А золотий ключик чи пригоди буратіно. Хто написав Буратіно? Дитяча казка чи талановита містифікація. Культурні посилання у книзі

Історія створення та публікації

Створення повісті почалося з того, що в 1923-24 році, Олексій Миколайович Толстой, будучи в еміграції, почав роботу над повістю Карло Коллоді, яку він хотів видати у своїй літературній обробці. Навесні 1934 року Толстой вирішив повернутися до казки, відклавши роботу над трилогією «Ходіння по муках». Тоді письменник приходив до тями після інфаркту міокарда .

Спочатку Толстой досить точно передавав сюжет італійської казки, але потім захопився оригінальною ідеєю і створив історію вогнища, намальованого на старому полотні, золотого ключика. Олексій Миколайович далеко уникнув вихідного сюжету як тому, що той застарів для періоду соціалістичного реалізму. Казка Коллоді сповнена моралізаторства та повчальних сентенцій. Толстому ж хотілося вдихнути в героїв більше духу авантюризму та веселощів.

Я працюю над «Піноккіо». Спочатку хотів лише російською мовою написати зміст Колоді. Але потім відмовився від цього, виходить нудно і пріснувато. З благословення Маршака пишу на ту саму тему по-своєму.

Торішнього серпня 1936 року казка було закінчено і здана у виробництво видавництво «Детгіз». Олексій Миколайович присвятив свою нову книгусвоїй майбутній дружині Людмилі Іллівній Хрестинській - згодом Толстой. Тоді ж, 1936 року, казка почала друкуватися із продовженням у газеті «Піонерська правда».

В 1936 Толстой написав п'єсу «Золотий ключик» для Центрального Дитячого Театру, а в 1939 написав за п'єсою сценарій однойменного фільму, який поставив Олександр Птушко.

До 1986 року казка видавалася в СРСР 182 рази, загальний тираж перевищив 14,5 мільйонів видань, була перекладена 47 мовами.

Сюжет

День 1

Дія казки відбувається в Італії у вигаданому "містечку на березі Середземного моря". Столяру Джузеппе, на прізвисько Сизий Ніс, потрапило в руки поліно. Джузеппе почав його тісати сокирою, але поліно виявилося живим і запищало людським голосом. Джузеппе вирішив не зв'язуватися з цим дивним предметом і подарував поліно своєму другові шарманщику Карло, порекомендувавши вирізати з поліна ляльку. Карло приніс поліно у свою жебраку і за один вечір зробив з поліна ляльку. Чудовим чином лялька ожила просто у його руках. Тільки-но Карло встиг дати їй ім'я Буратіно, як вона втекла з комірчини на вулицю. Карло кинувся в погоню. Буратіно зупинив поліцейський, але коли наспів тато Карло, Буратіно прикинувся мертвим. Роззяви почали говорити, що це Карло «до смерті забив ляльку», і поліцейський відвів Карло розбиратися у відділення.

Буратіно один повернувся в комірчину і зустрівся там з Цвіркуном, який прочитав Буратіно нотацію про те, що треба поводитися добре, слухатися старших і піти до школи. Буратіно, однак, відповів, що він не потребує подібних порад і навіть запустив у Цвіркуна молотком. Ображений Цвіркун назавжди залишив комірчину, де прожив понад сто років, наостанок передбачивши дерев'яному хлопчику великі неприємності.

Відчувши голод, Буратіно кинувся до вогнища і засунув ніс у казанок, але той виявився намальованим, і Буратіно лише проткнув своїм довгим носом полотно. Увечері з-під підлоги виліз старий щур Шушара. Буратіно смикнув її за хвіст, щур розлютився, схопив його за горло і потягнув у підпілля. Але тут з поліцейського відділку повернувся Карло, врятував Буратіно і нагодував його цибулею.

Папа Карло склеїв Буратіно одяг:

курточку з коричневого паперу та яскраво-зелені штанці. Змайстрував туфлі зі старої халяви і шапочку - ковпачком з пензликом - зі старої шкарпетки

Пам'ятаючи пораду Цвіркуна, Буратіно сказав Карло, що піде до школи. Щоб купити абетку, Карло довелося продати свою єдину куртку.

Буратіно уткнувся носом у добрі руки тата Карло.
- Вивчуся, виросту, куплю тобі тисячу нових курток...

День 2

Наступного дня Буратіно зранку вирушив до школи, але по дорозі почув музику, яка гукає глядачів на виставу лялькового театру синьйора Карабаса Барабаса. Ноги принесли його до театру. Буратіно продав за чотири сольдо свою абетку і купив квиток на виставу «Дівчинка з блакитним волоссям, Або Тридцять три потиличники».

Під час вистави ляльки впізнали Буратіно.

Це Буратіно! Це Буратіно! До нас, до нас, веселий шахрай Буратіно!

Буратіно вискочив на сцену, всі ляльки заспівали «Польку Пташку» і вистава змішалася. Хазяїн лялькового театру, доктор лялькових наук синьйор Карабас Барабас, втрутився і прибрав Буратіно зі сцени.

За вечерею Карабас Барабас хотів використати Буратіно як дрова для жаркого. Раптом Карабас розчухався, підібрав і Буратіно вдалося розповісти дещо про себе. Коли Буратіно згадав намальоване вогнище в комірчині, Карабас Барабас розхвилювався і сказав дивні слова:

Отже, це в комірчині старого Карло знаходиться потайна…

Після цього він пощадив Буратіно і навіть дав йому п'ять золотих монет, покаравши з ранку повернутися додому і віддати гроші Карло, за умови, щоб Карло в жодному разі не виїжджав зі своєї комірчини.

Буратіно залишився переночувати в ляльковій спальні.

День 3

З ранку Буратіно побіг додому, але дорогою зустрівся з двома шахраями - лисою Алісою і котом Базиліо. Вони, намагаючись обманним шляхом відібрати гроші в Буратіно, запропонували вирушити не додому, а до Країни Дурнів.

У Країні Дурнів є чарівне поле, - називається Поле Чудес... На цьому полі викопай ямку, скажи три рази: «Крекс, фекс, пекс», поклади в ямку золоту, засип землею, зверху посип сіллю, полів добре і йди спати. Вранці з ямки виросте невелике деревце, на ньому замість листя висітимуть золоті монети.

Після вагань Буратіно погодився. До вечора блукали вони околицями, поки не опинилися у харчевні «Трьох піскарів», де Буратіно замовив три скоринки хліба, а кіт і лисиця — решту їжі, що була в харчевні. Після вечері Буратіно та його супутники лягли відпочити. Опівночі хазяїн розбудив Буратіно і повідомив, що лисиця і кіт пішли раніше і наказали їх наздоганяти. Буратіно довелося розплатитися одним золотим за спільну вечерю і вирушити в дорогу.

На нічній дорозі за Буратіно погналися розбійники, на головах у них були надіті мішки з прорізаними дірками для очей. Це були переодягнуті лисиця Аліса та кіт Базіліо. Після тривалої погоні Буратіно побачив будиночок на лужку. Він став відчайдушно бити в двері руками та ногами, але його не впустили.

Дівчинко, відчиніть двері, за мною женуться розбійники!
- Ах, яка нісенітниця! - сказала дівчинка, позіхаючи гарненьким ротом. - Я хочу спати, я не можу розплющити очі... Вона підняла руки, сонно потяглася і зникла у віконці.

Розбійники схопили Буратіно і довго мучили, щоб змусити його віддати золоті, які він встиг сховати у роті. Нарешті вони повісили його вниз головою на дубовій гілці, а самі на світанку вирушили пошукати якусь харчевню.

День 4

Біля дерева, де висів Буратіно, у лісі мешкала Мальвіна. Дівчинка з блакитним волоссям, в яку був закоханий П'єро, втекла від свавілля Карабаса-Барабаса разом із пуделем Артемоном. Мальвіна виявила Буратіно, зняла його з дерева та запросила лісових знахарів для лікування потерпілого. У результаті хворому прописали касторку і дали спокій.

День 5

Вранці Буратіно прийшов до тями в ляльковому будиночку. Варто було Мальвіні врятувати Буратіно, як вона одразу почала повчати його, намагатися навчати гарним манерам, грамоті та арифметиці. Навчання Буратіно було безуспішним, і Мальвіна з педагогічною метою замкнула його в комірчині. Під замком Буратіно пробув недовго і втік через котячий лаз. Дорогу йому вказувала летюча миша, яка привела його назустріч лисиці Алісі та коті Базиліо.

Лисиця і кіт вислухали розповідь Буратіно про його пригоди, роблено обурилися злодіяннями розбійників і нарешті привели його на Полі Чудес (насправді пустир, суцільно засипаний різним сміттям). Буратіно, дотримуючись інструкцій, закопав чотири золоті, полив водою, прочитав заклинання «крекс-фекс-пекс» і сів чекати, поки виросте грошове дерево. Лисиця і кіт, не дочекавшись, поки Буратіно засне чи покине свою посаду, вирішили прискорити події. Вони відвідали поліцейську дільницю Країни Дурнів і донесли на Буратіно. А той усе сидів на Полі Чудес, де його схопили. Вирок злочинцеві був короткий:

Ти вчинив три злочини, негідник: ти безпритульний, безпаспортний та безробітний. Відвести його за місто і втопити в ставку

«Золотий ключик…» у культурі

Книга сподобалася дітям та дорослим з першого видання. Єдиний мінус, який був відзначений критиками – це її вторинність по відношенню до оригіналу Коллоді.

Казка Толстого з 1935 року пережила безліч перевидань, перекладів. З'явилися екранізація у вигляді фільму з ляльками та з живими акторами; мультфільму, п'єс (є навіть п'єса у віршах), опери та балету. Популярність отримала постановка «Буратіно» у театрі Сергія Образцова. За радянських часів вийшла настільна гра «Золотий ключик» і з початком цифрової ери комп'ютерна гра «Пригоди Буратіно» З'явився напій Буратіно та цукерки «Золотий ключик». Навіть важка вогнеметна система «Буратіно». Герої книжки та його фрази стійко ввійшли у російську мову, фольклор і стали темою анекдотів.

Критик Марк Липовецький назвав Буратіно впливовим культурним архетипом, книгою, що стала свого роду пам'яткою та водночас важливим елементом духовної традиції радянської культури.

Культурні посилання у книзі

Продовження

Казка про Буратіно Олексія Миколайовича Толстого неодноразово отримувала своє продовження. Олена Яківна Данько (1898-1942) написала казкову повість «Переможений Карабас», яка вперше побачила світ у 1941 році. 1975 року Олександр Кумма та Сакко Рунге випустили книгу «Друга таємниця золотого ключика». Ілюстратор казки А. Н. Толстого художник та письменник Леонід Вікторович Володимирський вигадав свої казки про дерев'яного хлопчика: «Буратіно шукає скарб» (де розповідається історія походження театру «Блискавка») та «Буратино в Смарагдове місто»(Кросовер). Також відома казка Лари Сон «Нові пригоди Буратіно та його друзів».

Відмінності від «Пригод Піноккіо»

«Золотий Ключик, або Пригоди Буратіно» «Пригоди Піноккіо»
Сюжет добрий і дитячий. Хоча за сюжетом трапляється кілька смертей (щур Шушара, старі вужі, губернатор Лис), акценту на цьому не робиться. При цьому всі смерті відбуваються не з вини Буратіно (Шушара задушена Артемоном, загинули геройською смертю в бою з поліцейськими собаками, з Лисом розправилися борсуки). У книзі є сцени, пов'язані з жорстокістю та насильством. Піноккіо вдарив Цвіркуна, що говорить Молотком, потім втратив ноги, які згоріли на жаровні. А потім відкусив коту лапу. Кіт убив дрозда, який намагався попередити Піноккіо.
Герої комедії дель-арте- Бураттіно, Арлекіно, П'єро. Герої комедії дель-арте- Арлекіно, Пульчінелло.
Лисиця Аліса (жіночої статі); є також епізодичний персонаж – губернатор Лис. Лис (чоловічої статі).
Мальвіна з пуделем Артемоном, що є її другом. Фея з такою самою зовнішністю, яка потім кілька разів змінює свій вік. Пудель – дуже старий слуга у лівреї.
Є Золотий Ключик, за відомості про який Карабас дає Буратіно гроші. Золотий Ключик відсутній (при цьому Маджафоко також дає гроші).
Карабас-Барабас - однозначно негативний персонаж, антагоніст Буратіно та його друзів. Маджафоко – позитивний персонаж, незважаючи на лютий вигляд, і щиро хоче допомогти Піноккіо.
Буратіно не змінює свого характеру та зовнішності до кінця сюжету. Він зупиняє всі спроби його перевиховати. Залишається лялькою. Піноккіо, якому всю книгу читають мораль і нотації, спочатку перетворюється на справжнього осла, але потім перевиховується, і в кінці з поганого і неслухняного дерев'яного хлопчика перетворюється на живого доброчесного хлопчика.
Ляльки поводяться як самостійні одухотворені істоти. Підкреслюється, що ляльки лише маріонетки в руках ляльковода.
Коли бреше Буратіно, ніс його не змінюється в довжині. Ніс Піноккіо подовжується, коли він бреше.

Книги істотно різняться за атмосферою та деталями. Основний сюжет досить близько збігається до моменту, коли кіт з лисицею викопують монети, закопані Буратіно, з тією різницею, що Буратіно істотно добріше, ніж Піноккіо. Далі сюжетні збіги з Піноккіо не трапляються.

