина ли си го представях? – помисли Джузепе. „Кой би могъл да скърца това?“

Пак взе брадвата и пак - просто удари дънера...

- О, боли, казвам! - извика тънък глас.

Този път Джузепе беше сериозно уплашен, очилата му дори се изпотиха... Той огледа всички ъгли в стаята, дори се качи в камината и като обърна глава, дълго гледаше в комина.

- Няма никой...

„Може би съм пил нещо неподходящо и ушите ми звънят?“ - помисли си Джузепе...

Не, днес не е пил нищо неподходящо... След като се успокои малко, Джузепе взе самолета, удари го с чук в задната част, така че острието да излезе точно толкова, колкото трябва - нито много, нито твърде малко , сложи дънера на работната маса - и просто премести талашите...

- О, о, о, о, слушай, защо щипеш? – изпищя отчаяно тъничко гласче...

Джузепе пусна самолета, отстъпи, отстъпи и седна право на пода: той предположи, че тънкият глас идва от дънера.

Джузепе дава говорещ дънер на своя приятел Карло

По това време неговият стар приятел, мелнич на органи на име Карло, дойде да види Джузепе.

Имало едно време Карло, носещ шапка с широка периферия, ходел из градовете с красив орган и изкарвал прехраната си с пеене и музика.

Сега Карло вече беше стар и болен, а органът му отдавна се беше развалил.

„Здравей, Джузепе“, каза той, влизайки в работилницата. - Защо седиш на пода?

– И, видиш ли, загубих едно винтче... Майната му! – отговори Джузепе и погледна накриво дънера. - Е, как живееш, старче?



— Лошо — отвърна Карло. - Все си мисля - как да си изкарвам хляба... Да можеше да ми помогнеш, да ме посъветваш или нещо...

„Какво по-лесно“, каза весело Джузепе и си помисли: „Сега ще се отърва от този проклет дънер“. - Какво е по-просто: виждаш ли - на работната маса има страхотен дънер, вземи този дънер, Карло, и го отнеси у дома...

„Е-хе-хе“, тъжно отговори Карло, „какво следва?“ Ще донеса вкъщи парче дърво, но дори нямам камина в гардероба си.

- Казвам ти истината, Карло... Вземи нож, изрежи кукла от този дънер, научи я да казва всякакви смешни думи, да пее и танцува и да я носиш по дворовете. Ще спечелите достатъчно за парче хляб и чаша вино.

В това време на работната маса, където лежеше дънерът, изписка весел глас:

- Браво, страхотна идея, Сив нос!

Джузепе отново се разтресе от страх, а Карло само се огледа изненадано - откъде дойде гласът?

- Е, благодаря ти, Джузепе, за съвета. Хайде, да вземем вашия дневник.

Тогава Джузепе грабна цепеника и бързо го подаде на приятеля си. Но или той го бутна несръчно, или то скочи и удари Карло по главата.

- О, това са вашите подаръци! – обидено извика Карло.

— Съжалявам, приятелю, не те ударих.

- Значи съм се ударил по главата?

„Не, приятелю, самият дънер трябва да те е ударил.“

- Лъжеш, почукал си...

– Не, не аз…

— Знаех, че си пияница, Сивия нос — каза Карло, — и освен това си лъжец.

- О, ти - псувай! – извика Джузепе. - Хайде, ела по-близо!..

– Приближи се сам, ще те хвана за носа!..

И двамата старци се нацупиха и започнаха да скачат един срещу друг. Карло сграбчи синия нос на Джузепе. Джузепе сграбчи Карло за сивата коса, която растеше близо до ушите му.

След това започнаха истински да се заяждат под микитките. В това време пронизителен глас на работната маса изписка и подкани:

- Махай се, махай се от тук!

Накрая старците бяха уморени и задъхани. Джузепе каза:

- Да се ​​помирим, а...

Карло отговори:

- Е, да се помирим...

Старците се целуваха. Карло взе дънера под мишница и се прибра.

Карло прави дървена кукла и я нарича Буратино

Карло живееше в килер под стълбите, където нямаше нищо друго освен красива камина - в стената срещу вратата.

Но красивото огнище, огънят в огнището и кипящата на огъня тенджера не бяха истински - те бяха нарисувани върху парче старо платно.

Карло влезе в килера, седна на единствения стол до масата без крака и като въртеше дънера насам-натам, започна да реже с нож кукла от нея.

„Как да я нарека? – помисли си Карло. - Нека я нарека Пинокио. Това име ще ми донесе щастие. Познавах едно семейство - всичките се казваха Буратини: бащата беше Буратино, майката беше Буратина, децата също бяха Буратини... Всички живееха весело и безгрижно..."

Най-напред той изряза коса на дънер, после челото си, после очите си...

Изведнъж очите се отвориха сами и се втренчиха в него...

Карло не показа, че е уплашен, а само попита нежно:

- Дървени очи, защо ме гледаш така странно?

Но куклата мълчеше - вероятно защото все още нямаше уста. Карло рендоса бузите, после рендоса носа - обикновен...

Изведнъж самият нос започна да се разтяга и расте и се оказа толкова дълъг, остър нос, че Карло дори изсумтя:

- Не е добре, дълго...

И той започна да реже върха на носа си. Не така!

Носът се изви и завъртя и си остана точно това - дълъг, дълъг, любопитен, остър нос.

Карло започна да работи с устата си. Но щом успя да изреже устните си, устата му веднага се отвори:

- Хи-хи-хи, ха-ха-ха!

И тесен червен език се подаде от него закачливо.

Карло, който вече не обръщаше внимание на тези трикове, продължи да рендосва, реже, бере. Направих брадичката, врата, раменете, торса, ръцете на куклата...

Но щом свърши да изрязва последния пръст, Пинокио ​​започна да удря плешивата глава на Карло с юмруци, да го щипе и гъделичка.

— Слушай — каза Карло строго, — все пак още не съм свършил да те човъркам, а ти вече започна да си играеш... Какво ще стане после... А?

И той погледна строго Буратино. И Буратино, с кръгли очи като мишка, погледна татко Карло.

Карло му направи дълги крака с големи крака от трески. След като свърши работата, той сложи дървеното момче на пода, за да го научи да ходи.

Пинокио ​​се олюля, залюля се на тънките си крака, направи една крачка, още една крачка, хоп, хоп - право на вратата, през прага и на улицата.

Карло, разтревожен, го последва:

- Хей, малък мошеник, върни се!..

Къде там! Пинокио ​​тичаше по улицата като заек, само дървените му подметки - туп-туп, туп-туп - потропваха по камъните...

- Дръж го! - извика Карло.

Минувачите се смееха, сочейки с пръст бягащия Пинокио. На кръстовището стоеше грамаден полицай с подвити мустаци и триъгълна шапка.

Виждайки бягащия дървен човек, той разтвори широко краката си, блокирайки цялата улица с тях. Пинокио ​​искаше да скочи между краката му, но полицаят го хвана за носа и го задържа така, докато татко Карло пристигна навреме...

„Е, чакай само, вече ще се оправя с теб“, каза Карло, издухвайки се и искаше да пъхне Пинокио ​​в джоба на якето си…

Буратино изобщо не искаше да си извади краката от джоба на сакото си в такъв забавен ден пред очите на всички - той ловко се обърна, падна на тротоара и се престори на мъртъв...

„О, о, каза полицаят, нещата изглеждат зле!“

Започнаха да се събират минувачи. Гледайки лежащия Пинокио, те поклатиха глави.

„Горкото“, казаха те, „сигурно е гладно...

„Карло го преби до смърт“, казаха други, „този стар органмелач само се преструва на добър човек, той е лош, той е зъл човек...“

Като чул всичко това, мустакатият полицай хванал нещастния Карло за яката и го завлякъл в полицейския участък.

Карло избърса обувките си и изстена силно:

- О-о-о, за моя мъка направих дървено момче!

Когато улицата беше празна, Буратино вдигна нос, огледа се и избяга вкъщи...

След като изтича в килера под стълбите, Пинокио ​​се стовари на пода близо до крака на стола.

- Какво друго можеш да измислиш?

Не трябва да забравяме, че Пинокио ​​беше само на един ден. Мислите му бяха малки, малки, кратки, кратки, тривиални, тривиални.

По това време чух:

- Кри-кри, кри-кри, кри-кри.

Пинокио ​​обърна глава и огледа килера.

- Хей, кой е тук?

- Ето ме кри-кри...

Пинокио ​​видя създание, което приличаше малко на хлебарка, но с глава като на скакалец. То седеше на стената над камината и тихо пукаше „кри-кри“, гледаше с изпъкнали, стъклени преливащи очи очи и движеше антените си.

- Хей, кой си ти?

„Аз съм Говорещият щурец“, отговори създанието, „живея в тази стая повече от сто години.“

"Аз съм шефът тук, махай се."

„Добре, ще си тръгна, въпреки че ми е тъжно да напусна стаята, в която съм живял сто години“, отговори Говорещият Щурец, „но преди да си тръгна, послушай някои полезни съвети.“

– Наистина имам нужда от съвета на стария щурец…

- Ах, Пинокио, Пинокио ​​- каза щурецът, - спри да се самозадоволяваш, слушай Карло, не бягай от къщи, без да направиш нищо, и тръгни на училище от утре. Ето моят съвет. В противен случай ви очакват ужасни опасности и ужасни приключения. Няма да дам дори мъртва суха муха за живота ти.

- Защо? - попита Пинокио.

- Но ще видиш - много - отговори Говорещият Щурец.

- О, ти, стогодишна хлебарка! - извика Буратино. „Повече от всичко на света обичам страшните приключения.“ Утре на сутринта ще избягам от вкъщи - ще се катеря по огради, ще разрушавам птичи гнезда, ще дразня момчета, ще дърпам кучета и котки за опашките... Друго още не се сещам!..

„Съжалявам те, съжалявам, Пинокио, ще пролееш горчиви сълзи.“

- Защо? - попита отново Буратино.

- Защото имаш тъпа дървена глава.



Тогава Пинокио ​​скочи на един стол, от стола на масата, грабна чук и го хвърли в главата на Говорещия щурец.

Старият умен щурец въздъхна тежко, размърда мустаци и изпълзя зад камината - завинаги от тази стая.

Пинокио ​​почти умира поради собственото си лекомислие. Бащата на Карло му прави дрехи от цветна хартия и му купува азбуката

След случката с Говорещия щурец в килера под стълбите стана съвсем скучно. Денят се проточи и продължи. Стомахът на Пинокио ​​също беше малко скучен.

Затвори очи и изведнъж видя пърженото пиле в чинията.

Той бързо отвори очи и пилето в чинията изчезна.

Отново затвори очи и видя чиния грис, смесена със сладко от малини.

Отворих очи и нямаше чиния грис каша, забъркана със сладко от малини. Тогава Пинокио ​​осъзна, че е ужасно гладен.

Той изтича до огнището и пъхна носа си във врящия съд, но дългият нос на Пинокио ​​прониза съда, защото, както знаем, огнището, огънят, димът и съдът бяха нарисувани от бедния Карло върху парче стар платно.

Пинокио ​​извади носа си и погледна през дупката - зад платното в стената имаше нещо подобно на малка врата, но беше толкова покрито с паяжини, че нищо не можеше да се различи.

Пинокио ​​тръгна да рови из всички ъгли, за да види дали ще намери коричка хляб или пилешка кост, изгризана от котката.

О, бедният Карло нямаше нищо, нищо не запази за вечеря!