Герої книги

  • Буратіно- дерев'яна лялька, вирізана з поліна шарманником Карло
  • Папа Карло- шарманник, який вирізав Буратіно з поліна
  • Джузеппена прізвисько Сизий Ніс- Столяр, друг Карло
  • Карабас Барабас- доктор лялькових наук, власник лялькового театру
  • Дуремар- продавець лікувальних п'явок
  • Мальвіна- лялька, дівчинка з блакитним волоссям
  • Артемон- пудель, відданий Мальвіні
  • П'єро- лялька, поет, закоханий у Мальвіну
  • Арлекін- лялька, партнер П'єро по сцені
  • Лиса Аліса- шахрайка з великої дороги
  • Кіт Базіліо- шахрай з великої дороги
  • Черепаха Тортіла- мешкає у ставку, дарує Буратіно золотий ключик
  • Цвіркун, що говорить- передбачає Буратіно його долю

Екранізація

  • «Золотий ключик» - художній фільм із ляльками та живими акторами 1939 р. режисер Птушко
  • «Пригоди Буратіно» – мальований мультфільм 1959, режисер Іванов-Вано
  • «Пригоди Буратіно» – художній фільм 1975, Режисер Леонід Нечаєв.
  • "Золотий ключик" - новорічний фільм-мюзикл 2009 року для телеканалу РТР. Режисер Олександр Ігудін.
  • У російській версії персонаж "Маджафоко" Толстим називається "Карабасом-Барабасом". У російській казковій традиції негативний персонаж асоціюється тюркським ім'ям Карабас (що означає Чорна голова), так само як Тугарін-змій, Кощій-Безсмертний, Соловей-Розбійник і т.д.
  • У 2012 році багато ЗМІ опублікували повідомлення, що до міського суду Таганрога нібито подано заяву про визнання казки «Золотий ключик, або Пригоди Буратіно» екстремістською, оскільки «Буратіно являє собою злу і невигадливу пародію на Ісуса Христа». Насправді ця новина була розіграшем агентства фейк-новостей fognews.ru

Примітки

Посилання

  • Петровський М. Книги нашого дитинства - М., 1986
Повість-казка Олексія Миколайовича Толстого «Золотий ключик, або Пригоди Буратіно»
Персонажі Буратіно тато Карло Джузеппе (Сизий Ніс) Карабас-Барабас Дуремар Мальвіна Артемон П'єро Арлекін Ліса Аліса Кіт Базиліо Черепаха Тортила цвіркун
Екранізація
Продовження Переможений Карабас Друга таємниця золотого ключика Буратіно шукає скарб Буратіно у Смарагдовому місті
Див. також Бураттіно Пригоди Піноккіо. Історія дерев'яної ляльки Буратіно (ТОС) Буратіно (напій) Орден Буратіно Медаль Буратіно
Літературні казки:Твори Олексія Миколайовича Толстого

Поточна сторінка: 1 (всього у книги 6 сторінок) [доступний уривок для читання: 2 сторінок]

Шрифт:

100% +

Олексій Миколайович Толстой
Золотий ключик, або Пригоди Буратіно

© Толстой О.М., спадкоємці, 2016

© Каневський А.М., іл., спадкоємці, 2016

© Іван Шагін / РІА Новини, 2016

© ТОВ «Видавництво АСТ», 2016



Присвячую цю книгу

Людмилі Іллівні Толстой

Передмова

Коли я був маленький, – дуже, дуже давно, – я читав одну книжку: вона називалася «Піноккіо, або Пригоди дерев'яної ляльки» (дерев'яна лялька італійською – буратіно).

Я часто розповідав моїм товаришам, дівчаткам та хлопчикам, цікаві пригоди Буратіно. Але оскільки книжка загубилася, то я розповідав щоразу по-різному, вигадував такі пригоди, яких у книзі зовсім не було.

Тепер, через багато років, я пригадав мого старого друга Буратіно і надумав розповісти вам, дівчатка та хлопчики, надзвичайну історію про цього дерев'яного чоловічка.

Олексій Толстой


Столяру Джузеппе потрапило під руку поліно, яке пищало людським голосом


Давним-давно в містечку на березі Середземного моря жив старий столяр Джузеппе, на прізвисько Сизий Ніс.

Одного разу йому потрапило під руку поліно, звичайне поліно для топки вогнища взимку.

- Непогана річ, - сказав сам собі Джузеппе, - можна змайструвати з нього щось на зразок ніжки для столу.

Джузеппе вдягнув окуляри, обмотані мотузкою, – бо окуляри були теж старі, – покрутив у руці поліно і почав його тиснути сокиркою.

Але тільки він почав тісати, чийсь надзвичайно тоненький голосок пропищав:

- Ой-ой, тихіше, будь ласка!

Джузеппе зсунув окуляри на кінчик носа, почав оглядати майстерню – нікого…

Він зазирнув під верстат, – нікого…

Він глянув у кошику зі стружками, – нікого…

Він висунув голову за двері, – нікого на вулиці.

«Невже мені здалося? – подумав Джузеппе. – Хто б це міг пищати?..»

Він знову взяв сокирку і знову – тільки вдарив по поліну…

– Ой, боляче ж, говорю! – завив тоненький голосок.

Цього разу Джузеппе злякався не на жарт, у нього навіть спітніли окуляри... Він оглянув усі кути в кімнаті, заліз навіть у вогнище і, повернувши голову, довго дивився в трубу.

- Немає нікого…

«Можливо, я випив чогось невідповідного і в мене дзвенить у вухах?» – розмірковував Джузеппе.

Ні, сьогодні він нічого непридатного не пив… Трохи заспокоївшись, Джузеппе взяв рубанок, стукнув молотком по задній його частині, щоб у міру – не надто багато і не надто мало – вилізло лезо, поклав поліно на верстат – і тільки повів стружку…

- Ой, ой, ой, ой, слухайте, чого ви щиплеться? - відчайдушно запищав тоненький голосок.

Джузеппе впустив рубанок, позадкував, позадкував і сів просто на підлогу: він здогадався, що тоненький голосок йшов зсередини поліна.

Джузеппе дарує поліно, що говорить, своєму другові Карло

У цей час до Джузеппи зайшов його старовинний приятель, шарманник на ім'я Карло.

Колись Карло в крислатому капелюсі ходив із прекрасною шарманкою по містах і співами та музикою добував собі на хліб.

Зараз Карло був уже старий і хворий, і шарманка його давно зламалася.

- Доброго дня, Джузеппе, - сказав він, зайшовши в майстерню. - Що ти сидиш на підлозі?

– А я, бач, втратив маленький гвинтик… Та ну його! - відповів Джузеппе і поглянув на поліно. - Ну, а ти як живеш, старовина?



- Погано, - відповів Карло. – Все думаю – чим би мені заробити на хліб… Хоч би ти мені допоміг, порадив би, чи що…

- Чого простіше, - сказав весело Джузеппе і подумав про себе: «Вироблюся я зараз від цього проклятого поліна». - Чого простіше: бачиш - лежить на верстаті чудове поліно, візьми ти це поліно, Карло, і віднеси додому ...

- Е-хе-хе, - сумно відповів Карло, - що ж далі? Принесу я додому поліно, а в мене навіть осередку в комірчині немає.

- Я тобі справа говорю, Карло... Візьми ножик, виріж з цього поліна ляльку, навчи її говорити всякі смішні слова, співати і танцювати, та й носи дворами. Заробиш на шматок хліба та на стаканчик вина.

В цей час на верстаті, де лежало поліно, пискнув веселий голосок:

- Браво, чудово придумано, Сизий Ніс!

Джузеппе знову затремтів від страху, а Карло тільки здивовано оглядався, звідки голос?

- Ну, дякую, Джузеппе, що порадив. Давай, мабуть, твоє поліно.

Тоді Джузеппе схопив поліно і скоріше засунув його другові. Але чи він незручно сунув, чи воно саме підскочило і стукнуло Карло по голові.

– Ах ось які твої подарунки! – ображено крикнув Карло.

- Вибач, друже, це не я тебе стукнув.

- Значить, я сам себе стукнув по голові?

- Ні, друже, - мабуть, саме поліно тебе стукнуло.

– Брешеш, ти стукнув…

- Ні не я…

— Я знав, що ти п'яниця, Сизий Ніс, — сказав Карло, — а ти ще й брехун.

– Ах ти – лаятися! – крикнув Джузеппе. - Ану, підійди ближче!

- Сам підійди ближче, я тебе схоплю за ніс!

Обидва старі надулися і почали наскакувати один на одного. Карло схопив Джузеппе за сизий ніс. Джузеппе схопив Карло за сиве волосся, що росло біля вух.

Після цього вони почали чудово тузити один одного під мікітки. Пронизливий голосок на верстаті в цей час пищав і підначував:

- Валі, вали гарненько!

Нарешті старі втомилися і захекалися. Джузеппе сказав:

– Давай помиримось, чи що…

Карло відповів:

– Ну що ж, давай помиримось…

Літні люди поцілувалися. Карло взяв поліно під пахву і пішов додому.

Карло робить дерев'яну ляльку і називає її Буратіно.

Карло жив у комірчині під сходами, де в нього нічого не було, крім гарного вогнища – у стіні проти дверей.

Але гарне вогнище, і вогонь в осередку, і котелок, що кипить на вогні, були не справжні - намальовані на шматку старого полотна.

Карло увійшов у комірчину, сів на єдиний стілець біля безногого столу і, покрутивши так і так поліно, почав ножем вирізувати з нього ляльку.

«Як би мені її назвати? - Роздумував Карло. – Назву я її Буратіно. Це ім'я принесе мені щастя. Я знав одну родину - всіх їх звали Буратіно: батько - Буратіно, мати - Буратіно, діти - теж Буратіно ... Всі вони жили весело і безтурботно ... »

Насамперед він вирізав на поліні волосся, потім – лоб, потім – очі…

Раптом очі самі розплющилися і втупилися в нього.

Карло й виду не подав, що злякався, тільки ласкаво запитав:

– Дерев'яні очі, чому ви так дивно дивитеся на мене?

Але лялька мовчала – мабуть тому, що в неї ще не було рота. Карло вистругав щоки, потім вистругав ніс – звичайний…

Раптом ніс сам почав витягуватись, рости, і вийшов такий довгий гострий ніс, що Карло навіть крекнув:

– Погано, довгий…

І почав різати біля носа кінчик. Не тут то було!

Ніс крутився, вивертався, так і залишився – довгим-довгим, цікавим, гострим носом.

Карло взявся за рота. Але тільки встиг вирізати губи – рот одразу відкрився:

- Хі-хі-хі, ха-ха-ха!

І висунувся з нього, дражнячись, вузенький червоний язик.

Карло, не зважаючи на ці витівки, продовжував стругати, вирізувати, колупати. Зробив ляльці підборіддя, шию, плечі, тулуб, руки.

Але тільки-но закінчив вистругувати останній пальчик, Буратіно почав бити кулачками Карло по лисині, щипатися і лоскотатися.

– Послухай, – сказав Карло суворо, – адже я ще не скінчив тебе майструвати, а ти вже почав балуватися… Що ж далі буде… А?

І він суворо подивився на Буратіно. І Буратіно круглими очима, як миша, дивився на тата Карло.

Карло зробив йому з лучинок довгі ноги з великими ступнями. На цьому закінчивши роботу, поставив дерев'яного хлопця на підлогу, щоб навчити ходити.

Буратіно похитався, похитався на тоненьких ніжках, ступив раз, ступив другий, стриб, стриб - прямо до дверей, через поріг і - на вулицю.

Карло, турбуючись, пішов за ним:

- Гей, шахраю, повернися!..

Куди там! Буратіно біг вулицею, як заєць, тільки дерев'яні підошви його – туки-тук, туки-тук – постукували по камінню…

– Тримайте його! – закричав Карло.

Перехожі сміялися, показуючи пальцями на Буратіно, що біжить. На перехресті стояв величезний поліцейський із закрученими вусами та в трикутному капелюсі.

Побачивши дерев'яного чоловічка, що біжить, він широко розставив ноги, загородивши ними всю вулицю. Буратіно хотів проскочити в нього між ніг, але поліцейський схопив його за ніс і так тримав, поки не настиг тато Карло…

- Ну, постривай же ти, я з тобою вже розправлюся, - відпочиваючи, промовив Карло і хотів засунути Буратіно в кишеню куртки.

Буратіно зовсім не хотілося такого веселого дня при всьому народі стирчати ногами догори з кишені куртки – він спритно вивернувся, шльопнувся на бруківку і вдав мертвого…

- Ай, ай, - сказав поліцейський, - справа, здається, погана!

Почали збиратися перехожі. Дивлячись на Буратіно, що лежить, хитали головами.

- Бідолаха, - казали вони, - мабуть, з голоду...

- Карло його до смерті забив, - говорили інші, - цей старий шарманщик тільки прикидається доброю людиною, він поганий, він зла людина...

Чуючи все це, вусатий поліцейський схопив нещасного Карло за комір і потяг у поліцейське відділення.

Карло порошив черевиками і голосно стогнав:

- Ох, ох, на горі собі я зробив дерев'яного хлопця!

Коли вулиця спорожніла, Буратіно підняв ніс, озирнувся й підстрибом побіг додому.

Прибігши в комірчину під сходами, Буратіно човпнувся на підлогу біля ніжки стільця.

– Чого б ще таке вигадати?

Не треба забувати, що Буратіно йшов лише перший день від народження. Думки в нього були маленькі-маленькі, коротенькі-коротенькі, дрібниці-дрібниці.

В цей час почулося:

- Кррі-Крі, Кррі-Крі, Кррі-Крі.

Буратіно закрутив головою, оглядаючи комірчину.

- Гей, хто тут?

– Тут я, кррі-крі…

Буратіно побачив істоту, трохи схожу на таргана, але з головою, як у коника. Воно сиділо на стіні над осередком і тихо потріскувало, - кррі-крі, - виглядало опуклими, як зі скла, райдужними очима, ворушило вусиками.

- Гей, ти хто такий?

— Я — Цвіркун, що говорить, — відповіла істота, — живу в цій кімнаті більше ста років.

- Тут я господар, забирайся звідси.

- Добре, я піду, хоча мені сумно покидати кімнату, де я прожив сто років, - відповів Цвіркун, що каже, - але, перш ніж я піду, вислухай корисну пораду.

– Оччччень мені потрібні поради старого цвіркуна…

- Ах, Буратіно, Буратіно, - промовив цвіркун, - кинь пустощі, слухайся Карло, без діла не тікай ​​з дому і завтра почни ходити до школи. Ось моя порада. Інакше на тебе чекають жахливі небезпеки та страшні пригоди. За твоє життя я не дам і сухої сухої мухи.

- Поччччому? – спитав Буратіно.

- А ось ти побачиш - поччччому, - відповів Цвіркун, що говорить.

- Ах ти, столітня казюлька-таракашка! – крикнув Буратіно. – Найбільше у світі я люблю страшні пригоди. Завтра вранці втечу з дому – лазити по парканах, розоряти пташині гнізда, дражнити хлопчаків, тягати за хвости собак і кішок… Я ще не те придумаю!

- Шкода мені тебе, шкода, Буратіно, пролиєш ти гіркі сльози.

- Поччччому? – знову спитав Буратіно.

- Тому що в тебе дурна дерев'яна голова.



Тоді Буратіно схопився на стілець, зі стільця на стіл, схопив молоток і запустив його в голову Цвіркунові.

Старий розумний цвіркун важко зітхнув, поворухнув вусами і заповз за вогнище – назавжди з цієї кімнати.

Буратіно мало не гине за своєю легковажністю. Папа Карло клеїть йому одяг із кольорового паперу та купує абетку

Після випадку з Цвіркуном, що говорить, у комірчині під сходами стало зовсім нудно. День тягнувся та тягнувся. У животі у Буратіно теж було нудно.

Він заплющив очі і раптом побачив смажену курку на тарілці.

Жваво розплющив очі – курка на тарілці зникла.

Він знову заплющив очі - побачив тарілку з манною кашею навпіл з малиновим варенням.

Розплющив очі – немає тарілки з манною кашею навпіл з малиновим варенням. Тоді Буратіно здогадався, що йому дуже хочеться їсти.

Він підбіг до осередку й засунув ніс у казанок, що кипить на вогні, але довгий ніс Буратіно проткнув наскрізь казанок, бо, як ми знаємо, і вогнище, і вогонь, і дим, і казанок були намальовані бідним Карло на шматку старого полотна.

Буратіно витяг ніс і подивився в дірку – за полотном у стіні було щось схоже на невеликі дверцята, але там було так затягнуте павутинням, що нічого не розібрати.

Буратіно пішов нишпорити по всіх кутках - чи не знайдеться скоринки хлібця або курячої кісточки, обгризеної кішкою.

Ах, нічого, нічого не було у бідного Карло запасено на вечерю!

Раптом він побачив у кошику зі стружками куряче яйце. Схопив його, поставив на підвіконня і носом – тюк-тюк – розбив шкаралупу.



– Дякую, дерев'яний чоловічок!

З розбитої шкаралупи вийшло курча з пухом замість хвоста і з веселими очима.

- До побачення! Мама Кура давно на мене чекає на дворі.

І курча вискочило у вікно – тільки його й бачили.

- Ой, ой, - закричав Буратіно, - їсти хочу!

День нарешті скінчив тягтися. У кімнаті стало сутінком.

Буратіно сидів біля намальованого вогню і від голоду потихеньку шукав.

Він побачив - з-під сходів, з-під підлоги, з'явилася товста голова. Висунулася, понюхала і вилізла сіра тварина на низьких лапах.

Неспішно воно пішло до кошика зі стружками, влізло туди, нюхаючи і шарячи, – сердито зашаріло стружками. Мабуть, воно шукало яйце, яке розбив Буратіно.

Потім воно вилізло з кошика і підійшло до Буратіно. Понюхало його, крутячи чорним носом із чотирма довгими волосками з кожного боку. Від Буратіно їстівним не пахло – воно пішло повз, тягнучи за собою довгий тонкий хвіст.

Ну, як його було не схопити за хвіст! Буратіно зараз і схопив.

Це виявився старий злий щур Шушара.

З переляку вона, як тінь, кинулася під сходи, тягнучи Буратіно, але побачила, що це всього лише дерев'яний хлопчисько, - обернулася і з шаленою злобою накинулася, щоб перегризти йому горло.

Тепер уже Буратіно злякався, відпустив холодний хвіст пацюка і зістрибнув на стілець. Пацюк – за ним.

Він зі стільця перескочив на підвіконня. Пацюк – за ним.

З підвіконня він через всю комірчину перелетів на стіл. Пацюк - за ним... І тут, на столі, він схопив Буратіно за горло, повалив, тримаючи його в зубах, зіскочив на підлогу і потягнув під сходи, в підпілля.

- Папа Карло! – встиг тільки пискнути Буратіно.

Двері відчинилися, увійшов тато Карло. Стягнув з ноги дерев'яний черевик і запустив у пацюка.



Шушара, випустивши дерев'яного хлопчика, рипнула зубами і втекла.

- Ось до чого доводить пустощі! – буркнув тато Карло, підводячи з підлоги Буратіно. Подивився, чи все в нього ціле. Посадив його навколішки, вийняв із кишені цибулину, очистив.

- На, їж!..

Буратіно встромив голодні зуби в цибулину і з'їв її, хрускаючи і прицмокуючи. Після цього почав тертися головою об щетинисту щіку папи Карло.

- Я буду розумний-розсудливий, тато Карло ... Цвіркун, що говорить, велів мені ходити до школи.

- Добре придумано, малюк ...

- Тату Карло, але ж я - голенький, дерев'яненький, - хлопчаки в школі мене засміють.

- Еге, - сказав Карло і почухав щетинисте підборіддя. - Ти маєш рацію, малюк!

Він запалив лампу, взяв ножиці, клей та уривки кольорового паперу. Вирізав і склеїв курточку з коричневого паперу та яскраво-зелені штанці. Змайстрував туфлі зі старої халяви і шапочку – ковпачком з пензликом – зі старої шкарпетки.

Все це надів на Буратіно:

- Носи на здоров'я!

– Тату Карло, – сказав Буратіно, – а як же я піду до школи без абетки?

– Еге, ти маєш рацію, малюк…

Папа Карло почухав у потилиці. Накинув на плечі свою єдину стару куртку і пішов надвір.

Він незабаром повернувся, але без куртки. У руці він тримав книжку з великими літерами та цікавими картинками.

– Ось тобі абетка. Вчися на здоров'я.

- Тату Карло, а де твоя куртка?

– Куртку я продав… Нічого, обійдусь і так… Тільки ти живи на здоров'я.

Буратіно уткнувся носом у добрі руки тата Карло.

– Вивчуся, виросту, куплю тобі тисячу нових курток…

Буратіно всіма силами хотів у цей перший у його житті вечір жити без пустощів, як навчив його Цвіркун, що говорить.

Буратіно продає абетку та купує квиток до лялькового театру.

Рано вранці Буратіно поклав абетку в сумочку і підстрибом побіг до школи.

Дорогою він навіть не дивився на солодощі, виставлені в лавках, – макові на меді трикутнички, солодкі пиріжки та льодяники у вигляді півнів, насаджених на паличку.

Він не хотів дивитися на хлопчаків, які запускали паперового змія.

Вулицю переходив смугастий кіт Базиліо, якого можна було схопити за хвіст. Але Буратіно втримався і від цього.

Що ближче він підходив до школи, то голосніше неподалік, на березі Середземного моря, грала весела музика.

– Пі-пі-пі, – пищала флейта.

– Ла-ла-ла-ла, – співала скрипка.

– Дзинь-дзинь, – брязкали мідні тарілки.

– Бум! – бив барабан.

У школу треба повертати праворуч, музика чулася ліворуч. Буратіно почав спотикатися. Самі ноги повертали до моря, де:

- Пі-пі, пиииии ...

– Дзінь-лала, дзинь-ла-ла…

— Школа ж нікуди не піде, — сам собі голосно почав говорити Буратіно, — я тільки гляну, послухаю — і бігом до школи.

Що духу він пустився бігти до моря. Він побачив полотняний балаган, прикрашений різнокольоровими прапорами, що плескають від морського вітру.

Нагорі балагану, танцюючи, грали чотири музиканти.

Внизу повна усміхнена тітка продавала квитки.

Біля входу стояв великий натовп – хлопчики та дівчатка, солдати, продавці лимонаду, годувальниці з немовлятами, пожежники, листоноші, – все, всі читали велику афішу:



Буратіно смикнув за рукав одного хлопця:

– Скажіть, будь ласка, скільки коштує вхідний білет?

Хлопчик відповів крізь зуби, не поспішаючи:

– Чотири сольдо, дерев'яний чоловічок.

– Розумієте, хлопче, я забув удома мій гаманець… Ви не можете мені дати у позику чотири сольдо?..

Хлопчик зневажливо свиснув:

- Знайшов дурня!

- Мені вже хочеться подивитися ляльковий театр! – крізь сльози сказав Буратіно. – Купіть у мене за чотири сольдо мою чудову курточку…

– Паперову куртку за чотири сольдо? Шукай дурня…

– Ну, тоді мій гарненький ковпачок…

– Твоїм ковпачком тільки ловити пуголовків… Шукай дурня.

У Буратіно навіть похолов ніс – так йому хотілося потрапити до театру.

- Хлопчик, у такому разі візьміть за чотири сольдо мою нову абетку...



- З картинками?

– З ччччудними картинками та великими літерами.

- Давай, мабуть, - сказав хлопчик, узяв абетку і неохоче відрахував чотири сольдо.

Буратіно підбіг до повної усміхненої тітки і пропищав:

– Послухайте, дайте мені у першому ряду квиток на єдину виставу лялькового театру.

Під час представлення комедії ляльки впізнають Буратіно

Буратіно сів у першому ряду і з захопленням дивився на опущену завісу.

На завісі були намальовані танцюючі чоловічки, дівчата в чорних масках, страшні бородаті люди в ковпаках із зірками, сонце, схоже на млинець із носом та очима, та інші цікаві картинки.

Три рази вдарили в дзвін, і завіса піднялася.

На маленькій сцені праворуч і ліворуч стояли картонні дерева. Над ними висів ліхтар у вигляді місяця і відбивався у шматочку дзеркала, на якому плавали два лебеді, зроблені з вати, із золотими носами.

Через картонне дерево з'явився маленький чоловічок у довгій білій сорочці з довгими рукавами.

Його обличчя було обсипане пудрою, білою, як зубний порошок.

Він вклонився шановній публіці і сказав сумно:

– Здрастуйте, мене звуть П'єро… Зараз ми розіграємо перед вами комедію під назвою «Дівчинка з блакитним волоссям, або Тридцять три потиличники». Мене будуть бити палицею, давати ляпаси та потиличники. Це дуже смішна комедія.

З-за іншого картонного дерева вискочив інший чоловічок, весь картатий, мов шахівниця. Він вклонився шановній публіці.

– Здрастуйте, я – Арлекін!

Після цього обернувся до П'єро і відпустив дві ляпаси, такі дзвінкі, що в того зі щічок посипалася пудра.

- Ти чого хничеш, дурнів?

— Я сумний тому, що хочу одружитися, — відповів П'єро.

- А чому ти не одружився?

– Тому що моя наречена від мене втекла…

- Ха-ха-ха, - покотився зі сміху Арлекін, - бачили дурниця!..

Він схопив ціпок і відбив П'єро.

- Як звуть твою наречену?

— А ти більше не битимешся?

- Ну ні, я ще тільки почав.

- У такому разі, її звуть Мальвіна, або дівчинка з блакитним волоссям.

– Ха-ха-ха! - знову покотився Арлекін і відпустив П'єро три потиличники. - Послухайте, шановна публіка... Та хіба бувають дівчатка з блакитним волоссям?

Але тут він, повернувшись до публіки, раптом побачив на передній лавці дерев'яного хлопчика з ротом до вух, з довгим носом, у ковпачку з пензликом.

- Дивіться, це Буратіно! - Закричав Арлекін, вказуючи на нього пальцем.

– Живий Буратіно! - заволав П'єро, змахуючи довгими рукавами.

З-за картонних дерев вискочило безліч ляльок – дівчатка у чорних масках, страшні бородачі у ковпаках, волохаті собаки з ґудзиками замість очей, горбуни з носами, схожими на огірок…

Всі вони підбігли до свічок, що стояли вздовж рампи, і, вдивляючись, заторохтіли:

- Це Буратіно! Це Буратіно! До нас, до нас, веселий шахрай Буратіно!

Тоді він з лави стрибнув на суфлерську будку, а з неї на сцену.

Ляльки схопили його, почали обіймати, цілувати, щипати… Потім усі ляльки заспівали «Польку Пташку»:


Пташка польку танцювала
На галявині рано.
Ніс ліворуч, хвіст праворуч, -
Це полька Барабас.

Два жуки – на барабані,
Дме жаба в контрабас.
Ніс ліворуч, хвіст праворуч, -
Це полька Карабас.

Пташка польку танцювала,
Бо весела.
Ніс ліворуч, хвіст праворуч, -
Ось так полечка була…

Глядачі були зворушені. Одна годувальниця навіть розплакалася. Один пожежник плакав навзрид.

Тільки хлопчаки на задніх лавах сердилися і тупотіли ногами:

- Досить лизатися, не маленькі, продовжуйте виставу!

Почувши весь цей шум, з-за сцени висунувся чоловік, такий страшний на вигляд, що можна було задужати від жаху при одному погляді на нього.

Густа нечесана борода його волочилася по підлозі, витріщені очі оберталися, величезний рот брязкав зубами, ніби то була не людина, а крокодил. У руці він тримав семихвосту батіг.

Це був господар лялькового театру, доктор лялькових наук синьйор Карабас Барабас.

- Га-га-га, гу-гу-гу! – заревів він на Буратіно. – То це ти завадив уявленню моєї прекрасної комедії?

Він схопив Буратіно, відніс до комори театру та повісив на цвях. Повернувшись, погрозив лялькам семихвостою батогом, щоб вони продовжували виставу.