Изведнъж видя кокоше яйце в кошница със стърготини. Грабнал го, сложил го на перваза на прозореца и с носа си - бал-бак - счупил черупката.



- Благодаря ти, дървено човече!

От счупената черупка излезе пиле с пух вместо опашка и с весели очи.

- Довиждане! Мама Кура отдавна ме чака в двора.

И пилето скочи от прозореца - това е всичко, което видяха.

- О, о - извика Пинокио, - гладен съм!

Денят най-накрая приключи. Стаята потъна в здрач.

Пинокио ​​седеше до нарисувания огън и бавно хълцаше от глад.

Той видя една дебела глава да се появява изпод стълбите, изпод пода. Сиво животно на ниски крака се наведе, подуши и изпълзя.

Бавно отиде до кошницата със талашите, покатери се вътре, душеше и ровеше - талашите шумоляха сърдито. Сигурно е търсил яйцето, което Пинокио ​​счупи.

Тогава то излезе от кошницата и се приближи до Пинокио. Тя го подуши, като изви черния си нос с четири дълги косъма от всяка страна. Пинокио ​​не миришеше на храна - той минаваше, влачейки дълга тънка опашка след себе си.

Е, как да не го хванеш за опашката! Пинокио ​​веднага го грабна.

Оказа се старият зъл плъх Шушара.

От страх тя, като сянка, се втурна под стълбите, влачейки Пинокио, но видя, че той е просто дървено момче - тя се обърна и се нахвърли с яростен гняв, за да прегризе гърлото му.

Сега Буратино се изплаши, пусна опашката на студения плъх и скочи на един стол. Плъхът е зад него.

Той скочи от стола на перваза на прозореца. Плъхът е зад него.

От перваза на прозореца той прелетя през целия шкаф върху масата. Плъхът е зад него... И тогава, на масата, тя хвана Пинокио ​​за гърлото, събори го, държейки го в зъбите си, скочи на пода и го завлече под стълбите, в подземието.

- Татко Карло! – успя само да изцвърчи Пинокио.

Вратата се отвори и татко Карло влезе. Той извади дървена обувка от крака си и я хвърли към плъха.



Шушара, пускайки дървеното момче, стисна зъби и изчезна.

- Ето до какво може да доведе самоугаждането! - измърмори татко Карло, вдигайки Пинокио ​​от пода. Погледнах дали всичко е непокътнато. Постави го на колене, извади един лук от джоба му и го обели.

- Ето, яж!..

Пинокио ​​заби гладните си зъби в лука и го изяде, хрускайки и мляскайки. След това той започна да търка главата си в наболата буза на татко Карло.

- Ще бъда умен и благоразумен, татко Карло... Говорещият щурец ми каза да ходя на училище.

- Добра идея, скъпа...

„Татко Карло, но аз съм гол и дървен, момчетата в училище ще ми се смеят.“

— Хей — каза Карло и почеса наболата си брадичка. - Права си, скъпа!

Той запали лампата, взе ножици, лепило и парчета цветна хартия. Изрязах и залепих кафяво сако от хартия и ярко зелени панталони. От стар ботуш си направих обувки, а от стар чорап шапка - калпак с пискюл.

Сложих всичко това на Пинокио:

- Със здраве да си го носиш!

- Татко Карло - каза Пинокио, - как мога да ходя на училище без азбуката?

- Хей, права си, скъпа...

Татко Карло се почеса по главата. Той метна единственото си старо яке на раменете си и излезе навън.

Скоро се върна, но без якето си. В ръката си държеше книга с големи букви и интересни картинки.

- Ето я азбуката за вас. Учете за здраве.

- Татко Карло, къде ти е якето?

- Продадох якето... Няма страшно, ще се оправя както си е... Живейте добре.

Пинокио ​​зарови нос в милите ръце на татко Карло.

- Ще се науча, ще порасна, ще ти купя хиляда нови якета...

Пинокио ​​искаше с всички сили да изживее без глезотии тази първа вечер в живота си, както го научи Говорещото Щурче.

Пинокио ​​продава азбуката и си купува билет за кукления театър

Рано сутринта Буратино сложи азбуката в чантата си и отскочи до училище.

По пътя дори не погледна сладките, изложени в магазините - триъгълници от маково семе с мед, сладки пайове и близалки във формата на петли, набодени на пръчка.

Не искаше да гледа как момчетата пускат хвърчила...

Ръст котарак Базилио пресичаше улицата и можеше да бъде хванат за опашката. Но Буратино устоя и на това.

Колкото повече наближаваше училището, толкова по-силна весела музика свиреше наблизо, на брега на Средиземно море.

„Пи-пи-пи“ изскърца флейтата.

„Ла-ла-ла-ла“, пееше цигулката.

„Дин-дън“ издрънчаха медните плочи.

- Бум! - бие барабана.

Трябва да завиете надясно, за да отидете на училище, отляво се чу музика. Пинокио ​​започна да се спъва. Самите крака се обърнаха към морето, където:

- Пи-пи, пееееее...

- Дин-лала, дън-ла-ла...

„Училището няма да отиде никъде“, започна да си казва на висок глас Буратино, „просто ще погледна, ще послушам и ще изтичам до училище.“

С всички сили започна да бяга към морето. Видя платнена кабина, украсена с разноцветни знамена, които се развяваха от морския вятър.

В горната част на сепарето танцуваха и свиреха четирима музиканти.

Долу пълничка усмихната леля продаваше билети.

До входа имаше голяма тълпа - момчета и момичета, войници, продавачи на лимонада, медицински сестри с бебета, пожарникари, пощальони - всички, всички четяха голям плакат:



Пинокио ​​дръпна едното момче за ръкава:

– Кажете ми, моля, колко е входният билет?

Момчето бавно отговори през зъби:

- Четири войника, дървен човек.

- Виждаш ли, момче, забравих си портфейла вкъщи... Можеш ли да ми дадеш четири солди?..

Момчето подсвирна презрително:

- Намерих си глупак!..

– Много искам да видя кукления театър! – каза Пинокио ​​през сълзи. - Купете прекрасното ми яке от мен за четири солди...

- Хартиено яке за четирима солдати? Търси си глупак...

- Е, тогава моята хубава шапка...

-Капачката ти служи само за хващане на попови лъжички... Търси глупак.

Носът на Буратино дори изстина - толкова много искаше да стигне до театъра.

- Момче, в такъв случай вземи новата ми азбука за четири солди...



- Със снимки?

– С прекрасни снимки и големи букви.

„Хайде, предполагам“, каза момчето, взе азбуката и неохотно отброи четири солди.

Буратино се затича към пълничката си усмихната леля и изписка:

- Слушай, дай ми билет на първия ред за единствения куклен театър.

По време на комедиен спектакъл куклите разпознават Пинокио

Буратино седеше на първия ред и гледаше с наслада спуснатата завеса.

На завесата бяха изрисувани танцуващи мъже, момичета с черни маски, страшни брадати хора с шапки със звезди, слънце, което приличаше на палачинка с нос и очи и други забавни картинки.

Камбаната удари три пъти и завесата се вдигна.

На малката сцена имаше картонени дървета отдясно и отляво. Над тях висеше фенер във формата на луна и се отразяваше в парче огледало, върху което се носеха два лебеда от памук със златни носове.

Иззад едно картонено дърво се появи дребен мъж, облечен в дълга бяла риза с дълги ръкави.

Лицето му беше поръсено с прах, бял като прах за зъби.

Той се поклони на най-почтената публика и тъжно каза:

- Здравейте, казвам се Пиеро... Сега ще изпълним за вас комедия, наречена „Момичето със синята коса, или Тридесет и три шамара“. Ще ме бият с тояга, ще ме удрят в лицето и ще ме шамаросат по главата. Това е много забавна комедия...

Иззад поредното картонено дърво изскочи друго човече, цялото на шах като шахматна дъска. Той се поклони на най-почтената публика.

– Здравейте, аз съм Арлекин!

След това той се обърна към Пиеро и удари два шамара по лицето, толкова силно, че пудрата падна от бузите му.

– Защо хленчите, глупаци?

„Тъжен съм, защото искам да се оженя“, отговори Пиеро.

- Защо не се оженихте?

- Защото годеницата ми избяга от мен...

— Ха-ха-ха — изрева Арлекино от смях, — видяхме глупака!

Той грабна пръчка и победи Пиеро.

– Как се казва годеницата ти?

- Няма ли да се биете повече?

- Ами не, току що започнах.

– В такъв случай името й е Малвина или момичето със синя коса.

- Хахаха! – Арлекин отново се претърколи и пусна Пиеро три пъти по тила. - Слушайте, уважаема публика... Наистина ли има момичета със сини коси?

Но тогава, обръщайки се към публиката, той внезапно видя на предната пейка дървено момче с уста до уши, с дълъг нос, в шапка с пискюл...

- Вижте, това е Пинокио! – извика Арлекин, сочейки го с пръст.

- Буратино жив! - извика Пиеро, развявайки дългите си ръкави.

Иззад картонените дървета изскочиха много кукли - момичета с черни маски, страшни брадати мъже с каскети, рошави кучета с копчета за очи, гърбави носове като краставици...

Всички изтичаха до свещите, които стояха по протежение на рампата и, надничайки, започнаха да бърборят:

- Това е Буратино! Това е Пинокио! Ела при нас, ела при нас, весел мошеник Пинокио!

След това скочи от пейката върху кабината на суфльора и от нея на сцената.

Куклите го хванаха, започнаха да го прегръщат, целуват, щипят... Тогава всички кукли запяха „Полка птичка”:


Птицата танцува полка
На поляната в ранните часове.
Нос наляво, опашка надясно, -
Това е полският Барабас.

Два бръмбара на барабана
Крастава жаба духа в контрабас.
Нос наляво, опашка надясно, -
Това е полката Карабас.

Птицата танцува полка
Защото е забавно.
Нос наляво, опашка надясно, -
Така беше полският...

Зрителите бяха трогнати. Една сестра дори се просълзи. Един пожарникар изплака очите си.

Само момчетата от задните пейки се сърдеха и тропаха с крака:

– Стига облизване, не малки, продължавайте шоуто!

Чувайки целия този шум, зад сцената се наведе мъж, толкова страшен на вид, че човек можеше да замръзне от ужас само като го погледне.

Гъстата му рошава брада се влачеше по пода, изпъкналите му очи се въртяха, огромната му уста звънтеше със зъби, сякаш не беше човек, а крокодил. В ръката си държеше камшик със седем опашки.

Това беше собственикът на кукления театър, докторът на куклените науки, синьор Карабас Барабас.

- Га-ха-ха, гу-гу-гу! - изрева той на Пинокио. - Значи вие сте се намесили в изпълнението на моята прекрасна комедия?

Той грабна Пинокио, занесе го в склада на театъра и го окачи на един пирон. Когато се върнал, заплашил куклите с камшика със седем опашки, за да продължат представлението.

Куклите някак си довършиха комедията, завесата се затвори и публиката се разотиде.

Докторът по куклени науки синьор Карабас Барабас отиде в кухнята да вечеря.

Пъхнал долната част на брадата си в джоба, за да не пречи, той седна пред огъня, където на шиш се пекоха цял заек и две кокошки.

Свивайки пръсти, той докосна печеното и то му се стори сурово.

В огнището имаше малко дърва. След това плесна с ръце три пъти. Арлекин и Пиеро се втурнаха.