Ляльки сяк-так закінчили комедію, завіса закрилася, глядачі розійшлися.

Лікар лялькових наук синьйор Карабас Барабас пішов на кухню вечеряти.

Сунувши нижню частину бороди в кишеню, щоб не заважала, він сів перед осередком, де на рожні смажилися цілий кролик і дві курчатки.

Смутив пальці, він помацав спекотне, і воно здалося йому сирим.

В осередку було мало дров. Тоді він тричі ляснув у долоні. Вбігли Арлекін та П'єро.

— Принесіть мені цього ледаря Буратіно, — сказав синьйор Карабас Барабас. - Він зроблений із сухого дерева, я його підкину у вогонь, моє спекотне жваво засмажиться.

Арлекін і П'єро впали навколішки, благали пощадити нещасного Буратіно.

– А де моя батога? – закричав Карабас Барабас.

Тоді вони, ридаючи, пішли в комору, зняли з цвяха Буратіно і притягли на кухню.

Каскелайнен Олег 9 клас

"Таємниця казки Олексія Толстого

Завантажити:

Попередній перегляд:

Дослідницька робота з літератури

Таємниця казки Олексія Толстого

«Золотий ключик, або пригоди Буратіно»

Виконав: учень 9 «А» класу

ДБОУ ЗОШ № 137 Калінінського району

Санкт-Петербург

Каскелайнен Олег

Вчитель: Пречистенська Катерина Анатоліївна

Глава 1. Вступ стор. 3

Розділ 2. Театр Карабаса-Барабаса стор.

Глава 3. Образ Карабаса-Барабаса стор.

Глава 4. Біомеханіка стор. 8

Розділ 5. Образ П'єро стор.

Глава 6. Мальвіна стор.

Глава 7. Пудель Артемон стор.

Розділ 8. Дуремар стор.

Глава 9. Буратіно стор. 20

Розділ 1. Вступ

Моя робота присвячена відомому твору А. Н. Толстого "Золотий ключик або пригоди Буратіно".

Казка була написана Олексієм Толстим у 1935 році та присвячена своїй майбутній дружині Людмилі Іллівній Хрестинській - згодом Толстой. Сам Олексій Миколайович називав «Золотий ключик» «новим романом для дітей та дорослих». Перше видання Буратіно у вигляді окремої книги вийшло 28 лютого 1936 року, було перекладено 47 мовами, і ось уже 75 років не сходить з полиць книгарень.

Мене з дитинства цікавило питання, чому в цій казці немає явно виражених позитивних героїв, якщо казка для дітей, то має носити виховний характер, а тут Буратіно отримує цілу чарівну країну-театр просто так, ні за що, навіть не мріючи про це… негативні персонажі: Карабас - Барабас, Дуремар - єдині герої, які реально працюють, приносять користь людям - містять театр, ловлять п'явок, тобто лікують людей, але вони виставлені в якомусь пародійному кольорі ... Чому?

Більшість людей вважає, що цей твір є вільним перекладом італійської казки Піноккіо, проте існує версія, що у казці «Золотий ключик» Толстой пародує театр Всеволода Мейєрхольда та акторів: Михайла Чехова, Ольгу Кніппер-Чехову, самого Мейєрхольда, великого російського поета Олександра Станіславського – режисера, актора. Аналізу цієї версії і присвячено мою роботу.

Глава 2. Театр Карабаса-Барабаса

Театр Карабаса – Барабаса, звідки тікають ляльки – це пародія на знаменитий у 20-30-х роках театр режисера – «деспоту» Всеволода Мейєрхольда (який, на думку А. Толстого та багатьох інших його сучасників, ставився до своїх акторів, як до «маріонеток» ). Натомість Буратіно за допомогою золотого ключика відкрив найчудовіший театр, де всі мають бути щасливими – і це, на перший погляд, МХАТ (яким захоплювався О. Толстой).Станіславський та Мейєрхольд по-різному розуміли театр. Через роки в книзі «Моє життя в мистецтві» з приводу дослідів Мейєрхольда Станіславський написав: «Таланливий режисер намагався закрити собою артистів, які в його руках були простою глиною для ліплення гарних груп, мізансцен, за допомогою яких він здійснював свої цікаві ідеї». Насправді всі сучасники вказують на те, що Мейєрхольд ставився до акторів як до «маріонеток», що виконують його «прекрасну п'єсу».

Для театру Карабаса-Барабаса характерним є відчуження ляльок як живих істот від своїх ролей, гранична умовність дії. У “Золотому Ключику” на зміну поганому театру Карабаса-Барабаса приходить новий, добрий, чия краса не тільки в ситому житті та дружбі між акторами, а й у можливості грати самих себе, тобто збігтися зі своєю справжньою роллю і самим виступити у ролі творців . В одному театрі панує гніт та примус, В іншому Буратіно збирається «грати самого себе».

На початку минулого століття Всеволод Мейєрхольд здійснив революцію в театральному мистецтві і проголосив: "Актори не повинні боятися світла, а глядач має бачити гру їхніх очей". В 1919 Всеволод Мейєрхольд відкрив свій театр, який був закритий вже в січні 1938 року. Два неповні десятиліття, але ці часові рамки стали справжньою епохою Всеволода Мейєрхольда, творця магічної "Біомеханіки. Основи театральної біомеханіки він намацав ще в петербурзький період, в 1915 році. Робота над створенням нової системи руху людини на сцені стала продовженням вивчення техніки руху італійських комеді комедії дель арте.

У цій системі не повинно бути місця жодної випадковості. Однак у чітко вивірених рамках є величезний простір для імпровізації. Були випадки, коли Мейєрхольд скорочував спектакль із вісімнадцяти картин до восьми, бо так розігрувалась акторська уява та бажання жити в цих рамках. "Великого втілення театру в людині, ніж театр у Мейєрхольді, я не бачив" - так написав про Всеволода Емільєвича Сергія Ейзенштейна. 8 січня 1938 року театр було закрито. "Міра цієї події, міра цієї свавілля та можливості того, що це можна зробити, це нами не осмислено, і не відчутно як слід", - писав актор Олексій Левінський.

Багато критиків зазначають, що в емблемі театру Мейєрхольдау вигляді блискавки проглядається чайка,створена Ф. Шехтелем для завіси Художнього театру. На противагу новому театру, у театрі « Карабаса-Барабаса», з якого тікають ляльки, «на завісі були намальовані танцюючі чоловічки, дівчатка в чорних масках, страшні бородаті люди в ковпаках із зірками, сонце, схоже на млинець із носом та очима, та інші цікаві картинки». Ця композиція виконана з елементів, і на кшталт реально існували, причому голосно відомих театральних завіс. Це, звичайно, романтична стилізація, що висходить до Гоцци і Гофмана, нерозривно пов'язана в театральній свідомості початку століття з ім'ям Мейєрхольда.

Глава 3. Образ Карабаса-Барабаса

Карабас-Барабас (В. Мейєрхольд).

Звідки походить ім'я Карабаса-Барабаса? Кара Баш багатьма тюркськими мовами це Чорна Голова. Щоправда, у слова Бас існує ще одне значення – придушувати, натискати («боскін»- натисні), саме в цьому значенні цей корінь є частиною слова басмач. "Барабас" співзвучно італійським словам зі значенням негідник, шахрай ("barabba") або борода ("barba") - і те й інше цілком відповідає образу. Слово ж Барабас це біблійне звучання імені розбійника Варрави, якого відпустили з-під варти замість Христа.

В образі Лікаря лялькових наук, господаря лялькового театру Карабаса-Барабаса простежуються риси театрального режисера Всеволода Емільєвіча Мейєрхольда, сценічним псевдонімом якого було ім'я Лікар Дапертутто. Плетка – семихвостка, з якою Карабас не розлучається – це маузер, який Мейєрхольд став носити після революції і який, бувало, клав перед собою під час репетицій.

У своїй казці Мейєрхольда Толстой має на увазі поза портретною подібністю. Об'єкт іронії Толстого – не справжня особистість знаменитого режисера, а чутки та плітки про нього. Тому самохарактеристика Карабаса Барабаса: «Я доктор лялькових наук, директор знаменитого театру, кавалер вищих орденів, найближчий друг Тарабарського короля» - так разюче відповідає уявленням про Мейєрхольда наївних і неосвічених провінціалів у оповіданні Толстого «Рідні місця». Вранці його пан імператор закликає: розвісели, каже, генерал, столицю і весь російський народ. - Слухаюсь, ваша величність, - відповідає генерал, кинеться в сани та марш театрами. А в театрі все як є представлять – Бову королевича, пожежу Москви. Ось що за людина»

Мейєрхольд намагався використати прийоми акторської гри у дусі старовинної італійської комедії масок переосмислити їх у сучасному просторі.

Карабас-Барабас - повелитель лялькового театру - має свою «теорію», яка відповідає практиці і втілена в наступному «театральному маніфесті»:

Ляльковий владика,

Ось хто я, мабуть...

Ляльки переді мною

Стелиться травою.

Будь ти хоч красуня

У мене є батіг,

Плетка у сім хвостів,

Погрозжу лише батогом

Мій народ лагідний

Пісні співає…

Немає нічого дивного, що з такого театру тікають артисти, і першою тікає саме «красуня» Мальвіна, за нею біжить П'єро, а потім, коли Буратіно та його супутники за допомогою золотого ключика знаходять новий театр, до них приєднуються вже всі ляльки-актори, і театр «лялькового владики» зазнає краху.

Розділ 4. Біомеханіка

В. Е. Мейєрхольд багато уваги приділяв арлекінаді, російському балагану, цирку, пантомімі.

Мейєрхольд ввів театральний термін «Біомеханіка» для позначення своєї системи підготовки актора: «Біомеханіка прагне експериментальним шляхом встановити закони руху актора на сценічному майданчику, опрацьовуючи на основі норм поведінки людини тренувальні вправидля актора».

Основні принципи біомеханіки можна сформулювати так:
«- творчість актора є творчість пластичних форм у просторі;
- Мистецтво актора є вміння правильно використовувати виразні засоби свого тіла;
- шлях до образу і до почуття треба починати не з переживання і не з осмислення ролі, не зі спроби засвоїти психологічну сутністьявища; взагалі не зсередини, а ззовні, - починати з руху.

Звідси випливали й головні вимоги до актора: починати з руху може тільки такий актор, який чудово натренований, має музичну ритмічність та легку рефлекторну збудливість. Для цього природні дані актора мають бути розвинені систематичними тренуваннями.
Головна увага приділяється ритму та темпу акторської гри.
Головна вимога - музична організованість пластичного та словесного малюнка ролі. Такими тренуваннями могли стати лише спеціальні біомеханічні вправи. Мета біомеханіки – технологічно підготувати «комедіанта» нового театру до виконання будь-яких найскладніших ігрових завдань.
Девіз біомеханіки – цей «новий» актор – «все може», це всемогутній актор. Мейєрхольд стверджував, що тіло актора має стати ідеальним музичним інструментом у руках самого актора. Актор повинен постійно вдосконалювати культуру тілесної виразності, розвиваючи відчуття власного тіла у просторі. Докори Мейєрхольду, що біомеханіка виховує «бездушного» актора, який не відчуває, не переживає, актора спортсмена та акробата, майстер начисто відкидав. Шлях до «душі», до переживань, стверджував він, можна знайти лише за допомогою певних фізичних положень та станів («точки збудливості»), фіксованих у партитурі ролі.

Розділ 5. Образ П'єро

Зразком П'єро став геніальний російський поет Олександр Блок. Філософ і поет, він вірив у існування Душі світу, Софії, Вічної Жіночності, покликаної врятувати людство від усіх лих, і вважав, що земне кохання має високий змістлише як форма прояву Вічної Жіночності. У цьому дусі і втілилися в першій книзі Блоку «Вірші про Прекрасну Даму» його «романтичні переживання» - захоплення Любов'ю Дмитрівною Менделєєвою, дочкою знаменитого вченого, яка незабаром стала дружиною поета. Вже ранніх віршах, згодом об'єднаних Блоком під назвою «AnteLucem» («Перед світлом»), за словами самого автора, «воно продовжує повільно набувати неземні риси». У книзі ж його любов остаточно набуває характеру піднесеного служіння, молитов (так названий цілий цикл), які підносяться вже не простій жінці, а «Володарці всесвіту».Розповідаючи в автобіографії про свою юність, Блок говорив, що почав життя «з повним незнанням і невмінням спілкуватися зі світом». Його життя здається нормальним, але варто тільки замість благополучних «біографічних даних» прочитати будь-який з його віршів, як ідилія розсиплеться вщент, і благополуччя обернеться бідою:

"Милий друже, і в цьому тихому будинку

Лихоманка б'є мене.

Не знайти мені місця у тихому будинку

Біля мирного вогню!

Страшний мені затишок.

Навіть за плечем твоїм, подруго,

Чиїсь очі стережуть!"

Рання лірика Блоку виникла грунті ідеалістичних філософських навчань, за якими поруч із недосконалим реальним світом існує світ ідеальний, до розуміння цього світу і слід прагнути. Звідси відчуженість від суспільного життя, містична настороженість в очікуванні невідомих духовних подій світового масштабу

Образний лад віршів насичений символікою, розгорнуті метафори грають особливо значної ролі. Вони передають не так реальні особливості зображуваного, як емоційний настрій поета: річка «співає», завірюха «шепоче». Нерідко метафора переростає на знак.

Вірші на честь Прекрасної Дамивідрізняються моральною чистотою та свіжістю почуттів, щирістю та піднесеністю зізнань молодого поета. Він оспівує не тільки абстрактне втілення «вічно-жіночого», а й реальну дівчину – «молоду, із золотою косою, із ясною, відкритою душею», що ніби вийшла з народних казок, від привіту якого «бідна дубова палиця заблищить сльозою самоцвітною…». Юний Блок утверджував духовну цінність істинної любові. У цьому він дотримувався традицій літератури 19 століття з її моральними пошуками.