— Доведете ми този мързелив Пинокио ​​— каза синьор Карабас Барабас. „От сухо дърво е, ще го хвърля на огъня, печеното ми бързо ще се опече.“

Арлекин и Пиеро паднаха на колене и се помолиха да пощадят нещастния Пинокио.

-Къде ми е камшика? - извика Карабас Барабас.

После, хлипайки, отидоха в килера, свалиха Буратино от пирона и го замъкнаха в кухнята.

Каскелайнен Олег 9 клас

„Мистерията на приказката на Алексей Толстой

Изтегли:

Преглед:

Изследователска работа по литература

Мистерията на приказката на Алексей Толстой

"Златният ключ или приключенията на Пинокио"

Изпълнено от: ученик от 9 “А” клас

GBOU средно училище № 137 на област Калининский

Санкт Петербург

Каскелайнен Олег

Учител: Пречистенская Екатерина Анатолиевна

Глава 1. Въведение, страница 3

Глава 2. Театър Карабас-Барабас стр. 4

Глава 3. Образът на Карабас-Барабас стр. 6

Глава 4. Биомеханика страница 8

Глава 5. Изображение на Пиеро страница 11

Глава 6. Малвина страница 15

Глава 7. Пудел Артемон страница 17

Глава 8. Дуремар страница 19

Глава 9. Пинокио ​​стр. 20

Глава 1 Въведение

Работата ми е посветена на известната творба на А. Н. Толстой „Златният ключ или приключенията на Пинокио“.

Приказката е написана от Алексей Толстой през 1935 г. и е посветена на бъдещата му съпруга Людмила Илинична Крестинская - по-късно Толстой. Самият Алексей Николаевич нарече „Златният ключ“ „нов роман за деца и възрастни“. Първото издание на Буратино под формата на отделна книга излиза на 28 февруари 1936 г., преведено е на 47 езика и не е напускало рафтовете на книжарниците в продължение на 75 години.

От дете се интересувам от въпроса защо в тази приказка няма ясно изразени положителни герои.Ако една приказка е за деца, тя трябва да има образователен характер, но тук Пинокио ​​получава цял магически селски театър просто така, без причина, без дори да мечтаете за това... Най-отрицателните герои: Карабас - Барабас, Дуремар - единствените герои, които наистина работят, облагодетелстват хората - поддържат театър, хващат пиявици, тоест лекуват хора, но са представени в някаква пародийна окраска... Защо?

Повечето хора смятат, че това произведение е свободен превод на италианската приказка Пинокио, но има версия, че в приказката „Златният ключ“ Толстой пародира театъра на Всеволод Майерхолд и актьорите: Михаил Чехов, Олга Книпер-Чехова , самият Мейерхолд, великият руски поет Александър Блок и К. С. Станиславски – режисьор, актьор. Работата ми е посветена на анализа на тази версия.

Глава 2. Театър Карабас-Барабас

Театърът Карабас-Барабас, от който бягат куклите, е пародия на известния театър от 20-30-те години на режисьора - "деспот" Всеволод Майерхолд (който, според А. Толстой и много други негови съвременници, третирал своя актьори като „кукли“). Но Буратино с помощта на златния ключ отвори най-прекрасния театър, където всички трябва да бъдат щастливи - и това на пръв поглед е Московският художествен театър (на който се възхищаваше А. Толстой).Станиславски и Мейерхолд разбираха театъра по различен начин. Години по-късно в книгата „Моят живот в изкуството” Станиславски пише за експериментите на Мейерхолд: „Талантливият режисьор се опитваше да прикрие с с чиято помощ реализира интересните си идеи.” Всъщност всички съвременници посочват, че Мейерхолд се е отнасял към актьорите като към „кукли“, изпълняващи неговата „красива пиеса“.

Театърът Карабас-Барабас се характеризира с отчуждението на куклите като живи същества от техните роли, изключителната условност на действието. В „Златното ключе” лошият театър на Карабас-Барабас се заменя с нов, добър, чието очарование е не само в сития живот и приятелството между актьорите, но и във възможността да играят себе си, т.е. , да съвпадат с истинската им роля и да действат като създатели. В един театър има потисничество и принуда, в друг Пинокио ​​ще „изиграе себе си“.

В началото на миналия век Всеволод Мейерхолд прави революция в театралното изкуство и провъзгласява: „Актьорите не трябва да се страхуват от светлината, а зрителят трябва да вижда играта на очите им“. През 1919 г. Всеволод Мейерхолд отваря свой собствен театър, който е затворен през януари 1938 г. Две непълни десетилетия, но тази времева рамка се превърна в истинската ера на Всеволод Мейерхолд, създателят на магическата „Биомеханика“. Той откри основите на театралната биомеханика още в периода на Санкт Петербург, през 1915 г. Работата по създаването на нова система на човешкото движение на сцената беше продължение на изучаването на техниките на движение на италианските комедианти от времето на commedia dell'arte.

В тази система не трябва да има място за произволност. Но в рамките на ясно дефинирана рамка има огромно пространство за импровизация. Имаше случаи, когато Мейерхолд намаляваше представлението от осемнадесет сцени на осем, защото така се разиграваше въображението и желанието на актьора да живее в тези граници. „Никога не съм виждал по-голямо въплъщение на театъра в човек от театъра в Мейерхолд“, пише Сергей Айзенщайн за Всеволод Емилиевич. На 8 януари 1938 г. театърът е закрит. „Мярката на това събитие, мярката на този произвол и възможността това да бъде направено не се разбира от нас и не се усеща правилно“, пише актьорът Алексей Левински.

Много критици отбелязват, че в емблемата на театъра на Мейерхолдсе вижда чайка под формата на светкавица,създаден от Ф. Шехтел за завесата на Художествения театър. За разлика от новия театър, в театъра « Карабас-Барабас“, от която бягат куклите, „на завесата бяха нарисувани танцуващи мъже, момичета с черни маски, страшни брадати хора с шапки със звезди, слънце, което приличаше на палачинка с нос и очи и др. забавни снимки.” Тази композиция е съставена от елементи в духа на реалните и добре познати театрални завеси. Това, разбира се, е романтична стилизация, датираща от Гоци и Хофман, неразривно свързана в театралното съзнание от началото на века с името на Мейерхолд.

Глава 3. Образът на Карабас-Барабас

Карабас-Барабас (В. Мейерхолд).

Откъде идва името Карабас-Барабас? Кара Баш на много тюркски езици е Черната глава. Вярно е, че думата Bas има друго значение - да потиска, да натиска („boskin“ - преса), именно в това значение този корен е част от думата basmach. „Barabas“ е подобно на италианските думи, означаващи негодник, измамник („barabba“) или брада („barba“) - и двете напълно съответстват на образа. Думата Варава е библейско звучащото име на разбойника Варава, който е освободен от ареста вместо Христос.

В образа на доктора по куклени науки, собственик на кукления театър Карабас-Барабас, могат да се проследят чертите на театралния режисьор Всеволод Емилиевич Мейерхолд, чието сценично име беше името доктор Дапертуто. Камшикът със седем опашки, с който Карабас не се разделя, е маузерът, който Мейерхолд започва да носи след революцията и който поставя пред себе си по време на репетиции.

В своята приказка от Мейерхолд Толстой внушава отвъд портретна прилика. Обектът на иронията на Толстой не е истинската личност на известния режисьор, а слуховете и клюките за него. Следователно самохарактеристиката на Карабас Барабас: „Аз съм доктор по куклени науки, директор на известен театър, носител на най-високи ордени, най-близък приятел на краля Тарабар“ - толкова поразително съответства на представите за Мейерхолд на наивни и невежи провинциалисти в разказа на Толстой „Родни места”: „Мейерхолд е пълен генерал. Сутринта неговият суверенен император призовава: развесели, казва той, генерала, столицата и целия руски народ. „Подчинявам се, Ваше Величество“, отговаря генералът, хвърля се в шейна и марширува през театрите. И в театъра ще представят всичко, както е - Бова княз, пожарът на Москва. Ето какво е човек"

Мейерхолд се опита да използва актьорски техники в духа на древната италианска комедия на маските и да ги преосмисли в модерно пространство.

Карабас-Барабас - владетелят на кукления театър - има своя собствена "теория", съответстваща на практиката и въплътена в следния "театрален манифест":

Куклен господар

Това съм аз, хайде...

Кукли пред мен

Разстилат се като трева.

Само да беше красавица

Имам камшик

Камшик от седем опашки,

Само ще те заплаша с камшик

Моят народ е кротък

Пее песни...

Не е изненадващо, че актьорите бягат от такъв театър и първо бяга „красавицата“ Малвина, Пиеро тича след нея, а след това, когато Пинокио ​​и неговите другари намират нов театър с помощта на златния ключ , всички актьори-кукли се присъединяват към тях и театърът на „повелителя на куклите“ рухва.

Глава 4. Биомеханика

V. E. Meyerhold обърна много внимание на арлекинадата, руската будка, цирка и пантомимата.

Мейерхолд въвежда театралния термин „биомеханика“, за да обозначи своята система за обучение на актьори: „Биомеханиката се стреми да установи експериментално законите на движението на актьора на сцената, работейки въз основа на нормите на човешкото поведение. тренировъчни упражненияза актьора."

Основните принципи на биомеханиката могат да бъдат формулирани, както следва:
„- творчеството на актьора е творчеството на пластичните форми в пространството;
- изкуството на актьора е способността правилно да използва изразителните средства на тялото си;
- пътят към образ и чувство трябва да започне не с опит и не с разбиране на ролята, не с опит за усвояване психологическа същностявления; изобщо не отвътре, а отвън - започнете с движение.

Това доведе до основните изисквания към актьора: само актьор, който е добре трениран, има музикален ритъм и лека рефлекторна възбудимост, може да започне с движение. За да направите това, естествените способности на актьора трябва да се развият чрез систематично обучение.
Основно внимание е отделено на ритъма и темпото на актьорската игра.
Основното изискване е музикалната организация на пластичния и словесен рисунък на ролята. Само специални биомеханични упражнения биха могли да станат такова обучение. Целта на биомеханиката е технологично да подготви „комедианта“ на новия театър за изпълнение на всяка от най-сложните игрови задачи.
Мотото на биомеханиката е, че този „нов“ актьор „може всичко“, той е всемогъщ актьор. Майерхолд твърди, че тялото на актьора трябва да се превърне в идеален музикален инструмент в ръцете на самия актьор. Актьорът трябва непрекъснато да подобрява културата на телесната изразителност, развивайки усещанията на собственото си тяло в пространството. Майсторът напълно отхвърли упреците към Мейерхолд, че биомеханиката възпитава „бездушен” актьор, който не чувства, не преживява, атлет и акробат. Пътят към „душата“, към преживяванията, твърди той, може да бъде намерен само с помощта на определени физически позиции и състояния („точки на възбудимост“), фиксирани в партитурата на ролята.

Глава 5. Образът на Пиеро

Прототипът на Пиеро е брилянтният руски поет Александър Блок. Философ и поет, той вярваше в съществуването на Душата на света, София, Вечната Жена, призвана да спаси човечеството от всички злини, и вярваше, че земната любов има високо значениесамо като форма на проявление на Вечната Женственост. В този дух първата книга на Блок, „Стихове за красива дама“, беше преведена в неговите „романтични преживявания“ - страстта му към Любов Дмитриевна Менделеева, дъщеря на известен учен, която скоро стана съпруга на поета. Още в по-ранните стихотворения, по-късно обединени от Блок под заглавието „AnteLucem“ („Преди светлината“), както се изразява самият автор, „продължава бавно да придобива неземни черти“. В книгата любовта му най-накрая придобива характера на възвишено служение, молитви (това е името на целия цикъл), отправени не към обикновена жена, а към „Господарката на Вселената“.Говорейки за младостта си в своята автобиография, Блок каза, че е влязъл в живота „с пълно невежество и неспособност да общува със света“. Животът му изглежда нормален, но щом прочетете някое от неговите стихове вместо проспериращи „биографични данни“, идилията ще се разпадне на парчета и просперитетът ще се превърне в бедствие:

„Скъпи приятелю, и в тази тиха къща

Треската ме удря.

Не мога да си намеря място в тиха къща

Близо до мирния огън!

Страхувам се от комфорта...

Дори зад рамото ти, приятелю,

Нечии очи гледат!"

Ранната лирика на Блок възниква на основата на идеалистични философски учения, според които наред с несъвършения реален свят съществува идеален свят и човек трябва да се стреми да разбере този свят. Оттук и откъсването от Публичен живот, мистична бдителност в очакване на неизвестни духовни събития от универсален мащаб.

Образната структура на стихотворенията е наситена със символизъм, като особено значима роля играят разгърнатите метафори. Те предават не толкова реалните черти на изобразеното, а по-скоро емоционалното настроение на поета: реката „жужи“, виелицата „шепне“. Често метафората се развива в символ.

Стихове в чест Красива дамасе отличават с морална чистота и свежест на чувствата, искреност и възвишеност на изповедите на младия поет. Той прославя не само абстрактното въплъщение на „вечно женственото“, но и истинско момиче - „млада, със златна плитка, с ясна, открита душа“, сякаш идва от народни приказки, от чийто поздрав “бедната дъбова тояга ще искри със сълза полускъпоценна...”. Младият Блок утвърждава духовната стойност на истинската любов. В това той следва традициите на литературата от 19 век с нейните морални търсения.

Няма Пиеро нито в италианския първоизточник, нито в берлинския „римейк и обработка“. Това е чисто толстоистко творение. Колоди няма Пиеро, но има Арлекин: той е този, който разпознава Пинокио ​​сред публиката по време на представлението и именно Пинокио ​​по-късно спасява живота на куклата му. Тук ролята на Арлекин в италианската приказка свършва и Колоди не го споменава отново. Именно за това единствено споменаване руският автор се хваща и извлича на сцената естествения партньор на Арлекин – Пиеро, защото Толстой не се нуждае от маската на „успешен любовник“ (Арлекин), а по-скоро на „измамен съпруг“ (Пиеро). Извикване на Пиеро на сцената - Арлекин няма друга функция в руската приказка: Пинокио ​​се разпознава от всички кукли, сцената на спасяването на Арлекин е пропусната и той не е зает в други сцени. Темата на Пиеро е въведена незабавно и решително, пиесата се провежда едновременно върху текста - традиционен диалог между два традиционни персонажа на италианския народен театър и върху подтекста - сатиричен, интимен, пълен с каустични алюзии: „Дребен човек в дълга бяла риза с дълги ръкави се появи иззад едно картонено дърво.Лицето му беше поръсено с пудра, бяла като прах за зъби.Той се поклони на най-почтената публика и каза тъжно:Здравейте, казвам се Пиеро...Сега ще играем пред вас комедия, наречена: „Момичето със синята коса, или Тридесет и три шамара.” Аз Те ще те ударят с пръчка, ще те ударят по лицето и ще те ударят нагоре по главата. Това е много забавна комедия... Отзад друго картонено дърво, друг човек изскочи, целият като шахматна дъска.
Той се поклони на най-почтената публика: - Здравейте, аз съм Арлекин!

След това той се обърна към Пиеро и му удари два шамара по лицето, толкова силно, че прахът падна от бузите му.
Оказва се, че Пиеро обича момиче със синя коса. Арлекин му се смее - няма момичета със сини коси! - и го удря отново.

Малвина също е творение на руски писател и тя е необходима преди всичко, за да бъде обичана от Пиеро с безкористна любов. Романът за Пиеро и Малвина е една от най-значимите разлики между Приключенията на Пинокио ​​и Приключенията на Пинокио ​​и от развитието на този роман е лесно да се види, че Толстой, както и другите му съвременници, е бил посветен в семейната драма на Блок .
Пиеро от приказката на Толстой е поет. Лирически поет. Въпросът дори не е, че връзката на Пиеро с Малвина се превръща в роман на поета с актриса, въпросът е каква поезия пише. Той пише стихове като това:
Сенките танцуват по стената,

Не ме е страх от нищо.

Нека стълбите са стръмни

Нека тъмнината е опасна

Все още е подземен път

Ще доведе до някъде...

„Сенки на стената“ е редовен образ в символистката поезия. „Сенките на стената“ танцуват в десетки стихотворения на А. Блок и в заглавието на едно от тях. „Сенките на стената“ не е просто детайл от осветлението, често повтарян от Блок, а основна метафора за неговата поетика, основана на резки, режещи и разкъсващи контрасти на бяло и черно, гняв и доброта, нощ и ден.

Пиеро е пародиран не от този или онзи текст на Блок, а от творчеството на поета, образа на неговата поезия.

Малвина избяга в чужди земи,

Малвина е изчезнала, моята булка...

Плача, не знам къде да отида...

Не е ли по-добре да се разделим с живота на куклата?

Трагичният оптимизъм на Блок предполагаше вяра и надежда, въпреки обстоятелствата, склонни към неверие и отчаяние. Думата „въпреки“, всички начини за предаване на мъжкия смисъл, съдържащ се в нея, бяха в центъра на стилистиката на Блок. Следователно дори синтаксисът на Пиеро възпроизвежда, както подобава на пародия, основните характеристики на пародирания обект: въпреки факта, че... но... нека... все пак...

Пиеро прекарва времето си в копнеж по изчезналата си любима и в страдание от ежедневието. Поради надземния характер на своите стремежи той гравитира към крещяща театралност на поведението, в която вижда практически смисъл: например той се опитва да допринесе за общата прибързана подготовка за битката с Карабас, като „кърши ръце и дори се опитва да се хвърли назад върху пясъчната пътека. Въвлечен в битката срещу Карабас, Пинокио ​​се превръща в отчаян боец, дори започва да говори „с дрезгав глас, както говорят големите хищници“, вместо обичайните „несвързани стихове“ произнася пламенни речи, в крайна сметка той е този, който пише онази много победоносна революционна пиеса в стихове, която се дава в новия театър.

Глава 6. Малвина

Малвина (О. Л. Книпер-Чехова).

Съдбата, нарисувана от Толстой, е много иронична личност: как иначе може да се обясни, че Пинокио ​​се озовава в къщата на красивата Малвина, заобиколена от стена от гора, оградена от света на проблемите и приключенията? Защо Пинокио, който не се нуждае от тази красота, а не Пиеро, който е влюбен в Малвина? За Пиеро тази къща ще се превърне в желаната „Градина на славеите“, а Пинокио, загрижен само за това колко добре пуделът Артемон гони птици, може само да компрометира самата идея за „Градината на славеите“. Ето защо той попада в „Градината на славеите“ на Малвина.

Прототипът на Малвина, според някои изследователи, е O.L. Книпер-Чехов. Името на Олга Леонардовна Книпер-Чехова е неразривно свързано с две най-важни явления на руската култура: Московския художествен театър и Антон Павлович Чехов.

Тя посвети почти целия си дълъг живот на Художествения театър от момента на създаването на театъра и почти до смъртта си. Тя знаеше английски, френски перфектно, немски езици. Тя имаше страхотен такт и вкус, беше благородна, изискана и женствено привлекателна. Тя имаше бездна от чар, умееше да създава специална атмосфера около себе си - изисканост, искреност и спокойствие. Тя беше приятелка с Блок.

В апартамента винаги имаше много цветя, те стояха навсякъде в саксии, кошници и вази. Олга Леонардовна обичаше сама да се грижи за тях. Цветята и книгите замениха всички колекции, които никога не я интересуваха: Олга Леонардовна изобщо не беше философ, но се характеризираше с невероятна широта и мъдрост в разбирането на живота. Тя някак по свой начин разграничи главното от второстепенното, важното само днес, от общо взето много важното. Тя не обичаше фалшивата мъдрост, не толерираше философстването, но също така опростяваше живота и хората. Тя би могла да „приеме“ човек със странности или дори някакви неприятни черти, ако е привлечена от неговата същност. И тя се отнасяше към „гладко“ и „правилно“ с подозрение или хумор.

Най-предана ученичка на Станиславски и Немирович-Данченко, тя не само признава и приема съществуването на други пътища в изкуството, „по-театрални от нашия“, както пише в статия за Мейерхолд, но мечтае да освободи самия Художествен театър от клекналото, дребнавото ежедневие, неутралността на лошо разбраната „простота“.

Какъв човек ни изглежда Малвина? Малвина е най-красивата кукла от театър Карабас Барабас: „Момиче с къдрава синя коса и хубави очи“, „Лицето е току-що измито, има цветен прашец по вирнатия нос и бузите“.

Толстой описва характера й със следните фрази: „...възпитано и кротко момиче”; „с железен характер“, умна, мила, но заради моралните си учения се превръща в прилична скука. Беззащитен, слаб, „страхливец“. Именно тези качества помагат да се разкрият най-добрите духовни качества на Пинокио. Образът на Малвина, подобно на образа на Карабас, допринася за проявата на най-добрите духовни качества на дървения човек.

В творбата „Златният ключ“ Малвина има подобен характер на Олга. Малвина се опита да научи Пинокио ​​- и в живота Олга Книпер се опита да помогне на хората, беше безкористна, мила и съпричастна. Бях пленен не само от очарованието на нейния сценичен талант, но и от любовта й към живота: лекота, младежко любопитство към всичко в живота – книги, картини, музика, представления, танци, море, звезди, миризми и цветове и разбира се, хора. Когато Пинокио ​​попада в горската къща на Малвина, синекосата красавица веднага започва да отглежда палавото момче. Тя го кара да решава задачи и да пише диктовки. Образът на Малвина, подобно на образа на Карабас, допринася за проявата на най-добрите духовни качества на дървения човек.

Глава 7. Пудел Артемон

Пуделът на Малвина е смел, безкористно отдаден на стопанина си и въпреки външното си детско безгрижие и неспокойствие, той успява да изпълнява функцията на силата, онези същите юмруци, без които доброто и разумът не могат да подобрят реалността. Артемон е самодостатъчен като самурай: той никога не поставя под съмнение заповедите на господарката си, не търси друг смисъл в живота освен лоялността към дълга и се доверява на другите да правят планове. В свободното си време се отдава на медитация, гони врабчета или се върти като топ. На финала именно духовно дисциплинираният Артемон удушва плъха Шушара и хвърля Карабас в локва.

Прототипът на пудела Артемон е Антон Павлович Чехов. Те СОлга Книпер се оженили и живели заедно до смъртта на А. П. Чехов.Близостта между Художествения театър и Чехов беше изключително дълбока. Свързаните художествени идеи и влиянието на Чехов върху театъра са много силни.

В бележника си А. П. Чехов веднъж отбеляза: „Тогава човек ще стане по-добър, когато му покажеш какъв е той“. Творбите на Чехов отразяват чертите на руснака национален характер- нежност, искреност и простота, с пълна липса на лицемерие, позьорство и лицемерие. Заветите на Чехов за любов към хората, отзивчивост към техните скърби и милосърдие към техните недостатъци. Ето само няколко от неговите фрази, които характеризират възгледите му:

„Всичко в човека трябва да е красиво: и лице, и дрехи, и душа, и мисли.