Ні в італійському першоджерелі, ні в берлінській "переробці та обробці" ніякого П'єро немає. Це – суто толстовське створення. Колоді не має П'єро, але є Арлекін: це він дізнається Піноккіо серед публіки під час вистави, і це йому Піноккіо рятує потім його лялькове життя. Тут роль Арлекіна в італійській казці закінчується, і Коллоді більше не згадує. Ось за цю єдину згадку схоплюється російський автор і витягує на сцену природного партнера Арлекіна - П'єро, тому що Толстому не потрібна маска "удачливий коханець" (Арлекін), а потрібна - "обдурений чоловік" (П'єро). Викликати на сцену П'єро - іншої функції у Арлекіна в російській казці немає: Буратіно впізнано всіма ляльками, сцена порятунку Арлекіна опущена, в інших сценах він не зайнятий. Тема П'єро вводиться відразу і рішуче, гра йде одночасно на тексті - традиційному діалозі двох традиційних персонажів італійського народного театру та на підтексті - сатиричному, потаємному, повному їдких алюзій: "Через картонне дерево з'явився маленький чоловічок у довгій білій сорочці з довгими рукавами. Його обличчя було обсипане пудрою, білою, як зубний порошок, він вклонився шановній публіці і сказав сумно: Здрастуйте, мене звуть П'єро... Зараз ми розіграємо перед вами комедію під назвою: "Дівчинка з блакитним волоссям, або Тридцять три потиличники". будуть бити палицею, давати ляпаси і потиличники... Це дуже смішна комедія... З-за іншого картонного дерева вискочив інший чоловік, весь картатий, мов шахівниця.
Він вклонився шановній публіці: - Здрастуйте, я - Арлекін!

Після цього обернувся до П'єро і відпустив йому дві ляпаси, такі дзвінкі, що в того зі щік посипалася пудра».
Виявляється, що П'єро любить дівчинку з блакитним волоссям. Арлекін сміється з нього - з блакитним волоссям дівчаток не буває! - І б'є його знову.

Мальвіна - теж створення російського письменника, і потрібна вона, перш за все, щоб її беззавітним коханням любив П'єро. Роман П'єро і Мальвіни - одна з найістотніших відмінностей "Пригод Буратіно" від "Пригод Піноккіо", і з розвитку цього роману неважко помітити, що Толстой, як, втім, та інші його сучасники, був посвячений у сімейну драму Блоку.
П'єро толстовської казки – поет. Ліричний поет. Справа навіть не в тому, що відносини П'єро з Мальвіною стають романом поета з актрисою, річ у тому, які вірші він пише. Вірші він пише такі:
Скачуть тіні на стіні,

Нічого не страшно мені.

Сходи нехай круті,

Нехай небезпечна темрява,

Все одно підземний шлях

Приведе кудись...

"Тіні на стіні" – регулярний образ поезії символістів. "Тіні на стіні" танцюють у десятках віршів А. Блоку та в назві одного з них. "Тіні на стіні" - не просто повторювана Блоком подробиця освітлення, але принципова метафора його поетики, заснованої на різких, ріжучих і рвучих контрастах білого і чорного, злості і доброти, ночі і дня.

П'єро пародують не той чи інший блоківський текст, а саме творчість поета, образ його поезії.

Мальвіна бігла в чужі краї,

Мальвіна зникла, моя наречена...

Ридаю, не знаю - куди мені подітися...

Чи не краще з ляльковим життям розлучитися?

Трагічний оптимізм Блоку мав на увазі віру та надію всупереч обставинам, які схиляють до зневіри та розпачу. Слово «всупереч», всі способи передачі ув'язненого у ньому мужнього сенсу опинялися у центрі блоківської стилістики. Тому навіть синтаксис П'єро відтворює, як і належить пародії, головні риси об'єкта, що пародується: незважаючи на те, що… але… нехай… все одно…

П'єро проводить час у тузі за зниклою коханою і страждаючи від повсякденності. У силу надмірного характеру прагнень тяжіє до кричущої театральності поведінки, в якій вбачає практичний зміст: наприклад, намагається зробити внесок у загальні поспішні збори на бій з Карабасом тим, що "заламував руки і пробував навіть кидатися горілиць на піщану доріжку". Залучений Буратіно у боротьбу проти Карабаса, перетворюється на відчайдушного бійця, навіть говорити починає "хрипким голосом, яким розмовляють великі хижаки", замість звичайних "безладних віршів" виробляє полум'яні промови, врешті-решт саме він пише ту саму переможно-революційну п'єсу яку дають у новому театрі.

Глава 6. Мальвіна

Мальвіна (О.Л. Кніппер-Чехова).

Доля, намальована Толстим, - дуже іронічна особа: як інакше пояснити, що в оточений стіною лісу, відгороджений від світу бід і пригод, будиночок красуні Мальвіни потрапляє Буратіно? Чому Буратіно, якому ця красуня не потрібна, а не закоханий у Мальвіну П'єро? Для П'єро цей будиночок став би омріяним "Солов'їним садом", а Буратіно, стурбований тільки тим, як здорово пудель Артемон ганяє птахів, здатний лише скомпрометувати саму ідею "Солов'їного саду". Ось для цього він і потрапляє до "Солов'їного саду" Мальвіни.

Прообразом Мальвіни, за твердженням деяких дослідників, була О.Л. Кніппер-Чехова. Ім'я Ольги Леонардівни Кніппер-Чехової нерозривно пов'язане з двома найважливішими явищами російської культури: Московським Художнім театром та Антоном Павловичем Чеховим.

Художньому театру вона віддала майже все своє довге життя з моменту заснування театру і практично до самої смерті. Вона досконало знала англійську, французьку, німецька мови. Вона мала величезний такт, смак, була благородною, вишуканою, по-жіночому привабливою. У ній була безодня чарівності, вона вміла створювати навколо себе особливу атмосферу – вишуканості, щирості та спокою. Вона дружила з Блоком.

У квартирі завжди була маса квітів, вони стояли всюди у горщиках, кошиках та вазах. Ольга Леонардівна любила сама їх доглядати. Квіти та книги замінювали їй будь-які колекції, які її не цікавили ніколи: Ольга Леонардівна зовсім не була філософом, але їй були властиві дивовижна широта та мудрість розуміння життя. Вона якось по-своєму відрізняла в ній головне від другорядного, те, що важливе тільки сьогодні, від того, що взагалі дуже важливе. Вона не любила хибної мудрості, не терпіла мудрувань, але й спрощувала життя і людей. Могла «прийняти» людину з дивностями або з якимись навіть неприємними їй рисами, якщо її приваблювала її сутність. А до «гладких», «правильних» ставилася підозріло чи з гумором.

Найвідданіша учениця Станіславського та Немировича-Данченка, вона не тільки допускає, приймає існування інших шляхів у мистецтві, «більш театральних, ніж наш», як вона пише в статті про Мейєрхольда, але мріє про звільнення самого Художнього театру від присадкості, дрібності, буденності. нейтральності погано зрозумілої «простоти».

Якою ж постає маємо Мальвіна? Мальвіна – найкрасивіша лялька з театру Карабаса Барабаса: «Дівчинка з кучерявим блакитним волоссям і гарненьким очима», «Обличчя свіжо вимите, на кирпатому носику та щоках квітковий пилок».

Толстой описує її характер наступними фразами: «…вихована і лагідна дівчинка»; «з залізним характером», розумна, добра, але через свої вчення перетворюється на порядну зануду. Беззахисна, слабка, «боягуз». Саме ці якості допомагають виявити найкращим душевним якостям Буратіно. Образ Мальвіни, як і образ Карабаса, сприяє виявленню найкращих душевних якостей дерев'яного чоловічка.

У творі "Золотий ключик" Мальвіна має схожий характер із Ольгою. Мальвіна намагалася навчати Буратіно - так і в житті Ольга Кніппер намагалася допомагати людям, була безкорислива, добра і чуйна. Підкорювала не лише чарівність її сценічного таланту, а й її життєлюбність: легкість, молода цікавість до всього в житті – до книги, картини, музики, спектаклю, танцю, моря, зірок, до запахів та фарб і, звичайно, до людини. Коли Буратіно потрапляє в лісовий будиночок Мальвіни, блакитноволоса красуня відразу ж приступає до виховання бешкетника. Вона змушує його вирішувати завдання та писати диктування. Образ Мальвіни, як і образ Карабаса, сприяє виявленню найкращих душевних якостей дерев'яного чоловічка.

Розділ 7. Пудель Артемон

Пудель Мальвіни хоробрий, беззавітно відданий господині, при зовнішній своїй дитячій безтурботності і непосидючості примудряється виконувати функцію сили тих самих куркулів, без яких добро і розум не можуть поліпшити дійсність. Артемон самодостатній, як самурай: ніколи не ставить під сумнів накази господині, не шукає іншого сенсу життя, крім вірності обов'язку, будувати плани довіряє іншим. У вільний час вдається медитації, ганяючи горобців або крутячись дзиґою. У фіналі саме духовно дисциплінований Артемон душить пацюка Шушару і садить у калюжу Карабаса.

Прототипом пуделя Артемона був Антон Павлович Чехов. Вони зОльгою Кніппер вінчалися і прожили до смерті А.П.Чехова.Близькість між Художнім театром та Чеховим була надзвичайно глибока. Споріднені художні ідеї та вплив Чехова на театр були дуже сильні.

У своїй записнику А. П. Чехов одного разу зауважив: «Тоді людина стане краще, коли покажете їй, яка вона є». У творчості Чехова відбилися риси російської національного характеру- м'якість, задушевність та простота, при повній відсутності лицемірства, пози та ханжества. Чеховські заповіти любові до людей, чуйності на їх прикрощі та милосердя до їхніх недоліків. Ось лише кілька його фраз, що характеризують його погляди:

«У людині все має бути чудово: і обличчя, і одяг, і душа, і думки».

«Якщо кожна людина на кущі землі своєї зробила б усе, що вона може, якою прекрасною була б наша земля».

Чехов прагне не тільки описувати життя, а й переробляти, будувати його: то він клопочеться про влаштування в Москві першого народного будинку з читальнею, бібліотекою, театром, то домагається, щоб тут же в Москві була збудована клініка шкірних хвороб, то клопочеться про влаштування в Москві. Криму першої біологічної станції, то збирає книги для всіх сахалінських шкіл і шле їх туди цілими партіями, то будує неподалік Москви три школи для селянських дітей, а заразом дзвіницю та пожежний сарай для селян. Коли він затіяв влаштувати в рідному містіТаганрозі громадську бібліотеку, він не тільки пожертвував для неї більше тисяч томів своїх власних книг, а й 14 років поспіль посилав їй пакунками і ящиками купи книг, які він купував.

Чехов за фахом був лікарем. Він лікував селян безоплатно, оголосивши їм: «Я не пан, я лікар».Його біографія – підручник письменницької скромності."Треба себе дресирувати", - говорив Чехов. Дресирувати, пред'являти себе високі моральні вимоги і суворо стежити, щоб вони були виконані, - тут основний зміст його життя, і це він любив найбільше - роль свого вихователя. Тільки цим шляхом він і набув моральної своєї краси – шляхом наполегливої ​​праці над собою. Коли ж дружина написала йому, що у нього поступливий, м'який характер, він відповів їй: «Повинен сказати тобі, що від природи характер у мене різкий, я запальний і таке інше, але я звик стримувати себе, бо розпускати себе порядній людині не личить». Наприкінці життя А. П. Чехов був дуже хворий і був змушений жити в Ялті, але він не вимагав, щоб його дружина покинула театр і доглядала його.Відданість, скромність, щире бажання у всьому допомогти оточуючим – це риси, які поєднують героя казки та Чехова і дозволяють припустити, що Антон Павлович і є – прототип Артемона.

Розділ 8. Дуремар

Ім'я найближчого помічника доктора лялькових наук Карабаса Барабаса утворено з вітчизняних слів "дурень", "дурень" та закордонного імені Вольмар (Вольдемар). У режисера В. Соловйова, найближчого помічника Мейєрхольда як за сценою, так і за журналом «Кохання до трьох апельсинів» (де відділ поезії вів Блок), був журнальний псевдонім Вольдемар (Вольмар) Люсцініус, який, мабуть, дав Толстому «ідею» » імені Дуремар. «Подібність» простежується у іменах. Толстой описує Дуремара так: «Увійшов довга людина з маленьким-маленьким обличчям, таким зморщеним, як гриб-сморчок. На ньому було старе зелене пальто. А ось портрет В. Соловйова, намальований мемуаристом: «Висока, худа людина з бородою, у довгополому чорному пальті».

Дуремар у творі Толстого торговець п'явками, сам схожий на п'явку; до певної міри медик. Егоїстичний, але в принципі не злий, може принести користь суспільству, скажімо, на посаді театрального двірника, про яку мріє, коли населення, що поголовно одужало після відкриття театру Буратіно, перестає купувати його п'явок.

Розділ 9. Буратіно

Слово "Буратіно" перекладається з італійської як маріонетка, але крім буквального сенсу це слово мало свого часу цілком певне номінальне значення. Прізвище Буратіно (згодом - Буратіні) мав рід венеціанських лихварів. Вони, як і Буратіно, теж «вирощували» гроші, а один із них – Тіт Лівій Буратіні навіть запропонував цареві Олексію Михайловичу замінити срібні та золоті монети на мідні. Ця заміна незабаром призвела до небаченого доти зростання інфляції і так званого Мідного бунту 25 липня 1662 року.

Зовнішність свого героя Буратіно Олексій Толстой описує наступними словами: «Дерев'яний чоловічок з маленькими круглими очками, довгим носом і ротом до вух» Довгий ніс Буратіно в казці набуває дещо іншого сенсу, ніж у Піноккіо: він цікавий (у дусі російського фразеологізму «пхати ніс не в свою справу») і наївний (проткнувши носом полотно, він не здогадується, що за дверцята там видніється, - т. д.). е. «не бачить далі власного носа»). Крім того, ніс Буратіно, що задерто стирчить (у Коллоді ніяк не пов'язаний з характером Піноккіо) у Толстого став позначати героя, що не вішає носа.