„Ако всеки човек в храсталака на своята земя направи всичко по силите си, колко красива би била нашата земя.“

Чехов се стреми не само да опише живота, но и да го преработи, да го изгради: то той работи върху създаването на първия народен дом в Москва с читалня, библиотека, театър, ту се опитва да получи клиника за кожни заболявания, построен точно там, в Москва, след това той работи върху създаването на Крим, първата биологична станция, или събира книги за всички сахалински училища и ги изпраща там на цели партиди, или строи три училища за селски деца близо до Москва, и в в същото време камбанария и пожарен навес за селяните. Когато реши да уреди роден градТаганрогската обществена библиотека, той не само дарява за нея повече от хиляди томове собствени книги, но и 14 години подред й изпраща купища книги, закупени от него в бали и кашони.

Чехов е бил лекар по професия. Той лекуваше безплатно селяни, заявявайки им: „Аз не съм джентълмен, аз съм лекар“.Биографията му е учебник по писателска скромност.„Трябва да се обучавате“, каза Чехов. Обучението, поставянето на високи морални изисквания към себе си и стриктното им изпълнение е основното съдържание на живота му и той обичаше най-много тази роля - ролята на собствен възпитател. Само така е придобил нравствената си красота – чрез упорит труд върху себе си. Когато жена му му писа, че има отстъпчив, мек характер, той й отговори: „Трябва да ви кажа, че по природа характерът ми е суров, избухлив съм и така нататък, така нататък, но съм свикнал да се сдържам себе си, защото един достоен човек не може да се остави да си отиде." подходящо." В края на живота си А. П. Чехов е много болен и е принуден да живее в Ялта, но не изисква жена му да напусне театъра и да се грижи за него.Всеотдайност, скромност, искрено желание да помагат на другите във всичко - това са чертите, които обединяват героя на приказката и Чехов и предполагат, че Антон Павлович е прототипът на Артемон.

Глава 8. Дуремар

Името на най-близкия помощник на доктора на куклените науки Карабас Барабас се формира от местните думи „глупак“, „глупак“ и чуждото име Волмар (Волдемар). Режисьорът В. Соловьов, най-близкият помощник на Мейерхолд както на сцената, така и в списанието „Любов към три портокала“ (където Блок ръководеше отдела за поезия), имаше псевдоним на списанието Волдемар (Волмар) Лускиний, който очевидно е дал на Толстой „идеята“, наречена Дуремар. „Сходството“ може да се види не само в имената. Толстой описва Дуремар по следния начин: „Влезе дълъг мъж с малко, малко лице, набръчкано като гъба смръчкула. Беше облечен със старо зелено палто." А ето и портретът на В. Соловьов, нарисуван от мемоариста: „Висок, слаб мъж с брада, в дълго черно палто.“

Дуремар в творчеството на Толстой е търговец на пиявица, сам подобен на пиявица; донякъде медик. Егоистичен, но по принцип не зъл, той може да донесе полза на обществото, да речем, в позицията на портиер в театъра, за което мечтае, когато населението, което се е възстановило напълно след откриването на театъра на Буратино, спре да купува пиявиците му.

Глава 9. Пинокио

Думата "Пинокио" се превежда от италиански като кукла, но в допълнение към буквалното значение, тази дума някога е имала много определено общо значение. Фамилията Буратино (по-късно Буратини) принадлежи на семейство венециански лихвари. Те, подобно на Буратино, също „отглеждат“ пари и един от тях, Тит Ливий Буратини, дори предлага на цар Алексей Михайлович да замени сребърните и златните монети с медни. Тази замяна скоро доведе до безпрецедентно покачване на инфлацията и така наречения Меден бунт на 25 юли 1662 г.

Алексей Толстой описва външния вид на своя герой Пинокио със следните думи: „Дървен човек с малки кръгли очи, дълъг нос и уста, достигаща до ушите му.“ Дългият нос на Пинокио ​​в приказката придобива малко по-различно значение от това на Пинокио: той е любопитен (в духа на руската фразеологична единица „да си пъхнеш носа в чуждия бизнес“) и наивен (пробивайки платното с носа си, той няма представа каква врата се вижда там - т.е. „не вижда по-далеч от носа си“). В допълнение, провокативно изпъкналият нос на Пинокио ​​(в случая на Колоди по никакъв начин не е свързан с характера на Пинокио) в Толстой започва да обозначава герой, който не виси носа си.

Едва роден, Пинокио ​​вече си прави шеги и пакости. Толкова безгрижен, но изпълнен със здрав разум и неуморно активен, побеждавайки враговете си „с помощта на остроумие, смелост и присъствие на духа“, той е запомнен от читателите като предан приятел и сърдечен, мил човек. Буратино съдържа чертите на много от любимите герои на А. Толстой, които са склонни повече към действие, отколкото към размисъл, и тук, в сферата на действие, те намират и се въплъщават. Пинокио ​​е безкрайно очарователен дори в греховете си. Любопитство, простота, естественост... Писателят повери на Пинокио ​​израза не само на най-съкровените си убеждения, но и на най-привлекателните човешки качества, ако може да се говори за човешки качествадървена кукла.

Пинокио ​​е потопен в бездната на бедствието не от мързел и отвращение към работата, а от момчешка страст към „ужасни приключения“, неговата лекомислие, основана на житейската позиция „Какво друго можеш да измислиш?“ Той се превъплъщава без помощта на феи и магьосници. Безпомощността на Малвина и Пиеро помогна да се изявят най-добрите черти на неговия характер. Ако започнем да изброяваме чертите на характера на Пинокио, тогава ловкостта, смелостта, интелигентността и чувството за другарство ще застанат на първо място. Разбира се, в цялата работа това, което прави впечатление на първо място, е самовъзхвалата на Пинокио. По време на „ужасната битка на ръба на гората“ той седеше на бор и се биеше главно горското братство; победата в битката е дело на лапите и зъбите на Артемон, той беше този, който „излезе от битката победител“. Но тогава Пинокио ​​се появява на езерото, зад него едва се движи кървящият Артемон, натоварен с две бали, и нашият „герой“ заявява: „Те също искаха да се бият с мен!.. Какво ми трябва котка, какво ми трябва лисица, какво ми трябват полицейски кучета, какво ми е самият Карабас Барабас - уф! ...“ Изглежда, че освен такова безсрамно присвояване на чужди заслуги, той е и безсърдечен. Задавен в разказа от възхищение към себе си, той дори не забелязва, че се поставя в комична позиция (например при бягство): „Без паника! Да бягаме!" - заповядва Буратино, "смело вървейки пред кучето..." Да, тук вече няма битка, вече няма нужда да седиш на "италианския бор" и сега можеш напълно "смело да вървиш през неравности”, както самият той описва следващия си подвиг. Но какви форми приема тази "смелост" при възникване на опасност: "Артемон, хвърли балите, свали си часовника - ще се биеш!"

Анализирайки действията на Пинокио ​​с развитието на сюжета, може да се проследи еволюцията на развитието на добрите черти в характера и действията на героя. Отличителна черта на характера на Пинокио ​​в началото на творбата е грубостта, граничеща с грубост. Такива изрази като „Пиеро, иди до езерото...“, „Какво глупаво момиче...“ „Аз съм шефът тук, махни се оттук...“

Началото на приказката се характеризира със следните действия: той обиди щуреца, хвана плъха за опашката и продаде азбуката. „Пинокио ​​седна на масата и пъхна крака си под себе си. Той напъха цялата бадемова торта в устата си и я погълна, без да дъвче. След това наблюдаваме „той учтиво благодари на костенурката и жабите...” „Пинокио ​​веднага поиска да се похвали, че ключът е в джоба му. За да не се изплъзне, дръпна шапката от главата си и я напъха в устата си...”; “... управляваше ситуацията...” “Аз съм много разумно и благоразумно момче...” “Какво ще правя сега? Как ще се върна при татко Карло? „Животни, птици, насекоми! Бият нашите хора!“ С развитието на сюжета действията и фразите на Пинокио ​​се променят драматично: той донесе вода, събра клони за огъня, запали огън, свари какао; тревожи се за приятели, спасява живота им.

Оправданието за авантюрата с полето на чудесата е да засипеш татко Карло с якета. Бедността, принудила Карло да продаде единственото си яке в името на Пинокио, ражда мечтата на последния да забогатее бързо, за да купи на Карло хиляда якета.

В килера на папата Карло Пинокио ​​намира основната цел, за която е замислено произведението - нов театър. Идеята на автора е, че само герой, преминал през духовно усъвършенстване, може да постигне заветната си цел.

Прототипът на Пинокио ​​според много автори е актьорът Михаил Александрович Чехов, племенник на писателя Антон Павлович Чехов.От младостта си Михаил Чехов се занимава сериозно с философия; Впоследствие се появи интерес към религията. Чехов не се интересуваше социални проблеми, но „самотен човек, стоящ пред лицето на Вечността, Смъртта, Вселената, Бог“. Основната характеристика, която обединява Чехов и неговия прототип, е "заразителността". Чехов имаше огромно влияние върху зрителите на двадесетте години от всички поколения. Чехов имаше способността да заразява публиката с чувствата си. „Неговият актьорски гений е преди всичко геният на общуването и единството с публиката; Той имаше пряка, обратна и непрекъсната връзка с нея.

През 1939г Театърът на Чехов идва в Риджфийлд, на 50 мили от Ню Йорк, през 1940–1941 г. са подготвени представленията на „Дванадесета нощ” (нова версия, различна от предишните), „Щурецът на печката” и „Крал Лир” от Шекспир.

Театър-студио M.A. Чехов. САЩ. 1939-1942 г

През 1946 г. вестниците обявяват създаването на „Актьорска работилница“, където в момента се разработва „методът на Михаил Чехов“ (той все още съществува в модифициран вид. Сред неговите ученици са холивудски актьори: Г. Пек, Мерилин Монро, Ю. Бринър). Работил е като режисьор в Hollywood Laboratory Theatre.

От 1947 г., поради обостряне на заболяването си, Чехов ограничава дейността си главно до преподаване, преподаване на курсове по актьорско майсторство в студиото на А. Тамиров.

Михаил Чехов умира в Бевърли Хилс (Калифорния) на 1 октомври 1955 г.; урната с праха му е погребана в мемориалното гробище Forest Lawn в Холивуд. Почти до средата на 80-те години името му изпада в забрава в родината му, като се появява само в индивидуални мемоари (С. Г. Бирман, С. В. Гиацинтова, Берсенева и др.). На Запад през годините методът на Чехов придоби значително влияние върху актьорските техники; от 1992 г. редовно се организират международни семинари на Михаил Чехов в Русия, Англия, САЩ, Франция, балтийските страни и Германия с участието на на руски артисти, режисьори и преподаватели.

Основното чудо на цялата приказка, според мен, е, че Михаил Чехов (Пинокио), който отвори вратата към приказна страна - нов театър, който основа школа за театрално изкуство в Холивуд, която все още не е загубила неговата уместност.

  • Елена Толстая. Златен ключ към Сребърния век
  • V. A. Gudov Приключенията на Пинокио ​​в семиотична перспектива или Какво се вижда през дупката от златния ключ.
  • Интернет мрежи.

    • Творбата е посветена на паметта на учителя по руски език и литература

    Беляева Екатерина Владимировна.

    Страница 4 от 7

    БУРАТИНО ВЛИЗА В СТРАНАТА НА ГЛУПАЦИТЕ

    Едно момиче със синя коса отиде до вратата на килера.

    - Пинокио, приятелю, разкайваш ли се най-после?

    Беше много ядосан, а освен това имаше нещо съвсем различно в ума си.

    - Наистина трябва да се покая! нямам търпение...

    - Тогава ще трябва да седиш в килера до сутринта...

    Момичето въздъхна горчиво и си тръгна.

    Нощта настъпи. Совата се засмя на тавана. Жабата изпълзя от скривалището си, за да шляпне с корема си върху отраженията на луната в локвите.

    Момиченцето си легна в дантелено креватче и дълго ридаеше тъжно, докато заспиваше.

    Артемон, заровил нос под опашката, спеше до вратата на нейната спалня.

    В къщата часовникът с махало удари полунощ.

    От тавана падна прилеп.

    - Време е, Пинокио, бягай! - изкрещя тя в ухото му. - В ъгъла на килера има проход за плъх към подземието... Чакам те на поляната.

    Тя излетя през капандурата. Пинокио ​​се втурна към ъгъла на килера и се оплете в паяжините. Паяци изсъскаха гневно след него.

    Пропълзя като плъх под земята. Ходът ставаше все по-тесен и по-тесен. Сега Пинокио ​​едва се пъхна под земята... И изведнъж полетя с главата напред в подземието.

    Там той едва не падна в капан за плъхове, стъпи на опашката на змия, която току-що беше изпила мляко от каната в трапезарията, и изскочи през котешка дупка на поляната.

    Една мишка прелетя тихо над лазурните цветя.

    - Последвай ме, Пинокио, в Страната на глупаците!

    Прилепите нямат опашка, така че мишката не лети направо, като птиците, а нагоре и надолу - на мембранни крила, нагоре и надолу, като малко дяволче; устата й е винаги отворена, така че без да губи време, тя хваща, хапе и поглъща живи комари и молци по пътя.

    Пинокио ​​тичаше след нея до шия в тревата; мокра каша се разби по бузите му.

    Изведнъж мишката се втурна високо към кръглата луна и оттам извика на някого:

    - Донесе!

    Пинокио ​​веднага полетя през главата надолу по стръмната скала. Търкаляло се, търкаляло се и паднало в репеите.

    Одраскан, с пълна с пясък уста, той седна с широко отворени очи.

    - Еха!..

    Пред него стояха котката Базилио и лисицата Алиса.

    „Смелият, смелият Пинокио ​​трябва да е паднал от луната“, каза лисицата.

    „Странно как е останал жив“, каза котката мрачно.

    Пинокио ​​беше възхитен от старите си познати, въпреки че му се стори подозрително, че дясната лапа на котката беше превързана с парцал, а цялата опашка на лисицата беше изцапана с блатна кал.

    "Всеки облак има сребърна подплата", каза лисицата, "но ти се озова в Страната на глупаците...

    И тя посочи с лапата си един счупен мост над пресъхнал поток. От другата страна на потока, сред купищата боклук, се виждаха порутени къщи, закърнели дървета със счупени клони и камбанарии, наклонени на различни посоки...

    „В този град продават прочути якета със заешка кожа за татко Карло – пееше лисицата, облизвайки устни, – азбучники с рисувани картинки... О, какви сладки пайове и петлета на близалки продават!“ Все още не си загубил парите си, прекрасни Пинокио?

    Фокс Алиса му помогна да се изправи; След като стисна лапата си, тя почисти якето му и го преведе през счупения мост. Котаракът Базилио закуцука мрачно отзад.

    Вече беше средата на нощта, но никой не спеше в Града на глупаците.

    По кривата мръсна улица се скитаха кльощави кучета, прозяващи се от глад:

    - Е-хе-хе...

    Кози с парцалива козина по страните хапеха прашната трева край тротоара, разтърсвайки опашките си.

    - Б-е-е-е-да...

    Кравата стоеше с провесена глава; костите й стърчаха през кожата й.

    „Muu-teaching...“ повтори тя замислено.

    Оскубани врабчета седяха на купчини кал, нямаше да отлетят дори и с крака да ги смачкаш...

    Пилета с изтръгнати опашки клатушкаха от умора...

    Но на кръстовищата свирепи полицейски булдози с триъгълни шапки и яки с шипове стояха мирно.

    Викаха на гладните и крастави жители:

    - Влез! Дръжте се правилно! Не се бавете!..

    Дебелата лисица, управителят на този град, вървеше, носът му беше вдигнат важно, а с него беше надменна лисица, която държеше цвете нощна теменужка в лапата си.

    Фокс Алис прошепна:

    - Ходят тези, които сеят пари на полето на чудесата... Днес е последната нощ, когато можете да сеете. До сутринта ще сте събрали много пари и ще сте купили какви ли не неща... Да тръгваме бързо.

    Лисицата и котката заведоха Пинокио ​​на едно празно място, където имаше счупени тенджери, скъсани обувки, дупки галоши и парцали... Като се прекъсваха, те започнаха да бърборят:

    - Копая дупка.

    - Сложи златните.

    - Поръсете със сол.

    - Изгребете го от локвата, полейте го добре.

    - Не забравяйте да кажете "crex, fex, pex"...

    Пинокио ​​се почеса по носа си, изцапан с мастило.

    - Господи, не искаме дори да гледаме къде ще заровите парите! - каза лисицата.

    - Пази Боже! - каза котката.

    Те се отдалечиха малко и се скриха зад купчина боклук.

    Пинокио ​​изкопа дупка. Той каза три пъти шепнешком: „Кракс, фекс, пекс“, сложи четири златни монети в дупката, заспа, извади щипка сол от джоба си и я поръси отгоре. Той взе шепа вода от локвата и я изля върху нея.

    И седна да чака дървото да порасне...

    ПОЛИЦАИТЕ ХВАТ БУРАТИНО И НЕ МУ ДАВАТ ДА КАЖЕ НИТО ЕДНА ДУМА В СВОЕ ОПРАВДАНЕ

    Фокс Алиса мислеше, че Пинокио ​​ще си легне, но той все още седеше на купчината боклук, търпеливо протегна носа си.

    Тогава Алиса каза на котката да остане на стража и изтича до най-близкото полицейско управление.

    Там, в задимено помещение, на маса, капеща от мастило, хъркаше настойчиво дежурният булдог.

    - Господин смели дежурен, възможно ли е да задържим един бездомник крадец? Ужасна опасност заплашва всички богати и уважавани граждани на този град.

    Дежурният полубуден булдог лаеше толкова силно, че от страх под лисицата остана локва.

    - Warrrishka! Дъвка!

    Лисицата обяснила, че опасният крадец Пинокио ​​е бил открит на пусто място.

    Дежурният, продължавайки да ръмжи, се обади. Нахълтаха двама добермани, детективи, които никога не спят, нямат доверие на никого и дори се подозират в престъпни намерения.

    Дежурният им наредил да доставят опасния престъпник жив или мъртъв в гарата.

    Детективите отговориха кратко:

    И те се втурнаха към пустошта със специален хитър галоп, вдигайки задните си крака настрани.

    Те пълзяха по корем през последните стотина крачки и веднага се втурнаха към Пинокио, хванаха го под мишниците и го завлякоха в отделението. Пинокио ​​махаше с крака и го молеше да каже - за какво? за какво? Детективите отговориха:

    - Там ще го разберат...

    Лисицата и котката без да губят време изровиха четири златни монети. Лисицата започнала да дели парите толкова хитро, че котката се оказала с една монета, а тя с три.

    Котката мълчаливо сграбчи лицето й с ноктите си.

    Лисицата го обви здраво с лапи. И двамата се търкаляха известно време на кълбо в пустошта. Котешка и лисича козина се вееше на бучки на лунната светлина.

    След като си одраха кожата, те разделиха монетите поравно и изчезнаха от града още същата нощ.

    Междувременно детективите доведоха Буратино в отдела.

    Дежурният булдог излезе иззад масата и сам претърси джобовете си.

    След като не намери нищо освен бучка захар и трохи от бадемов сладкиш, дежурният започна кръвожадно да хърка на Пинокио:

    - Ти си извършил три престъпления, негодник: ти си бездомен, без паспорт и безработен. Изведете го извън града и го удавете в езерце.

    Детективите отговориха:

    Пинокио ​​се опита да разкаже за татко Карло, за неговите приключения. Всичко напразно! Детективите го вдигнаха, изкараха го в галоп извън града и го хвърлиха от моста в дълбоко кално езеро, пълно с жаби, пиявици и ларви на водни бръмбари.

    Пинокио ​​се плисна във водата и зелената водна леща се затвори над него.

    БУРАТИНО СЕ СРЕЩА С ЖИТЕЛИТЕ НА ЕЗЕРЦЕТО, НАУЧАВА ЗА ЛИПСАТА НА ЧЕТИРИ ЗЛАТНИ МОНЕТИ И ПОЛУЧАВА ЗЛАТЕН КЛЮЧ ОТ КОСТЕНУРКАТА ТОРТИЛА

    Не трябва да забравяме, че Пинокио ​​е направен от дърво и затова не може да се удави. Но той беше толкова уплашен, че дълго време лежа върху водата, покрит със зелена водна леща.

    Обитателите на езерото се събраха около него: черни коремни попови лъжички, известни на всички с глупостта си, водни бръмбари със задни крака като гребла, пиявици, ларви, които ядяха всичко, което им попадне, включително и себе си, и накрая различни малки реснички .

    Поповите лъжички го гъделичкаха с твърдите си устни и с радост дъвчеха пискюла на капачката. Пиявици пропълзяха в джоба на якето ми. Един воден бръмбар няколко пъти се качи на носа му, който стърчи високо от водата, и оттам се втурна във водата - като лястовица.

    Малки реснички, гърчещи се и припряно треперещи с космите, които замениха ръцете и краката им, се опитаха да вземат нещо годно за консумация, но самите те се озоваха в устата на ларвите на водния бръмбар.

    Пинокио ​​най-накрая се умори от това, той пръсна петите си във водата:

    - Да се ​​махаме! Аз не съм твоята мъртва котка.

    Жителите се разбягаха във всички посоки. Обърна се по корем и заплува.

    Жаби с големи уста седяха върху кръглите листа на водни лилии под луната и гледаха Пинокио ​​с изпъкнали очи.

    „Някаква сепия плува“, изграчи единият.

    „Носът е като щъркел“, изграчи друг.

    „Това е морска жаба“, изкряка третият.

    Пинокио, за да си почине, се изкачи на голямо листо от водна лилия. Той седна на него, прегърна коленете си и каза, тракайки със зъби:

    - Всички момчета и момичета са пили мляко, спят в топли легла, само аз седя на мокър лист ... Дайте ми нещо за ядене, жаби.

    Известно е, че жабите са много хладнокръвни. Но е напразно да се мисли, че те нямат сърце. Когато Пинокио, тракайки със зъби, започна да говори за злощастните си приключения, жабите скочиха една след друга, блеснаха със задните си крака и се гмурнаха на дъното на езерото.

    Те донесоха оттам мъртъв бръмбар, крило на водно конче, парче кал, зърно хайвер от ракообразни и няколко гнили корена.

    След като поставиха всички тези ядливи неща пред Пинокио, жабите отново скочиха върху листата на водните лилии и седнаха като камъни, вдигнали големите си глави с изпъкнали очи.

    Пинокио ​​подуши и опита жабешкото лакомство.