Щойно з'явившись на світ, Буратіно вже пустує і пустує. Такий безтурботний, але сповнений здорового глузду і невтомно діяльний, який перемагає своїх ворогів «за допомогою дотепності, сміливості та присутності духу», - він запам'ятовується читачам як відданий друг і сердечний, добрий чоловічок. У Буратіно - риси багатьох улюблених героїв А. Толстого, схильних скоріш до дії, ніж до роздумів, і тут, у сфері дії, які знаходять і втілюють себе. Буратіно нескінченно привабливий навіть у своїх гріхах. Цікавість, простодушність, природність… Письменник довірив Буратіно вираз не лише своїх найзаповітніших переконань, а й найпривабливіших людських якостей, якщо тільки дозволено говорити про людських якостяхдерев'яні ляльки.

Буратіно вкидають у вир лиха не лінь і відразу до праці, а хлоп'яча пристрасть до «страшних пригод», його легковажність, засновані на життєвій позиції «Що б ще таке придумати?». Він перевтілюється без допомоги феї та чарівниць. Безпорадність Мальвіни та П'єро допомогли виявитися найкращим рисам його характеру. Якщо ми почнемо перераховувати риси характеру Буратіно, то на перше місце вийдуть спритність, хоробрість, кмітливість, почуття товариства. Звісно, ​​протягом усього твору насамперед впадає у вічі самовихваляння Буратіно. Під час «страшного бою на узліссі» він відсиджувався на сосні, а билося переважно лісове братство; перемога в бою - справа Артемонових лап і зубів, це він «вийшов із бою переможцем». Але ось біля озера з'являється Буратіно, за ним ледве плететься Артемон, що витікає кров'ю, нав'ючений двома тюками, а наш «герой» заявляє: «Тож - захотіли зі мною битися!.. Що мені кіт, що мені лисиця, що мені поліцейські собаки, що мені сам Карабас Барабас – тьху! …» Здається, що, крім такого безсовісного присвоєння чужих заслуг, адже він ще й безсердечний. Захлинаючись в оповіданні від захоплення самим собою, він навіть не помічає, що ставить себе в комічне становище (наприклад, під час втечі): «Жодної паніки! Біжимо!» - командує Буратіно, «мужньо крокує попереду собаки…» Так, тут вже не бій, вже не потрібно відсиджуватися на «італійській сосні», і тепер можна цілком «мужньо покрочити по купах», як він сам описує свій черговий подвиг. А ось які форми набуває цієї «мужності» при появі небезпеки: «Артемон, скидай тюки, знімай годинник - битимешся!»

Проаналізувавши вчинки Буратіно у міру розвитку сюжету можна простежити еволюцію виховання добрих рис у характері та діяннях героя. Відмінною рисою характеру Буратіно на початку твору є грубість, що межує з хамством. Такі його висловлювання, як «П'єро, котись до озера…», «Ось дура дівчинка…» «Я тут господар, забирайся звідси…»

Початок казки характеризується такими вчинками: образив цвіркун, схопив за хвіст щура, продав абетку. «Буратіно сів за стіл, підвернув під себе ногу. Мигдальні тістечка він запихав собі в рот цілком і ковтав не жуючи». Далі ми спостерігаємо «ввічливо подякував черепаху і жабам…» «Буратіно страшенно захотілося зараз же похвалитися, що ключик лежить у нього в кишені. Щоб не проговоритися, він стягнув з голови ковпак і запхав його до рота...»; «…керував обстановкою…» «Я дуже розумний і розсудливий хлопчик…» «Що я тепер робитиму? Як повернуся до тата Карло? «Звірі, птахи комахи! Наших б'ють!». У міру розвитку сюжету вчинки та фрази Буратіно різко змінюються: сам набрав води, зібрав гілок для багаття, розвів багаття, зварив какао; переймається друзями, рятує їм життя.

Виправданням авантюри з Полем Чудес є засипати тата Карло куртками. Злидні, що змусила Карло продати єдину куртку заради Буратіно, народжує в останньому мрію швидко розбагатіти, щоб купити Карло тисячу курток.

У комірчині Папи Карло Буратіно знаходить головну мету, заради якої і було задумано твір – новий театр. Задум автора у тому, що заповітної мети може досягти лише герой, який пройшов шляхом духовного удосконалення.

Прототипом Буратіно, на думку багатьох авторів, був актор Михайло Олександрович Чехов, племінник письменника Антона Павловича Чехова.З юності Михайло Чехов серйозно займався філософією; згодом виник інтерес і до релігії. Чехова цікавили не соціальні проблеми, а “самотня Людина, що стоїть перед Вічності, Смерті, Всесвіту, Бога”. Головною рисою, що поєднує Чехова та його прототип є «Заразливість». Чехов дуже впливав на глядачів двадцятих років усіх поколінь. Чехов мав здатність заражати своїм почуттям глядачів. “Його геній актора насамперед геній спілкування та єднання з аудиторією; зв'язок з нею у нього був прямий, зворотний і безперервний.

У 1939 році "Театр Чехова" обґрунтовується в Ріджфілді, в 50 милях від Нью-Йорка, в 1940–1941 були підготовлені вистави «Дванадцята ніч» (нова, відмінна від колишніх редакція), «Цвіркун на печі», «Король Лір» Шекспіра.

Театр-студія М.А. Чехова. США. 1939-1942

У 1946 році газети оголосили про створення «Акторської майстерні», де «зараз розробляється «метод Михайла Чехова» (у зміненому вигляді існує до цього дня. Серед його учнів були голлівудські актори: Г. Пек, Мерилін Монро, Ю. Бріннер) . Працював режисером у Лабораторному театрі Голлівуду.

З 1947 у зв'язку із загостренням хвороби Чехов обмежив свою діяльність в основному викладацькою роботою, вів курси акторської майстерності у студії А. Тамірова.

Помер Михайло Чехов у Беверлі-Хіллс (шт. Каліфорнія) 1 жовтня 1955 року, урна з його прахом похована на цвинтарі Форест-Лон-Меморіел («Лісова поляна») у Голлівуді. Майже до середини 1980-х років його ім'я на батьківщині забувало, зустрічалося лише в окремих мемуарах (С.Г.Бірман, С.В.Гіацинтової, Берсенєва та ін.). На Заході метод Чехова за ці роки набув значного впливу на техніку акторської майстерності, з 1992 р. регулярно організуються Міжнародні майстерні Михайла Чехова в Росії, Англії, США, Франції, Прибалтиці, Німеччині за участю російських артистів, режисерів, педагогів.

Головне диво всієї казки, на мою думку, полягає в тому, що саме Михайло Чехов (Буратіно), який відкрив двері до казкової країни - нового театру, заснував школу театрального мистецтва в Голлівуді, яка досі не втратила своєї актуальності.

  • Олена Толста. Золотий ключик до Срібного віку
  • В. А. Гудова Пригоди Буратіно в семіотичній перспективі або Що видно в свердловину від золотого ключика.
  • Мережі інтернет.

    • Робота присвячується пам'яті вчителя російської мови та літератури

    Бєляєвої Катерини Володимирівни.

    Сторінка 4 з 7

    БУРАТИНО ПОТРАПЛЯЄ В КРАЇНУ ДУРНІВ

    Дівчинка з блакитним волоссям підійшла до дверей комори.

    — Буратіно, мій друже, ви каєтесь нарешті?

    Він був дуже сердитий, до того ж у нього зовсім інше було на думці.

    — Дуже треба мені каятися! Не дочекаєтесь…

    — Тоді вам доведеться просидіти в комірчині до ранку...

    Дівчинка гірко зітхнула та пішла.

    Настала ніч. Сова зареготала на горищі. Жаба виповзла з підпілля, щоб човгати животом по відбитках місяця в калюжах.

    Дівчинка лягла спати в мереживне ліжечко і довго засмучено схлипувала засинаючи.

    Артемон, уткнувши носа під хвіст, спав біля дверей її спальні.

    У будиночку годинник із маятником пробив опівночі.

    Кажан зірвався зі стелі.

    — Час, Буратіно, біжи! — пискнула йому над вухом. — У кутку комори є щур хід у підпіллі… Чекаю тебе на галявині.

    Вона вилетіла у слухове вікно. Буратіно кинувся в куток комори, плутаючись у мережах павутин. Вслід йому зло шипіли павуки.

    Він поповз щурячим ходом у підпіллі. Хід був усе вже й уже. Буратіно тепер ледве протискався під землею... І раптом униз головою полетів у підпілля.

    Там він ледве не потрапив у пацюківку, наступив на хвіст вужу, що тільки-но напився молока з глека в їдальні, і через котячий лаз вискочив на галявину.

    Над блакитними квітами безшумно літала миша.

    — За мною, Буратіно, до Країни Дурнів!

    У кажанів немає хвоста, тому миша літає не прямо, як птахи, а вгору і вниз — на перетинчастих крилах, вгору і вниз, схожа на чортика; рот у неї завжди відкритий, щоб не гаючи часу, по дорозі ловити, кусати, ковтати живцем комарів та нічних метеликів.

    Буратіно біг за нею по шию в траві; мокрі кашки шмагали його по щоках.

    Раптом миша високо метнулася до круглого місяця і звідти крикнула комусь:

    - Привела!

    Буратіно зараз же стрімголов полетів униз з крутого урвища. Катився, котився і човпнувся в лопухи.

    Подряпаний, сповнений рота піску, з витріщеними очима сів.

    - Ух ти!..

    Перед ним стояли кіт Базиліо та лисиця Аліса.

    — Хоробренький, відважний Буратіно, мабуть, звалився з місяця, сказала лисиця.

    — Дивно, як живий він залишився, — похмуро сказав кіт.

    Буратіно зрадів старим знайомим, хоч йому здалося підозрілим, що в кота перев'язана ганчіркою права лапа, а в лисиці весь хвіст забруднений у болотяній тині.

    — Немає лиха без добра, — сказала лисиця, — зате ти потрапив до Країни Дурнів…

    І вона лапою вказала на зламаний міст через висохлий струмок. По той бік струмка серед куп сміття виднілися напіврозвалені хатини, чахлі дерева з обламаними гілками і дзвіниці, що покосилися в різні боки.

    — У цьому місті продаються знамениті куртки на заячому хутрі для тата Карло, — облизуючись, співала лисиця, — азбуки з розмальованими картинками… Ах, які продаються солодкі пиріжки та крижані півники на паличках! Ти ж не втратив ще твої гроші, дивовижний Буратіно?

    Лиса Аліса допомогла йому стати на ноги; помусили лапу, почистила йому курточку і повела через зламаний міст. Кіт Базиліо похмуро шкутильгав ззаду.

    Була вже середина ночі, але в Місті Дурнів ніхто не спав.

    По кривій, брудній вулиці бродили худі собаки в реп'ях, позіхали з голоду:

    - Е-хе-хе ...

    Кози з подертою шерстю на боках щипали курну траву біля тротуару, трясли огризками хвостів.

    - Б-е-е-е-е-так…

    Почепивши голову, стояла корова; у неї кістки стирчали крізь шкіру.

    — Муучення… — думала вона задумливо.

    На купах бруду сиділи обскубані горобці, — вони не відлітали — хоч тисни їх ногами.

    Шаталися від виснаження кури з видертими хвостами.

    Натомість на перехрестях стояли навитяжку люті бульдоги-поліцейські у трикутних капелюхах та в колючих нашийниках.

    Вони кричали на голодних та шелудивих мешканців:

    — Проходь! Тримай пррраво! Не затримуйся!..

    Гуляв товстий Лис — губернатор цього міста, поважно піднявши ніс, і з ним — пихата лисиця, що тримала в лапі квітку нічної фіалки.

    Лиса Аліса прошепотіла:

    - Це гуляють ті, хто посіяв гроші на Полі Чудес... Сьогодні остання ніч, коли можна сіяти. На ранок збереш купу грошей і накупиш усякої всячини... Ідемо швидше.

    Лисиця і кіт привели Буратіно на пустир, де валялися биті горщики, рвані черевики, діряві калоші та ганчірки... Перебиваючи один одного, зачепили:

    - Рой ямку.

    — Клади золоті.

    — Посип сіллю.

    — Зачерпни з калюжі, полів добре.

    — Та не забудь сказати «крекс, фекс, пекс»...

    Буратіно почухав ніс, забруднений у чорнилі.

    — Боже мій, та ми й дивитися не хочемо, де ти закопаєш гроші! сказала лисиця.

    - Боже збережи! - сказав кіт.

    Вони трохи відійшли і сховалися за купою сміття.

    Буратіно викопав ямку. Сказав тричі пошепки: «Крекс, фекс, пекс», поклав у ямку чотири золоті монети, засинав, з кишені вийняв щіпку солі, посипав зверху. Набрав з калюжі жменю води, полив.

    І сів чекати, коли виросте дерево.

    ПОЛІЦЕЙСЬКІ ВИСТАЧУЮТЬ БУРАТИНО І НЕ ДАЮТЬ ЙОМУ СКАЗАТИ НІЖ ОДНОГО СЛОВА У СВОЄ ОПРАВДАВАННЯ

    Лиса Аліса думала, що Буратіно піде спати, а він усе сидів на купі сміття, терпляче витягнувши ніс.

    Тоді Аліса наказала коту залишитися чатувати, а сама побігла до найближчого поліцейського відділення.

    Там у накуреній кімнаті, за столом, закопаним чорнилом, густо хропів черговий бульдог.

    — Пане мужній черговий, чи не можна затримати одного безпритульного злодюжку? Жахлива небезпека загрожує всім багатеньким і шановним громадянам цього міста.

    Спросонок черговий бульдог так гаркнув, що під лисицею зі страху опинилася калюжа.

    — Злодійка! Гам!