    "Повърнах", каза той, "какво отвратително!"

    После жабите пак изведнъж - плиснаха във водата...

    Зелената водна леща на повърхността на езерцето се залюля и се появи голяма, страшна змийска глава. Тя доплува до листа, където седеше Пинокио.

    Пискюлът на шапката му настръхна. Едва не падна във водата от страх.

    Но не беше змия. Не беше страшно за никого, възрастна костенурка Тортила със слепи очи.

    - О, ти, безмозъчно, лековерно момче с къси мисли! - каза Тортила. - Трябва да си стоиш вкъщи и да учиш прилежно! Доведох те в страната на глупаците!

    - Значи исках да взема повече златни монети за татко Карло... Аз съм много добро и разумно момче...

    - Котката и лисицата ти откраднаха парите - каза костенурката. - Тичаха покрай езерцето, спряха да пият и чух как се хвалеха, че са ти изровили парите, и как се караха за тях... О, безмозъчен, лековерен глупак с къси мисли!..

    — Не бива да ругаеш — измърмори Буратино, — тук трябва да се помогне на човек... Какво ще правя сега? О-о-о!.. Как ще се върна при татко Карло? ах ах ах!..

    Той потърка очи с юмруци и изскимтя толкова жално, че жабите изведнъж въздъхнаха едновременно:

    - Ъ-ъ-ъ... Тортила, помогни на човека.

    Костенурката дълго гледаше луната, спомняйки си нещо...

    „Веднъж помогнах на един човек по същия начин и тогава той направи гребени от черупка на костенурка от баба ми и дядо ми“, каза тя. И отново тя дълго погледна към луната. „Е, седни тук, човече, а аз ще пълзя по дъното, може би ще намеря нещо полезно.“

    Тя дръпна главата на змията и бавно потъна под водата.

    Жабите прошепнаха:

    — Костенурката Тортила знае голяма тайна.

    Мина много, много време.

    Луната вече залязваше зад хълмовете...

    Зелената водна леща отново се разклати и костенурката се появи, държейки малък златен ключ в устата си.

    Тя го постави на лист в краката на Пинокио.

    „Ти, безмозъчен, лековерен глупак с кратки мисли“, каза Тортила, „не се тревожи, че лисицата и котката са ти откраднали златните монети.“ Давам ти този ключ. Той беше пуснат на дъното на езерце от мъж с толкова дълга брада, че я пъхна в джоба си, за да не му пречи при ходене. О, как ме помоли да намеря този ключ на дъното!..

    Тортила въздъхна, направи пауза и отново въздъхна, така че от водата излязоха мехурчета...

    „Но аз не му помогнах, тогава бях много ядосан на хората, защото баба ми и дядо ми бяха направени на гребени от костенурка.“ Брадатият мъж много говори за този ключ, но аз всичко забравих. Помня само, че трябва да им отворя някоя врата и това ще донесе щастие...

    Сърцето на Буратино започна да бие и очите му светнаха. Веднага забрави всичките си нещастия. Той извади пиявиците от джоба на якето си, сложи там ключа, учтиво благодари на костенурката Тортила и жабите, хвърли се във водата и заплува към брега.

    Когато се появи като черна сянка на ръба на брега, жабите закрещяха след него:

    - Пинокио, не губи ключа!

    БУРАТИНО ИЗБЯГА ОТ СТРАНАТА НА ГЛУПАЦИТЕ И СРЕЩА ПРИЯТЕЛ ПО ГРЕШКА

    Костенурката Тортила не посочи изхода от Страната на глупаците.

    Пинокио ​​тичаше, където можеше. Звездите блестяха зад черните дървета. Над пътя бяха надвиснали камъни. В дефилето имаше облак мъгла.

    Изведнъж пред Буратино изскочи сива буца. Сега се чу да лае куче.

    Буратино се притисна към скалата. Два полицейски булдога от Града на глупаците профучаха покрай него, подсмърчайки яростно.

    Сивата буца се стрелна от пътя встрани - по склона. Булдогите са зад него.

    Когато тропането и лаенето изчезнаха, Пинокио ​​започна да тича толкова бързо, че звездите бързо изплуваха зад черните клони.

    Изведнъж сивата буца отново пресече пътя. Пинокио ​​успя да види, че това е заек, а на него седеше бледо човече и го държеше за ушите.

    Камъчета паднаха от склона, булдозите пресякоха пътя след заека и отново всичко утихна.

    Пинокио ​​тичаше толкова бързо, че звездите се втурваха зад черните клони като обезумели.

    За трети път сивият заек пресече пътя. Малкият човек, като удари главата си в един клон, падна от гърба си и се стовари право в краката на Пинокио.

    - Ррр-гаф! Дръж го! - полицейските булдози препуснаха след заека: очите им бяха толкова пълни с гняв, че не забелязаха нито Пинокио, нито бледия мъж.

    - Сбогом, Малвина, сбогом завинаги! — изписка човечецът с хленчещ глас.

    Пинокио ​​се наведе над него и с изненада видя, че това е Пиеро в бяла риза с дълги ръкави.

    Той легна с глава в браздата на колелото и очевидно се смяташе за мъртъв и изписка мистериозната фраза: „Сбогом, Малвина, сбогом завинаги!”, разделяйки се с живота.

    Пинокио ​​започна да го притеснява, дръпна го за крака, но Пиеро не помръдна. Тогава Пинокио ​​намери пиявица, която беше паднала в джоба му, и я опря до носа на безжизнения човек.

    Без да мисли два пъти, пиявицата сграбчи носа му. Пиеро бързо седна, поклати глава, откъсна пиявицата и изстена:

    - О, все още съм жив, оказва се!

    Пинокио ​​го хвана за бузите, бели като прах за зъби, целуна го и попита:

    - Как попаднахте тук? Защо язди сив заек?

    - Пинокио, Пинокио ​​- отговори Пиеро, оглеждайки се уплашено, - скрийте ме бързо ... В края на краищата кучетата не преследваха сив заек, те преследваха мен ... Синьор Карабас Барабас ме преследва ден и нощ. Той нае полицейски кучета в Града на глупаците и се закле да ме хване мъртъв или жив.

    В далечината кучетата отново започнаха да лаят. Пинокио ​​сграбчи Пиеро за ръкава и го завлече в гъсталака на мимозата, покрита с цветя под формата на кръгли жълти ароматни пъпки.

    Там, лежи върху гнили листа. Пиеро започна да му казва шепнешком:

    - Виждаш ли, Пинокио, една вечер вятърът беше шумен, дъждът се лееше като из ведра...

    ПИЕРО РАЗКАЗВА КАК ЯХНАЛ ЗАЕК, СТИГНА В СТРАНАТА НА ГЛУПАЦИТЕ

    - Виждаш ли, Пинокио, една нощ вятърът беше шумен и валеше като из ведра. Синьор Карабас Барабас седеше до камината и пушеше лула. Всички кукли вече бяха заспали. Само аз не спях. Мислех си за момичето със синя коса...

    - Намерих за кого да мисля, какъв глупак! – прекъсна го Буратино. - Снощи избягах от това момиче - от килера с паяци...

    - Как? Виждали ли сте момичето със синя коса? Виждал ли си моята Малвина?

    - Помислете си само - нечувано! Плачлив и досаден...

    Пиеро скочи, размахвайки ръце.

    - Заведи ме при нея... Ако ми помогнеш да намеря Малвина, ще ти кажа тайната на златния ключ...

    - Как! - извика радостно Буратино. - Знаеш ли тайната на златния ключ?

    „Знам къде е ключът, как да го взема, знам, че трябва да отворят една врата... Чух тайната и затова синьор Карабас Барабас ме търси с полицейски кучета.“

    Пинокио ​​отчаяно искаше веднага да се похвали, че мистериозният ключ е в джоба му. За да не се изплъзне, той свали шапката от главата си и я напъха в устата си.

    Пиеро помоли да го заведат при Малвина. Пинокио, използвайки пръстите си, обясни на този глупак, че сега е тъмно и опасно, но когато се зазори, те ще изтичат при момичето.

    След като принуди Пиеро да се скрие отново под храстите на мимозата, Пинокио ​​каза с вълнест глас, тъй като устата му беше покрита с шапка:

    - Проверка на живо...

    „И така, една нощ вятърът изшумя...

    - Вече сте се шегували с това...

    „И така“, продължи Пиеро, „знаете ли, аз не спя и изведнъж чувам някой да чука силно на прозореца.“

    Синьор Карабас Барабас измърмори:

    - Кой го докара в такова кучешко време?

    „Аз съм, Дуремар“, отговориха те пред прозореца, „продавач на медицински пиявици“. Остави ме да се изсуша до огъня.

    Знаеш ли, много исках да видя какви продавачи на медицински пиявици има. Бавно дръпнах ъгъла на завесата и пъхнах глава в стаята. И - виждам:

    Синьор Карабас Барабас стана от стола си, стъпи брадата си, както винаги, изруга и отвори вратата.

    Влезе дълъг, мокър, мокър мъж с малко, дребно лице, набръчкано като гъба смръчкула. Беше облечен със старо зелено палто, а от колана му висяха щипки, куки и карфици. В ръцете си държеше тенекия и мрежа.

    — Ако те боли стомахът — каза той, като се поклони, сякаш гърбът му беше счупен по средата, — ако имаш силно главоболие или ти пулси в ушите, мога да ти сложа половин дузина отлични пиявици зад ушите ти.

    Синьор Карабас Барабас измърмори:

    - По дяволите, без пиявици! Можете да се изсушите до огъня, колкото искате.

    Дуремар стоеше с гръб към огнището.

    Сега зеленото му палто изпускаше пара и миришеше на кал.

    „Търговията с пиявици върви зле“, каза той отново. „За парче студено свинско и чаша вино съм готов да ти сложа дузина от най-красивите пиявици на бедрото, ако имаш счупени кости...“

    - По дяволите, без пиявици! - извика Карабас Барабас. Яжте свинско и пийте вино.

    Дуремар започна да яде свинско, лицето му се свиваше и разтягаше като гума. След като яде и пие, той поиска щипка тютюн.

    „Сър, пълен съм и топъл“, каза той. - За да се отплатя за гостоприемството ви, ще ви кажа една тайна.

    Синьор Карабас Барабас изпуфка лулата си и отговори:

    "Има само една тайна на света, която искам да знам." Всичко останало плюх и кихах.

    „Сеньор“, каза отново Дуремар, „знам една велика тайна, костенурката Тортила ми каза за нея.“

    При тези думи Карабас Барабас ококори очи, скочи, заплете се в брадата си, полетя право към уплашения Дуремар, притисна го към корема си и изрева като бик:

    „Скъпи Дуремар, скъпи Дуремар, говори, разкажи бързо какво ти каза костенурката Тортила!“

    Тогава Дуремар му разказа следната история:

    „Хващах пиявици в мръсно езерце близо до Града на глупаците. За четири солди на ден наех един бедняк - той се съблече, влезе в езерото до шия и стоеше там, докато пиявици не се закачиха по голото му тяло.

    След това той излезе на брега, аз събрах пиявици от него и отново го изпратих в езерото.

    Когато уловихме достатъчно количество по този начин, изведнъж от водата се появи змийска глава.

    „Слушай, Дуремар“, каза главата, „ти изплаши цялото население на нашето красиво езеро, мътиш водата, не ми позволяваш да си почина спокойно след закуска... Кога ще свърши този позор?..“

    Видях, че е обикновена костенурка, и без да се страхувам, отговорих:

    - Докато не хвана всичките пиявици в мръсната ти локва...