    Лиса пояснила, що небезпечного злодюжку-Буратіно виявлено на пустирі.

    Черговий, все ще гарчачи, зателефонував. Увірвалися два добермани-пінчери, детективи, які ніколи не спали, нікому не вірили і навіть самих себе підозрювали у злочинних намірах.

    Черговий наказав їм доставити небезпечного злочинця живим чи мертвим у відділення.

    Сищики відповіли коротко:

    І помчали на пустир особливим хитрим галопом, заносячи задні ноги вбік.

    Останні сто кроків вони повзли на животах і кинулися на Буратіно, схопили його під пахви і потягли до відділення. Буратіно бовтав ногами, благав сказати - за що? за що? Сищики відповіли:

    - Там розберуть...

    Лисиця і кіт, не гаючи часу, викопали чотири золоті монети. Лисиця так спритно почала ділити гроші, що у кота виявилася одна монета, у неї три.

    Кіт мовчки вчепився кігтями їй у пику.

    Лисиця щільно обхопила його лапами. І вони обидва деякий час каталися клубком по пустирі. Котяча і лисяча шерсть летіла клаптиками в місячному світлі.

    Підібравши один одному боки, вони розділили монети порівну і тієї ж ночі втекли з міста.

    Тим часом детективи привели Буратіно у відділення.

    Черговий бульдог виліз із-за столу і сам обшукав його кишені.

    Не знайшовши нічого, крім шматочка цукру та крихт мигдального тістечка, черговий кровожерно засопів на Буратіно:

    — Ти вчинив три злочини, негідник: ти безпритульний, безпаспортний і безробітний. Відвести його за місто і втопити в ставку.

    Сищики відповіли:

    Буратіно намагався розповісти про тата Карло, про свої пригоди. Все марно! Сищики підхопили його, галопом відтягли за місто і з мосту кинули в глибокий брудний ставок, повний жаб, п'явок та личинок водяного жука.

    Буратіно шльонув у воду, і зелена ряска зімкнулась над ним.

    Буратіно знайомиться з мешканцями ставка, дізнається про зникнення чотирьох золотих монет і отримує від черепахи тортили золотий ключик.

    Не слід забувати, що Буратіно був дерев'яний і тому не міг потонути. Все ж він так злякався, що довго лежав на воді, весь обліплений зеленою ряскою.

    Навколо нього зібралися мешканці ставка: всім відомі своєю дурістю чорні пузаті пуголовки, водяні жуки із задніми лапами, схожими на весла, п'явки, личинки, які їли все, що траплялося, аж до самих себе, і, нарешті, різні дрібні інфузорії.

    Пуголовки лоскотали його жорсткими губами і із задоволенням жували пензлик на ковпаку. П'явки заповзли до кишені курточки. Один водяний жук кілька разів залазив на його ніс, що високо стирчав з води, і звідти кидався у воду — ластівкою.

    Дрібні інфузорії, звиваючись і квапливо тремтячи волосками, що заміняли ним руки і ноги, намагалися підхопити щось їстівне, але самі потрапляли в рот до личинок водяного жука.

    Буратіно це нарешті набридло, він зашльопав п'ятами по воді:

    — Ходімо геть! Я вам не дохла кішка.

    Мешканці сахнулися хто куди. Він перекинувся на живіт і поплив.

    На круглому листі водяних лілій під місяцем сиділи великороті жаби, витріщеними очима дивилися на Буратіно.

    — Якась каракатиця пливе, — квакнула сама.

    — Ніс, як у лелеки, — квакнула друга.

    - Це морська жаба, - квакнула третя.

    Буратіно, щоб перепочити, виліз на великий лист водяної лілії. Сів на ньому, щільно обхопив коліна і сказав, стукаючи зубами:

    — Усі хлопчики та дівчатка напилися молока, сплять у теплих ліжечках, один я сиджу на мокрому аркуші… Дайте поїсти чогось, жаби.

    Жаби, як відомо, дуже холоднокровні. Але даремно думати, що вони не мають серця. Коли Буратіно, дрібно стукаючи зубами, почав розповідати про свої нещасні пригоди, жаби одна за одною підскочили, майнули задніми ногами і пірнули на дно ставка.

    Вони принесли звідти дохлого жука, крильце бабки, шматочок тину, зернятко рачки і кілька гнилих корінців.

    Поклавши всі ці їстівні речі перед Буратіно, жаби знову зіскочили на листя водяних лілій і сиділи, як кам'яні, піднявши великороті голови з витріщеними очима.

    Буратіно понюхав, скуштував жаб'ячого частування.

    — Мене знудило, — сказав він, — яка гидота!

    Тоді жаби знову все відразу — бовтнулися у воду.

    Зелена ряска на поверхні ставка завагалася, і з'явилася велика, страшна зміїна голова. Вона попливла до аркуша, де сидів Буратіно.

    У нього дибки встав пензлик на ковпаку. Він мало не впав у воду від страху.

    Але то була не змія. Це була нікому не страшна, літня черепаха Тортіла з підсліпуватими очима.

    — Ах ти, безмозкий, довірливий хлопчисько з коротенькими думками! сказала Тортіла. — Сидіти б тобі вдома та старанно вчитися! Занесло тебе до Країни Дурнів!

    — Так я ж хотів здобути більше золотих монет для тата Карло… Я дуже хороший і розсудливий хлопчик…

    — Гроші твої вкрали кіт та лисиця, — сказала черепаха. — Вони пробігали повз ставка, зупинилися попити, і я чула, як вони вихвалялися, що викопали твої гроші, і як побилися з-за них… Ох ти, безмозкий, довірливий дурник з коротенькими думками!

    — Не лаятись треба, — буркнув Буратіно, — тут допомогти треба людині… Що я тепер робитиму? Ой-ой-ой!.. Як я повернуся до тата Карло? Ай ай ай!..

    Він тер кулаками очі і хникав так жалібно, що жаби раптом усі зітхнули.

    — Ух-ух… Тортила, допоможи людині.

    Черепаха довго дивилася на місяць, щось згадувала.

    — Одного разу я ось так само допомогла одній людині, а він потім із моєї бабусі та мого дідуся наробив черепаховий гребінець, — сказала вона. І знову довго дивилася на місяць. — Що ж, посидь тут, чоловіче, а я поповзаю по дну, — може, знайду одну корисну річ.

    Вона втягла зміїну голову і повільно опустилася під воду.

    Жаби прошепотіли:

    — Черепаха Тортіла знає велику таємницю.

    Пройшов довгий-довгий час.

    Місяць уже хилився за пагорби.

    Знову завагалася зелена ряска, з'явилася черепаха, тримаючи в роті маленький золотий ключик.

    Вона поклала його на аркуш біля ніг Буратіно.

    — Безмозкий, довірливий дурник з коротенькими думками, — сказала Тортила, — не журись, що лисиця й кіт украли в тебе золоті монети. Я даю тобі цей ключик. Його впустив на дно ставка чоловік із бородою такої довжини, що він її засовував у кишеню, щоб вона не заважала йому ходити. Ах, як він просив, щоб я знайшла на дні цей ключик!

    Тортила зітхнула, помовчала і знову зітхнула так, що з води пішли бульки.

    — Але я не допомогла йому, я тоді була дуже сердита на людей за мою бабусю та мого дідуся, з яких наробили черепаховий гребінець. Бородатий чоловік багато розповідав про цей ключик, але я все забула. Пам'ятаю тільки, що треба відчинити їм якісь двері, і це принесе щастя.

    У Буратіно забилося серце, спалахнули очі. Він одразу забув усі свої нещастя. Витяг з кишені курточки п'явок, поклав туди ключик, ввічливо подякував черепахі Тортилу та жабам, кинувся у воду і поплив до берега.

    Коли він чорненькою тінню здався на краю берега, жаби вдарили йому вслід:

    — Буратіно, не загуби ключика!

    Буратіно біжить з країни дурнів і зустрічає товари за нещастям

    Черепаха Тортила не вказала дороги з Країни Дурнів.

    Буратіно біг куди очі дивляться. За чорними деревами блищали зірки. Над дорогою звисали скелі. В ущелині лежала хмара туману.

    Раптом попереду Буратіно застрибав сірий грудочку. Зараз почувся собачий гавкіт.

    Буратіно пригорнувся до скелі. Повз нього, люто сопучи носами, промчали два поліцейські бульдоги з Міста Дурнів.

    Сірий грудочок метнувся з дороги вбік — на схил. Бульдоги – за ним.

    Коли тупіт і гавкіт пішли далеко, Буратіно біг так швидко, що зірки швидко-швидко попливли за чорними гілками.

    Раптом сірий грудочок знову перескочив дорогу. Буратіно встиг розгледіти, що це заєць, а на ньому верхи, тримаючи його за вуха, сидить блідий маленький чоловічок.

    З укосу посипалися каміння, — бульдоги слідом за зайцем перескочили дорогу, і знову все стихло.

    Буратіно біг так швидко, що зірки тепер, як скажені, мчали за чорними гілками.

    Втретє сірий заєць перескочив дорогу. Маленький чоловічок, зачепивши головою за гілку, звалився з його спини і шльопнувся просто під ноги Буратіно.

    - Ррр-гаф! Тримай його! — проскакали слідом за зайцем поліцейські бульдоги: їхні очі були так налиті злістю, що не помітили ні Буратіно, ні блідого чоловічка.

    - Прощавай, Мальвіна, прощай назавжди! — плаксивим голосом пропищав чоловічок.

    Буратіно нахилився над ним і з подивом побачив, що то був П'єро в білій сорочці з довгими рукавами.

    Він лежав головою вниз у колісній борозні і, очевидно, вважав себе вже мертвим і пропищав загадкову фразу: «Прощавай, Мальвіна, прощай назавжди!», розлучаючись із життям.

    Буратіно почав гальмувати його, потягнув за ногу, — П'єро не ворушився. Тоді Буратіно відшукав п'явку, що завалилася в кишені, і приставив її до носа бездиханого чоловічка.

    П'явка недовго думаючи цапнула його за носа. П'єро швидко сів, замотав головою, віддер п'явку і простогнав:

    — Ах, я ще живий, виявляється!

    Буратіно схопив його за щоки, білі, як зубний порошок, цілував, питав:

    - Як ти сюди потрапив? Чому ти скакав верхи на сірому зайці?

    — Буратіно, Буратіно, — відповів П'єро, полохливо озираючись, — сховай мене якнайшвидше... Адже собаки гналися не за сірим зайцем, — вони гналися за мною... Синьйор Карабас Барабас переслідує мене день і ніч. Він найняв у Місті Дурнів поліцейських собак і поклявся схопити мене живим чи мертвим.

    Вдалині знову затьмарили пси. Буратіно схопив П'єро за рукав і потягнув його в зарості мімози, покритої квітами у вигляді круглих жовтих пахучих пухирців.

    Там, лежачи на прілому листі. П'єро пошепки почав розповідати йому:

    — Розумієш, Буратіно, якось уночі шумів вітер, лив дощ як із відра…

    П'ЄРО розповідає, яким чином він, верхом на зайця, потрапив у країну дурнів

    — Розумієш, Буратіно, якось уночі шумів вітер, лив дощ, як із відра. Синьйор Карабас Барабас сидів біля вогнища і курив люльку. Усі ляльки вже спали. Я сам не спав. Я думав про дівчинку з блакитним волоссям.

    — Знайшов про когось думати, от дурень! — перебив Буратіно. — Я вчора ввечері втік від цієї дівчинки — з комірчини з павуками.

    - Як? Ти бачив дівчинку з блакитним волоссям? Ти бачив мою Мальвіну?

    - Подумаєш - невидаль! Плакса і чіплялася ...

    П'єро схопився, розмахуючи руками.

    — Веди мене до неї… Якщо ти допоможеш мені знайти Мальвіну, я тобі відкрию таємницю золотого ключика…

    - Як! — закричав Буратіно радісно. - Ти знаєш таємницю золотого ключика?

    — Знаю, де ключик лежить, як його дістати, знаю, що їм треба відчинити одну дверцята… Я підслухав таємницю, і тому синьйор Карабас Барабас розшукує мене з поліцейськими собаками.

    Буратіно страшенно захотілося похвалитися, що таємничий ключик лежить у нього в кишені. Щоб не проговоритись, він стяг з голови ковпачок і запхав його в рот.

    П'єро благав вести його до Мальвіни. Буратіно за допомогою пальців пояснив цьому дуралю, що зараз темно і небезпечно, а ось коли розвидниться вони побіжать до дівчинки.

    Змусивши П'єро знову сховатись під кущі мімози, Буратіно промовив вовняним голосом, бо його рот був заткнутий ковпачком:

    — Шашкай...

    — Так ось, — одного разу вночі шумів вітер.

    — Про це ти вже шашкажував…

    — Так ось, — продовжував П'єро, — я, розумієш, не сплю і раптом чую: хтось у вікно голосно постукав.

    Синьйор Карабас Барабас забурчав:

    — Кого це принесло за такої собачої погоди?

    - Це я - Дуремар, - відповіли за вікном, - продавець лікувальних п'явок. Дозвольте мені обсушитись біля вогню.

    Мені, розумієш, дуже захотілося подивитись, які бувають продавці лікувальних п'явок. Я потихеньку відігнув кут фіранки і просунув голову в кімнату. І бачу:

    Синьйор Карабас Барабас підвівся з крісла, настав, як завжди, на бороду, вилаявся і відчинив двері.

    Увійшов довгий мокрий мокрий чоловік з маленьким-маленьким обличчям, таким зморщеним, як гриб-зморшок. На ньому було старе зелене пальто, на поясі бовталися щипці, гачки та шпильки. У руках він тримав бляшанку і сачок.

    — Якщо у вас болить живіт, — сказав він, кланяючись, ніби спина в нього була зламана посередині, — якщо у вас сильний головний біль чи стукає у вухах, я можу вам приставити за вуха півдюжини чудових п'явок.