    — Готов съм да ти се отплатя, Дуремар, за да оставиш нашето езерце сам и никога повече да не идваш.

    „Тогава започнах да се подигравам на костенурката:

    - О, ти, стар плаващ куфар, глупава лельо Тортила, как можеш да ми платиш? Дали е с костния ти капак, където си криеш лапите и главата... Бих продал капака ти за миди...

    Костенурката позеленя от гняв и ми каза:

    „На дъното на езерото има вълшебен ключ... Познавам един човек - той е готов да направи всичко на света, за да получи този ключ...”

    Преди Дуремар да има време да произнесе тези думи, Карабас Барабас изкрещя с пълно гърло:

    - Този човек съм аз! аз! аз! Скъпи мой Дуремар, защо не взе ключа от Костенурката?

    - Ето още един! – отговори Дуремар и сбръчка цялото си лице, така че заприлича на варена смръчкула. - Ето още един! - да разменим най-добрите пиявици за някакъв ключ... Накратко, скарахме се с костенурката и тя, вдигайки лапата си от водата, каза:

    „Кълна се, нито ти, нито някой друг ще получи магическия ключ.“ Кълна се - само онзи, който накара цялото население на езерото да го поиска от мен, ще го получи...

    С вдигната лапа костенурката се гмурна във водата.

    - Без да губите нито секунда, бягайте в Страната на глупаците! - извика Карабас Барабас, припряно края на брадата си в джоба си, грабна шапката и фенера. - Ще седна на брега на езерото. Ще се усмихна нежно. Ще моля жаби, попови лъжички, водни бръмбари да поискат костенурка... Обещавам им милион и половина от най-дебелите мухи... Ще ридая като самотна крава, ще стена като болно пиле, ще плача като крокодил . Ще коленича и пред най-малката жаба... Трябва да имам ключа! Ще вляза в града, ще вляза в къща, ще вляза в стаята под стълбите... Ще намеря една малка врата - всички минават покрай нея, и никой не я забелязва. Ще сложа ключа в ключалката...

    — По това време, знаеш ли, Пинокио ​​— каза Пиеро, седнал под мимоза върху гнили листа, — толкова се заинтересувах, че се надвесих иззад завесата.

    Синьор Карабас Барабас ме видя.

    - Подслушваш, негодник! „И той се втурна да ме грабне и да ме хвърли в огъня, но пак се оплете в брадата си и със страшен рев, преобръщайки столове, се просна на пода.

    Не помня как се озовах пред прозореца, как се изкачих през оградата. В тъмнината вятърът шумолеше и дъждът се лееше.

    Над главата ми черен облак беше осветен от мълния и на десет крачки зад мен видях да тичат Карабас Барабас и продавача на пиявици... Помислих си: „Мъртъв съм“, спънах се, паднах върху нещо меко и топло и се хванах нечии уши...

    Беше сив заек. Той изпищя от страх и подскочи високо, но аз го хванах здраво за ушите и препуснахме в тъмното през ниви, лозя и зеленчукови градини.

    Когато заекът се умори и седна, дъвчейки обидено с раздвоената си устна, аз го целунах по челото.

    - Е, моля те, хайде да поскачаме още малко, сиво...

    Заекът въздъхна и ние пак се втурнахме незнайно някъде надясно, после наляво...

    Когато облаците се разсеяха и луната изгря, видях малък град под планината с камбанарии, наклонени на различни посоки.

    Карабас Барабас и продавачът на пиявици тичаха по пътя за града.

    Заекът каза:

    - Ехе-хе, ето го, заешко щастие! Те отиват в Града на глупаците, за да наемат полицейски кучета. Готово, няма ни!

    Заекът падна. Той зарови нос в лапите си и провеси уши.

    Питах, плаках, дори се поклоних в краката му. Заекът не помръдна.

    Но когато два чифтоноси булдога с черни ленти на десните лапи излязоха в галоп от града, заекът трепереше фино по цялата си кожа - едва имах време да скоча отгоре му и той даде отчаян галоп през гората. ..

    Ти сам видя останалото, Пинокио.

    Пиеро завърши историята и Пинокио ​​го попита внимателно:

    - В коя къща, в коя стая под стълбите има врата, която се отключва с ключ?

    - Карабас Барабас нямаше време да разкаже за това... О, не ни пука - има ключ на дъното на езерото... Никога няма да видим щастието...

    - Видя ли това? - извика Буратино в ухото му. И като извади ключ от джоба си, той го завъртя пред носа на Пиеро. - Ето го!

    Спомняме си забавното изследване на Пинокио ​​във връзка с юбилейна дата. Наскоро отбелязахме 135 години от рождението на Алексей Николаевич Толстой, автор на трилогията „Ходене по мъки“, романа „Петър I“ и други прекрасни книги, включително приказката „Златният ключ или приключенията на Пинокио“ ”.

    Почти наши

    Пинокио ​​- той е почти наш, от Минск!

    През 1975 г. режисьорът Леонид Нечаев засне очарователния филм „Приключенията на Пинокио“ в Belarusfilm. Картината се смята за емблематична. Освен това Пинокио ​​не е просто приказен герой.

    Вече се появи цяла наука, която внукът на писателя, литературният критик Иван Толстой, хихикайки се, нарече Пинокио. Седнете в библиотеките, претърсете интернет - и ще намерите десетки научни трудове, където образът и пътят на дървения юнак са изследвани от различни гледни точки. IN исторически аспект. Литературознание. Фройдист (дълъг нос като фалически символ и всичко това). Правят се паралели с Христос - непорочното зачатие, възкресението след смъртта (удавиха се, но не се удавиха), с Ленин - той поведе марионетния народ към светлото бъдеще... Неудобно е да се катериш в такъв калаш. с кана журналистическа муцуна. Затова агенция Минск-Новини днес просто ще припомни историята на книгата.


    Червена цена

    Момчето с дълъг нос, изрязано от дънер, е измислено от италианския писател Карло Колоди (1826-1890). Той написа приказката „Приключенията на Пинокио. Историята на една дървена кукла." Алексей Толстой каза, че я е чел като дете и като възрастен решил да я преразкаже по свой начин. Вярно е, че литературоведите са установили, че по време на детството на Алексей Николаевич тази книга не е била публикувана на руски език. Всичко с Пинокио ​​е по-сложно и драматично.

    През 1922 г. в Берлин Толстой е поканен да гледа нейния междуредов превод на Пинокио ​​от Нина Петровская, служителка на емигрантския вестник „Накануне“. Там е работил и Толстой. Всъщност той аранжира Петровская в „В навечерието“. Някога тя беше известна литературна фатална жена Сребърен век, известна с романите си с Константин Балмонт, Валерий Брюсов, Андрей Белий... И през 1922 г., като застаряваща жена, изтощена от живота. След отдавнашен неуспешен опит за самоубийство (хвърлила се от прозореца) тя накуцваше силно, а болката в счупените й кости се потискаше с морфин и алкохол. Толстой избяга в чужбина от ужасите на революцията и Гражданска война. Петровская напусна още по-рано, през 1911 г. Но в чужда земя не е лесно дори за младите и здравите, а дори и за нея... Нина Ивановна помоли стария си приятел Алешка да помогне с поне малко доходи. Той постави дума в "Навечерието". В знак на благодарност Петровская предложи съвместен проект: ето междуредова версия на „Пинокио“, нека Толстой мине през ръката на господаря - и ще има литературен превод под две имена.

    В резултат на това изданието на „Пинокио“, публикувано в Берлин през 1924 г., включва „Превод на Н. Петровская, редактиран от А. Толстой“. Нина Ивановна обаче смята, че Альошка е прекалил с редактирането - той е транспонирал приказка, която е абсолютно италианска по дух и същност, в руски стил. Но добре! Имаше още една мисъл: ами ако Толстой му помогне да се върне в родината си?

    Нека обясним тук: вестник „Накануне“ беше орган на „сменовеховците“ - онази част от бялата емиграция, която се застъпваше за завръщане у дома, дори с цената на помирение със съветския режим. Толстой вече е стигнал до тази идея по много причини, включително идеологически. Петровская просто нямаше време за възвишени неща - по-добре червените, отколкото емигрантския глад. Вярно е, че друга емиграция смята „сменовците“ за негодници-ренегати. Настроенията за връщане бяха от полза за Москва в този момент и за момента СССР помогна на изданието с пари.

    В крайна сметка Толстой получи възможността да се върне. Петровская - бр. И тогава Москва спря да финансира вестника, той затвори и Нина Ивановна отново се оказа без нищо, само че този път с репутацията на продадена на болшевиките. Изобщо не остават шансове за живот. През 1928 г. в Париж Нина Петровская се самоубива.

    Заобиколна маневра

    Има ли грях на Толстой тук - казват, той изостави, не помогна? Но може ли да помогне? Потомците помнят Алексей Николаевич като уважаван писател, съветски дворянин, лауреат и депутат. Но славата и позицията не дойдоха веднага! Още десет години след завръщането си в СССР Толстой беше просто съветски писател- един от многото, никак не влиятелен. Той трябваше да изхранва семейството си (а самият той обичаше да живее добре) - създаваше романи, пиеси, разкази и дори се занимаваше с оперни либрета. Талантлив писател, професионалист от най-висок клас, би могъл да направи бонбон от всичко във всеки жанр. За „Пинокио“ обаче не се сетих. Приказките като цяло не са били на голяма почит в СССР през 20-те години на миналия век - смятало се е, че те насаждат у децата вредна вяра в чудеса и други глупости. Но Толстой не можеше да си позволи да пише на масата.

    Но всичко минава. Литературните и политическите нагласи също се променят. Оказа се, че добрата детска литература е много необходима. През 1932 г. Толстой предлага „Детгиз“ да бъде същият „Пинокио“.

    Само че не предадох ръкописа навреме. Защо? Трудно да се каже. Може би защото тогава до името му ще стои името на съмнителната емигрантка Петровская и може да възникнат проблеми. Може би беше зает с друга работа. Или може би е съвсем просто. Това се случва с креативен човек - той погледна старо нещо със свеж вид и видя как да го направи по-интересно. Така че Толстой внезапно измисли как да извърти историята на дървеното момче по съвсем различен начин.

    Въпреки това авансът е взет, но работата не е доставена навреме. Толстой е заплашен от съд. Освен това получава инфаркт. И тогава, изглежда, по инициатива на Самуил Маршак, шефът на детската литература в СССР, е измислена заобиколна маневра. Няма нужда от изпитание! Авторът ще предаде ръкописа, но малко по-късно. И не „Пинокио“, а друго, напълно самостоятелно произведение, с друг герой, чието име е друго. как?

    След инфаркта лекарите не позволиха на Толстой да стане и той, увлечен, пишеше право в леглото, поставяйки папка на коленете си. Той весело съобщи на гостите: „Пинокио! Страхотна история!“

    …Алексей Николаевич беше сложен, светъл човек. Първокласен писател. Част от сътвореното от него носи печата на тогавашните обстоятелства, друга, разбира се, ще остане завинаги в литературата. Но, колкото и да е парадоксално, днес най-четената от неговите книги е привидно второстепенната, измислена по пътя, буквално написана на коляното му, „Златният ключ“.

    За информация

    Приказката „Златното ключе или приключенията на Пинокио“ е преведена на 47 езика. Общият тираж на книгата възлиза на десетки милиони копия.

    Подготвен от Сергей НЕХАМКИН