    Синьйор Карабас Барабас пробурчав:

    — До біса-диявола, ніяких п'явок! Можете сушитися біля вогню, скільки влізе.

    Дуремар став спиною до осередку.

    Зараз же від його зеленого пальта пішла пара і запахло тиною.

    — Погано йде торгівля п'явками, — сказав він знову. — За шматок холодної свинини і склянку вина я готовий вам приставити до стегна дюжину найпрекрасніших п'яночок, якщо у вас скибки в кістках…

    — До біса-диявола, ніяких п'явок! - закричав Карабас Барабас. Їжте свинину та пийте вино.

    Дуремар почав їсти свинину, обличчя в нього стискалося і розтягувалося, як гумове. Поївши і випивши, він попросив щіпку тютюну.

    — Синьйоре, я ситий і зігрітий, — сказав він. — Щоб відплатити за вашу гостинність, я вам відкрию таємницю.

    Синьйор Карабас Барабас засопів трубкою і відповів:

    — Є тільки одна таємниця у світі, яку я хочу знати. На все інше я плював і чхав.

    — Синьйоре, — знову сказав Дуремар, — я знаю велику таємницю, яку повідомила мені черепаха Тортіла.

    При цих словах Карабас Барабас витріщив очі, схопився, заплутався в бороді, полетів просто на переляканого Дуремара, притиснув його до живота і заревів, як бик:

    — Дорогий Дуремар, дорогий Дуремар, говори, говори швидше, що тобі повідомила черепаха Тортіла!

    Тоді Дуремар розповів йому таку історію:

    «Я ловив п'явок в одному брудному ставку біля Міста Дурнів. За чотири сольдо на день я наймав одну бідну людину, — він роздягався, заходив у ставок по шию і стояв там, доки до його голого тіла не присмоктувалися п'явки.

    Тоді він виходив на берег, я збирав з нього п'явок і знову посилав його до ставка.

    Коли ми виловили таким чином достатню кількість, з води раптом здалася зміїна голова.

    — Послухай, Дуремаре, — сказала голова, — ти налякав усе населення нашого прекрасного ставка, ти каламутиш воду, ти не даєш мені спокійно відпочивати після сніданку… Коли скінчиться це неподобство?

    Я побачив, що це звичайна черепаха, і, не боячись, відповів:

    — Поки не виловлю всіх п'явок у вашій брудній калюжі…

    — Я готова відкупитися від тебе, Дуремаре, щоб ти дав спокій наш став і більше ніколи не приходив.

    «Тоді я почав знущатися з черепахи:

    — Ах ти, стара плавуча валіза, дурна тітка Тортила, чим ти можеш від мене відкупитись? Хіба своєю кістяною кришкою, куди ховаєш лапи та голову… Я продав би твою кришку на гребінці…

    Черепаха позеленіла від злості і сказала мені:

    — На дні ставка лежить чарівний ключик… Я знаю одну людину, — вона готова зробити все на світі, щоб отримати цей ключик…»

    Не встиг Дуремар вимовити ці слова, як Карабас Барабас заволав щосили:

    - Ця людина - я! я! я! Дорогий Дуремар, то чому ж ти не взяв у Черепахи ключик?

    - Ось ще! — відповів Дуремар і зібрав зморшками все обличчя, тож воно стало схоже на варений сморчок. - Ось ще! — проміняти чудових п'явок на якийсь ключик... Коротше кажучи, ми посварилися з черепахою, і вона, піднявши з води лапу, сказала:

    — Клянуся — ні ти й ніхто інший не отримає чарівного ключика. Клянуся — його отримає тільки та людина, яка змусить все населення ставка просити мене про це…

    З піднятою лапою черепаха поринула у воду».

    — Не гаючи секунди, бігти в Країну Дурнів! — закричав Карабас Барабас, квапливо засовуючи кінець бороди до кишені, хапаючи шапку та ліхтар. — Я сяду на берег ставка. Я зворушливо посміхатимуся. Я благатиму жаб, пуголовків, водяних жуків, щоб вони просили черепаху… Я обіцяю їм півтора мільйона найжирніших мух… Я ридатиму, як самотня корова, стогнатиму, як хвора курка, плакати, як крокодил. Я стану навколішки перед найменшим жабком… Ключик має бути в мене! Я піду в місто, я увійду в один будинок, я проникну в кімнату під сходами... Я відшукаю маленькі дверцята, повз неї всі ходять, і ніхто не помічає її. Всуну ключик у замкову щілину.

    — У цей час, розумієш, Буратіно, — розповідав П'єро, сидячи під мімозою на прілому листі, — мені так стало цікаво, що я весь висунувся через фіранку.

    Синьйор Карабас Барабас побачив мене.

    - Ти підслухуєш, негіднику! — І він кинувся, щоб схопити мене і кинути у вогонь, але знову заплутався в бороді й зі страшним гуркотом, перекидаючи стільці, розтягнувся на підлозі.

    Не пам'ятаю, як я опинився за вікном, як переліз через огорожу. У темряві шумів вітер і хвистав дощ.

    Над моєю головою чорна хмара осяяла блискавкою, і за десять кроків позаду я побачив біжучих Карабаса Барабаса і продавця п'явок... Я подумав: «Загинув», спіткнувся, упав на щось м'яке й тепле, схопився за чиїсь вуха…

    То був сірий заєць. Він зі страху заверещав, високо підскочив, але я міцно тримав його за вуха, і ми помчали в темряві через поля, виноградники, городи.

    Коли заєць втомлювався і сідав, ображено жуючи роздвоєною губою, я цілував його в лоб.

    — Ну, будь ласка, ну ще трішки поскачемо, сіренький…

    Заєць зітхав, і знову ми мчали невідомо кудись праворуч, то ліворуч.

    Коли хмари рознесло і зійшов місяць, я побачив під горою містечко з дзвіницями, що покосилися в різні боки.

    Дорогою до міста бігли Карабас Барабас і продавець п'явок.

    Заєць сказав:

    - Ехе-хе, ось воно, заяче щастя! Вони йдуть у Місто Дурнів, щоб найняти поліцейських собак. Готово ми зникли!

    Заєць упав духом. Уткнувся носом у лапки та повісив вуха.

    Я просив, я плакав, я навіть уклонявся йому в ноги. Заєць не ворушився.

    Але коли з міста вискочили галопом два кирпаті бульдоги з чорними пов'язками на правих лапах, заєць дрібно затремтів всією шкірою, — я ледве встиг схопитися на нього верхи, і він дав відчайдушного стрекача лісом...

    Решту ти сам бачив, Буратіно.

    П'єро закінчив розповідь, і Буратіно запитав його обережно:

    — А в якому будинку, в якій кімнаті під сходами знаходяться дверцята, які відчиняє ключик?

    — Карабас Барабас не встиг розповісти про це… Ах, чи не все одно, — ключик на дні озера… Ми ніколи не побачимо щастя…

    - А це ти бачив? — крикнув йому у вухо Буратіно. І, витягнувши з кишені ключик, покрутив їм перед носом П'єро. - Ось він!

    Про цікаве буратінознавство згадуємо у зв'язку з ювілейною датою. Нещодавно виповнилося 135 років від дня народження Олексія Миколайовича Толстого, автора трилогії «Ходіння по муках», роману «Петро I» та інших чудових книг, у тому числі казки «Золотий ключик, або Пригоди Буратіно».

    Майже наш

    Буратіно – він же майже наш, мінський!

    1975 року на «Білорусьфільмі» режисер Леонід Нечаєв зняв чарівний фільм «Пригоди Буратіно». Картина вважається культовою. Тим більше, що Буратіно - не просто казковий персонаж.

    Склалася вже ціла наука, яку онук письменника літературознавець Іван Толстой, посміюючись, назвав буратінознавством. Посидіть у бібліотеках, поріться в Інтернеті – і знайдете десятки наукових праць, де образ і шлях дерев'яного героя досліджуються з різних точок зору. У історичному аспекті. Літературознавчий. Фрейдистському (довгий ніс як фалічний символ і таке інше). Проводяться паралелі з Христом – непорочне зачаття, воскресіння після смерті (топили, та не втопили), з Леніним – вів ляльковий народ до світлого майбутнього… Лізти в такий калашний ряд із глековим журналістським рилом ніяково. Тому агенція «Мінськ-Новини» сьогодні просто згадає історію виникнення книги.


    Червона ціна

    Вистроганого з поліна довгоносого хлопчика вигадав італійський письменник Карло Коллоді (1826-1890). Він написав казку «Пригоди Піноккіо. Історія дерев'яної ляльки». Олексій Толстой казав, що прочитав її у дитинстві і, ставши дорослим, вирішив переказати по-своєму. Щоправда, літературознавці з'ясували, що за часів дитинства Олексія Миколайовича ця книга російською мовою не виходила. Все з «Буратіно» складніше та драматичніше.

    Свій підрядковий переклад «Піноккіо» у 1922 році у Берліні Толстому запропонувала подивитися Ніна Петровська – співробітниця емігрантської газети «Напередодні». Толстой там теж працював. Власне він Петровську в «Напередодні» і влаштував. Колись вона була знаменитою навкололітературною фатальною жінкою Срібного віку, відомою романами з Костянтином Бальмонтом, Валерієм Брюсовим, Андрієм Білим… А 1922-го - старіючим, змученим життям жінкою. Після давньої невдалої спроби самогубства (викидалася з вікна) важко шкутильгала, болі в переламаних кістках глушила морфієм і алкоголем. Толстой за кордон втік від жахів революції та Громадянської війни. Петровська поїхала ще раніше, 1911-го. Але на чужині навіть молодим і здоровим нелегко, а їй... Давнього приятеля Олешку Ніна Іванівна просила допомогти хоч із якимось заробітком. Він замовив слово у «Напередодні». На подяку Петровська запропонувала спільний проект: ось підрядник «Піноккіо», нехай Толстой пройдеться рукою майстра – і буде літературний переклад за двома прізвищами.

    У результаті на виданні «Піноккіо», що вийшов у 1924-му в Берліні, значилося «Переклад Н. Петровської за редакцією А. Толстого». Ніна Іванівна, щоправда, вважала, що Альошка з редактурою переборщив - переклав абсолютно італійську за духом та суттю казку на російський манер. Але гаразд! Вона мала ще одну думку: раптом Толстой допоможе і на батьківщину повернутися?

    Тут пояснимо: газета «Напередодні» була органом «зміновехівців» - тієї частини білої еміграції, яка спасала за повернення додому, хай навіть ціною примирення з радянською владою. Толстой до цієї думки вже прийшов з багатьох мотивів, зокрема ідейних. Петровській було елементарно не до високих матерій - краще червоні, ніж емігрантська голодуха. Щоправда, інша еміграція «зміновехівців» вважала негідниками-ренегатами. Москві поворотні настрої на той момент були вигідні, і до пори СРСР допомагав виданню грошима.

    Толстой зрештою можливість повернутися отримав. Петровська – ні. А далі Москва фінансувати газету припинила, вона закрилася, і Ніна Іванівна знову опинилася біля розбитого корита, що тільки з репутацією продавалася більшовикам. Життєвих шансів не залишилося зовсім. 1928-го в Парижі Ніна Петровська наклала на себе руки.

    Обхідний маневр

    Чи є тут гріх Толстого – мовляв, покинув, не допоміг? Але чи міг би допомогти? Нащадки пам'ятають Олексія Миколайовича маститим письменником, радянським вельможею, лауреатом, депутатом. Тільки слава та становище прийшли не одразу! Ще років десять після повернення до СРСР Толстой був просто радянським письменником- одним із багатьох, аж ніяк не впливовим. Йому треба було годувати сім'ю (та й сам любив жити добре) – він гнав романи, п'єси, оповідання, навіть за оперні лібрето брався. Талановитий літератор, професіонал найвищого класу міг у будь-якому жанрі з чого завгодно зробити цукерку. Однак про "Піноккіо" не згадував. Казки в СРСР у 1920-ті взагалі були не в честі – вважалося, що вони прищеплюють дітям шкідливу віру в чудеса та інші дурниці. А писати до столу Толстой дозволити собі не міг.

    Але все минає. Змінились і літературно-політичні настанови. З'ясувалося, що хороша дитяча література дуже потрібна. 1932 року Толстой запропонував «Детгізу» того самого «Піноккіо».

    Лише рукопис вчасно не здав. Чому? Важко сказати. Може, тому, що тоді поряд з його ім'ям стояло б ім'я сумнівної емігрантки Петровської і могли б виникнути проблеми. Може, був зайнятий іншою роботою. А може, все просто. Так буває у творчої людини – глянув на стару річ свіжим поглядом та побачив, як зробити цікавіше. Ось і Толстой раптом вигадав, як історію дерев'яного хлопчика закрутити зовсім по-іншому.

    Проте аванс було взято, а роботу до терміну не здано. Толстому загрожував суд. До того ж його звалив інфаркт. І тоді, схоже, з подачі Самуїла Маршака, головного з дитячої літератури в СРСР, було вигадано обхідний маневр. Не треба суду! Автор здасть рукопис, але трохи згодом. І не «Піноккіо», а інший, зовсім самостійний твір, з іншим героєм, якого і називають по-іншому. Як?

    Лікарі після інфаркту не дозволяли Толстому вставати, і він, захопившись, писав прямо в ліжку, влаштувавши на колінах папку. Гостям весело повідомляв: «Буратіно! Чудовий сюжет!

    …Олексій Миколайович був людиною складною, яскравою. Письменником – першокласним. Щось із створеного ним носить друк тодішньої кон'юнктурності, щось, безумовно, залишиться у літературі назавжди. Але, парадокс, сьогодні найчитальніша з його книг - це, здавалося б, другорядний, придуманий принагідно, написаний буквально на колінці «Золотий ключик».

    Довідково

    Казка «Золотий ключик, або Пригоди Буратіно» перекладена 47 мовами. Загальний тираж книги обчислюється десятками мільйонів екземплярів.

    Підготував Сергій НЕХАМКІН